Summit em detalhes

O recurso Unison pode ser usado para "engrossar" o som, atribuindo vozes adicionais (até oito no total) para cada nota. Observe que o número de vozes é finito e, com várias vozes atribuídas, a capacidade polifônica da parte ativa pode ser reduzida. Com quatro vozes por nota, apenas duas notas podem ser tocadas juntas em polifonia completa; se outras notas forem tocadas, o "roubo de voz" é implementado e a primeira nota tocada será cancelada. Com o Unison definido para 8, SummitA parte atualmente selecionada se torna um sintetizador monofônico com múltiplas vozes.

O Unison Detune só é eficaz quando Unison está definido para um valor diferente de 1. O parâmetro determina o quanto cada voz é desafinada em relação às outras; a desafinação geralmente é desejável, pois adicionar vozes "idênticas" adicionais tem muito menos efeito.

Espalhar Oferece um método para controlar como as vozes individuais são posicionadas na imagem estéreo. Com Espalhar Com o valor definido como zero, todas as vozes são centralizadas, proporcionando efetivamente uma imagem mono. À medida que o valor de Espalhar é aumentado, várias vozes são panorâmicas de acordo com o Modo de panorâmica de voz.

Os quatro modos de propagação de voz são:

A posição de panorâmica ajusta o quanto as vozes são distribuídas pelo panorama sonoro.

Com o parâmetro Spread definido como 0, as vozes se movem conforme você define o parâmetro 'PanPosn', da esquerda extrema à direita extrema, de -64 a +63.

A posição panorâmica depende de Modo de panorâmica de voz e quantidade.

Se definido para um valor diferente de zero, o Pre-Glide terá prioridade sobre o Glide, embora utilize a configuração do Tempo de planeio controlar para determinar sua duração. Observe que Deslize sobre É necessário selecionar essa opção para que o Pre-Glide funcione. PreGlide é calibrado em semitons, e cada nota tocada começará em uma nota cromaticamente relacionada, até uma oitava acima (valor = +12) ou abaixo (valor = -12) da nota correspondente à tecla pressionada, e deslizará em direção à nota 'alvo', ao longo de um tempo definido pelo Tempo de planeio controle. Isso difere do Glide porque, por exemplo, duas notas tocadas em sequência terão cada uma seu próprio Pre-Glide, relacionado às notas tocadas, e não haverá glide 'entre' as notas.

Este é um controle adicional de ajuste de nível, cuja configuração é salva com o Patch. Ele permite que você defina o volume geral de cada Patch, para que todos os Patches estejam nos níveis desejados. Com um valor de 0, o volume do Patch é reduzido pela metade; com um valor de 127, ele é dobrado.

Este parâmetro controla a quantidade de distorção pré-envelope adicionada ao som após o filtro, mas (crucialmente) antes do amplificador. Essa distorção permanecerá constante quando o amplificador for gradualmente aberto e fechado pelo envelope de amplitude, diferentemente daquela adicionada pela seção de Efeitos. Nível de DISTORÇÃO controle [68], que segue o amplificador na cadeia de sinal. Observe também que esta distorção é diferente da distorção que resulta do ajuste do Overdrive controle [62] na seção de filtro: é aplicado apenas às frequências passadas pelos filtros, enquanto o Filter Overdrive aplica distorção a todo o espectro de frequência do som antes do filtro.

Este parâmetro recria o efeito sutil da má calibração do filtro encontrado nos primeiros sintetizadores analógicos. O filtro de cada voz é deliberadamente desafinado por uma quantidade fixa diferente. O efeito será mais aparente quando o filtro estiver próximo da ressonância.

Áudio estéreo de equipamento externo conectado a Summitentradas externas de podem ser inseridos nos caminhos de processamento de sinal de cada sintetizador, antes (PreFilt) ou depois (PostFilt) da seção de filtro. O áudio estéreo enviado através do filtro será somado ao mono. O áudio enviado diretamente para os efeitos (no menu Configurações Globais) não será somado e ouvido em estéreo completo.

Ao selecionar um Multi Patch, você pode escolher independentemente como o sinal externo será direcionado para a Parte A ou a Parte B, ou ambas. Observe que um sinal de áudio externo não será ouvido se o VCA não estiver sendo acionado. Se nenhuma nota estiver sendo tocada, o VCA não está sendo aberto pelo teclado e nenhum áudio poderá passar.

Observe que as entradas de áudio externas também podem ser roteadas para a seção FX. Este roteamento é completamente independente daquele habilitado por Entrada de áudio, e está habilitado no Configurações cardápio. Veja Modos de pedal.

