Bass Station IIDer Oszillatorbereich von besteht aus zwei identischen Primäroszillatoren und einem „Suboktav“-Oszillator, der immer frequenzgekoppelt mit Oszillator 1 ist. Die Primäroszillatoren, Osc 1 und Osc 2, teilen sich einen einzigen Satz von Bedienelementen; der zu steuernde Oszillator wird durch die Oszillator schalten Nachdem Sie die Einstellungen an einem Oszillator vorgenommen haben, können Sie den anderen auswählen und mit denselben Reglern seinen Beitrag zum Gesamtklang anpassen, ohne die Einstellungen des ersten zu ändern. Sie können die Regler den beiden Oszillatoren beliebig oft neu zuordnen, bis Sie den gewünschten Klang erhalten.
Die folgenden Beschreibungen gelten daher für beide Oszillatoren gleichermaßen, je nachdem, welcher gerade ausgewählt ist:
Der Waveform-Schalter wählt eine von vier Grundwellenformen aus -
Sinus,
Dreieck,
(steigend) Sägezahn oder
Rechteck/Impuls. Die LEDs über dem Schalter bestätigen die aktuell ausgewählte Wellenform.
Die drei Bedienelemente Reichweite, Grob Und Bußgeld stellt die Grundfrequenz (oder Tonhöhe) des Oszillators ein. Reichweite Die Tastenauswahl erfolgt mit traditionellen Registern, wobei 16' die tiefste und 2' die höchste Frequenz ergibt. Jede Verdoppelung der Registerlänge halbiert die Frequenz und transponiert somit die Tonhöhe einer Note, die an derselben Position auf der Tastatur gespielt wird, um eine Oktave nach unten. Wenn Reichweite Bei einer Einstellung von 8' befindet sich die Tastatur im Kammerton mit dem mittleren C in der Mitte. Die LEDs bestätigen die aktuell gewählte Registerlänge.
Der Grob Und Bußgeld Drehregler regeln die Tonhöhe über einen Bereich von 1 Oktave bzw. 1 Halbton. Das OLED-Display zeigt den Parameterwert für Grob in Halbtönen (12 Halbtöne = 1 Oktave) und Bußgeld in Cent (100 Cent = 1 Halbton).
Die Frequenz jedes Oszillators kann durch Modulation mit LFO 1 oder der Mod Env-Hüllkurve (oder beiden) variiert werden. Die beiden Pitch-Regler, LFO 1 Tiefe Und Mod Env-Tiefe
Steuern Sie die Tiefe – oder Intensität – der jeweiligen Modulationsquellen.
Beachten Sie, dass nur ein LFO – LFO 1 – für die Oszillatormodulation verwendet wird. Die Oszillatortonhöhe kann um bis zu fünf Oktaven variiert werden. Die Tiefensteuerung von LFO 1 ist jedoch so kalibriert, dass sie bei niedrigeren Parameterwerten (unter ±12) eine feinere Auflösung bietet, da diese im Allgemeinen für musikalische Zwecke nützlicher sind.
Tipp
Sie werden feststellen, dass die folgenden Parametereinstellungen musikalisch nützliche Tonhöhenschwankungen erzeugen: 6 = ein Halbton 12 = ein Ton 22 = eine reine Quinte 32 = eine Oktave 56 = zwei Oktaven 80 = drei Oktaven
Negative Werte von LFO 1 Tiefe „Invertieren“ Sie die modulierende LFO-Wellenform. Dieser Effekt ist bei nicht sinusförmigen LFO-Wellenformen deutlicher.
Durch LFO-Modulation lässt sich ein angenehmes Vibrato erzeugen, wenn eine Sinus- oder Dreieck-LFO-Wellenform verwendet wird und die LFO-Geschwindigkeit weder zu hoch noch zu niedrig eingestellt ist. Eine Sägezahn- oder Rechteck-LFO-Wellenform erzeugt deutlich dramatischere und ungewöhnlichere Effekte.
Durch die Hüllkurvenmodulation können interessante Effekte erzielt werden, da sich die Oszillatortonhöhe während des Spielens der Note ändert. Der Regler ist „Center-Off“, die LED-Anzeige zeigt beim Einstellen einen Bereich von -63 bis +63 an. Bei maximalem Parameterwert variiert die Oszillatortonhöhe über acht Oktaven. Ein Parameterwert von 8 verschiebt die Tonhöhe des Oszillators um eine Oktave bei maximalem Pegel der Modulationshüllkurve (z. B. bei maximalem Sustain). Negative Werte kehren die Richtung der Tonhöhenvariation um; d. h. die Tonhöhe sinkt während der Attack-Phase der Hüllkurve, wenn Mod Env-Tiefe hat eine negative Einstellung.
Wenn die Oszillatorwellenform auf Rechteck/Puls eingestellt ist, kann die Klangfarbe des „kantigen“ Rechteckwellenklangs durch Variieren der Impulsbreite oder des Arbeitszyklus der Wellenform geändert werden.
Der Pulsweitenmodulationsquellenschalter ermöglicht die manuelle oder automatische Variation des Arbeitszyklus. Bei Einstellung auf Handbuch, Die Impulsbreite Kontrolle
ist aktiviert; der Parameterbereich reicht von 5 bis 95, wobei 50 einer Rechteckwelle (einem Tastverhältnis von 50 %) entspricht. Extreme Einstellungen im und gegen den Uhrzeigersinn erzeugen sehr schmale positive oder negative Impulse, wobei der Klang mit zunehmender Drehung des Reglers dünner und „schnarrender“ wird.
Die Pulsbreite kann auch durch die Modulationshüllkurve oder LFO 2 (oder beide) moduliert werden, indem der Schalter in eine seiner anderen Positionen. Der klangliche Effekt der LFO-Modulation auf die Pulsbreite hängt stark von der verwendeten LFO-Wellenform und -Geschwindigkeit ab, während die Verwendung der Hüllkurvenmodulation einige gute Klangeffekte erzeugen kann, wobei sich der harmonische Inhalt der Note während ihrer Dauer ändert.
Oscillator Sync ist eine Technik, bei der ein Oszillator (Osc 1 auf Bass Station II), um der von einem anderen Oszillator (Osc 2) erzeugten Wellenform zusätzliche Obertöne hinzuzufügen, indem die Wellenform von Osc 1 die von Osc 2 „retriggert“, bevor ein vollständiger Zyklus der Wellenform von Osc 2 abgeschlossen ist. Dies erzeugt eine interessante Bandbreite an Klangeffekten, deren Charakter sich mit der Frequenz von Osc 1 ändert und auch vom Verhältnis der Frequenzen der beiden Oszillatoren abhängt, da die zusätzlichen Obertöne musikalisch mit der Grundfrequenz zusammenhängen können, aber nicht müssen. Die folgenden Diagramme veranschaulichen den Vorgang.
Im Allgemeinen ist es ratsam, die Lautstärke von Osc 1 im Mixer-Bereich zu verringern so dass Sie seinen Effekt nicht hören. Osc Sync wird durch eine On-Key-Funktion aktiviert – Oszillator: Osc 1-2 Sync (das höhere D). Die Synchronisierung 1-2 LED
leuchtet, wenn Osc 1-2 Synchronisierung ausgewählt ist.
Zusätzlich zu den beiden Primäroszillatoren Bass Station II verfügt über einen sekundären „Suboktav“-Oszillator, dessen Ausgang zu dem von Osc 1 und Osc 2 addiert werden kann, um großartige Bassklänge zu erzeugen. Die Frequenz des Suboszillators ist immer an die von Osc 1 gekoppelt, sodass die Tonhöhe je nach Einstellung des Suboszillator-Oktave schalten .
Die Wellenform des Suboszillators ist unabhängig von Osc 1 wählbar, wobei die Welle schalten . Die Optionen sind:
Sinuswelle,
eine schmale Pulswelle oder eine
Rechteckwelle.
Beide Suboszillatorschalter verfügen über zugehörige LED-Sätze zur Bestätigung der aktuellen Einstellung. Der Suboszillatorausgang wird an den Mixer weitergeleitet, wo er dem Synthesizerklang im gewünschten Maße hinzugefügt werden kann.
Der Bass Station II ist im Kern ein monophoner Synthesizer. Durch die Aktivierung des paraphonischen Modus ergeben sich jedoch verschiedene Spielmöglichkeiten. Paraphon bedeutet, dass Sie die beiden Oszillatoren separat verwenden und über separate Tasten steuern können.
