Summit 상세히

유니즌은 각 음표에 추가 보이스(최대 총 8개)를 할당하여 사운드를 "두껍게" 하는 데 사용할 수 있습니다. 보이스 수는 한정되어 있으며, 여러 보이스를 할당하면 활성 파트의 다성음 기능이 저하될 수 있습니다. 음표당 4개의 보이스를 사용하는 경우, 두 개의 음표만 완전한 다성음으로 함께 연주할 수 있습니다. 추가 음을 연주하면 "보이스 스틸링"이 실행되어 처음 연주된 음표는 취소됩니다. 유니즌을 8로 설정하면 Summit현재 선택된 파트가 다중 음성 모노포닉 신시사이저가 됩니다.

Unison Detune은 다음과 같은 경우에만 효과적입니다. 조화 1이 아닌 다른 값으로 설정됩니다. 이 매개변수는 각 음성이 다른 음성에 비해 얼마나 튜닝이 낮아지는지 결정합니다. 일반적으로 튜닝을 낮추는 것이 바람직한데, "동일한" 음성을 더 추가해도 효과가 훨씬 적기 때문입니다.

확산 스테레오 이미지에서 개별 음성이 어떻게 배치되는지 제어하는 방법을 제공합니다. 확산 0으로 설정하면 모든 음성이 중앙으로 패닝되어 사실상 모노 이미지를 제공합니다. 확산 증가하면 여러 음성이 팬됩니다. 음성 패닝 모드.

4가지 음성 확산 모드는 다음과 같습니다.

팬 위치는 음성이 얼마나 팬되는지를 조정합니다.

Spread를 0으로 설정하면 음성은 'PanPosn'을 설정한 위치에서 왼쪽에서 오른쪽으로 -64에서 +63까지 이동합니다.

팬 위치는 다음에 따라 달라집니다. 음성 패닝 모드 그리고 금액.

0이 아닌 값으로 설정하면 Pre-Glide가 Glide보다 우선시되지만 설정을 사용합니다. 글라이드 타임 제어 기간을 결정하려면 다음을 참고하세요. 글라이드 온 Pre-Glide가 작동하려면 을 선택해야 합니다. 프리글라이드 반음 단위로 교정되며, 연주되는 각 음은 실제로 키에 해당하는 음보다 옥타브 위(값 = +12) 또는 옥타브 아래(값 = -12)까지 색채적으로 관련된 음에서 시작하여 설정된 시간 동안 '대상' 음으로 미끄러집니다. 글라이드 타임 컨트롤. 이 기능은 글라이드와 다릅니다. 예를 들어, 두 개의 음이 순서대로 연주될 때 연주된 음과 관련된 프리글라이드가 각각 적용되고, 음 '사이'에는 글라이드가 없습니다.

이 설정은 패치와 함께 저장되는 추가 레벨 트림 컨트롤입니다. 이를 통해 각 패치의 전체 볼륨을 설정하여 모든 패치의 볼륨을 원하는 레벨로 맞출 수 있습니다. 값이 0이면 패치 볼륨이 절반으로 줄어들고, 값이 127이면 두 배로 커집니다.

이 파라미터는 필터 이후, 그리고 (중요하게는) 앰프 이전에 사운드에 프리엔벨로프 왜곡이 얼마나 추가되는지 제어합니다. 따라서 이 왜곡은 이펙트 섹션에서 추가되는 왜곡과 달리 앰프가 진폭 엔벨로프에 의해 점진적으로 열리고 닫힐 때 일정하게 유지됩니다. 왜곡 수준 신호 체인에서 증폭기를 따르는 제어[68]. 또한 이 왜곡은 조정으로 인해 발생하는 왜곡과 다릅니다. 오버드라이브 필터 섹션의 제어[62]: 필터가 통과한 주파수에만 적용되는 반면, 필터 오버드라이브는 필터 전에 사운드의 전체 주파수 스펙트럼에 왜곡을 적용합니다.

이 파라미터는 초기 아날로그 신시사이저에서 발견되는 필터 보정 불량의 미묘한 효과를 재현합니다. 각 음색의 필터는 의도적으로 서로 다른 고정된 양만큼 디튠됩니다. 필터가 공명에 가까울수록 효과가 더욱 두드러집니다.

외부 장비에 연결된 스테레오 오디오 Summit의 외부 입력 각 신시의 신호 처리 경로에 필터 섹션 앞(PreFilt) 또는 뒤(PostFilt)에 삽입할 수 있습니다. 필터를 통해 전송된 스테레오 오디오는 모노로 합산됩니다. FX(전역 설정 메뉴)로 직접 전송된 오디오는 합산되지 않고 완전한 스테레오로 재생됩니다.

멀티 패치를 선택하면 외부 신호가 파트 A 또는 파트 B, 또는 둘 다로 라우팅되는 방식을 독립적으로 선택할 수 있습니다. VCA가 트리거되지 않으면 외부 오디오 신호가 들리지 않습니다. 아무 음도 연주되지 않으면 키보드에서 VCA가 열리지 않으므로 오디오가 통과할 수 없습니다.

