Summit em detalhes

O uníssono pode ser usado para "engrossar" o som atribuindo vozes adicionais (até oito no total) para cada nota. Esteja ciente de que o número de vozes é finito e, com múltiplas vozes atribuídas, a capacidade polifônica da parte ativa pode ser reduzida. Com quatro vozes por nota, apenas duas notas podem ser tocadas juntas de forma totalmente polifônica; se mais notas forem tocadas, o "roubo de vozes" é implementado e a primeira nota tocada será cancelada. Com o uníssono definido como 8, SummitA parte selecionada atualmente se torna um sintetizador monofônico multivoz.

O Unison Detune só é eficaz quando Uníssono é definido como algo diferente de 1. O parâmetro determina o quanto cada voz é desafinada em relação às outras; a desafinação é geralmente desejável, pois adicionar vozes “idênticas” adicionais tem muito menos efeito.

Espalhar oferece um método para controlar como as vozes separadas são posicionadas na imagem estéreo. Com Espalhar definido como zero, todas as vozes são centralizadas, proporcionando efetivamente uma imagem mono. Como o valor de Espalhar é aumentado, várias vozes são classificadas de acordo com o Modo de panorâmica de voz.

Os quatro modos de propagação de voz são:

A posição panorâmica ajusta o quanto as vozes são panorâmicas.

Com Spread definido como 0, as vozes fazem o pan onde você define o 'PanPosn' da esquerda para a direita, de -64 a +63.

A posição da panela depende do Modo de panorâmica de voz e quantidade.

Se definido como um valor diferente de zero, o Pre-Glide tem prioridade sobre o Glide, embora use a configuração do Tempo de planeio controlar para determinar sua duração. Observe que Deslize deve ser selecionado para que o Pre-Glide funcione. Pré-deslizamento é calibrado em semitons, e cada nota tocada começará de fato em uma nota cromaticamente relacionada até uma oitava acima (valor = +12) ou abaixo (valor = -12) da nota correspondente à tecla pressionada e deslizará em direção à nota 'alvo', ao longo de um tempo definido pelo Tempo de planeio controle. Isso difere do Glide, pois, por exemplo, duas notas tocadas em sequência terão cada uma seu próprio Pré-Glide, relacionado às notas tocadas, e não haverá deslizamento "entre" as notas.

Este é um controle de ajuste de nível adicional, cuja configuração é salva com o Patch. Isso permite que você defina o volume geral de cada Patch, para que todos os Patches fiquem nos níveis desejados. Com o valor 0, o volume do Patch é reduzido pela metade; com o valor 127, ele é dobrado.

Este parâmetro controla a quantidade de distorção pré-envelope adicionada ao som após o filtro, mas (crucialmente) antes do amplificador. Essa distorção permanecerá constante quando o amplificador for gradualmente aberto e fechado pelo envelope de amplitude, diferentemente daquela adicionada pela seção de Efeitos. Nível de DISTORÇÃO controle [68], que segue o amplificador na cadeia de sinal. Observe também que esta distorção é diferente da distorção que resulta do ajuste do Overdrive controle [62] na seção de filtro: é aplicado apenas às frequências passadas pelos filtros, enquanto o Filter Overdrive aplica distorção a todo o espectro de frequência do som antes do filtro.

Este parâmetro recria o efeito sutil da calibração inadequada do filtro encontrada nos primeiros sintetizadores analógicos. O filtro para cada voz é deliberadamente desafinado em um valor fixo e diferente. O efeito será mais aparente quando o filtro estiver próximo da ressonância.

Áudio estéreo de equipamento externo conectado a Summitentradas externas de podem ser inseridos nos caminhos de processamento de sinal de cada sintetizador, antes (PreFilt) ou depois (PostFilt) da seção de filtro. O áudio estéreo enviado através do filtro será somado ao mono. O áudio enviado diretamente para os efeitos (no menu Configurações Globais) não será somado e ouvido em estéreo completo.

Ao selecionar um Multi Patch, você pode escolher independentemente como o sinal externo será direcionado para a Parte A ou a Parte B, ou ambas. Observe que um sinal de áudio externo não será ouvido se o VCA não estiver sendo acionado. Se nenhuma nota estiver sendo tocada, o VCA não está sendo aberto pelo teclado e nenhum áudio poderá passar.

Observe que as entradas de áudio externas também podem ser roteadas para a seção FX. Este roteamento é completamente independente daquele habilitado por Entrada de áudio, e está habilitado no Configurações cardápio. Veja Modos de pedal.