Im Monosynth-Modus folgen beide Oszillatoren, wenn sie aufgedreht sind, gemeinsam der Tastatur, unabhängig davon, ob sie verstimmt sind. Im paraphonischen Modus können Sie beim Spielen zweier Tasten auf der Tastatur die beiden Oszillatoren trennen und einzeln spielen. Im paraphonischen Modus teilen sich die beiden Oszillatoren weiterhin denselben Verstärker und Filter.
Um den paraphonischen Modus zu aktivieren, halten Sie die Funktionstaste gedrückt und tippen Sie zweimal Osc 1-2 SynchronisierungDie Anzeige wechselt zu: P-0. Mit den Patch-Wert-Tasten können Sie den paraphonischen Modus aktivieren (P-1) oder deaktivieren (P-0). Der paraphonische Modus kann pro Patch gespeichert werden. Standardmäßig ist der paraphonische Modus immer deaktiviert.
Um noch mehr Chaos zu verursachen, ist es jetzt möglich, die Oszillatoren bei jedem Tastendruck zufällig zu verstimmen. Der Fehler folgt einer pseudozufälligen Funktion, sodass er bei jedem Tastendruck anders ausfällt und den Eindruck eines älteren analogen Synthesizers vermittelt.
Um den Oszillatorfehler einzuschalten: Halten Sie die Funktionstaste gedrückt und drücken Sie Pitch-Bend-Bereich zweimal. Die Anzeige wechselt zu: E-0. Verwenden Sie die Patch-Wertetasten, um diesen Wert von 0 bis 7 zu ändern. 0 bedeutet keinen Fehler, 7 entspricht einem Fehler von maximal ca. einem Halbton.
Der Oszillatorfehler kann im Patch gespeichert werden. Standardmäßig ist er 0 (kein Fehler). Im paraphonischen Modus ist der Fehler für jeden Teil unterschiedlich.
Standardmäßig folgt der Sub-Oszillator der Tonhöhe von Oszillator 1. Der Sub-Oszillator kann nun mithilfe der Grob-/Fein-Regler von Oszillator 1 verstimmt werden. Dadurch können alle drei Oszillatoren auf unterschiedliche Tonhöhen gestimmt werden, um mit nur einem Tastendruck interessante Intervalle und Dreiklangakkorde zu erzeugen.
Um die Stimmung des Sub-Oszillators anzupassen, drücken und halten Sie die Funktion Taste während der Einstellung des Oszillators Grob/Fein Melodieregler.
Wenn die Verstimmung des Suboszillators auf 0 eingestellt ist, entspricht sie der Verstimmung von Oszillator 1, was die Standardeinstellung ist.
Die Ausgänge der verschiedenen Tonquellen können in unterschiedlichen Verhältnissen zusammengemischt werden, um den gesamten Synthesizerklang zu erzeugen. Dabei kommt im Wesentlichen ein standardmäßiger 6-in-1-Monomixer zum Einsatz.
Die beiden Oszillatoren und der Suboszillator verfügen über eigene, feste Pegelregler, Osc 1 , Osc 2
Und Sub
Die anderen drei Quellen – Rauschquelle, Ringmodulator-Ausgang und externer Eingang – teilen sich einen Pegelregler, wobei jede beliebige Mischung der drei Quellen verwendet werden kann. Die Rauschen/Klingeln/Ext schalten
weist die vierte Ebene Kontrolle zu
auf jeweils eine dieser drei Quellen; nachdem Sie den Pegel im Mix für eine von ihnen eingestellt haben, können Sie den Schalter
an eine andere Position und fügen Sie diese Quelle zum Mix hinzu, ohne den Pegel der ersten zu verändern.
Die im Mischpult aus den verschiedenen Signalquellen gebildete Summe wird der Filtersektion zugeführt. Bass Station IIDer Filterabschnitt von ist sowohl einfach als auch traditionell und kann mit nur einer kleinen Anzahl von Einzelfunktionsreglern konfiguriert werden.
Der Typ Der Schalter wählt einen von zwei Filterstilen aus: Klassiker Und Säure.
Säure konfiguriert den Filterabschnitt als 4-poligen Tiefpassfilter mit fester Flankensteilheit (24 dB/Okt.). Tiefpassfilter lehnen höhere Frequenzen ab, daher eignet sich diese Filtereinstellung für viele Bass-Sounds. Dieser Filtertyp basiert auf den einfachen Diodenleiter-Designs, die in verschiedenen analogen Synthesizern der 1980er Jahre zu finden waren, und hat einen besonderen Klangcharakter. Wenn Säure ist ausgewählt als Typ, Die Neigung Und Form Schalter sind außer Funktion.
Wann Typ ist eingestellt auf Klassikerist der Filter als Variablentyp konfiguriert, dessen Form Und Neigung kann mit den Schaltern eingestellt werden. Ein Tiefpass (LP), Bandpass (Blutdruck) oder Hochpass (HP) Charakteristik kann gewählt werden mit Form; Neigung legt den Grad der Unterdrückung von Frequenzen außerhalb des Bandes fest; die 24 dB Position ergibt eine steilere Neigung als die 12 dB; eine Frequenz außerhalb des Bandes wird bei der steileren Einstellung stärker gedämpft.
Der große Kreisel Frequenz Kontrolle legt die Grenzfrequenz des Säure Filtertyp und der Klassiker Filtertyp, wenn Form ist eingestellt auf HP oder LP. Mit einem klassischen Bandpassfilter konfiguriert, Frequenz legt die Mittenfrequenz des Durchlassbandes fest.
Durch manuelles Sweepen der Filterfrequenz wird fast jedem Ton eine „Hart-zu-Weich“-Charakteristik aufgezwungen.
Der Resonanz Der Regler verstärkt das Signal in einem schmalen Frequenzband um die vom Frequenz Steuerung. Es kann den Swept-Filter-Effekt deutlich verstärken. Eine Erhöhung des Resonanzparameters verbessert die Modulation der Grenzfrequenz und erzeugt einen kantigen Klang. Eine Erhöhung Resonanz betont auch die Wirkung der Frequenz Kontrolle, wodurch die Wirkung verstärkt wird.
Der Frequenzparameter des Filters kann automatisch variiert oder durch den Ausgang von LFO 2 und/oder die Modulationshüllkurve moduliert werden. Eine oder beide Modulationsmethoden können verwendet werden und verfügen jeweils über einen eigenen Intensitätsregler. LFO 2 Tiefe für LFO 2 und Mod Env-Tiefe
für die Modulationshüllkurve. (Vergleichen Sie mit der Verwendung von LFO 1 und Mod Env zur Modulation der Oszillatoren.)
Beachten Sie, dass für die Filtermodulation nur ein LFO – LFO 2 – verwendet wird. Die Filterfrequenz kann um bis zu acht Oktaven variiert werden.
Anmerkung
Einige Beispiele für die Beziehung zwischen dem LFO 2-Tiefenparameter und der Filterfrequenz sind wie folgt:
Negative Werte von LFO 2 Tiefe „Invertieren“ Sie die modulierende LFO-Wellenform. Dieser Effekt ist bei nicht sinusförmigen LFO-Wellenformen deutlicher.
Durch Modulieren der Filterfrequenz mit einem LFO können ungewöhnliche Wah-Wah-Effekte erzeugt werden. Durch die Einstellung von LFO 2 auf eine sehr langsame Geschwindigkeit kann der Klang zunächst härter und dann weicher werden.
Wird die Filterwirkung durch Hüllkurve 2 ausgelöst, verändert sich die Filterwirkung über die Dauer der Note. Durch gezieltes Einstellen der Hüllkurvenregler lassen sich sehr angenehme Klänge erzeugen, beispielsweise kann der spektrale Klanggehalt während der Attack-Phase der Note deutlich vom Ausklingen der Note abweichen. Mod Env-Tiefe Hiermit können Sie die Tiefe und Richtung der Modulation steuern. Je höher der Wert, desto größer ist der Frequenzbereich, über den der Filter schwingt. Bei maximalem Parameterwert variiert die Filterfrequenz über einen Bereich von acht Oktaven, wenn „Hüllkurve 2 Sustain“ auf Maximum eingestellt ist. Positive und negative Werte bewirken eine entgegengesetzte Filterschwingung, das hörbare Ergebnis wird jedoch durch den verwendeten Filtertyp zusätzlich beeinflusst.