Conforme explicado na descrição da Seção de Filtro (veja Tipo de filtro e inclinação), Summit oferece dois filtros separados, cada um dos quais pode ser configurado como passa-baixo, passa-banda ou passa-alto pela seção Filtro Forma controlar . Para as três configurações LP, BP e HP, o Declive controlar insere um único filtro (12 dB) ou dois filtros idênticos em série (24 dB) no caminho do sinal. Quando a inclinação é definida como Dual, a página do menu Voz acima é exibida e Declive é fixado em 12 dB.

O FltShpMais O parâmetro oferece nove combinações adicionais dos dois filtros. As três primeiras, aquelas que incluem um símbolo '>', colocam dois filtros diferentes em série, enquanto as outras seis, aquelas que incluem um símbolo '+', colocam dois filtros em paralelo. Observe que, no caso de configurações paralelas, os dois filtros podem ser do mesmo tipo.

Essas opções de filtro duplo conferem às seções de filtro uma flexibilidade significativamente maior em relação aos projetos convencionais que empregam um único filtro configurável. Enquanto o filtro principal Freqüência controlar continua a ajustar a frequência de corte (ou central) de ambos os filtros, o segundo parâmetro desta página, FltFreqSep, permite que as duas frequências de corte (ou centrais) sejam diferentes ou “separadas”.

Combinações em série e em paralelo de dois filtros resultam em respostas de frequência globais radicalmente diferentes. Com filtros em série, o efeito combinado é subtrativo: o conteúdo harmônico do sinal após o primeiro filtro já terá sido reduzido por sua ação, e será ainda mais reduzido pelo segundo. Portanto, as frequências serão removidas por ambos os filtros.

Por outro lado, o efeito combinado de filtros paralelos pode ser considerado como aditivo, porque o mesmo sinal é aplicado a ambos filtros, de modo que as frequências removidas por um filtro podem ser passadas pelo outro, dependendo do seu tipo relativo e das frequências de corte (ou centrais).

Em geral, a combinação de filtros em paralelo provavelmente produzirá uma forma de resposta com um pico ou queda entre as frequências dos dois filtros, mas uma ampla gama de formas pode ser criada pela combinação de dois filtros de tipos diferentes. O valor do parâmetro "separação", FltFreqSep (veja abaixo), também tem um efeito importante na resposta de frequência resultante.

Dois filtros configurados em série ou em paralelo, selecionando uma das opções de filtro duplo, podem ter frequências diferentes. A diferença – ou separação – das duas frequências do filtro é definida pelo FltFreqSep parâmetro. Quando a separação é zero, os dois filtros têm a mesma frequência.

Valores positivos de FltFreqSep diminuirá a frequência do primeiro filtro enquanto aumenta a do segundo, "separando" assim as curvas de resposta das duas seções do filtro. O inverso se aplica com valores negativos: a frequência do primeiro filtro aumenta enquanto a do segundo diminui, de modo que as frequências efetivamente se "cruzam".

O efeito audível dessas opções dependerá em grande parte dos dois tipos de filtro selecionados por FltShpMais. Os filtros “primeiro” e “segundo” mencionados no parágrafo anterior são os dois listados no FltShpMais configuração, por exemplo, com FltShpMais definido como HP + BP, o “primeiro” filtro será do tipo passa-alta e o segundo do tipo passa-banda.

Em todas as opções de filtro duplo, a resposta de frequência resultante da combinação terá dois pontos de inflexão se FltFreqSep é definido como algo diferente de zero, dando assim aos dois filtros frequências diferentes. Freqüência sempre ajusta a combinação geral do filtro, independentemente da separação, mas manterá o “deslocamento” entre as duas frequências de corte (ou centrais) – como um valor de oitava constante – à medida que é variado.

Cada voz é gerada por três osciladores dentro do FPGA, dando uma Summit Um total de 48 osciladores. O Diverge aplica pequenas variações de afinação independentemente a cada um desses 48 osciladores. O efeito dessa aplicação é que cada voz terá sua própria característica de afinação. Isso adiciona uma coloração interessante à qualidade sonora e pode ser usado para dar vida ao sintetizador. O parâmetro define o grau de variação.

Summit Possui um oscilador de baixa frequência dedicado que pode ser usado para aplicar uma leve desafinação oscilante aos três osciladores. Isso serve para emular a deriva do oscilador de sintetizadores analógicos tradicionais controlados por tensão: ao aplicar uma quantidade controlada de desafinação, os osciladores ficam ligeiramente desafinados entre si, adicionando um caráter mais "cheio" ao som. Diferentemente do Diverge, o efeito de deriva muda com o tempo.