Conforme explicado na descrição da Seção de Filtro (veja Tipo de filtro e inclinação), Summit oferece dois filtros separados, cada um dos quais pode ser configurado como passa-baixo, passa-banda ou passa-alto pela seção Filtro Forma controlar . Para as três configurações LP, BP e HP, o Declive controlar insere um único filtro (12 dB) ou dois filtros idênticos em série (24 dB) no caminho do sinal. Quando a inclinação é definida como Dual, a página do menu Voz acima é exibida e Declive é fixado em 12 dB.

O FltShpMais O parâmetro oferece nove combinações adicionais dos dois filtros. As três primeiras, aquelas que incluem um símbolo '>', colocam dois filtros diferentes em série, enquanto as outras seis, aquelas que incluem um símbolo '+', colocam dois filtros em paralelo. Observe que, no caso de configurações paralelas, os dois filtros podem ser do mesmo tipo.

Essas opções de filtro duplo conferem às seções de filtro uma flexibilidade significativamente maior em relação aos projetos convencionais que empregam um único filtro configurável. Enquanto o filtro principal Freqüência controlar continua a ajustar a frequência de corte (ou central) de ambos os filtros, o segundo parâmetro desta página, FltFreqSep, permite que as duas frequências de corte (ou centrais) sejam diferentes ou “separadas”.

Combinações em série e em paralelo de dois filtros resultam em respostas de frequência globais radicalmente diferentes. Com filtros em série, o efeito combinado é subtrativo: o conteúdo harmônico do sinal após o primeiro filtro já terá sido reduzido por sua ação, e será ainda mais reduzido pelo segundo. Portanto, as frequências serão removidas por ambos os filtros.

Por outro lado, o efeito combinado de filtros paralelos pode ser considerado como aditivo, porque o mesmo sinal é aplicado a ambos filtros, de modo que as frequências removidas por um filtro podem ser passadas pelo outro, dependendo do seu tipo relativo e das frequências de corte (ou centrais).

Em geral, a combinação de filtros em paralelo provavelmente produzirá uma forma de resposta com um pico ou queda entre as frequências dos dois filtros, mas uma ampla gama de formas pode ser criada pela combinação de dois filtros de tipos diferentes. O valor do parâmetro "separação", FltFreqSep (veja abaixo), também tem um efeito importante na resposta de frequência resultante.

Dois filtros configurados em série ou em paralelo, selecionando uma das opções de filtro duplo, podem ter frequências diferentes. A diferença – ou separação – das duas frequências do filtro é definida pelo FltFreqSep parâmetro. Quando a separação é zero, os dois filtros têm a mesma frequência.

Valores positivos de FltFreqSep diminuirá a frequência do primeiro filtro enquanto aumenta a do segundo, "separando" assim as curvas de resposta das duas seções do filtro. O inverso se aplica com valores negativos: a frequência do primeiro filtro aumenta enquanto a do segundo diminui, de modo que as frequências efetivamente se "cruzam".

O efeito audível dessas opções dependerá em grande parte dos dois tipos de filtro selecionados por FltShpMais. Os filtros “primeiro” e “segundo” mencionados no parágrafo anterior são os dois listados no FltShpMais configuração, por exemplo, com FltShpMais definido como HP + BP, o “primeiro” filtro será do tipo passa-alta e o segundo do tipo passa-banda.

Em todas as opções de filtro duplo, a resposta de frequência resultante da combinação terá dois pontos de inflexão se FltFreqSep é definido como algo diferente de zero, dando assim aos dois filtros frequências diferentes. Freqüência sempre ajusta a combinação geral do filtro, independentemente da separação, mas manterá o “deslocamento” entre as duas frequências de corte (ou centrais) – como um valor de oitava constante – à medida que é variado.

Cada voz é gerada por três osciladores dentro do FPGA, dando uma Summit Um total de 48 osciladores. O Diverge aplica pequenas variações de afinação independentemente a cada um desses 48 osciladores. O efeito dessa aplicação é que cada voz terá sua própria característica de afinação. Isso adiciona uma coloração interessante à qualidade sonora e pode ser usado para dar vida ao sintetizador. O parâmetro define o grau de variação.