Der Filterabschnitt enthält einen dedizierten Antriebs- (oder Verzerrungs-) Generator; der Overdrive Kontrolle regelt den Grad der Verzerrung des Signals. Der Drive wird vor dem Filter hinzugefügt.
Beim Filter-Tracking folgt die Cutoff-Position der Filterfrequenz der Tastatur. So können Sie steuern, wie stark die Filter-Cutoff-Position verfolgt wird, und natürlichere Klänge erzeugen, da die Klangfarben in höheren Registern typischerweise heller werden, ähnlich wie bei einem Filter, der höhere Frequenzen durchlässt.
Die Filterverfolgung kann nun durch Halten der Funktionstaste und Drücken der Filterfrequenz zweimal drücken. Die Anzeige ändert sich zu: F-0. Dies bedeutet, dass die Filterverfolgung vollständig aktiviert ist.
Mit den Patch-Wert-Schaltflächen können Sie diesen Wert im Bereich von 0 bis 7 ändern, wobei 0 die vollständige Filterverfolgung und 7 keine Filterverfolgung bedeutet.
Die Filterverfolgungseinstellung kann pro Patch gespeichert werden. Standardmäßig ist sie immer vollständig aktiviert.
Bass Station II generiert bei jedem Tastendruck zwei Hüllkurven, mit denen sich der Synthesizerklang vielfältig modifizieren lässt. Die Hüllkurvensteuerung basiert auf dem bekannten ADSR-Konzept.
Die ADSR-Hüllkurve lässt sich am einfachsten visualisieren, indem man die Amplitude (Lautstärke) einer Note über einen bestimmten Zeitraum betrachtet. Die Hüllkurve, die die „Lebensdauer“ einer Note beschreibt, lässt sich in vier verschiedene Phasen unterteilen:
-
Angriff – die Zeit, die die Note benötigt, um von Null (z. B. beim Drücken der Taste) auf ihren maximalen Pegel anzusteigen. Eine lange Attack-Zeit erzeugt einen „Fade-In“-Effekt.
-
Verfall – die Zeit, die der Pegel benötigt, um vom Maximalwert am Ende der Attack-Phase auf einen neuen Pegel abzufallen, der durch den Sustain-Parameter definiert wird.
-
Aufrechterhalten – Dies ist ein Amplitudenwert und stellt die Lautstärke der Note nach den anfänglichen Attack- und Decay-Phasen dar, d. h. während die Taste gedrückt gehalten wird. Ein niedriger Sustain-Wert kann einen sehr kurzen, perkussiven Effekt erzeugen (vorausgesetzt, die Attack- und Decay-Zeiten sind kurz).
-
Freigeben – Dies ist die Zeit, die die Lautstärke der Note nach dem Loslassen der Taste benötigt, um wieder auf Null abzufallen. Ein hoher Release-Wert bewirkt, dass der Ton nach dem Loslassen der Taste weiterhin hörbar bleibt (wenn auch mit abnehmender Lautstärke).
Obwohl oben ADSR in Bezug auf das Volumen diskutiert wird, beachten Sie, dass Bass Station II ist mit zwei separaten Hüllkurvengeneratoren ausgestattet, die als Amp Env Und Mod-Umgebung.
Amp Env - die Amplitudenhüllkurve - ist die Hüllkurve, die die Amplitude des Synthesizersignals steuert und immer nur zum VCA in der Ausgangsstufe geleitet wird (siehe Bass Station II Blockschaltbild auf Seite 14).
Mod-Umgebung – die Modulationshüllkurve – wird an verschiedene andere Bereiche des Bass Station II, wo es verwendet werden kann, um andere Synth-Parameter über die Dauer der Note zu verändern. Diese sind:
-
Modulieren Sie die Tonhöhe von Osc 1 und Osc 2 in einem durch den Mod Env-Tiefe Kontrolle
-
Modulieren der Pulsbreite der Ausgänge von Osc 1 und Osc 2, wenn diese auf Rechteck-/Pulswellenformen eingestellt sind und der Quellenschalter für die Pulsbreitenmodulation
ist auf Mod Env eingestellt
-
Modulation der Filterfrequenz (wenn sich der Filter im Classic-Modus befindet) in einem durch den Mod Env-Tiefe Kontrolle
Bass Station II verfügt über einen eigenen Schieberegler für jeden ADSR-Parameter. Mit den Schiebereglern können Sie die Hüllkurve(n) einstellen, die mit dem Env Select-Schalter ausgewählt wurden. : die Amplitudenhüllkurve, die Modulationshüllkurve oder beide zusammen.
-
Angriff - bestimmt die Attack-Zeit der Note. In der untersten Position erreicht die Note ihren maximalen Pegel sofort nach dem Drücken der Taste; in der obersten Position dauert es über 5 Sekunden, bis die Note ihren maximalen Pegel erreicht. In der Mitte beträgt die Zeit ca. 250 ms.
-
Verfall - Legt die Zeit fest, die die Note benötigt, um vom Ausgangspegel auf den durch den Sustain-Parameter festgelegten Wert abzuklingen. In der Mittelstellung des Schiebereglers beträgt die Zeit ca. 150 ms.
-
Aufrechterhalten - bestimmt die Lautstärke der Note nach der Abklingphase. Ein niedriger Sustain-Wert betont den Beginn der Note; ist der Regler ganz nach unten gezogen, ist die Note nach Ablauf der Abklingzeit unhörbar.
-
Freigeben Viele Klänge erhalten ihren Charakter durch die nach dem Loslassen der Taste noch hörbaren Töne. Dieser „Hänge-“ oder „Ausklingeffekt“, bei dem der Ton sanft und natürlich ausklingt (wie bei vielen echten Instrumenten), kann sehr effektiv sein. In der Mittelstellung des Schiebereglers beträgt die Release-Zeit ca. 360 ms. Bass Station II hat eine maximale Release-Zeit von über 10 Sekunden, aber kürzere Zeiten sind wahrscheinlich nützlicher! Die Beziehung zwischen dem Parameterwert und der Release-Zeit ist nicht linear.
Weitere Kontrolle über den Klang einzelner Noten bei unterschiedlichen Spielstilen erhalten Sie mit den verschiedenen Einstellungen des Auslösen schalten .
-
Einzel – Die ausgewählte(n) Hüllkurve(n) wird/werden für jede Note einzeln ausgelöst. Beim Legato-Spiel werden die Hüllkurve(n) jedoch nicht ausgelöst. Wenn die Gleitzeit Wenn der Regler auf eine andere Position als vollständig gegen den Uhrzeigersinn (aus) eingestellt ist, wird Portamento zwischen den Noten angewendet, unabhängig von der Spielweise. Siehe Hüllkurven-Retriggering.
-
Multi – die ausgewählte(n) Hüllkurve(n) wird/werden immer für jede gespielte Note ausgelöst, unabhängig von der Spielweise. Gleitzeit Kontrolle
auf eine andere Einstellung als vollständig gegen den Uhrzeigersinn (aus) eingestellt ist, wird zwischen den Noten Portamento angewendet, unabhängig davon, ob sie im Legato-Stil gespielt werden oder nicht.
-
Autoglide – dieser Modus funktioniert genauso wie Einzel, aber Portamento wird nur auf die Noten angewendet, die im Legato-Stil gespielt werden.
Tipp
Wie bereits erwähnt, bedeutet der musikalische Begriff Legato „sanft“. Bei einem Legato-Tastaturstil überlappen sich mindestens zwei Noten. Das bedeutet, dass beim Spielen der Melodie die vorherige (oder eine frühere) Note erklingt, während eine weitere Note gespielt wird. Sobald diese Note erklingt, lässt man die vorherige Note los.
Legato-Spiel ist für einige Klangmöglichkeiten relevant. Im Falle von Multi Im Modus ist es wichtig zu wissen, dass die Hüllkurve erneut ausgelöst wird, wenn zwischen den Noten eine „Lücke“ verbleibt.
Es ist möglich, sowohl Ihre Mod- als auch Ihre Amplitudenhüllkurven so zu konfigurieren, dass sie nach Abschluss der Abklingphase erneut ausgelöst werden.