Summit normalmente opera com a afinação de um teclado de piano padrão. Os dados que relacionam as notas do teclado (ou outro dispositivo de transmissão MIDI conectado a Summit) aos intervalos de afinação do oscilador é chamada de Tabela de Afinação: o padrão é a Tabela 0, que não pode ser editada. Tabela de afinação parâmetro permite que você selecione uma das 16 tabelas de ajuste alternativas, que você pode enviar para Summit via Novation Components, ou crie você mesmo. Veja Mesa de afinação para obter detalhes sobre como criar uma Tabela de Afinação. Observe que todas as 16 Tabelas de Afinação são inicialmente cópias da Tabela de Afinação 0, portanto, seu efeito não será aparente até que uma tabela diferente seja criada.

Com Sincronização de chaves zarpar, SummitOs três osciladores do sintetizador funcionam de forma independente e, mesmo quando ajustados com precisão para a mesma afinação, podem não estar em fase entre si. Isso geralmente não importa, mas se os efeitos Ring Modulator ou FM estiverem em uso, o efeito de defasagem pode não produzir o resultado desejado. Para contornar isso, o KeySync pode ser ativado, garantindo que os osciladores sempre comecem a gerar suas formas de onda no início de um ciclo quando uma tecla é pressionada.

Além dos três osciladores, Summit Também possui um gerador de ruído. Ruído é um sinal que abrange uma ampla gama de frequências e é um som familiar de "chiado". Este filtro de ruído é do tipo passa-baixa: restringir a largura de banda do ruído altera a característica do "chiado", e você pode ajustar a frequência de corte do filtro para isso. O valor padrão do parâmetro, 127, define o filtro como "totalmente aberto". Observe que o gerador de ruído tem sua própria entrada no mixer e, para ouvi-lo isoladamente, será necessário aumentar o volume dessa entrada e diminuir o volume das entradas do oscilador. (Veja A seção Mixer)

Este filtro desempenha a mesma função que RuídoLPF, exceto que é um filtro passa-alta e, portanto, à medida que o valor do parâmetro aumenta, as frequências mais altas do filtro são permitidas e mais conteúdo de baixa frequência do sinal de ruído é rejeitado. O valor padrão do parâmetro, zero, define o filtro como "totalmente aberto". O efeito de aplicar isso é que cada voz terá sua própria característica de afinação.

Summit Inclui um conjunto de tabelas de ondas para gerar uma paleta de sons mais ampla do que as formas de onda simples de seno, triângulo, dente de serra e pulso podem fornecer. Cada tabela de ondas é um banco de cinco formas de onda personalizadas, que você pode interpolar com Forma controlar .

O WaveMore parâmetro seleciona a tabela de ondas do oscilador quando Aceno está definido para maisO nome da tabela de ondas aparece na Linha 2 do visor e dá uma pista sobre a natureza do som. Como acontece com muitos outros aspectos de Summit, você obterá uma compreensão das tabelas de ondas experimentando e ajustando as Forma controle. Em muitos casos, isso alterará drasticamente a natureza sonora da forma de onda selecionada. Os últimos 10 espaços no menu "Mais Formas de Onda" contêm formas de onda que você pode gerar no software Componentes. Você pode projetar, armazenar e gerenciar as formas de onda que criar.

Alguns sons não precisam ser cromáticos e dependentes da altura do som. Exemplos disso são sons de percussão (como bumbos) e efeitos sonoros, como o de uma arma laser. É possível atribuir uma nota fixa a um patch, de forma que tocar qualquer tecla gere o mesmo som. A altura do som pode ser qualquer semitom em uma faixa de mais de oito oitavas. Com o parâmetro definido Desligado, o teclado se comporta normalmente. Com qualquer outro valor configurado, cada tecla reproduz o som na altura correspondente ao valor.

A roda de afinação do teclado pode variar a afinação de cada um dos osciladores em até duas oitavas, para cima ou para baixo: Faixa de curvatura pode ter um valor diferente para cada oscilador. As unidades são semitons, com um valor padrão de +12. Mover a roda de afinação para cima aumentará a afinação das notas em uma oitava, e movê-la para baixo as reduzirá uma oitava. Definir o parâmetro para um valor negativo inverte a operação da roda de afinação. Muitos dos patches de fábrica têm este parâmetro definido para +12, resultando em uma faixa de ±1 oitava na roda de afinação, ou para +2 para uma faixa de 1 tom.