Summit Possui um oscilador de baixa frequência dedicado que pode ser usado para aplicar uma leve desafinação sinuosa aos três osciladores. Isso visa emular a deriva do oscilador dos sintetizadores analógicos tradicionais controlados por voltagem: ao aplicar uma quantidade controlada de desafinação, os osciladores ficam ligeiramente desafinados entre si, adicionando um caráter mais "encorpado" ao som. Ao contrário do Diverge, o efeito de deriva muda com o tempo.

Summit normalmente opera com a afinação de um teclado de piano padrão. Os dados que relacionam as notas do teclado (ou outro dispositivo de transmissão MIDI conectado a Summit) aos intervalos de afinação do oscilador é chamada de Tabela de Afinação: o padrão é a Tabela 0, que não pode ser editada. Tabela de afinação parâmetro permite que você selecione uma das 16 tabelas de ajuste alternativas, que você pode enviar para Summit via Novation Components, ou crie você mesmo. Veja Mesa de afinação para obter detalhes sobre como criar uma Tabela de Afinação. Observe que todas as 16 Tabelas de Afinação são inicialmente cópias da Tabela de Afinação 0, portanto, seu efeito não será aparente até que uma tabela diferente seja criada.

Com Sincronização de teclas zarpar, SummitOs três osciladores do 's são livres e, mesmo quando ajustados precisamente para o mesmo tom, podem não estar em fase entre si. Isso geralmente não importa, mas se os efeitos Ring Modulator ou FM estiverem em uso, o efeito fora de fase pode não produzir o resultado desejado. Para superar isso, o KeySync pode ser selecionado como On, o que garante que os osciladores sempre comecem a gerar suas formas de onda no início de um ciclo quando uma tecla é pressionada.

Além dos três osciladores, Summit também possui um gerador de ruído. Ruído é um sinal que abrange uma ampla faixa de frequências e é um som de "chiado" familiar. Este filtro de ruído é do tipo passa-baixa: restringir a largura de banda do ruído altera a característica do "chiado", e você pode ajustar a frequência de corte do filtro para fazer isso. O valor padrão do parâmetro, 127, define o filtro como "totalmente aberto". Observe que o gerador de ruído tem sua própria entrada para o mixer e, para ouvi-lo isoladamente, sua entrada precisará ser aumentada e as entradas do oscilador diminuídas. (Veja A seção Mixer)

Este filtro executa a mesma função que NoiseLPF, exceto que se trata de um filtro passa-altas e, portanto, à medida que o valor do parâmetro é aumentado, as frequências mais altas do filtro são passadas e mais conteúdo de baixa frequência do sinal de ruído é rejeitado. O valor padrão do parâmetro, zero, define o filtro como "totalmente aberto". O efeito da aplicação disso é que cada voz terá sua própria característica de afinação.

Summit Inclui um conjunto de tabelas de ondas para gerar uma paleta de sons mais ampla do que as formas de onda simples de seno, triângulo, dente de serra e pulso podem fornecer. Cada tabela de ondas é um banco de cinco formas de onda personalizadas, que você pode interpolar com Forma controlar .

O WaveMore parâmetro seleciona a tabela de ondas do oscilador quando Aceno está definido para maisO nome da tabela de ondas aparece na Linha 2 do visor e dá uma pista sobre a natureza do som. Como acontece com muitos outros aspectos de Summit, você obterá uma compreensão das tabelas de ondas experimentando e ajustando as Forma controle. Em muitos casos, isso alterará drasticamente a natureza sonora da forma de onda selecionada. Os últimos 10 espaços no menu "Mais Formas de Onda" contêm formas de onda que você pode gerar no software Componentes. Você pode projetar, armazenar e gerenciar as formas de onda que criar.

Alguns sons não precisam depender da altura cromática. Exemplos seriam sons de percussão (por exemplo, bumbo) e efeitos sonoros, como uma arma de laser. É possível atribuir uma nota fixa a um patch, de forma que tocar qualquer tecla gere o mesmo som. A altura na qual o som se baseia pode ser qualquer nota de semitom em uma extensão superior a oito oitavas. Com o parâmetro definido Desligado, o teclado se comporta normalmente. Com qualquer outro valor definido, cada tecla reproduz o som na altura correspondente ao valor.

A roda de afinação do teclado pode variar a afinação de cada um dos osciladores em até duas oitavas, para cima ou para baixo: Faixa de curvatura pode ter um valor diferente para cada oscilador. As unidades são semitons, com um valor padrão de +12. Mover a roda de afinação para cima aumentará a afinação das notas em uma oitava, e movê-la para baixo as reduzirá uma oitava. Definir o parâmetro para um valor negativo inverte a operação da roda de afinação. Muitos dos patches de fábrica têm este parâmetro definido para +12, resultando em uma faixa de ±1 oitava na roda de afinação, ou para +2 para uma faixa de 1 tom.