외부 오디오 입력도 FX 섹션으로 라우팅될 수 있습니다. 이 라우팅은 FX 섹션의 라우팅과는 완전히 별개입니다. 오디오 입력, 그리고 활성화됩니다 설정 메뉴. 참조 페달 모드.

필터 섹션 설명에서 설명한 대로(참조) 필터 유형 및 경사), Summit 필터 섹션의 저역통과, 대역통과 또는 고역통과로 각각 구성될 수 있는 두 개의 별도 필터를 제공합니다. 모양 제어 . 세 가지 설정에 대해 엘피, BP 그리고 HP, 그 경사 제어 단일 필터를 삽입합니다(12데시벨) 또는 직렬로 연결된 두 개의 동일한 필터(24데시벨) 신호 경로로. Slope가 설정된 경우 듀얼, 위의 음성 메뉴 페이지가 표시되고 경사 고정되어 있습니다 12데시벨.

그만큼 FltShpMore 매개변수는 두 필터의 9가지 추가 조합을 제공합니다. '>' 기호를 포함하는 처음 세 개는 두 개의 필터를 직렬로 연결하고, '+' 기호를 포함하는 나머지 여섯 개는 두 개의 필터를 병렬로 연결합니다. 병렬 구성의 경우 두 필터가 동일한 유형일 수 있습니다.

이러한 이중 필터 옵션은 단일 구성 가능 필터를 사용하는 기존 설계에 비해 필터 섹션의 유연성을 크게 향상시킵니다. 주요 빈도 제어 이 페이지의 두 번째 매개변수인 두 필터의 차단(또는 중앙) 주파수를 계속 조정합니다. FltFreqSep, 두 개의 차단(또는 중심) 주파수가 다르거나 "분리"될 수 있습니다.

두 필터를 직렬 또는 병렬로 연결하면 전체 주파수 응답이 근본적으로 달라집니다. 필터를 직렬로 연결하면 다음과 같은 효과가 나타납니다. 뺄셈: 첫 번째 필터 이후 신호의 고조파 성분은 첫 번째 필터 작용으로 이미 감소되었을 것이고, 두 번째 필터 작용으로 더욱 감소될 것입니다. 따라서 두 필터 모두 주파수를 제거합니다.

반대로, 병렬 필터의 결합 효과는 다음과 같이 간주될 수 있습니다. 첨가물, 동일한 신호가 적용되기 때문에 둘 다 필터는 서로 다르므로 한 필터에서 제거된 주파수는 상대적인 유형과 차단(또는 중심) 주파수에 따라 다른 필터에 의해 통과될 수 있습니다.

일반적으로 필터를 병렬로 결합하면 두 필터의 주파수 사이에 피크 또는 딥(dip)이 있는 응답 형태가 생성될 가능성이 높지만, 서로 다른 유형의 두 필터를 결합하면 다양한 형태를 만들 수 있습니다. "분리" 매개변수의 값은 FltFreqSep (아래 참조) 또한 결과적인 주파수 응답에 큰 영향을 미칩니다.

듀얼 필터 옵션 중 하나를 선택하여 직렬 또는 병렬로 구성된 두 필터는 서로 다른 주파수를 가질 수 있습니다. 두 필터 주파수의 차이(또는 분리)는 다음에 의해 설정됩니다. FltFreqSep 매개변수. 분리도가 0이면 두 필터의 주파수는 동일합니다.

양의 값 FltFreqSep 첫 번째 필터의 주파수는 낮추고 두 번째 필터의 주파수는 높여 두 필터 섹션의 응답 곡선을 "분리"합니다. 음수 값에서는 그 반대가 적용됩니다. 첫 번째 필터의 주파수는 높아지고 두 번째 필터의 주파수는 낮아지므로 주파수가 사실상 "교차"합니다.

이러한 옵션의 청각 효과는 주로 선택한 두 가지 필터 유형에 따라 달라집니다. FltShpMore. 이전 문단에서 언급한 "첫 번째" 및 "두 번째" 필터는 다음 두 가지입니다. FltShpMore 설정, 예를 들어 FltShpMore HP + BP로 설정하면 "첫 번째" 필터는 고역 통과 유형이 되고 두 번째 필터는 대역 통과 유형이 됩니다.

모든 듀얼 필터 옵션에서 조합의 결과 주파수 응답은 두 개의 전환점을 갖게 됩니다. FltFreqSep 다른 0으로 설정되어 두 필터에 서로 다른 주파수가 부여됩니다. 빈도 분리도에 관계없이 항상 전체 필터 조합을 조정하지만, 두 개의 차단(또는 중심) 주파수 사이의 "오프셋"은 변화함에 따라 일정한 옥타브 값으로 유지됩니다.

각 음성은 FPGA 내의 3개 발진기에 의해 생성되어 다음을 제공합니다. Summit 총 48개의 오실레이터가 있습니다. Diverge는 이 48개의 오실레이터 각각에 작은 피치 변화를 독립적으로 적용합니다. 이를 적용하면 각 음색이 고유한 튜닝 특성을 갖게 됩니다. 이는 사운드 품질에 흥미로운 색감을 더하고 신시사이저에 생동감을 불어넣는 데 사용할 수 있습니다. 이 파라미터는 변화의 정도를 설정합니다.