A sincronização de osciladores é uma técnica que utiliza um oscilador (o mestre) para adicionar harmônicos a outro (o escravo). Summit O recurso Oscillator Sync utiliza um oscilador virtual para cada um dos três osciladores principais. Os osciladores virtuais não são audíveis, mas a frequência de cada um é usada para reativar a do oscilador principal.

O Sincronização vertical O parâmetro controla o deslocamento de frequência do oscilador virtual em relação ao oscilador principal (audível). A natureza do som resultante varia conforme o valor do parâmetro é alterado, pois a frequência do oscilador virtual aumenta proporcionalmente à frequência do oscilador principal à medida que o valor do parâmetro aumenta.

Quando o Sincronização vertical Quando o valor é um múltiplo de 16, a frequência do oscilador virtual é um harmônico musical da frequência do oscilador principal. O efeito é uma transposição do oscilador que se desloca para cima na série harmônica, sendo que valores entre múltiplos de 16 produzem efeitos mais dissonantes.

A Densidade de Dente de Serra afeta apenas formas de onda dente de serra. Ela adiciona cópias da forma de onda do oscilador a si mesma. Dois osciladores virtuais adicionais são usados para isso, produzindo um som mais "encorpado" em valores baixos a médios, mas se os osciladores virtuais forem ligeiramente desafinados (veja Desafinação de Densidade abaixo), um efeito mais interessante pode ser obtido.

O recurso Density Detuning deve ser usado em conjunto com o Sawtooth Density. Ele desafina os osciladores de densidade virtuais, e você notará não apenas um som mais encorpado, mas também uma pulsação.

Cada LFO funciona continuamente 'em segundo plano'. Se o Fase Se estiver definido como Livre (o padrão), não há como prever onde a forma de onda estará quando uma tecla for pressionada. Pressionamentos consecutivos de uma tecla inevitavelmente produzirão resultados diferentes. Com todos os outros valores de FaseO LFO reiniciará no mesmo ponto da forma de onda sempre que uma tecla for pressionada, sendo o ponto exato determinado pelo valor do parâmetro. Uma forma de onda completa tem 360º e os incrementos do controle são de 3º. Portanto, uma configuração intermediária (180º) fará com que a forma de onda moduladora inicie na metade do seu ciclo.

MonoTrig Aplica-se somente aos modos de voz monofônicos. Fornece LFO. Fase Se a opção "Free" não estiver definida, os LFOs serão reativados a cada nova nota pressionada. Mas se você estiver tocando em legato (literalmente "suavemente" – tocando teclas sucessivas enquanto uma tecla permanece pressionada), os LFOs só serão reativados se MonoTrig Está configurado para Re-Trig. Se estiver configurado para Legato, você ouvirá o efeito de re-disparo apenas na primeira nota.

Matar tem o efeito de modificar a forma de onda do LFO. Bordas nítidas tornam-se menos nítidas à medida que o Slew aumenta. O efeito disso na modulação de pitch pode ser ouvido selecionando Square como forma de onda do LFO e definindo a taxa relativamente baixa, de modo que, ao pressionar uma tecla, a saída alterne entre dois tons. Aumentar o valor de Matar fará com que a transição entre os dois tons se torne um "glide" em vez de uma mudança abrupta. Isso ocorre devido à modulação das bordas verticais da forma de onda quadrada do LFO.

Nota

Matar Tem efeito em todas as formas de onda do LFO, mas o efeito sonoro varia de acordo com a taxa e o tipo da forma de onda. Matar Se o valor for aumentado, o tempo necessário para atingir a amplitude máxima também aumenta, podendo, em última instância, impedir que ela seja atingida, embora a configuração na qual esse ponto é alcançado varie de acordo com a forma de onda.

A função das quatro configurações possíveis de Modo de transição são as seguintes:

Qualquer um dos modos de fade selecionado estará sempre ativo; se não quiser ouvir o efeito, desative-o. Tempo de desvanecimento Controle reduzido a zero.

O cenário de FadeSync Aplica-se somente aos modos de voz monofônicos. FadeSync determina se o atraso definido por Tempo de desvanecimento é reiniciado cada vez que uma tecla é pressionada. Com FadeSync Quando definido como "Ligado" (padrão), o tempo de fade do LFO recomeça; quando definido como "Desligado", ele é acionado apenas pela primeira nota. Isso só será relevante ao tocar em estilo legato.