Sincronização de oscilador é uma técnica que utiliza um oscilador (o mestre) para adicionar harmônicos a outro (o escravo). Summit fornece sincronização de oscilador usando um oscilador virtual para cada um dos três osciladores principais. Os osciladores virtuais não são audíveis, mas a frequência de cada um é usada para reativar a do oscilador principal.

O Sincronização vertical O parâmetro controla o deslocamento de frequência do oscilador virtual em relação ao oscilador principal (audível). A natureza do som resultante varia conforme o valor do parâmetro é alterado, pois a frequência do oscilador virtual aumenta proporcionalmente à frequência do oscilador principal à medida que o valor do parâmetro aumenta.

Quando o Sincronização vertical Se o valor for múltiplo de 16, a frequência do oscilador virtual é um harmônico musical da frequência do oscilador principal. O efeito é uma transposição do oscilador que sobe na série harmônica, com valores entre múltiplos de 16 produzindo efeitos mais discordantes.

A Densidade Dente de Serra afeta apenas as formas de onda dente de serra. Ela adiciona cópias da forma de onda do oscilador a si mesma. Dois osciladores virtuais adicionais são usados para isso, produzindo um som "mais denso" em valores baixos a médios. No entanto, se os osciladores virtuais forem ligeiramente desafinados (veja "Desafinação de Densidade" abaixo), um efeito mais interessante pode ser obtido.

A desafinação de densidade deve ser usada em conjunto com a desafinação dente de serra. Ela desafina os osciladores de densidade virtual, e você notará não apenas um som mais encorpado, mas também uma batida.

Cada LFO é executado continuamente 'em segundo plano'. Se o Fase estiver definido como Livre (o padrão), não há como prever onde a forma de onda estará quando uma tecla for pressionada. Pressionamentos consecutivos de uma tecla inevitavelmente produzirão resultados variados. Com todos os outros valores de Fase, o LFO reiniciará no mesmo ponto da forma de onda sempre que uma tecla for pressionada, sendo o ponto real determinado pelo valor do parâmetro. Uma forma de onda completa tem 360º e os incrementos do controle são em passos de 3º. Portanto, uma configuração na metade (180 graus) fará com que a forma de onda modulante inicie na metade do seu ciclo.

MonoTrig aplica-se apenas aos modos de voz monofônicos. Fornecendo LFO Fase não estiver definido como Livre, os LFOs serão reativados sempre que uma nova nota for pressionada. Mas se você estiver tocando no estilo legato (literalmente "suavemente" – tocando mais teclas enquanto uma tecla ainda está pressionada), os LFOs só serão reativados se MonoTrig está definido como Re-Trig. Se definido como Legato, você ouvirá apenas o efeito do re-trig na primeira nota.

Matou tem o efeito de modificar a forma de onda do LFO. Bordas agudas tornam-se menos agudas à medida que o Slew é aumentado. O efeito disso na modulação de tom pode ser ouvido selecionando Square como forma de onda do LFO e definindo a taxa bem baixa para que, quando uma tecla for pressionada, a saída alterne entre dois tons. Aumentando o valor de Matou fará com que a transição entre os dois tons se torne um "deslizamento" em vez de uma mudança brusca. Isso é causado pelo deslocamento das bordas verticais da forma de onda quadrada do LFO.

Nota

Matou tem efeito em todas as formas de onda do LFO, mas o efeito sonoro difere com a taxa e o tipo da forma de onda. Matou é aumentado, o tempo necessário para atingir a amplitude máxima é aumentado e pode, em última análise, nunca ser alcançado, embora a configuração na qual esse ponto é atingido varie com a forma de onda.

A função das quatro configurações possíveis de Modo Fade são os seguintes:

Qualquer um dos modos Fade selecionados estará sempre ativo; se você não quiser ouvir seu efeito, gire o botão Tempo de desvanecimento controle até zero.

A configuração de FadeSync aplica-se somente aos modos de voz monofônicos. FadeSync determina se o atraso de tempo definido por Tempo de desvanecimento é reiniciado cada vez que uma tecla é pressionada. Com FadeSync Definido como Ligado (padrão), o tempo de fade do LFO recomeça; quando definido como Desligado, ele é acionado apenas pela primeira nota. Isso só será relevante ao tocar no estilo legato.