Summit 세 개의 오실레이터에 미세한 음정 변화를 줄 수 있는 전용 저주파 오실레이터가 있습니다. 이는 기존 전압 제어 아날로그 신시사이저의 오실레이터 드리프트를 재현하기 위한 것입니다. 제어된 양의 디튠을 적용하면 오실레이터 간의 음정이 약간 어긋나 사운드에 더욱 풍부한 특성을 더합니다. Diverge와 달리 드리프트 효과는 시간이 지남에 따라 변화합니다.

Summit 일반적으로 표준 피아노 건반의 조율로 작동합니다. 건반(또는 연결된 다른 MIDI 전송 장치)의 음표와 관련된 데이터 Summit) 발진기 피치 간격을 튜닝 테이블이라고 합니다. 기본값은 테이블 0이며 편집할 수 없습니다. 튜닝테이블 매개변수를 사용하면 16개의 대체 튜닝 테이블 중 하나를 선택하여 보낼 수 있습니다. Summit Novation Components를 통해 또는 직접 만들어 보세요. 튜닝 테이블 튜닝 테이블 생성 방법에 대한 자세한 내용은 여기를 참조하세요. 16개의 튜닝 테이블은 모두 처음에는 튜닝 테이블 0의 복사본이므로, 다른 테이블을 생성하기 전까지는 그 효과가 나타나지 않습니다.

와 함께 키싱크 설정 해제, Summit세 개의 오실레이터는 자유롭게 작동하며, 동일한 피치로 정확하게 설정하더라도 서로 위상이 일치하지 않을 수 있습니다. 이는 대개 문제가 되지 않지만, 링 모듈레이터나 FM 효과를 사용하는 경우 위상 차이가 원하는 결과를 얻지 못할 수 있습니다. 이를 해결하기 위해 KeySync를 On으로 설정하면 키를 누를 때 오실레이터가 항상 사이클 시작 시점에 파형을 생성하기 시작합니다.

3개의 오실레이터 외에도, Summit 노이즈 생성기도 있습니다. 노이즈는 광범위한 주파수를 포함하는 신호이며, 익숙한 "히싱" 소리입니다. 이 노이즈 필터는 저역 통과 방식입니다. 노이즈 대역폭을 제한하면 "히싱" 소리의 특성이 변경되며, 필터 차단 주파수를 조정하여 이를 변경할 수 있습니다. 이 매개변수의 기본값인 127은 필터를 "완전 개방"으로 설정합니다. 노이즈 생성기는 믹서에 자체 입력 단자가 있으며, 노이즈 생성기를 따로 분리하여 들으려면 입력 단자를 높이고 오실레이터 입력 단자를 낮춰야 합니다. (참조 믹서 섹션)

이 필터는 다음과 같은 기능을 수행합니다. 노이즈LPF단, 이 필터는 고역 통과 필터이므로 매개변수 값을 높이면 필터의 고주파는 통과되고 노이즈 신호의 저주파 성분은 더 많이 제거됩니다. 매개변수의 기본값인 0은 필터를 "완전 개방"으로 설정합니다. 이 값을 적용하면 각 음색이 고유한 튜닝 특성을 갖게 됩니다.

Summit 웨이브테이블 세트를 포함하여 단순한 사인파, 삼각파, 톱니파, 펄스파보다 더 다양한 사운드 팔레트를 생성합니다. 각 웨이브테이블은 다섯 가지 사용자 지정 파형으로 구성되어 있으며, 모양 제어 .

그만큼 웨이브모어 매개변수는 발진기 웨이브테이블을 선택합니다. 파도 로 설정됩니다 더웨이브테이블의 이름은 디스플레이의 2행에 나타나며 소리의 특성을 보여줍니다. 다른 많은 측면과 마찬가지로 Summit, 실험을 통해 파형 테이블에 대한 이해를 얻고 조정을 통해 모양 제어. 많은 경우, 이 설정은 선택한 파형의 음향적 특성을 상당히 크게 변경합니다. '더 많은 파형' 메뉴의 마지막 10개 슬롯에는 Components 소프트웨어에서 생성할 수 있는 파형이 포함되어 있습니다. 생성한 파형을 디자인, 저장 및 관리할 수 있습니다.

일부 사운드는 반음계 피치에 의존할 필요가 없습니다. 예를 들어, 퍼커션 사운드(예: 베이스 드럼)나 레이저 건과 같은 효과음이 있습니다. 패치에 고정된 음을 할당하여 어떤 건반을 눌러도 동일한 사운드가 생성되도록 할 수 있습니다. 사운드의 기준이 되는 피치는 8옥타브 이상의 범위에서 반음 음일 수 있습니다. 매개변수를 설정하면 끄다, 키보드는 정상적으로 작동합니다. 다른 값으로 설정하면 각 키는 해당 값에 해당하는 음높이로 소리를 냅니다.

키보드 피치 휠을 사용하면 각 오실레이터의 피치를 최대 2옥타브까지 위아래로 변경할 수 있습니다. 벤드레인지 각 오실레이터마다 값이 다를 수 있습니다. 단위는 반음이며, 기본값은 +12입니다. 피치 휠을 위로 올리면 음의 피치가 한 옥타브 증가하고, 아래로 내리면 한 옥타브 감소합니다. 이 매개변수를 음수로 설정하면 피치 휠의 작동이 반대로 됩니다. 많은 팩토리 패치는 이 매개변수를 +12로 설정하여 피치 휠의 범위를 ±1옥타브로 만들거나, +2로 설정하여 1톤으로 만듭니다.