Repetições Define quantos ciclos da forma de onda do LFO serão gerados cada vez que o LFO for acionado. Portanto, se definido como 1, você ouvirá o efeito de qualquer modulação do LFO apenas por um único ciclo e, consequentemente, por uma curta duração (dependendo da configuração de Avaliar).

O Common Sync só se aplica a vozes polifônicas. Quando Comum Quando ativado, garante que a fase da forma de onda do LFO esteja sincronizada com cada nota tocada. Quando desativado, não há essa sincronização e tocar uma segunda nota enquanto uma já está pressionada resultará em um som dessincronizado, pois as modulações estarão fora de sincronia. Quando os LFOs são usados para modulação de altura (sua aplicação mais comum), ter um sinal de sincronização ativado garante que a fase da forma de onda do LFO esteja sincronizada com cada nota tocada. Comum Desativar a opção proporcionará resultados mais naturais.

Este parâmetro é o equivalente baseado em menu do botão Tipo do painel , e executa a mesma função: definir a forma de onda básica para LFO 3 ou LFO 4.

O Avaliar O parâmetro define a frequência do LFO; ele tem a mesma função que o painel superior. Avaliar controle [18] para LFOs 1 e 2, embora com uma faixa de frequência expandida, já que a seleção de faixa alta/baixa está ausente.

A sincronização da taxa de LFO permite que a velocidade do LFO seja sincronizada com um relógio MIDI interno ou externo: o parâmetro seleciona o fator de divisão de sincronização. Para que a sincronização da taxa de LFO funcione, ela deve primeiro ser habilitada com o Sincronizar botão .

Cada LFO funciona continuamente 'em segundo plano'. Se o Fase Se estiver definido como Livre (o padrão), não há como prever onde a forma de onda estará quando uma tecla for pressionada. Pressionamentos consecutivos de uma tecla inevitavelmente produzirão resultados diferentes. Com todos os outros valores de FaseO LFO reiniciará no mesmo ponto da forma de onda sempre que uma tecla for pressionada, sendo o ponto exato determinado pelo valor do parâmetro. Uma forma de onda completa tem 360º e os incrementos do controle são de 3º. Portanto, uma configuração intermediária (180º) fará com que a forma de onda moduladora inicie na metade do seu ciclo.

Matar tem o efeito de modificar a forma de onda do LFO. Bordas nítidas tornam-se menos nítidas à medida que o Slew aumenta. O efeito disso na modulação de pitch pode ser ouvido selecionando Square como forma de onda do LFO e definindo a taxa relativamente baixa, de modo que, ao pressionar uma tecla, a saída alterne entre dois tons. Aumentar o valor de Matar fará com que a transição entre os dois tons se torne um "glide" em vez de uma mudança abrupta. Isso ocorre devido à modulação das bordas verticais da forma de onda quadrada do LFO.

Nota

Matar Tem efeito em todas as formas de onda do LFO, mas o efeito sonoro varia de acordo com a taxa e o tipo da forma de onda. Matar Se o valor for aumentado, o tempo necessário para atingir a amplitude máxima também aumenta, podendo, em última instância, impedir que ela seja atingida, embora a configuração na qual esse ponto é alcançado varie de acordo com a forma de onda.

Os efeitos LFO costumam ser mais eficazes quando ativados gradualmente, em vez de simplesmente "ligados"; Tempo de desvanecimento Este parâmetro define quanto tempo a saída do LFO leva para aumentar gradualmente quando uma nota é tocada.

Este parâmetro define SummitA taxa de clock interna em BPM. Ela fornece o clock para SummitRecursos de sincronização de tempo do 's: Arpejador, Sincronização de Delay e Sincronização de Taxa do LFO.

Este parâmetro duplica o físico Tempo controlar .

Summit Utiliza um clock MIDI mestre para definir o andamento do arpejador e fornecer uma base de tempo para sincronização com um andamento geral. Este clock pode ser derivado internamente ou fornecido por um dispositivo externo capaz de transmitir clock MIDI. Fonte A configuração determina se SummitOs recursos de sincronização de tempo do programa (incluindo o Arpejador) seguirão o tempo de uma fonte de clock MIDI externa ou o tempo definido pelo parâmetro ClockRate. As opções são:

Quando configurado para qualquer uma das fontes de clock MIDI externas, o andamento será definido pela taxa de clock MIDI recebida da fonte externa (por exemplo, um sequenciador). Certifique-se de que o sequenciador externo esteja configurado para transmitir clock MIDI. Em caso de dúvida sobre o procedimento, consulte o manual do sequenciador para obter detalhes.