Dies kann ein- und ausgeschaltet werden, indem Sie die Funktionstaste gedrückt halten und die AmpEnv (für Amplitudenhüllkurvenschleifen) oder ModEnv (für Modulationshüllkurven-Looping) zweimal drücken. Die Anzeige wechselt zu: r-0. Mit den Patch-Wert-Tasten können Sie zwischen r-1 (Hüllkurve wird erneut getriggert) und r-0 (Hüllkurve wird nicht erneut getriggert) umschalten.
Die Einstellungen können im Patch gespeichert werden. Der Standardwert ist immer, dass kein erneutes Triggern erfolgt.
Als Erweiterung der oben beschriebenen Funktion zum erneuten Auslösen von Hüllkurven können Hüllkurven so eingestellt werden, dass sie unendlich oder auf einen beliebigen Wert bis zu 16 Mal wiederholt werden.
Damit diese Funktion wirksam ist, muss die Hüllkurven-Neuauslösung aktiviert sein. Halten Sie dazu die Funktionstaste gedrückt und drücken Sie die Funktionstasten „Amp-Env“ oder „Mod-Env“ zweimal (bis die Anzeige auf „r-0“ wechselt). Wählen Sie anschließend mit den Tasten „Patch“ </> „r-1“ aus.
Um die Anzahl der Loops der Hüllkurve einzustellen, halten Sie die Funktionstaste gedrückt und drücken Sie dreimal die Taste Amp-Env oder Mod-Env (bis die Anzeige auf c-0 wechselt). Bei Einstellung auf c-0 wird die Hüllkurve unendlich wiederholt; dies ist die Standardeinstellung. Wählen Sie c-[1-16] (mit den Patch </>-Tasten), um die Anzahl der Loops von 1 bis 16 einzustellen.
Die Sustain-Periode der Amp- und Mod-Hüllkurven kann auf eine feste Zeit eingestellt werden. Dies ist besonders nützlich für die Verwendung der Bass Station II um Drum-Sounds zu gestalten.
Wenn diese Option aktiviert ist, wechselt die Hüllkurve eine festgelegte Zeitspanne nach der Sustain-Phase in die Release-Phase, unabhängig davon, ob die auslösende Note losgelassen wird oder nicht.
Wenn Sie die Sustain-Dauer mit fester Dauer aktivieren, wird die Decay-Phase aus der Hüllkurve entfernt. Der Decay-Schieberegler bestimmt nun die Dauer der Sustain-Phase der Hüllkurve.
Um die Hüllkurven in einen Modus mit fester Dauer zu ändern, halten Sie Funktion und drücken Sie die Amp-Env oder Mod-Env Taste viermal (bis die Anzeige auf d-0 wechselt). Stellen Sie die Anzeige auf d-1, um Hüllkurven mit fester Dauer zu aktivieren.
Wenn diese Option aktiviert ist, überschreiben Sustain-Hüllkurven mit fester Dauer die Hüllkurven-Retriggerfunktion.
Portamento lässt Noten beim Spielen sequentiell von einer zur nächsten gleiten, anstatt sofort von einer Tonhöhe zur nächsten zu springen. Der Synth merkt sich die zuletzt gespielte Note, und das Gleiten beginnt auch nach dem Loslassen der Taste dort. Die Dauer des Gleitens wird mit dem Glide Time-Regler eingestellt.
Standardmäßig wird für alle Oszillatoren die gleiche Gleitzeit (Portamento) angewendet. Es ist jedoch auch möglich, zwischen dem ersten und dem zweiten Oszillator unterschiedliche Gleitzeiten einzuführen.
Um die Glide-Divergenz einzuschalten, halten Sie die Funktionstaste gedrückt und drücken Sie zweimal die Input-Gain-Taste. Das Display zeigt (g-0). Wählen Sie g-[1-15] (mit den Patch-Tasten </>). Der gewählte Wert bestimmt, wie viel langsamer Oszillator 2 gleitet.
Wenn die Gleitdivergenz aktiviert ist, gleitet Oszillator 2 immer langsamer als Oszillator 1.
Zwei zusätzliche Soundeffekt-Tools werden mitgeliefert Bass Station II: Verzerrungs- und Oszillatorfilter-Mod.
-
Verzerrung - Dadurch wird vor dem VCA eine kontrollierte Verzerrung hinzugefügt. Das bedeutet, dass sich die Verzerrungscharakteristik nicht ändert, wenn sich die Amplitude des Signals im Laufe der Zeit aufgrund der Amplitudenhüllkurve ändert.
-
Osc-Filter-Mod – Dadurch kann die Filterfrequenz direkt durch Oszillator 2 moduliert werden. Die Intensität des resultierenden Effekts hängt von der Reglereinstellung, aber auch von fast allen Parametern von Oszillator 2 ab, z. B. von Bereich, Tonhöhe, Wellenform, Pulsbreite und der ggf. angewendeten Modulation.
Bass Station II verfügt über zwei separate Niederfrequenzoszillatoren (LFOs), die als LFO 1 und LFO 2 bezeichnet werden. Sie sind in Bezug auf die Funktionen identisch, aber ihre Ausgänge werden an unterschiedliche Teile des Synthesizers weitergeleitet und daher unterschiedlich verwendet, wie unten beschrieben:
-
kann die Tonhöhe von Osc 1 und/oder Osc 2 modulieren; der Modulationsbetrag wird im Oszillatorbereich mit dem LFO 1 Tiefe Kontrolle
.
-
kann die Tonhöhe von Osc 1 und Osc 2 über das Mod-Rad modulieren
, sofern durch die On-Key-Funktion aktiviert Mod Wh: LFO 1 bis Osc Pitch (tieferes C#).
-
kann die Tonhöhe von Osc 1 und Osc 2 über Keyboard-Aftertouch modulieren, sofern die On-Key-Funktion dies ermöglicht Aftertouch: LFO 1 bis Osc Pitch (tiefes F).
-
kann die Pulsweite von Osc 1 und/oder Osc 2 modulieren, wenn Wellenform ist auf Rechteck/Puls eingestellt, und der Pulsweitenmodulationsquellenschalter [18] ist auf LFO 2.
-
kann die Filterfrequenz modulieren; der Modulationsgrad wird im Filterbereich mit LFO 2 Tiefe Kontrolle.
-
kann die Filterfrequenz über das Mod-Rad modulieren, sofern dies durch die On-Key-Funktion aktiviert ist Mod Wh: LFO 2 zur Filterfrequenz (tiefes D).
Die Wellenformschalter Wählen Sie eine von vier Wellenformen: Dreieck, (fallender) Sägezahn, Rechteck oder Sample and Hold. Die LEDs neben dem Schalter bestätigen die aktuell gewählte Wellenform.
Die Geschwindigkeit (oder Frequenz) jedes LFO wird durch die Drehregler eingestellt wenn der LFO Verzögerung/Geschwindigkeit schalten
ist auf Geschwindigkeit eingestellt. Der Frequenzbereich reicht von null bis ca. 190 Hz.
Vibrato ist oft effektiver, wenn es eingeblendet wird, als wenn es nur eingeschaltet ist. Verzögerung Der Parameter legt fest, wie lange der LFO-Ausgang beim Spielen einer Note zum Ansteigen benötigt. Der einzelne Drehregler (einer pro LFO) wird verwendet, um diese Zeit einzustellen, wenn der LFO-Verzögerung/Geschwindigkeit schalten
ist in der Verzögerung Position.
Diese On-Key-Funktionen (für jeden LFO einzeln verfügbar) beziehen sich auf die Verzögerung/Geschwindigkeit schalten im LFO Abschnitt des Bass Station II. Wann Verzögerung/Geschwindigkeit ist eingestellt auf Geschwindigkeitist es möglich, die Funktion durch die Speed/Sync On-Key-Funktion zu erweitern. Einstellen der On-Key-Funktion Geschwindigkeit/Sync LFO 1 (über die untere A-Taste) auf SPd (Speed) ermöglicht die Steuerung der Geschwindigkeit von LFO 1 über den Drehregler
. Die Einstellung auf Snc (Sync) weist die Funktion dieses Reglers neu zu und ermöglicht die Synchronisierung der Geschwindigkeit von LFO 1 mit einer internen oder externen MIDI-Clock, basierend auf einem vom Regler ausgewählten Sync-Wert.
. Die Sync-Werte werden auf der LED-Anzeige angezeigt. Siehe Tabelle „Sync-Werte“ auf Tabelle mit Synchronisierungswerten.
Die gleiche Funktion ist für LFO 2 über die On-Key-Funktion verfügbar. Geschwindigkeit/Sync LFO 2, das mit der unteren A#-Taste ausgewählt wird.