Repetições Define quantos ciclos da forma de onda do LFO serão gerados cada vez que o LFO for acionado. Portanto, se definido como 1, você ouvirá apenas o efeito de qualquer modulação do LFO por um único ciclo e, portanto, por um curto período (dependendo da configuração de Avaliar).

A sincronização comum só é aplicável a vozes polifônicas. Quando Comum Quando ativado, garante que a fase da forma de onda do LFO esteja sincronizada com cada nota tocada. Quando desativado, não há essa sincronização, e tocar uma segunda nota enquanto uma já estiver pressionada resultará em um som dessincronizado, pois as modulações estarão descompassadas. Quando os LFOs são usados para modulação de afinação (sua aplicação mais comum), ter Comum definido como Desligado dará resultados mais naturais.

Este parâmetro é o equivalente baseado em menu do botão Tipo do painel , e executa a mesma função: definir a forma de onda básica para LFO 3 ou LFO 4.

O Avaliar parâmetro define a frequência do LFO; tem a mesma função do painel superior Avaliar controle [18] para LFOs 1 e 2, embora com uma faixa de frequência expandida, pois a seleção de faixa alta/baixa está ausente.

A sincronização da taxa de LFO permite que a velocidade do LFO seja sincronizada com um relógio MIDI interno ou externo: o parâmetro seleciona o fator de divisão de sincronização. Para que a sincronização da taxa de LFO funcione, ela deve primeiro ser habilitada com o Sincronizar botão .

Cada LFO é executado continuamente 'em segundo plano'. Se o Fase estiver definido como Livre (o padrão), não há como prever onde a forma de onda estará quando uma tecla for pressionada. Pressionamentos consecutivos de uma tecla inevitavelmente produzirão resultados variados. Com todos os outros valores de Fase, o LFO reiniciará no mesmo ponto da forma de onda sempre que uma tecla for pressionada, sendo o ponto real determinado pelo valor do parâmetro. Uma forma de onda completa tem 360º e os incrementos do controle são em passos de 3º. Portanto, uma configuração na metade (180 graus) fará com que a forma de onda modulante inicie na metade do seu ciclo.

Matou tem o efeito de modificar a forma de onda do LFO. Bordas agudas tornam-se menos agudas à medida que o Slew é aumentado. O efeito disso na modulação de tom pode ser ouvido selecionando Square como forma de onda do LFO e definindo a taxa bem baixa para que, quando uma tecla for pressionada, a saída alterne entre dois tons. Aumentando o valor de Matou fará com que a transição entre os dois tons se torne um "deslizamento" em vez de uma mudança brusca. Isso é causado pelo deslocamento das bordas verticais da forma de onda quadrada do LFO.

Nota

Matou tem efeito em todas as formas de onda do LFO, mas o efeito sonoro difere com a taxa e o tipo da forma de onda. Matou é aumentado, o tempo necessário para atingir a amplitude máxima é aumentado e pode, em última análise, nunca ser alcançado, embora a configuração na qual esse ponto é atingido varie com a forma de onda.

Os efeitos LFO costumam ser mais eficazes quando são aplicados gradualmente, em vez de apenas "ligados"; Tempo de desvanecimento O parâmetro define quanto tempo a saída do LFO leva para aumentar quando uma nota é tocada.

Este parâmetro define SummitTaxa de clock interno em BPM. Ele fornece o relógio para SummitRecursos sincronizados de tempo: Arpejador, Sincronização de Delay e Sincronização de Taxa de LFO.

Este parâmetro duplica o físico Tempo controlar .

Summit utiliza um relógio MIDI mestre para definir o andamento do arpejador e fornecer uma base de tempo para sincronização com um andamento geral. Este relógio pode ser derivado internamente ou fornecido por um dispositivo externo capaz de transmitir o relógio MIDI. Fonte a configuração determina se SummitOs recursos de sincronização de tempo (incluindo o Arpejador) seguirão o tempo de uma fonte de clock MIDI externa ou o tempo definido pelo parâmetro ClockRate. As opções são:

Quando configurado para qualquer uma das fontes de clock MIDI externas, o andamento será igual à taxa de clock MIDI recebida da fonte externa (por exemplo, um sequenciador). Certifique-se de que o sequenciador externo esteja configurado para transmitir o clock MIDI. Se tiver dúvidas sobre o procedimento, consulte o manual do sequenciador para obter mais detalhes.