A quarta linha da página 1 confirma o estado atual da fonte de clock, incluindo o BPM preciso. Esta linha é somente leitura.

A maioria dos sequenciadores não transmite o sinal MIDI Clock enquanto está parada. Sincronização de Summit A sincronização com o MIDI Clock só será possível enquanto o sequenciador estiver gravando ou reproduzindo. Na ausência de um clock externo, o tempo poderá oscilar e assumirá o último valor de MIDI Clock recebido. Nessa situação, a quarta linha do OLED exibirá o valor. VOAR. (Observe que Summit NÃO retorna ao ritmo definido pelo Taxa de relógio parâmetro a menos que Auto (é selecionado.)

A linha 4 da página 1 confirma a fonte de clock atual e o BPM em uso. Não é selecionável pelo usuário para ajuste.

Este parâmetro duplica o físico Tipo controlar .

Este parâmetro duplica o físico Ritmo controlar .

Este parâmetro duplica o físico Oitava controlar .

Exibido como: Balanço

Valor inicial: 50

Faixa de ajuste: 20 a 80

Se Balanço for definido para um valor diferente do padrão de 50, alguns efeitos rítmicos interessantes podem ser obtidos. Valores mais altos aumentam o intervalo entre notas ímpares e pares, enquanto os intervalos entre notas pares e ímpares são correspondentemente encurtados. Valores mais baixos têm o efeito oposto. Este é um efeito mais fácil de experimentar do que de descrever! Adicionar Swing é uma ótima maneira de introduzir um groove, ou uma sensação musical ritmicamente suingada, às suas sequências de arpejos.

Exibido como: Taxa de sincronização

Valor inicial: 16º

Faixa de ajuste: Consulte a tabela em Taxa de sincronização de arp/clock para detalhes completos

Este parâmetro determina efetivamente a batida da sequência de arp, com base na taxa de andamento definida pelo Taxa de clock parâmetro.

Sincronização de chaves só se aplica quando Fecho de chave Está ativado. Ele determina como a sequência se comporta quando um novo conjunto de notas é tocado. Com Sincronização de chaves Desligado, as notas são alteradas, mas o ritmo constante ditado pelo padrão do arpejo é mantido. Se Sincronização de chaves Quando ativado, o padrão de arpejo será interrompido e reiniciado imediatamente ao pressionar as teclas.

O Modo de Velocidade Arp define o volume relativo das notas que compõem o padrão arp. Com a configuração padrão de Ritmo, o padrão será tocado com um volume predeterminado para cada nota, independentemente de como as teclas que o compõem foram tocadas. Para a maioria dos padrões, isso significa que todas as notas terão o mesmo volume. No entanto, alguns dos padrões mais complexos já possuem informações de velocidade associadas a cada passo, portanto, as notas que compõem o padrão podem ter um volume ligeiramente diferente, pois era essa a intenção quando o padrão foi criado.

Se Modo ArpVel estiver definido como "Played" (Reproduzido), a forma como cada tecla é tocada é levada em consideração e o valor de velocidade de cada uma é aplicado ao passo. Isso resulta em um padrão de arpejo que replica com mais precisão como as notas que definem o conteúdo do padrão foram tocadas. Para que o modo "Played" (Reproduzido) funcione corretamente, é necessário primeiro atribuir um valor diferente de zero ao parâmetro "Velocity" (Velocidade) na Página 1 do Ambiente cardápio (ver Velocidade). Como alternativa, atribua Velocidade como uma fonte na Matriz de Modificação para controlar outro parâmetro do sintetizador, como Frequência de Filtro.

A opção ArpChance define a probabilidade de um passo ser reproduzido em uma sequência de arpejo. Você pode definir ArpChance entre 10% e 100%. Com 10%, cada passo tem 1 chance em 10 de ser acionado, enquanto que com 100%, cada passo sempre será reproduzido.

A inclusão dos parâmetros “Wet” e “Dry” são usados aqui para auxiliar na importação de patches de nosso Summit sintetizador. Eles não têm efeito no motor de Summit.

Se você deseja ter um nível diferente para os efeitos em comparação ao nível seco, você pode enviar o FX para uma saída separada para o mecanismo do sintetizador ajustando a configuração na página 13 do Configurações menu.