오실레이터 동기화는 하나의 오실레이터(마스터)를 사용하여 다른 오실레이터(슬레이브)에 고조파를 추가하는 기술입니다. Summit 세 개의 주요 오실레이터 각각에 가상 오실레이터를 사용하여 오실레이터 동기화를 제공합니다. 가상 오실레이터의 소리는 들리지 않지만, 각 오실레이터의 주파수는 주요 오실레이터의 주파수를 재트리거하는 데 사용됩니다.

그만큼 수직 동기화 매개변수는 (가청) 주 발진기에 대한 가상 발진기의 주파수 오프셋을 제어합니다. 매개변수 값이 증가함에 따라 가상 발진기 주파수가 주 발진기 주파수에 비례하여 증가하기 때문에, 매개변수 값에 따라 생성되는 소리의 특성이 달라집니다.

때 수직 동기화 값이 16의 배수이면, 가상 발진기 주파수는 주 발진기 주파수의 음악적 배음입니다. 이 효과는 배음열을 따라 위로 이동하는 발진기의 전치이며, 16의 배수 사이의 값은 더욱 불협화음적인 효과를 냅니다.

Sawtooth Density는 톱니파형에만 영향을 미칩니다. 오실레이터 파형의 복사본을 자기 자신에게 추가합니다. 이를 위해 두 개의 가상 오실레이터가 추가로 사용되어 저음에서 중음까지 "더 두꺼운" 사운드를 생성합니다. 하지만 가상 오실레이터를 약간 디튜닝하면(아래 "Density Detuning" 참조) 더욱 흥미로운 효과를 얻을 수 있습니다.

밀도 디튜닝은 톱니 밀도와 함께 사용해야 합니다. 가상 밀도 오실레이터를 디튜닝하면 소리가 두꺼워질 뿐만 아니라 비트감도 더해집니다.

각 LFO는 '백그라운드에서' 지속적으로 실행됩니다. 단계 를 Free(기본값)로 설정하면 키를 눌렀을 때 파형이 어디에 위치할지 예측할 수 없습니다. 키를 연속으로 누르면 필연적으로 다양한 결과가 생성됩니다. 다른 모든 값을 단계LFO는 키를 누를 때마다 파형의 동일한 지점에서 다시 시작하며, 실제 지점은 파라미터 값에 따라 결정됩니다. 완전한 파형은 360°이며, 컨트롤의 증가는 3° 단위로 이루어집니다. 따라서 중간 설정(180도)은 변조 파형이 주기의 중간 지점에서 시작되도록 합니다.

모노트리그 모노포닉 Voice 모드에만 적용됩니다. LFO 제공 단계 Free로 설정하지 않으면 새 음을 누를 때마다 LFO가 다시 트리거됩니다. 하지만 레가토 스타일(문자 그대로 "부드럽게" - 한 건반을 계속 누르고 있는 동안 다른 건반을 연주하는 방식)로 연주하는 경우 LFO는 다음과 같은 경우에만 다시 트리거됩니다. 모노트리그 Re-Trig로 설정되어 있습니다. Legato로 설정하면 첫 번째 음표에서만 Re-Trigger 효과가 나타납니다.

회전 LFO 파형의 모양을 수정하는 효과가 있습니다. Slew 값이 증가할수록 날카로운 모서리는 덜 날카로워집니다. LFO 파형으로 Square를 선택하고 속도를 상당히 낮게 설정하여 키를 누를 때 출력이 두 가지 음색으로 번갈아 가며 나타나도록 하면 피치 변조에 미치는 영향을 확인할 수 있습니다. 값을 증가시키면 회전 두 톤 사이의 전환이 급격한 변화가 아닌 "글라이드" 형태로 나타납니다. 이는 사각 LFO 파형의 수직 에지가 슬루(slew)되기 때문에 발생합니다.

참고

회전 모든 LFO 파형에 영향을 미치지만, 음향 효과는 파형 속도와 유형에 따라 다릅니다. 회전 증가하면 최대 진폭에 도달하는 데 걸리는 시간이 늘어나고 궁극적으로는 도달하지 못할 수도 있습니다. 다만 이 지점에 도달하는 설정은 파형에 따라 달라집니다.

4가지 가능한 설정의 기능 페이드모드 다음과 같습니다.

어떤 페이드 모드를 선택하든 항상 활성화됩니다. 효과를 듣고 싶지 않으면 다음을 켜십시오. 페이드 타임 제어를 0으로 낮추세요.

설정 페이드싱크 단성 음성 모드에만 적용됩니다. 페이드싱크 시간 지연이 설정된지 여부를 결정합니다. 페이드 타임 키를 누를 때마다 다시 시작됩니다. 페이드싱크 켜짐(기본값)으로 설정하면 LFO 페이드 타임이 다시 시작됩니다. 꺼짐으로 설정하면 첫 번째 음표에 의해서만 작동합니다. 이 설정은 레가토 스타일로 연주할 때만 적용됩니다.