Jeder LFO läuft kontinuierlich im Hintergrund. Wenn Tastensynchronisierung Ist Aus, gibt es keine Möglichkeit vorherzusagen, wo die Wellenform beim Drücken einer Taste verläuft. Aufeinanderfolgende Tastendrücke führen zu unterschiedlichen Ergebnissen. Einstellung Tastensynchronisierung Zu An startet den LFO bei jedem Tastendruck am Anfang der Wellenform neu.
Die Keysync-Funktion wird für jeden LFO unabhängig über On-Key-Funktionen ein- oder ausgeschaltet: LFO: Keysync LFO 1 (unteres G) und LFO: Keysync LFO 2 (tieferes G#).
Slew verändert die Form der LFO-Wellenform. Scharfe Kanten werden mit zunehmendem Slew-Wert weicher. Dieser Effekt lässt sich hören, indem Sie „Square“ als LFO-Wellenform wählen und die Rate relativ niedrig einstellen, sodass die Ausgabe beim Drücken einer Taste zwischen nur zwei Tönen wechselt. Erhöht man den Slew-Wert, wird der Übergang zwischen den beiden Tönen eher zu einem „Gleiten“ als zu einem scharfen Wechsel. Dies wird durch die vertikalen Kanten der quadratischen LFO-Wellenform verursacht, die geschwenkt werden.
Slew wird durch On-Key-Funktionen gesteuert: LFO: LFO 1 drehen (unteres B) und LFO: LFO 2 drehen (mittleres C). Drücken Sie die Funktion/Exit Taste und die gewählte Slew-LFO-Taste; passen Sie dann den Parameterwert mit dem Wert Schaltflächen
. Drücken Sie Funktion/Exit erneut, um LFO Slew zu beenden.
Anmerkung
Schwenken wirkt sich auf alle LFO-Wellenformen aus, der Klangeffekt ist jedoch je nach Wellenformrate und -typ unterschiedlich. Schwenken erhöht wird, verlängert sich auch die Zeit bis zum Erreichen der maximalen Amplitude und kann letzten Endes dazu führen, dass diese nie erreicht wird, obwohl die Einstellung, bei der dieser Punkt erreicht wird, je nach Wellenform unterschiedlich ist.
Bass Station II verfügt über eine vielseitige Arpeggiator-Funktion, mit der Arpeggios unterschiedlicher Komplexität und Rhythmik in Echtzeit gespielt und bearbeitet werden können. Wenn der Arpeggiator aktiviert ist und eine einzelne Taste gedrückt wird, wird deren Note erneut ausgelöst. Wenn Sie einen Akkord spielen, erkennt der Arpeggiator dessen Noten und spielt sie einzeln nacheinander ab (dies wird als Arpeggio-Muster oder „Arp-Sequenz“ bezeichnet). Wenn Sie beispielsweise einen C-Dur-Dreiklang spielen, sind die ausgewählten Noten C, E und G.
Der Arpeggiator wird durch Drücken der An Taste ; die zugehörige LED bestätigt ihren Status.
Das Tempo der Arp-Sequenz wird durch die Tempo Kontrolle ; Sie können die Sequenz schneller oder langsamer abspielen, indem Sie diesen Wert anpassen. Der Bereich liegt zwischen 40 und 240 BPM. Der BPM-Wert wird im LED-Display angezeigt. Wenn Bass Station II Wird das Gerät mit einer externen MIDI-Clock synchronisiert, erkennt es die eingehende Clock automatisch und deaktiviert die Temporegelung. Das Tempo der Arpeggio-Sequenz wird nun von der externen MIDI-Clock bestimmt. Um den BPM-Wert der eingehenden Clock anzuzeigen, verstellen Sie die Temporegelung leicht; dadurch ändert sich die LED-Anzeige und zeigt die externe Clock-Rate an.
Tipp
Wenn die externe MIDI-Clock-Quelle entfernt wird, läuft der Arpeggiator weiterhin im zuletzt bekannten Tempo. Wenn Sie nun jedoch die Tempo Wenn Sie die Steuerung aktivieren, übernimmt die interne Uhr die Kontrolle und überschreibt die Schwungradrate. Das Arp-Tempo wird nun von der internen Uhr bestimmt und über den Tempo-Regler eingestellt.
Der Verriegeln Taste spielt die aktuell ausgewählte Arp-Sequenz wiederholt ab, ohne dass die Tasten gedrückt gehalten werden. Verriegeln kann auch gedrückt werden, bevor der Arpeggiator aktiviert wird. Wenn der Arpeggiator aktiviert ist, Bass Station II spielt sofort die Arp-Sequenz, die durch die zuletzt gespielte Notenfolge definiert ist, und zwar auf unbestimmte Zeit.
Das Arp-Muster wird über die drei Regler ausgewählt ,
und
: Rhythmus, Arp-Modus und Arp-Oktaven.
-
Rhythmus – Der Arpeggiator verfügt über 32 vordefinierte Arpeggiator-Sequenzen; verwenden Sie die Rhythmus Wählen Sie eine Sequenz mit dem Drehregler aus. Die Sequenzen sind von 1 bis 32 nummeriert; die Nummer der ausgewählten Sequenz wird im Display angezeigt. Die rhythmische Komplexität der Sequenzen nimmt mit steigenden Nummern zu. Rhythmus 1 besteht lediglich aus einer Reihe aufeinanderfolgender Viertelnoten, und Rhythmen mit höheren Nummern führen zu komplexeren Mustern und kürzeren Noten (Sechzehntelnoten).
-
Arp-Modus – die Einstellung dieses 8-Positionen-Schalters bestimmt grob die Reihenfolge, in der die Noten, aus denen die Sequenz besteht, gespielt werden:
|
SCHALTERPOSITION |
BESCHREIBUNG |
KOMMENTARE |
|---|---|---|
|
Hoch |
Aufsteigend |
Die Sequenz beginnt mit der tiefsten gespielten Note |
|
Runter |
Absteigend |
Die Sequenz beginnt mit der höchsten gespielten Note |
|
UpDn |
Auf-/Abstieg |
Sequenzalternativen |
|
UpDn2 |
Wie UpDn, aber tiefste und höchste Note werden zweimal gespielt |
|
|
Gespielt |
Schlüsselreihenfolge |
Die Sequenz umfasst Noten in der Reihenfolge, in der sie gespielt werden |
|
Zufällig |
Zufällig |
Die gehaltenen Noten werden in einer sich ständig ändernden Zufallsfolge gespielt |
|
Aufzeichnen |
Siehe Abschnitt Sequenzer (Der Sequenzer) |
|
|
Spielen |
Tipp
Experimentieren Sie mit verschiedenen Rhythmus- und Arp-Modus-Kombinationen. Manche Muster funktionieren in bestimmten Modi besser.
-
Arp-Oktaven – ermöglicht das Hinzufügen höherer Oktaven zur Arp-Sequenz. Bei einem Wert von 2 wird die Sequenz wie gewohnt gespielt und dann sofort eine Oktave höher. Höhere Werte verlängern diesen Vorgang durch das Hinzufügen zusätzlicher höherer Oktaven. Einstellungen ungleich 1 bewirken eine Verdoppelung, Verdreifachung usw. der Sequenzlänge. Die hinzugefügten Noten duplizieren die komplette Originalsequenz, jedoch oktavverschoben. So wird eine viertönige Sequenz mit Arp-Oktaven auf 1 eingestellt ist, besteht aus acht Noten, wenn Arp-Oktaven ist auf 2 eingestellt.
Dieser Arp-Parameter wird über eine On-Key-Funktion eingestellt, Arp: Swing (hohes F#). Halten Sie die Taste gedrückt und passen Sie den Parameterwert mit dem Patch/Wert Schaltflächen Wenn Swing auf einen anderen Wert als den Standardwert 50 eingestellt wird, lassen sich weitere interessante rhythmische Effekte erzielen. Höhere Werte verlängern das Intervall zwischen ungeraden und geraden Noten, während die Intervalle zwischen geraden und ungeraden Noten entsprechend verkürzt werden. Niedrigere Werte haben den gegenteiligen Effekt. Dieser Effekt lässt sich leichter experimentieren als beschreiben!