Ao usar mais de um dos três efeitos no domínio do tempo (Chorus = C, Delay = D e Reverb = R) simultaneamente, o efeito geral será diferente dependendo da ordem de processamento. Por exemplo, se o Delay preceder o Reverb, cada eco adicionado às notas pelo processador de Delay iniciará sua própria reverberação. Se o Delay seguir o Reverb, o processador de Delay tentará gerar uma multiplicidade de novas reverberações como repetições. Roteamento permite organizar os três processadores de domínio de tempo em série em qualquer ordem, ou configurá-los para processar sons em paralelo, ou seja, simultaneamente, com as saídas sendo combinadas. Em paralelo (a configuração padrão), o resultado geral é sutilmente diferente de qualquer uma das configurações em série.

O Profundidade Este parâmetro determina a quantidade de modulação do LFO aplicada ao tempo de atraso do Chorus e, portanto, a intensidade geral do efeito. Um valor zero resulta na ausência de efeito de chorus.

O processador Chorus possui seu próprio caminho de feedback entre a saída e a entrada, e um certo grau de feedback pode ser aplicado para obter um som mais eficaz. Valores negativos do Opinião O parâmetro significa que o sinal realimentado está com a fase invertida: valores altos – positivos ou negativos – podem adicionar um efeito dramático de "mergulho". Adicionar realimentação e manter o valor de Profundidade O nível baixo transformará o Chorus FX em um flanger.

A configuração "Modo" altera o funcionamento do efeito de chorus:

Produzimos cada efeito usando a mesma abordagem, porém com intensidades variáveis: alterando o número de entalhes e o número de cancelamentos presentes para modificar o efeito.

Chorus usa o maior número de entalhes e 'Phlanger' usa o menor.

Nos modos Chorus e Flanger, a alternância entre 2-Tap e 4-Tap desloca a fase da fonte de modulação. Isso resulta em um aumento do cancelamento. Tanto com 2 polos quanto com 4 polos, a fonte de modulação sincroniza, resultando em modulação repetitiva.

Na configuração Ensemble, a fase da fonte de modulação não está sincronizada, o que resulta em "movimento" nos picos e vales ao longo do espectro de frequência.

Ao usar o Phlanger, alternar entre 2 polos e 4 polos não altera a fase da fonte de modulação; no entanto, ao alternar para o Ensemble, a fonte de modulação deixa de estar sincronizada. Os três efeitos compartilham a mesma gama de parâmetros de taxa, profundidade e feedback.

O LoPass Este parâmetro ajusta um filtro de alta frequência simples dentro do processador de chorus. Ajustá-lo realçará ou mascarará alguns dos harmônicos superiores adicionais adicionados ao som pelo efeito de chorus. LoPass Quando definido para o seu valor máximo de 127, o filtro está totalmente aberto.

O HiPass O parâmetro ajusta um filtro LF simples dentro do processador de chorus, permitindo refinar ainda mais o efeito de chorus. HiPass Ao definir o valor como zero, o filtro fica totalmente aberto.

O tempo de atraso pode ser sincronizado com o clock MIDI interno ou externo, usando uma ampla variedade de divisores/multiplicadores de tempo para produzir atrasos de cerca de 5 ms a 1 segundo.

O valor de Sincronização de atraso também é exibido enquanto o painel frontal Tempo O controle está sendo ajustado, quando Sincronizar Está ativado.

Os ecos produzidos acusticamente por reflexões em espaços físicos decaem a taxas diferentes em frequências diferentes, dependendo do tipo de superfície que produz a reflexão. Os dois parâmetros de amortecimento LP Damp e Amortecimento HP Permitir uma simulação desse efeito. LP Damp (Atenuação passa-baixa) é um filtro que pode ser usado para reduzir o brilho dos ecos posteriores: com o parâmetro definido em seu valor máximo de 127, o filtro fica totalmente aberto.

Note que a variação do amortecimento se aplica apenas às notas com atraso, não à nota inicial. Veja também os parâmetros de amortecimento no processador de reverberação.

Isso tem um efeito semelhante a LP Damp, mas é um filtro passa-alta. Quando o parâmetro é definido como zero, o filtro está totalmente aberto: à medida que o valor é aumentado, os ecos posteriores terão seu conteúdo de baixa frequência (LF) progressivamente reduzido.

Assim como LP DampA variação do amortecimento aplica-se apenas às notas com atraso, não à nota inicial. Consulte também os parâmetros de amortecimento no processador de reverberação.