반복 LFO가 트리거될 때마다 생성되는 LFO 파형의 사이클 수를 설정합니다. 따라서 1로 설정하면 LFO 변조 효과가 단일 사이클 동안만, 즉 짧은 시간 동안만 들립니다(설정에 따라 다름). 비율).

공통 동기화는 다성음에만 적용됩니다. 흔한 켜짐으로 설정하면 LFO 파형의 위상이 연주되는 모든 음표에 동기화됩니다. 꺼짐으로 설정하면 이러한 동기화가 이루어지지 않으며, 이미 음을 누른 상태에서 두 번째 음을 연주하면 변조가 박자를 맞추지 못해 동기화되지 않은 사운드가 발생합니다. LFO가 피치 변조(가장 일반적인 용도)에 사용되는 경우, 흔한 끄기로 설정하면 더 자연스러운 결과를 얻을 수 있습니다.

이 매개변수는 패널 유형 버튼의 메뉴 기반 대응물입니다. , 동일한 기능을 수행합니다. 즉, LFO 3 또는 LFO 4의 기본 파형을 설정합니다.

그만큼 비율 매개변수는 LFO 주파수를 설정합니다. 상단 패널과 동일한 기능을 갖습니다. 비율 고/저 범위 선택이 없기 때문에 주파수 범위가 확장되지만 LFO 1 및 2에 대한 제어[18]가 있습니다.

LFO 속도 동기화를 사용하면 LFO 속도를 내부 또는 외부 MIDI 클럭과 동기화할 수 있습니다. 이 파라미터는 동기 분할 계수를 선택합니다. LFO 동기화 속도를 작동시키려면 먼저 다음을 통해 활성화해야 합니다. 동조 단추 .

각 LFO는 '백그라운드에서' 지속적으로 실행됩니다. 단계 를 Free(기본값)로 설정하면 키를 눌렀을 때 파형이 어디에 위치할지 예측할 수 없습니다. 키를 연속으로 누르면 필연적으로 다양한 결과가 생성됩니다. 다른 모든 값을 단계LFO는 키를 누를 때마다 파형의 동일한 지점에서 다시 시작하며, 실제 지점은 파라미터 값에 따라 결정됩니다. 완전한 파형은 360°이며, 컨트롤의 증가는 3° 단위로 이루어집니다. 따라서 중간 설정(180도)은 변조 파형이 주기의 중간 지점에서 시작되도록 합니다.

회전 LFO 파형의 모양을 수정하는 효과가 있습니다. Slew 값이 증가할수록 날카로운 모서리는 덜 날카로워집니다. LFO 파형으로 Square를 선택하고 속도를 상당히 낮게 설정하여 키를 누를 때 출력이 두 가지 음색으로 번갈아 가며 나타나도록 하면 피치 변조에 미치는 영향을 확인할 수 있습니다. 값을 증가시키면 회전 두 톤 사이의 전환이 급격한 변화가 아닌 "글라이드" 형태로 나타납니다. 이는 사각 LFO 파형의 수직 에지가 슬루(slew)되기 때문에 발생합니다.

참고

회전 모든 LFO 파형에 영향을 미치지만, 음향 효과는 파형 속도와 유형에 따라 다릅니다. 회전 증가하면 최대 진폭에 도달하는 데 걸리는 시간이 늘어나고 궁극적으로는 도달하지 못할 수도 있습니다. 다만 이 지점에 도달하는 설정은 파형에 따라 달라집니다.

LFO 효과는 단순히 '켜기'보다는 페이드인할 때 더 효과적입니다. 페이드 타임 매개변수는 노트가 연주될 때 LFO 출력이 증가하는 데 걸리는 시간을 설정합니다.

이 매개변수는 다음을 설정합니다. SummitBPM 단위의 내부 클럭 속도입니다. 클럭을 제공합니다. Summit템포 동기화 기능: 아르페지에이터, 지연 동기화 및 LFO 속도 동기화.

이 매개변수는 물리적인 것을 복제합니다. 속도 제어 .

Summit 마스터 MIDI 클럭을 사용하여 아르페지에이터의 템포를 설정하고 전체 템포에 대한 동기화를 위한 시간 기반을 제공합니다. 이 클럭은 내부적으로 생성되거나 MIDI 클럭을 전송할 수 있는 외부 장치에서 제공될 수 있습니다. 원천 설정은 다음을 결정합니다. Summit의 템포 동기화 기능(아르페지에이터 포함)은 외부 MIDI 클럭 소스의 템포를 따르거나 ClockRate 매개변수로 설정된 템포를 따릅니다. 옵션은 다음과 같습니다.

외부 MIDI 클럭 소스 중 하나로 설정하면 템포는 외부 소스(예: 시퀀서)에서 수신한 MIDI 클럭 속도로 설정됩니다. 외부 시퀀서가 MIDI 클럭을 전송하도록 설정되어 있는지 확인하십시오. 절차가 확실하지 않은 경우 시퀀서 설명서를 참조하십시오.

1페이지의 네 번째 행은 정확한 BPM을 포함하여 클럭 소스의 현재 상태를 확인합니다. 이 행은 읽기 전용입니다.