Bass Station II Enthält einen 32-Noten-Step-Sequenzer, dessen Bedienelemente im Arpeggiator-Bereich zu finden sind. Die Sequenzer-Bedienelemente sind auf dem Bedienfeld durch schwarzen Text auf weißem Hintergrund gekennzeichnet und lauten: Aufzeichnen, Spielen, SEQ, Legato, Ausruhen Und SEQ-Neutriggerung. (Beachten Sie, dass SEQ, Legato Und Ausruhen sind „zweite Funktionen“ der Arp-Oktaven Kontrolle und das Arp An
Und Verriegeln
Tasten bzw.).
Bis zu vier separate Sequenzen mit jeweils bis zu 32 Noten (oder einer Kombination aus Noten und Pausen) können aufgezeichnet werden. Diese Sequenzen werden gespeichert in Bass Station II und bleiben auch nach dem Ausschalten des Synthesizers erhalten. Zusätzlich wird die aktuell gewählte Sequenz auch als Teil eines Patches gespeichert.
Um eine Sequenz aufzunehmen, wählen Sie zunächst aus, welcher der vier Speicherplätze (1 bis 4) mit dem SEQ Kontrolle Stellen Sie den Arp-Modus-Regler ein
Zu AufzeichnenDie LED-Anzeige bestätigt den Modus mit „rec“. Spielen Sie die erste Note (oder fügen Sie eine Pause ein – siehe unten), und die LED-Anzeige zeigt „1“ an. Mit jeder weiteren gespielten Note/Pause erhöht sich der Wert, bis maximal 32 Noten erreicht sind.
Der Sequenzer zeichnet die Länge der gespielten Noten oder Pausen nicht auf. Während der Wiedergabe wird der Rhythmus der Sequenz durch den Arp-Rhythmusregler bestimmt. ;
Wenn eine vollständige Sequenz von 32 Noten/Pausen aufgezeichnet wurde, wird jede weitere gespielte Note nicht gespeichert.
Sequenzen können auf Wunsch kürzer als 32 Noten/Pausen sein und Sie können die Aufnahme jederzeit beenden.
Eine Pause (ein Zeitraum der Stille mit der gleichen Dauer wie eine Note) kann auf die gleiche Weise wie die Aufnahme einer Note in eine Sequenz aufgenommen werden, indem Sie die Ausruhen Taste .
Wenn zwei oder mehr Noten legato gespielt werden müssen (unabhängig vom gewählten Muster des Rhythmus Steuerung), spielen Sie die erste Note und drücken Sie dann die Legato Taste Ein Strich „-“ erscheint im Display nach der Schrittnummer, um anzuzeigen, dass diese Note legato gespielt wurde. Diese und die folgende Note werden nun legato gespielt. Noten können auf ähnliche Weise gebunden (verlängert) werden, indem die gleiche Note auf beiden Seiten des Legato-Strichs „-“ gespielt wird. (Beachten Sie, dass Pausen auf diese Weise nicht gebunden werden können.)
Durch wiederholtes Drücken der Legato-Taste wird die Legato-/Tie-Funktion ein- und ausgeschaltet. Verwenden Sie diese Option, um ein auf einen Sequenzerschritt angewendetes Legato/Tie abzubrechen. Nach dem Abbruch verschwindet der Strich.
Sobald die gewünschte Sequenz aufgenommen ist, stellen Sie den Arp-Modus-Regler auf SPIELEN.
Aufgenommene Sequenzen können auf verschiedene Arten wiedergegeben werden. Wenn Sie die erste Note der aufgenommenen Sequenz spielen, spielt der Sequenzer die gesamte Sequenz in der Originaltonart. Wenn beispielsweise die erste Note der aufgenommenen Sequenz das mittlere C war, sollten Sie das mittlere C spielen, um diese Sequenz in der Originaltonart wiederzugeben. Wenn Sie eine andere Tonart spielen, wird die Sequenz transponiert, wobei die gespielte Tonart als erste Note der Sequenz dient. Wenn beispielsweise das tiefe B gespielt wird, wird die Sequenz (die mit dem mittleren C begann) um einen Halbton nach unten transponiert.
Der Rhythmus der Sequenz kann durch die Verwendung der Rhythmus Kontrolle auf ähnliche Weise wie beim Arpeggiator.
Dieser Sequenzparameter wird über eine On-Key-Funktion eingestellt, Arp: SEQ Retrig (das hohe G).
Die verfügbaren Rhythmen – wie im Abschnitt zum Arpeggiator beschrieben – reichen von zwei Takten mit einzelnen Viertelnoten bis zu zwei Takten mit einem komplexen Muster aus Sechzehntelnoten. Die Anzahl der Noten im Rhythmusmuster variiert daher zwischen 8 (zwei Takte mit je vier Viertelnoten) und 32 (zwei Takte mit je 16 Sechzehntelnoten/Pausen). Eine aufgenommene Sequenz kann jedoch eine beliebige Anzahl von Noten enthalten (bis zu maximal 32), sodass die Länge der Sequenz möglicherweise nicht mit der Länge des ausgewählten Rhythmusmusters übereinstimmt. Dies kann in Ordnung sein, in manchen Fällen kann es jedoch sinnvoll sein, die Sequenz auf die Länge des ausgewählten Rhythmus zu kürzen, d. h. eine sich wiederholende Sequenz zu erhalten, die dem Rhythmus entspricht.
Wenn diese Option aktiviert ist, wird die Sequenz alle zwei Takte neu getriggert, unabhängig davon, ob die gesamte Sequenz abgespielt wurde. Mit SEQ-Neutriggerung eingestellt auf Aus, wird die Sequenz vollständig abgespielt, auch wenn sie das Rhythmusmuster „umschließt“.
Der AFX-Modus wurde in Zusammenarbeit mit Richard D. James (Aphex Twin) entwickelt und ermöglicht die Zuweisung mehrerer Patch-Parameter (Overlays) zu einzelnen Tasten. Dadurch kann jeder Taste ein anderer Patch zugewiesen werden, was umfangreiche Möglichkeiten für die Bass Station II.
Sie können mit Ihrem Lieblings-Patch beginnen und subtile Änderungen vornehmen, während Sie die Tastatur nach oben bewegen, Drum-Sounds erstellen und sie bestimmten Tasten zuweisen, den Arpeggiator verwenden, um Overlays zu strukturieren oder sogar komplette Tracks komplett aus dem Bass Station II.
Ein Overlay enthält eine Liste von Parameterwerten, die über das Patch geladen werden. Sobald eine Taste mit einem Overlay gedrückt wird, werden die im Overlay gespeicherten Parameterwerte abgerufen.
Overlays sind in Bänke zu je 25 angeordnet. Jeder Bank mit 25 Overlays ist über den 25 Noten der beiden ersten Oktaven der BSII-Tastatur positioniert (wenn die Oktave auf 0 eingestellt ist, C2 bis C4).
Es gibt acht Overlay-Bänke, die über jeden Patch geladen werden können. Standardmäßig sind in keinem Patch Overlays ausgewählt.
Um eine Reihe von Overlays auszuwählen, halten Sie Funktion/Exit und drücken Sie die Arp-Swing zweimal. Wählen Sie mit den Patch-Schaltflächen < und > zwischen o-0 (keine Overlays) und o-[1-8] (Overlay-Bänke 1-8).
Um ein Overlay zu ändern, halten Sie die gewünschte Taste gedrückt und nehmen Sie einige Änderungen an den Steuerelementen vor. Die Änderungen werden dann beim Drücken der Taste übernommen, alle anderen Tasten bleiben unverändert.
Die Overlay-Bänke sind unabhängig von den Patches, sodass jede Overlay-Bank für jeden Patch aufgerufen werden kann. Sie können beispielsweise Änderungen an den Overlays in Bank 1 vornehmen, während Sie Patch 1 verwenden, und diese Overlays dann über einem anderen Patch aufrufen. Die Änderungen in Bank 1 werden dann auf den ausgewählten Patch angewendet und erzeugen neue Variationen des Patches.
Standardmäßig enthalten die Bänke 1–4 voreingestellte Overlays, die Bänke 5–8 sind leer. Wenn Sie einem Patch eine leere Overlay-Bank zuweisen, hören Sie beim ersten Drücken einer Taste den Patch „unter“ dem Overlay.
Jede Overlay-Bank muss einzeln gespeichert werden. Gehen Sie dazu in das Overlay-Auswahlmenü (durch Drücken von Funktion/Exit + Arp-Swing zweimal) und drücken Sie Speichern.