A quarta linha da Página 1 confirma o status atual da fonte do relógio, incluindo o BPM preciso. Esta linha é somente leitura.

A maioria dos sequenciadores não transmite MIDI Clock enquanto estão parados. Sincronização de Summit O clock MIDI só será possível enquanto o sequenciador estiver gravando ou tocando. Na ausência de um clock externo, o andamento pode ser controlado por um flywheel e assumir o último valor conhecido do clock MIDI de entrada. Nessa situação, a quarta linha do OLED exibirá VOAR. (Observe que Summit NÃO retorna ao ritmo definido pelo Taxa de clock parâmetro a menos que Auto é selecionado.)

A linha 4 da página 1 confirma a fonte de clock atual e o BPM em uso. Não é selecionável pelo usuário para ajuste.

Este parâmetro duplica o físico Tipo controlar .

Este parâmetro duplica o físico Ritmo controlar .

Este parâmetro duplica o físico Oitava controlar .

Exibido como: Balanço

Valor inicial: 50

Faixa de ajuste: 20 a 80

Se Balanço for definido para um valor diferente do padrão de 50, alguns efeitos rítmicos interessantes podem ser obtidos. Valores mais altos aumentam o intervalo entre notas ímpares e pares, enquanto os intervalos entre notas pares e ímpares são correspondentemente encurtados. Valores mais baixos têm o efeito oposto. Este é um efeito mais fácil de experimentar do que de descrever! Adicionar Swing é uma ótima maneira de introduzir um groove, ou uma sensação musical ritmicamente suingada, às suas sequências de arpejos.

Exibido como: Taxa de sincronização

Valor inicial: 16º

Faixa de ajuste: Consulte a tabela em Taxa de sincronização de Arp/clock para detalhes completos

Este parâmetro determina efetivamente a batida da sequência de arp, com base na taxa de andamento definida pelo Taxa de clock parâmetro.

Sincronização de teclas aplica-se somente quando Trava de chave está ligado. Ele determina como a sequência se comporta quando um novo conjunto de notas é tocado. Com Sincronização de teclas desligado, as notas são alteradas, mas o ritmo constante ditado pelo padrão arp é mantido. Se Sincronização de teclas estiver ligado, o padrão arp será interrompido e reiniciado imediatamente quando as teclas forem pressionadas.

O Modo de Velocidade Arp define o volume relativo das notas que compõem o padrão arp. Com a configuração padrão de Ritmo, o padrão será tocado com um volume predeterminado para cada nota, independentemente de como as teclas que o compõem foram tocadas. Para a maioria dos padrões, isso significa que todas as notas terão o mesmo volume. No entanto, alguns dos padrões mais complexos já possuem informações de velocidade associadas a cada passo, portanto, as notas que compõem o padrão podem ter um volume ligeiramente diferente, pois era essa a intenção quando o padrão foi criado.

Se Modo ArpVel estiver definido como "Played" (Reproduzido), a forma como cada tecla é tocada é levada em consideração e o valor de velocidade de cada uma é aplicado ao passo. Isso resulta em um padrão de arpejo que replica com mais precisão como as notas que definem o conteúdo do padrão foram tocadas. Para que o modo "Played" (Reproduzido) funcione corretamente, é necessário primeiro atribuir um valor diferente de zero ao parâmetro "Velocity" (Velocidade) na Página 1 do Ambiente cardápio (ver Velocidade). Como alternativa, atribua Velocidade como uma fonte na Matriz de Modificação para controlar outro parâmetro do sintetizador, como Frequência de Filtro.

A Chance de Arp define a probabilidade de uma etapa ser reproduzida em uma sequência de arp. Você pode definir a Chance de Arp entre 10% e 100%. 10% dá a cada etapa uma chance em 10 de ser acionada e, definido como 100%, cada etapa sempre é reproduzida.

A inclusão dos parâmetros “Wet” e “Dry” são usados aqui para auxiliar na importação de patches de nosso Summit sintetizador. Eles não têm efeito no motor de Summit.

Se você deseja ter um nível diferente para os efeitos em comparação ao nível seco, você pode enviar o FX para uma saída separada para o mecanismo do sintetizador ajustando a configuração na página 13 do Configurações menu.