O valor deste parâmetro é uma proporção e determina como cada nota com atraso é distribuída entre as saídas esquerda e direita. Configuração Razão LR Com o valor padrão de 1/1, todos os ecos são posicionados centralmente na imagem estéreo. Com outros valores, os ecos alternam ritmicamente entre os lados esquerdo e direito em proporções simples do tempo de atraso: configurações de 1/2 ou 2/1 produzem o conhecido efeito "pingue-pongue", com ecos igualmente espaçados alternando entre os lados esquerdo e direito.

O valor de Taxa de variação Afeta a natureza do som enquanto o tempo de atraso está sendo variado. Variar o tempo de atraso produz mudanças de tom. Taxa de variação definido para o valor máximo (127), quase nenhum efeito de mudança de tom será ouvido, pois Tempo controlar é ajustado. Com valores mais baixos, os efeitos de mudança de tom tornam-se mais evidentes. Como o objetivo de variar o tempo de atraso na performance é geralmente produzir artefatos de mudança de tom, um valor médio costuma ser o mais adequado.

O Largura O parâmetro só é relevante para configurações de Razão LR que resultam na divisão dos ecos pela imagem estéreo. Com seu valor padrão de 127, qualquer posicionamento estéreo de sinais atrasados será totalmente à esquerda e totalmente à direita. Diminuir o valor de Largura Reduz a largura da imagem estéreo e os ecos panorâmicos tendem para a posição central.

O Modo de Tempo de Atraso ajusta a taxa de amostragem do atraso, criando atrasos mais longos. Como a qualidade do som do atraso diminui à medida que o atraso aumenta, resulta em um efeito lo-fi.

Configurações do Modo de Tempo:

O modo Original oferece um tempo de delay com um tempo de tap para o canal esquerdo e outro para o direito. No modo CrossFed, a entrada esquerda alimenta o delay direito e vice-versa, similar ao delay ping-pong, mas incorporando panorâmica para a esquerda, direita e centro. No modo Dual, cada lado do delay possui seu próprio tempo de delay, igual ao tempo de tap. Este efeito começa a se diferenciar do Original quando o Feedback é introduzido.

A opção Output permite escolher de onde o sinal de delay será obtido: da saída de delay (PreDamp) ou da saída do filtro de delay (PostDamp).

Para o estilo de delay Original, o PostDamp converte o delay para mono e fornece apenas o tempo de tap mais longo. Para os estilos de delay CrossFed e Dual, o PostDamp permite ouvir o primeiro delay e o filtro em estéreo.

Em um espaço muito amplo, as primeiras reflexões que compõem a reverberação não são ouvidas imediatamente. Pré-atraso Controla quanto tempo depois do início da nota inicial a reverberação começa, permitindo assim a criação de uma simulação mais precisa de um espaço real. Pré-atraso definido para seu valor máximo (127), as primeiras reflexões são atrasadas em aproximadamente meio segundo.

Este parâmetro desempenha a mesma função no processador de reverberação que o correspondente no processador de Delay, simulando o efeito de absorção de altas frequências por diferentes superfícies. O filtro passa-baixas usado para criar esse efeito está totalmente aberto quando LP Damp está definido com seu valor máximo de 127.

Este parâmetro desempenha a mesma função no processador de reverberação que o correspondente no processador de Delay, simulando o efeito de absorção de baixa frequência por diferentes superfícies. O filtro passa-alta usado para criar esse efeito está totalmente aberto quando Amortecimento HP tem valor zero.

O Tamanho da revisão O parâmetro altera as características da reverberação: valores maiores introduzem reflexões adicionais e mais proeminentes, simulando o efeito de um espaço físico maior. Observe que o Tamanho conjuntos de botões Tamanho da revisão para 0, 64 ou 127, portanto, a opção de menu permite um ajuste mais preciso entre esses valores.

O processador de reverberação inclui uma fonte de modulação dedicada, que pode ser usada para alterar o tempo de reverberação (definido com o Tempo controle). Dois parâmetros são fornecidos: ModDepth, que controla o grau de modulação e Taxa de moderação, que controla a taxa de modulação.

Este parâmetro controla um filtro passa-baixa simples, constituindo uma seção de equalização de alta frequência que afeta a própria reverberação. O efeito difere do LoPass Parâmetro de amortecimento: LoPass é um filtro simples para a reverberação geral (não para a nota inicial), enquanto LP Úmido é um coeficiente que define como o próprio algoritmo de reverberação opera em altas frequências. O filtro está totalmente aberto quando o parâmetro atinge seu valor máximo de 127.

HiPass é o parâmetro que controla um filtro passa-alta correspondente, afetando o conteúdo de baixa frequência da reverberação. O filtro está totalmente aberto quando o parâmetro é zero.