대부분의 시퀀서는 정지 상태에서는 MIDI 클럭을 전송하지 않습니다. 동기화 Summit MIDI 클럭으로의 전환은 시퀀서가 실제로 녹음 또는 재생 중일 때만 가능합니다. 외부 클럭이 없는 경우, 템포는 플라이휠 방식으로 작동하여 마지막으로 수신된 MIDI 클럭 값을 사용합니다. 이 경우 OLED의 네 번째 행에 다음이 표시됩니다. 파리. (참고하세요 Summit 설정된 템포로 되돌아가지 않습니다. 클록 속도 매개변수가 아닌 경우 자동 선택되었습니다.)

1페이지 4행에서는 현재 사용 중인 클럭 소스와 BPM을 확인합니다. 사용자가 직접 조정할 수 없습니다.

이 매개변수는 물리적인 것을 복제합니다. 유형 제어 .

이 매개변수는 물리적인 것을 복제합니다. 율 제어 .

이 매개변수는 물리적인 것을 복제합니다. 옥타브 제어 .

다음과 같이 표시됨: 그네

초기값: 50

조정 범위: 20~80

만약에 그네 기본값인 50이 아닌 다른 값으로 설정하면 더욱 흥미로운 리듬 효과를 얻을 수 있습니다. 값이 높을수록 홀수 음과 짝수 음 사이의 간격이 길어지고, 짝수에서 홀수 음 사이의 간격은 그에 따라 짧아집니다. 값이 낮으면 반대 효과가 나타납니다. 이 효과는 설명하기보다는 실험해 보는 것이 더 쉽습니다! 스윙을 추가하면 아르페지오 시퀀스에 그루브, 즉 리드미컬하게 스윙하는 음악적 느낌을 더할 수 있습니다.

다음과 같이 표시됨: 동기화 속도

초기값 : 16번째

조정 범위: 표 참조 ARP/클럭 동기화 속도 자세한 내용은

이 매개변수는 템포 속도에 따라 ARP 시퀀스의 비트를 효과적으로 결정합니다. 클록 속도 매개변수.

키싱크 경우에만 적용됩니다 키 래치 켜져 있습니다. 새로운 음표 세트가 연주될 때 시퀀스가 어떻게 동작하는지 결정합니다. 키싱크 꺼지면 음표는 변경되지만 ARP 패턴에 의해 결정되는 일정한 리듬은 유지됩니다. 키싱크 켜져 있으면 ARP 패턴이 중단되고 키를 누르면 즉시 다시 시작됩니다.

아르페지오 벨로시티 모드는 아르페지오 패턴을 구성하는 음들의 상대적인 볼륨을 설정합니다. 기본 설정인 리듬을 사용하면 패턴을 구성하는 건반을 어떻게 쳤는지와 관계없이 각 음에 대해 미리 정해진 볼륨으로 패턴이 연주됩니다. 대부분의 패턴에서 이는 모든 음의 볼륨이 동일함을 의미합니다. 그러나 일부 복잡한 패턴은 각 스텝과 관련된 벨로시티 정보를 이미 포함하고 있기 때문에 패턴을 구성하는 음의 볼륨이 약간 다를 수 있습니다. 이는 패턴을 만들 때 의도한 바입니다.

만약에 ArpVelMode Played로 설정하면 각 건반을 누르는 방식이 고려되고 각 건반의 벨로시티 값이 스텝에 적용됩니다. 이로 인해 패턴의 내용을 정의하는 음표가 연주된 방식을 더욱 정확하게 재현하는 아르페지오 패턴이 생성됩니다. Played 모드가 제대로 작동하려면 먼저 1페이지의 Velocity 매개변수에 0이 아닌 값을 지정해야 합니다. 환경 메뉴(참조 속도). 또는 Mod Matrix에서 Velocity를 소스로 지정하여 필터 주파수와 같은 다른 신디사이저 매개변수를 제어합니다.

Arp Chance는 ARP 시퀀스에서 각 단계가 재생될 확률을 설정합니다. ArpChance는 10%에서 100% 사이로 설정할 수 있습니다. 10%로 설정하면 각 단계가 10분의 1 확률로 재생되고, 100%로 설정하면 각 단계가 항상 재생됩니다.

"젖음" 및 "건조" 매개변수를 포함하는 것은 여기에서 패치를 가져오는 데 도움이 됩니다. Summit 신시사이저. 엔진에는 영향을 미치지 않습니다. Summit.

드라이 레벨과 다른 레벨의 효과를 원할 경우 13페이지의 설정을 조정하여 FX를 신스 엔진의 별도 출력으로 보낼 수 있습니다. 설정 메뉴.

세 가지 시간 영역 효과(코러스 = C, 딜레이 = D, 리버브 = R) 중 두 개 이상을 동시에 사용할 경우, 처리 순서에 따라 전체적인 효과가 달라집니다. 예를 들어, 딜레이가 리버브보다 먼저 적용되는 경우, 딜레이 프로세서가 음표에 추가한 각 에코는 자체적인 리버브를 생성합니다. 딜레이가 리버브 다음에 적용되는 경우, 딜레이 프로세서는 여러 개의 새로운 리버브를 반복 생성하려고 시도합니다. 라우팅 세 개의 시간 영역 프로세서를 원하는 순서대로 직렬로 배치하거나, 병렬로, 즉 동시에 사운드를 처리하도록 구성하여 출력을 혼합할 수 있습니다. 병렬(기본 구성)에서는 전체적인 결과가 직렬 구성과는 미묘하게 다릅니다.