Ao usar mais de um dos três efeitos no domínio do tempo (Chorus = C, Delay = D e Reverb = R) simultaneamente, o efeito geral será diferente dependendo da ordem de processamento. Por exemplo, se o Delay preceder o Reverb, cada eco adicionado às notas pelo processador de Delay iniciará sua própria reverberação. Se o Delay seguir o Reverb, o processador de Delay tentará gerar uma multiplicidade de novas reverberações como repetições. Roteamento permite organizar os três processadores de domínio de tempo em série em qualquer ordem, ou configurá-los para processar sons em paralelo, ou seja, simultaneamente, com as saídas sendo combinadas. Em paralelo (a configuração padrão), o resultado geral é sutilmente diferente de qualquer uma das configurações em série.

O Profundidade O parâmetro determina a quantidade de modulação LFO aplicada ao tempo de delay do Chorus e, portanto, a profundidade geral do efeito. Um valor zero resulta na ausência de efeito de chorus.

O processador Chorus possui seu próprio caminho de feedback entre a saída e a entrada, e um certo grau de feedback pode ser aplicado para obter um som mais eficaz. Valores negativos do Opinião parâmetro significa que o sinal realimentado está com a fase invertida: valores altos – positivos ou negativos – podem adicionar um efeito dramático de "descida". Adicionar feedback e manter o valor de Profundidade baixo transformará o Chorus FX em um flanger.

A configuração do Modo altera o funcionamento do efeito de coro:

Produzimos cada efeito usando a mesma abordagem com intensidades variadas: alterando o número de entalhes e o número de cancelamentos presentes para mudar o efeito.

Chorus usa o maior número de entalhes e 'Phlanger' usa o menor.

Nos modos Chorus e Flanger, alternar entre 2-Tap e 4-Tap desloca a fase da fonte de modulação. Isso resulta em um aumento no cancelamento. Tanto com 2 polos quanto com 4 polos, a fonte de modulação sincroniza, resultando em modulação repetida.

Definido como Conjunto, a fase da fonte de modulação não é sincronizada, o que resulta em "movimento" nos picos e vales em todo o espectro de frequência.

Ao usar o Phlanger, alternar entre 2 e 4 polos não altera a fase da fonte de modulação; no entanto, alternar para o Ensemble faz com que a fonte de modulação não seja mais sincronizada. Todos os três efeitos compartilham a mesma faixa de parâmetros de taxa, profundidade e feedback.

O LoPass O parâmetro ajusta um filtro HF simples dentro do processador de coro. Ajustar isso aumentará ou mascarará alguns dos harmônicos mais agudos adicionados ao som pelo efeito Coro. Quando LoPass é definido como seu valor máximo de 127, o filtro está totalmente aberto.

O HiPass O parâmetro ajusta um filtro LF simples dentro do processador de coro, permitindo refinar ainda mais o efeito de coro. Com HiPass definido como zero, o filtro está totalmente aberto.

O tempo de atraso pode ser sincronizado com o relógio MIDI interno ou externo, usando uma ampla variedade de divisores/multiplicadores de tempo para produzir atrasos de cerca de 5 ms a 1 segundo.

O valor de Sincronização de atraso também é exibido no painel frontal Tempo o controle está sendo ajustado, quando Sincronizar está definido como Ligado.

Os ecos produzidos acusticamente por reflexões em espaços físicos decaem em taxas diferentes e em frequências diferentes, dependendo do tipo de superfície que produz a reflexão. Os dois parâmetros de amortecimento LP Úmido e HP Úmido permitir uma simulação deste efeito. LP Úmido (Lo-pass Damping) é um filtro que pode ser usado para reduzir o brilho de ecos posteriores: com o parâmetro definido em seu valor máximo de 127, o filtro está totalmente aberto.

Observe que o amortecimento variável se aplica apenas às notas atrasadas, não à nota inicial. Veja também os parâmetros de amortecimento no processador de reverberação.

Isto tem um efeito semelhante a LP Úmido, mas é um filtro passa-alta. Quando o parâmetro é definido como zero, o filtro está totalmente aberto: à medida que o valor aumenta, os ecos posteriores serão progressivamente reduzidos no conteúdo de baixa frequência.

Como com LP Úmido, o amortecimento variável se aplica apenas às notas atrasadas, não à inicial. Veja também os parâmetros de amortecimento no processador de reverberação.

O valor deste parâmetro é uma proporção e determina como cada nota atrasada é distribuída entre as saídas esquerda e direita. Configuração Razão LR O valor padrão 1/1 posiciona todos os ecos centralmente na imagem estéreo. Com outros valores, os ecos são alternados ritmicamente entre a esquerda e a direita em proporções simples do tempo de atraso: configurações de 1/2 ou 2/1 produzem o conhecido efeito "pingue-pongue" de ecos igualmente espaçados alternando entre a esquerda e a direita.