Beim Ändern einer Overlay-Bank werden alle nicht gespeicherten Änderungen gelöscht. Das Ändern von Patches kann zu einer Änderung einer anderen Overlay-Bank führen.
Die ausgewählte Overlay-Bank wird im Synth-Patch gespeichert. Einzelne Overlays können nur als Teil einer Bank gespeichert werden. Informationen zum Export einzelner Overlays finden Sie im Abschnitt SysEx-Support.
Overlay-Bänke können mit der Novation Components Software auf der AFX-Modus-Seite gelöscht werden. Die Standard-Overlay-Bänke können von dieser Seite aus auch wiederhergestellt werden. Einzelne Overlays können einzeln über SysEx gelöscht werden (siehe „SysEx-Support“ weiter unten).
Es ist möglich, Overlays auf der Hardware von einer Notiz in eine andere zu kopieren und einzufügen.
Drücken und halten Funktion/Exit + Transponieren (in dieser Reihenfolge), um in den Kopier- und Einfügemodus zu gelangen. Dieser ist nur verfügbar, wenn eine Reihe von Overlays ausgewählt ist. Während Sie gedrückt halten Funktion/Exit + Transponieren, halten Sie eine Taste gedrückt, um ein Overlay zu kopieren („CPY“ wird auf dem Bildschirm angezeigt, wenn das Overlay kopiert wurde).
Halten Sie die kopierte Taste gedrückt und fügen Sie das Overlay durch Drücken der gewünschten Taste ein (auf dem Bildschirm wird „PST“ angezeigt). Ein Overlay kann auf beliebig viele Tasten eingefügt werden.
Es ist möglich, Ihre Overlays schreibzuschützen, um Leistungsänderungen am Synthesizer vorzunehmen, ohne die Overlays versehentlich zu verändern. Um den Schreibschutz zu aktivieren, halten Sie Funktion/Exit und drücken Sie die Seq-Retrig zweimal und ändern Sie dann r-0 (schreibgeschützt deaktiviert) in 1 (schreibgeschützt aktiviert).
Eine vollständige Liste der in Overlays gespeicherten Parameter finden Sie in der Tabelle am Ende dieses Dokuments.
Overlay-Parameter umfassen nur die Werte, die für jede Note einzeln gelten. Arpeggiator-Einstellungen und globale (Stimmen-)Einstellungen sind nicht enthalten. Die meisten Oberflächensteuerungen und On-Key-Parameter sind enthalten.
Um die Anzahl der Bedienelemente zu minimieren, Bass Station II verwendet On-Key-Funktionen zum Anpassen nicht spielbezogener Klangparameter.
Jede Note auf der Tastatur hat eine bestimmte On-Key-Funktion. Diese sind auf dem Bedienfeld über jeder Taste markiert. Um eine On-Key-Funktion zu verwenden, drücken und halten Sie die Funktion/Exit Taste und drücken Sie die Taste für die gewünschte Funktion. Die LED-Anzeige blinkt und zeigt den aktuellen Wert bzw. die Einstellung der Funktion an. Lassen Sie die Taste los und Funktion/Exit und verwenden Sie die Patch/Wert Schaltflächen
um den Wert oder Zustand zu ändern. Beachten Sie, dass einige Funktionen vom Typ „Schalter“ sind (z. B. Ein/Aus), während andere „analog“ sind und einen typischen Parameterwertbereich von -63 bis +63 haben. Wenn der gewünschte Wert oder Zustand eingestellt ist, drücken Sie Funktion/Exit erneut, um den On-Key-Modus zu verlassen. Wenn Sie keine weiteren Anpassungen vornehmen, wird nach 10 Sekunden eine Zeitüberschreitung angezeigt.
Tipp
Nach dem Anwählen der On-Key-Funktion (Blinken der LED-Anzeige) befindet sich das Keyboard wieder im Normalbetrieb. So können Klangveränderungen durch die Änderung der On-Key-Funktion bei Bedarf live vorgespielt werden.
Viele der On-Key-Funktionen werden an anderer Stelle im Handbuch beschrieben, einschließlich der Mehrfachtasten-Funktionen für erweiterte Funktionen. Die folgende Liste bietet eine Übersicht über die Parameter, die auf der Frontplatte Ihres Bass Station II.
Mod Wh: Filterfreq (unteres C)
Neben der manuellen Variation der Filter-Grenzfrequenz (mit dem Frequenz Kontrolle ), mit der Modulationshüllkurve und mit LFO 2 können Sie diese auch mit dem Modulationsrad variieren. Diese Funktion ist besonders für Live-Auftritte nützlich. Der Parameterwert bestimmt den Steuerbereich des Modulationsrads. Positive Werte des Parameters erhöhen die Filtergrenzfrequenz, wenn Sie das Modulationsrad von sich weg bewegen; negative Werte haben den gegenteiligen Effekt.
Mod Wh: LFO 1 bis OSC Pitch (tieferes C#)
Der LFO 1 bis OSC Pitch Der Parameter steuert den Grad, in dem die Oszillator-Tonhöhe (sowohl Osc 1 als auch Osc 2) durch LFO 1 verändert wird, wenn das Mod-Rad verwendet wird Diese Funktion wird mit allen anderen Oszillator-Tonhöhenreglern addiert, daher hängt ihre spezifische Wirkung auch von den Einstellungen der anderen Oszillator-Tonhöhenregler ab. Positive Werte erhöhen die Modulation, was zu einer maximalen Tonhöhenänderung von 96 Halbtönen oder 8 Oktaven führt. Negative Werte reduzieren die Oszillator-Tonhöhenmodulation um einen ähnlichen Maximalwert.
Mod Wh: LFO 2 zur Filterfrequenz (tiefes D)
Der LFO 2 zur Filterfrequenz Der Parameter steuert den Grad, in dem die Filterfrequenz durch LFO 2 bei Verwendung des Mod-Rads verändert wird Diese Funktion wird mit allen anderen Filterfrequenzreglern summiert, daher hängt ihre spezifische Wirkung auch von den Einstellungen der anderen Filterfrequenzregler ab. Positive Werte erhöhen die Filterfrequenzmodulation, negative Werte verringern sie.
Mod Wh: Osc 2 Tonhöhe (tieferes D#)
Der Osc 2 Pitch-Parameter steuert den Grad, in dem die Tonhöhe von Osc 2 bei Verwendung des Mod-Rads verändert wird Dies ist nützlich, um Oszillator 2 stärker zu modulieren, als dies mit dem Pitch-Rad möglich ist. Positive Werte erhöhen die Modulation, was zu einer maximalen Tonhöhenänderung von 96 Halbtönen oder 8 Oktaven führt. Negative Werte reduzieren die Oszillator-Tonhöhenmodulation um einen ähnlichen Maximalwert.
Aftertouch: Filterfreq (tiefes E)
Der Parameter „Filter Freq“ Steuert den Grad der Filterfrequenzänderung durch Aftertouch (d. h. die Änderung der Filterfrequenz ist proportional zum Druck auf die Taste nach dem Anschlag). Positive Werte erhöhen die Filterfrequenzmodulation, negative Werte verringern sie.
Aftertouch: LFO 1 bis OSC Pitch (tiefes F)
Der LFO 1 bis OSC Pitch Der Parameter steuert den Grad der Oszillatortonhöhenänderung (für Osc 1 und Osc 2) durch LFO 1 bei Verwendung von Aftertouch. Diese Funktion wird mit den anderen Oszillatortonhöhenreglern addiert, daher hängt ihre spezifische Wirkung auch von den Einstellungen der anderen Oszillatortonhöhenregler ab. Positive Werte erhöhen die Modulation, was zu einer maximalen Tonhöhenänderung von 95 Halbtönen oder 8 Oktaven führt. Negative Werte reduzieren die Oszillatortonhöhenmodulation um einen ähnlichen Maximalwert.
Aftertouch: LFO 2 Geschwindigkeit (tieferes Fis)
Der LFO 2 Geschwindigkeitsparameter steuert, wie stark Aftertouch die Geschwindigkeit von LFO 2 beeinflusst. Positive Werte erhöhen die Geschwindigkeit proportional zum Tastendruck. Negative Werte verringern die Geschwindigkeit von LFO 2.
Einstellung Keysync LFO 1 Bei der Einstellung „Ein“ startet LFO 1 bei jedem Tastendruck am Anfang der Wellenform neu. Bei der Einstellung „Aus“ ist es nicht möglich, vorherzusagen, wo sich die Wellenform beim Drücken einer Taste befindet.