그만큼 깊이 이 매개변수는 코러스 지연 시간에 적용되는 LFO 변조의 양을 결정하여 효과의 전반적인 깊이를 결정합니다. 값을 0으로 설정하면 코러스 효과가 추가되지 않습니다.

코러스 프로세서는 출력과 입력 사이에 자체 피드백 경로를 가지고 있으며, 더욱 효과적인 사운드를 얻기 위해 일정 수준의 피드백을 적용할 수 있습니다. 음수 값은 피드백 매개변수는 피드백되는 신호의 위상이 반전됨을 의미합니다. 높은 값(양수 또는 음수)은 극적인 "급강하" 효과를 추가할 수 있습니다. 피드백을 추가하고 값을 유지하면 깊이 low로 설정하면 Chorus FX가 플랜저로 바뀝니다.

모드 설정은 코러스 효과의 작동 방식을 변경합니다.

우리는 다양한 강도로 동일한 접근법을 사용하여 각 효과를 만들어냈습니다. 즉, 효과를 바꾸기 위해 노치의 수와 취소의 수를 변경했습니다.

코러스는 가장 많은 수의 노치를 사용하고, '플랜저'는 가장 낮은 수의 노치를 사용합니다.

코러스 및 플랜저 모드에서 2-탭과 4-탭 모드를 전환하면 변조 소스의 위상이 오프셋됩니다. 이로 인해 상쇄 효과가 증가합니다. 2-폴 및 4-폴 모드 모두 변조 소스가 동기화되어 변조가 반복됩니다.

앙상블로 설정하면 변조 소스의 위상이 동기화되지 않아 주파수 스펙트럼 전체에서 피크와 트로프가 '움직임'이 발생합니다.

Phlanger를 사용할 때 2극과 4극을 전환해도 변조 소스의 위상은 변하지 않지만, Ensemble로 전환하면 변조 소스가 더 이상 동기화되지 않습니다. 세 가지 이펙트 모두 레이트, 깊이, 피드백 매개변수 범위를 공유합니다.

그만큼 로패스 매개변수는 코러스 프로세서 내의 간단한 HF 필터를 조정합니다. 이 값을 조정하면 코러스 효과로 인해 사운드에 추가된 고음역대의 일부 배음이 강조되거나 가려집니다. 로패스 최대값인 127로 설정하면 필터가 완전히 열립니다.

그만큼 하이패스 매개변수는 코러스 프로세서 내의 간단한 LF 필터를 조정하여 코러스 효과를 더욱 세밀하게 조정할 수 있도록 합니다. 하이패스 0으로 설정하면 필터가 완전히 열립니다.

지연 시간은 다양한 템포 분배기/증배기를 사용하여 내부 또는 외부 MIDI 클록과 동기화하여 약 5ms에서 1초까지의 지연을 생성할 수 있습니다.

의 가치 딜레이싱크 전면 패널에도 표시됩니다. 시간 제어가 조정되는 경우 동조 켜짐으로 설정되어 있습니다.

물리적 공간에서 반사에 의해 음향적으로 생성되는 에코는 반사를 생성하는 표면의 유형에 따라 서로 다른 주파수에서 서로 다른 속도로 감쇠합니다. 두 가지 감쇠 매개변수 LP 습기 그리고 HP 댐프 이 효과를 시뮬레이션할 수 있습니다. LP 습기 (Lo-pass Damping)은 나중에 나오는 에코의 밝기를 줄이는 데 사용할 수 있는 필터입니다. 매개변수를 최대값인 127로 설정하면 필터가 완전히 열립니다.

가변 댐핑은 지연된 음표에만 적용되며, 초기 음표에는 적용되지 않습니다. 리버브 프로세서의 댐핑 매개변수도 참조하세요.

이것은 비슷한 효과가 있습니다 LP 습기, 하지만 하이패스 필터입니다. 이 매개변수를 0으로 설정하면 필터가 완전히 열립니다. 값이 증가함에 따라 LF 콘텐츠에서 이후 에코가 점진적으로 감소합니다.

와 같이 LP 습기, 가변 댐핑은 지연된 음표에만 적용되며, 초기 음표에는 적용되지 않습니다. 리버브 프로세서의 댐핑 매개변수도 참조하세요.

이 매개변수의 값은 비율이며, 지연된 각 음표가 왼쪽과 오른쪽 출력에 어떻게 분배되는지를 결정합니다. 설정 LR 비율 기본 1/1 값으로 설정하면 모든 에코가 스테레오 이미지 중앙에 배치됩니다. 다른 값으로 설정하면 에코가 지연 시간의 간단한 비율에 따라 좌우로 리드미컬하게 번갈아 배치됩니다. 1/2 또는 2/1 설정은 좌우로 동일한 간격으로 에코가 번갈아 배치되는 익숙한 "핑퐁" 효과를 생성합니다.