O valor de Taxa de variação afeta a natureza do som enquanto o Tempo de Delay é variado. A variação do tempo de delay produz mudanças de tom. Com Taxa de variação definido para o valor máximo (127), quase nenhum efeito de mudança de tom será ouvido como o Tempo controlar é ajustado. Com valores mais baixos, os efeitos de mudança de tom tornam-se mais evidentes. Como o objetivo de variar o tempo de delay na performance é geralmente produzir artefatos de mudança de tom, um valor médio geralmente é desejável.

O Largura O parâmetro é relevante apenas para as configurações de LR Ratio, que resultam na divisão dos ecos pela imagem estéreo. Com seu valor padrão de 127, qualquer posicionamento estéreo de sinais atrasados será totalmente à esquerda e totalmente à direita. Diminuindo o valor de Largura reduz a largura da imagem estéreo e os ecos panorâmicos tendem para a posição central.

O Modo Delay Time ajusta a taxa de amostragem do delay, criando delays mais longos. A qualidade do som do delay diminui à medida que ele aumenta, resultando em um efeito lo-fi.

Configurações do TimeMode:

O modo original oferece um tempo de delay com um tempo de toque esquerdo e um tempo de toque direito. No CrossFed, a entrada esquerda alimenta o delay direito e a entrada direita alimenta o delay esquerdo, semelhante ao delay de pingue-pongue, mas incorporando panorâmicas esquerda, direita e central. No modo Dual, cada lado do delay tem seu próprio tempo de delay, igual ao tempo de toque. Este efeito começa a se diferenciar do original quando o Feedback é introduzido.

A saída é um interruptor para escolher de onde a saída de delay será captada. Seja da saída de delay (PreDamp) ou da saída do filtro de delay (PostDamp).

Para o estilo de delay Original, o PostDamp monossoma o delay e fornece apenas o tempo de tap de delay mais longo. Para os estilos de delay CrossFed e Dual, o PostDamp permite ouvir o primeiro delay e o filtro em estéreo.

Em um espaço muito grande, as primeiras reflexões que compõem a reverberação não são ouvidas imediatamente. Pré-atraso controla o quão cedo após o início da nota inicial a reverberação começa, permitindo assim a criação de uma simulação mais precisa de um espaço real. Com Pré-atraso ajustado para seu valor máximo (127), as primeiras reflexões são atrasadas em aproximadamente meio segundo.

Este parâmetro desempenha a mesma função para o processador de reverberação que o correspondente no processador de delay, simulando o efeito de absorção de alta frequência por diferentes superfícies. O filtro passa-baixa usado para criar este efeito está totalmente aberto quando LP Úmido é definido como seu valor máximo de 127.

Este parâmetro desempenha a mesma função para o processador de reverberação que o correspondente no processador de delay, simulando o efeito de absorção de baixas frequências por diferentes superfícies. O filtro passa-altas usado para criar este efeito está totalmente aberto quando HP Úmido tem valor zero.

O Tamanho da revisão O parâmetro altera o caráter da reverberação: valores maiores introduzem reflexões adicionais e mais proeminentes, simulando o efeito de um espaço físico maior. Observe que Tamanho conjuntos de botões Tamanho da revisão para 0, 64 ou 127, então a opção de menu permite um ajuste mais fino entre esses valores.

O processador de reverberação inclui uma fonte de modulação dedicada, que pode ser usada para alterar o tempo de reverberação (definido com o Tempo controle). Dois parâmetros são fornecidos: ModDepth, que controla o grau de modulação e Taxa de modificação, que controla a taxa de modulação.

Este parâmetro controla um filtro passa-baixa simples, constituindo uma seção de equalização de HF que afeta a própria reverberação. O efeito difere LoPass Parâmetro de amortecimento: LoPass é um filtro simples para a reverberação geral (não a nota inicial) enquanto LP Úmido é um coeficiente que define como o algoritmo de reverberação opera em altas frequências. O filtro está totalmente aberto quando o parâmetro atinge seu valor máximo de 127.

HiPass é o parâmetro que controla um filtro passa-alta correspondente, afetando o conteúdo de baixa frequência da reverberação. O filtro está totalmente aberto quando o parâmetro é zero.