LFO: Keysync LFO 2 (tieferes G#)
Einstellung Keysync LFO 2 Bei der Einstellung „Ein“ startet LFO 2 bei jedem Tastendruck am Anfang der Wellenform neu. Bei der Einstellung „Aus“ ist es nicht möglich, vorherzusagen, wo sich die Wellenform beim Drücken einer Taste befindet.
LFO: Geschwindigkeit/Sync LFO 1 (unteres A)
Diese On-Key-Funktion bezieht sich auf die Verzögerung/Geschwindigkeit schalten im LFO Abschnitt. Wenn Verzögerung/Geschwindigkeit auf Geschwindigkeit eingestellt ist, kann seine Funktion erweitert werden, indem man Geschwindigkeit/Synchronisation On-Key-Funktion. Einstellung Geschwindigkeit/Sync LFO 1 Zu Geschwindigkeit ermöglicht die Steuerung der Geschwindigkeit von LFO 1 über den Drehregler
. Einstellung auf Synchronisieren weist die Funktion dieses Reglers neu zu und ermöglicht die Synchronisierung der Geschwindigkeit von LFO 1 mit einer internen oder externen MIDI-Clock, basierend auf einem vom Regler ausgewählten Sync-Wert
. Die Sync-Werte werden auf der LED-Anzeige angezeigt. Siehe Tabelle „Sync-Werte“ auf Tabelle mit Synchronisierungswerten.
LFO: Geschwindigkeit/Sync LFO 2 (tieferes A#)
Diese On-Key-Funktion funktioniert ähnlich wie LFO: Geschwindigkeit/Sync LFO 1 über.
Slew verändert die Form der Wellenform von LFO 1. Scharfe Kanten werden weniger scharf, wenn der Slew-Wert erhöht wird.
LFO: LFO 2 drehen (mittleres C)
Diese On-Key-Funktion funktioniert ähnlich wie LFO 1 drehen oben, variiert aber den Slew für LFO 2.
Oszillator: Pitch-Bend-Bereich (großes C#)
Der Pitch-Bend-Bereich Der Parameter bestimmt den maximalen Bereich (in Halbtönen), um den eine Note mit dem Pitch-Rad angehoben oder abgesenkt werden kann. Es können maximal zwei Oktaven ausgewählt werden. Ein positiver Wert erhöht die Tonhöhe einer Note, wenn das Pitch-Rad nach vorne gedreht wird, und verringert sie, wenn es nach hinten gedreht wird. Ein negativer Pitch-Bend-Wert kehrt dieses Verhältnis um.
Oszillator: Osc 1-2 Sync (oberes D)
Osc 1-2 Synchronisierung ist eine Technik, bei der Oszillator 1 verwendet wird, um Oszillator 2 Harmonische hinzuzufügen, indem die Wellenform von Oszillator 1 verwendet wird, um die von Oszillator 2 erneut zu triggern. Wenn OSC 1-2-Synchronisierung eingeschaltet ist, leuchtet die Sync 1-2 LED [20]. Siehe Die Oszillatoren und der Mixer für weitere Details.
Geschwindigkeit: Amp Env (hohes Dis)
Diese Funktion fügt der Gesamtlautstärke die Anschlagempfindlichkeit hinzu, so dass bei positiven Parameterwerten der Klang umso lauter wird, je stärker Sie die Tasten anschlagen. Mit Amplitudengeschwindigkeit Bei Null bleibt die Lautstärke unabhängig von der Anschlagsart gleich. Der Wert bestimmt das Verhältnis zwischen Anschlagstärke und Lautstärke. Negative Werte haben den umgekehrten Effekt.
Geschwindigkeit: Mod Env (hohes E)
Als Verstärkerumgebung fügt der Lautstärke Berührungsempfindlichkeit hinzu, Mod-Umgebung kann so eingestellt werden, dass der Effekt aller durch die Modulationshüllkurve gesteuerten Elemente berührungsempfindlich wird. Bei positiven Parameterwerten ist der Modulationseffekt umso stärker, je stärker Sie die Tasten anschlagen. Beachten Sie, dass negative Werte den umgekehrten Effekt haben.
Weil Bass Station II kann einen sehr großen Dynamikumfang erzeugen – insbesondere wenn die Filtersektion nahe der Selbstoszillation eingestellt ist. Daher kann es sinnvoll sein, den Synthesizerausgang zu begrenzen, um den Signalpegel zu regeln. Diese On-Key-Funktion wendet einen einfachen Limiter (es gibt keine weiteren Regler) auf die VCA-Stufe an. Die Einstellung erfolgt am besten, nachdem alle anderen Klangparameter optimiert wurden. Stellen Sie die Einstellung möglichst ein, während Sie den Ausgangspegel am Messgerät eines Mischpults oder Verstärkers überprüfen, um sicherzustellen, dass beim Einstellen von Reglern während der Performance kein Clipping auftritt. Mit zunehmendem Parameterwert wird die Begrenzung stärker, was zu einem komprimierten Klang bei niedrigerem Ausgangspegel führt. Möglicherweise müssen Sie die Lautstärke extern erhöhen, um die Begrenzung zu kompensieren.
Dies verändert den Rhythmus des aktuellen Arp-Musters. Siehe Arp-Swing für eine vollständige Beschreibung.
Dies erzwingt eine Wiederholung des aktuellen Sequenzermusters, unabhängig von der Länge des Arp-Musters. Siehe Sequenz erneut auslösen für eine vollständige Beschreibung.
Mit dieser On-Key-Funktion können Sie den MIDI-Kanal auswählen, der für die Übertragung und den Empfang von MIDI-Daten zu/von anderen Geräten (z. B. dem MIDI-Sequenzer in Ihrer DAW) verwendet werden soll. Halten Sie die Funktions-/Beenden-Taste Halten Sie die Taste gedrückt und drücken Sie die obere Note G#. Das Display blinkt und zeigt die aktuelle MIDI-Kanalnummer an (1, wenn die Werkseinstellung nicht geändert wurde). Lassen Sie los Funktion/Exit. Sie können nun die Kanalnummer mit den Patch/Value-Tasten ändern. Die neue Kanalnummer wird gespeichert und nach einem Ausschalten wiederhergestellt.
Mit dieser Steuerung wird bestimmt, ob Bass Station II über die eigene Tastatur gespielt werden soll oder auf die MIDI-Steuerung eines externen Geräts, wie z. B. eines MIDI-Sequenzers oder eines Masterkeyboards, reagieren soll. Lokal Zu An die Tastatur zu benutzen und Aus Wenn Sie den Synthesizer extern über MIDI steuern oder Bass Station II's-Tastatur und andere externe MIDI-Geräte.
Bereich: -50 Cent bis +50 Cent
Mit diesem Parameter können Sie die Gesamtstimmung des Synthesizers feiner anpassen. Die Schritte erfolgen in Cent-Schritten (1/100 eines Halbtons). Wenn Sie den Wert auf ±50 einstellen, wird der Oszillator auf einen Viertelton zwischen zwei Halbtönen gestimmt.
Global: Eingangsverstärkung (oberes B)
Hiermit wird die Verstärkung des externen Audioeingangs auf der Rückseite eingestellt EXT IN Anschluss {6}. Der Standardwert ist Null (Einheitsverstärkung)
Mit dieser On-Key-Funktion können Sie aktuelle Synthesizer-Parameter per MIDI als SysEx-Nachricht übertragen. So können Sie persönliche Patches für Backup-Zwecke auf Ihrem Computer speichern. Die Daten werden sowohl über den USB-Anschluss als auch über die MIDI-OUT-Buchsen auf der Rückseite übertragen. Sie können entweder nur den aktuellen Patch oder alle 128 übertragen. Halten Sie die Funktion/Exit und drücken Sie die Taste. Das Display zeigt onE. Halten Sie die Funktion/Exit Wenn Sie die Taste gedrückt halten und erneut drücken, werden alle aktuellen Synth-Parameter übertragen. Alternativ können Sie auch die Patch/Wert Tasten, das Display zeigt Alle. Halten Sie die Funktion/Exit Taste gedrückt, Taste erneut drücken; Bass Station II überträgt nun die Parameter aller 128 Patches nacheinander, sodass Sie über eine Sicherungskopie Ihres gesamten Synthesizers verfügen.