의 가치 슬루율 지연 시간이 변하는 동안 소리의 특성에 영향을 미칩니다. 지연 시간이 변하면 피치가 변합니다. 슬루율 최대값(127)으로 설정하면 피치 변화 효과는 거의 들리지 않습니다. 시간 제어 조정됩니다. 값이 낮을수록 피치 시프트 효과가 더 뚜렷해집니다. 연주 시 지연 시간을 변경하는 목적은 일반적으로 피치 시프트 아티팩트를 생성하기 위한 것이므로, 일반적으로 중간 값이 바람직합니다.

그만큼 너비 매개변수는 에코가 스테레오 이미지 전체에 걸쳐 분할되는 LR 비율 설정에만 적용됩니다. 기본값인 127을 사용하면 지연된 신호의 스테레오 배치가 완전히 왼쪽과 오른쪽에 배치됩니다. 값을 줄이면 너비 스테레오 이미지의 폭이 줄어들고 팬 에코가 중앙 위치로 이동하는 경향이 있습니다.

딜레이 타임 모드는 딜레이의 샘플 레이트를 조정하여 더 긴 딜레이를 생성합니다. 딜레이가 길어질수록 딜레이의 음질이 저하되어 로파이(Lo-Fi) 효과가 발생합니다.

TimeMode 설정:

Original은 왼쪽 탭 타임과 오른쪽 탭 타임을 가진 하나의 딜레이 타임을 제공합니다. CrossFed에서는 왼쪽 입력이 오른쪽 딜레이에, 오른쪽 입력이 왼쪽 딜레이에 각각 공급되는데, 이는 핑퐁 딜레이와 유사하지만 왼쪽, 오른쪽, 중앙 패닝을 포함합니다. Dual 모드에서는 딜레이의 각 면이 탭 타임과 동일한 자체 딜레이 타임을 갖습니다. 이 효과는 Feedback이 도입되면서 Original과 차별화되기 시작합니다.

Output은 딜레이 출력을 어디에서 선택할지 선택하는 스위치입니다. 딜레이 출력(PreDamp) 또는 딜레이 필터 출력(PostDamp)에서 선택할 수 있습니다.

오리지널 딜레이 스타일의 경우, 포스트댐프는 딜레이를 모노화하고 가장 긴 딜레이 탭 타임만 제공합니다. 크로스페드 및 듀얼 딜레이 스타일의 경우, 포스트댐프는 첫 번째 딜레이와 필터를 스테레오로 들을 수 있는 기능을 제공합니다.

매우 넓은 공간에서는 잔향을 이루는 첫 번째 반사음은 즉시 들리지 않습니다. 프리딜레이 초기 음표 시작 후 얼마나 빨리 잔향이 시작되는지 제어하여 실제 공간을 더욱 정확하게 시뮬레이션할 수 있습니다. 프리딜레이 최대값(127)으로 설정하면 첫 번째 반사가 약 0.5초 지연됩니다.

이 파라미터는 딜레이 프로세서의 해당 파라미터와 동일한 기능을 리버브 프로세서에서 수행합니다. 즉, 다양한 표면에 의한 고주파 흡수 효과를 시뮬레이션합니다. 이 효과를 생성하는 데 사용되는 저역 통과 필터는 다음과 같은 경우 완전히 열립니다. LP 습기 최대값인 127로 설정됩니다.

이 파라미터는 딜레이 프로세서의 해당 파라미터와 동일한 기능을 리버브 프로세서에서 수행합니다. 즉, 다양한 표면에 의한 저주파 흡수 효과를 시뮬레이션합니다. 이 효과를 생성하는 데 사용되는 고역 통과 필터는 다음과 같은 경우 완전히 열립니다. HP 댐프 0의 값을 갖습니다.

그만큼 RevSize 매개변수는 잔향 특성을 변경합니다. 값이 클수록 추가적이고 더욱 두드러진 반사가 발생하여 더 넓은 물리적 공간의 효과를 시뮬레이션합니다. 크기 버튼 세트 RevSize 0, 64 또는 127까지 가능하므로 메뉴 옵션을 사용하면 이러한 값 사이를 더욱 세밀하게 조정할 수 있습니다.

리버브 프로세서에는 전용 변조 소스가 포함되어 있으며 이를 사용하여 리버브 시간을 변경할 수 있습니다(설정됨). 시간 제어). 두 가지 매개변수가 제공됩니다. 모드 깊이변조의 정도를 제어하는 , 조정률변조 속도를 제어합니다.

이 파라미터는 간단한 저역 통과 필터를 제어하여 잔향 자체에 영향을 미치는 HF EQ 섹션을 구성합니다. 효과는 다음과 같습니다. 로패스 감쇠 매개변수: 로패스 전체 반향(초기 음은 아님)에 대한 간단한 필터입니다. 엘피 습기 리버브 알고리즘 자체가 고주파수에서 어떻게 작동하는지 정의하는 계수입니다. 이 매개변수의 최대값이 127일 때 필터는 완전히 열립니다.

하이패스 는 잔향의 저주파 성분에 영향을 미치는 해당 고역 통과 필터를 제어하는 매개변수입니다. 이 매개변수가 0이면 필터가 완전히 열립니다.