Dans cette section du manuel, chaque section du synthétiseur est décrite plus en détail. Les sections sont classées par ordre de « flux de signal » – voir le schéma fonctionnel ci-dessus. Dans chaque section, les commandes physiques de surface sont d'abord décrites, suivies d'un guide de référence vers le menu d'affichage correspondant. En général, les menus proposent des paramètres de « contrôle fin » auxquels l'accès est moins aisé. La « valeur initiale » donnée pour chaque paramètre correspond au patch d'initialisation d'usine : elle sera différente lors du chargement d'un autre patch.
Note
À cause de SummitGrâce à l'architecture bitimbrale de , la description des commandes et du menu de chaque section s'applique également aux deux parties d'un multipatch. Ces descriptions peuvent être considérées comme applicables indifféremment à la partie A ou à la partie B, même si les ajustements ne s'appliquent qu'à une seule partie à la fois, sauf si CONTRÔLE MULTIPARTIE est réglé sur Les deux.
Il est important de souligner que rien ne remplace l'expérimentation. Ajuster les commandes et les paramètres individuels tout en écoutant différents patchs vous en apprendra davantage sur le fonctionnement de chaque paramètre que ce guide d'utilisation ne pourrait jamais vous en apprendre. Nous vous encourageons notamment à expérimenter l'effet de la variation d'un paramètre sur différents patchs ; vous constaterez des différences considérables entre les patchs, selon la manière dont le son est généré.
Summit est un instrument polyphonique bitimbral à 16 voix. « Polyphonique » signifie que vous pouvez jouer plusieurs notes sur le clavier, et que chaque note maintenue sera jouée. « Bitimbral » signifie SummitLes patchs de sont composés de deux parties distinctes, qui peuvent être réglées comme si elles n'en formaient qu'une, ou de manière totalement indépendante. Lorsque vous sélectionnez un patch unique, Summit devient un synthétiseur unique à seize voix. Avec les Multi Patches, vous disposez toujours de seize voix, mais huit sont désormais affectées à la génération de la partie A et huit à la partie B.
Au fur et à mesure que vous jouez, chaque note se voit attribuer une ou plusieurs « voix », et au fur et à mesure Summit Comme il prend en charge huit voix par partie, vous serez souvent à court de doigts avant d'être à court de voix ! Cela dépend du nombre de voix assignées à chaque note ; voir le paramètre Unison dans le Voix Menu Le menu de la Voix). Cependant, si vous contrôlez Summit À partir d'un séquenceur MIDI ou d'un logiciel audionumérique (DAW), il est possible de manquer de voix : les séquenceurs n'ont pas la contrainte humaine d'un nombre fini de doigts. Bien que cela soit rare, les utilisateurs peuvent occasionnellement observer ce phénomène, appelé « vol de voix ».
L'alternative au voicing polyphonique est le voicing mono. Avec le voicing mono, une seule note est jouée à la fois ; appuyer sur une deuxième touche tout en maintenant la première enfoncée annule la première et joue la seconde, et ainsi de suite. La dernière note jouée est toujours la seule que vous entendez. Tous les premiers synthétiseurs étaient monophoniques, et si vous souhaitez imiter un synthétiseur analogique des années 1970, vous pouvez choisir le voicing mono, car ce mode impose une certaine restriction au style de jeu, ce qui ajoute à l'authenticité.
Chacun d'entre eux SummitLes deux synthétiseurs peuvent avoir leur propre mode de polyphonie : en sélectionnant différents Multi Patches d'usine, certains créent la partie A avec un mode et la partie B avec un autre. D'autres Patches utilisent le même mode pour les deux parties.
Sélection par pièce de SummitLe mode polyphonie de est réalisé avec le Mode vocal bouton . D'autres paramètres de voicing et de glissement sont disponibles pour le réglage dans le Voix menu (voir ci-contre), qui comprend également des paramètres liés à certaines autres fonctions du synthétiseur.
Comme leur nom l'indique, trois des modes possibles sont mono et deux sont polyphoniques.
-
Mono Il s'agit du mode monophonique standard ; une seule note est jouée à la fois, et la règle de la « dernière note jouée » s'applique : si vous jouez plusieurs touches, seule la dernière touche enfoncée sera entendue. La ou les mêmes voix sont utilisées pour chaque note : chaque note jouée relance les voix, même si la note précédente est toujours jouée. Lorsque le mode Glide est activé, un portamento se produit systématiquement entre les notes successives.
-
Mono 2 Ce mode fonctionne de la même manière que le mode Mono, sauf que les voix sont assignées « en rotation » à chaque note jouée. Contrairement au mode Mono ou MonoLG, cela permet (selon la vitesse de jeu) à chaque note de compléter son enveloppe individuelle. Le principal avantage du mode Mono 2 voix réside dans l'utilisation d'enveloppes avec une longueur de phase d'attaque appréciable : l'enveloppe est systématiquement réinitialisée à chaque nouvelle pression de touche. Ce principe n'est pas celui des générateurs d'enveloppe analogiques, mais de nombreux générateurs d'enveloppe numériques fonctionnent sur ce principe.
-
MonoLG LG signifie Legato Glide. Il s'agit d'un mode mono alternatif, qui diffère du Mono par le fonctionnement du Glide et du Pre-Glide. En mode MonoLG, le Glide et le Pre-Glide ne fonctionnent que si les touches sont jouées en legato, c'est-à-dire avec chevauchement des notes ; jouer les notes séparément ne produit aucun effet de Glide. Comme en Mono, les mêmes voix sont réutilisées pour chaque note.
-
Poly – En mode polyphonique, jusqu'à 16 voix d'un même patch peuvent être jouées simultanément : selon le nombre de voix assignées au patch, vous pouvez jouer jusqu'à 16 notes simultanément (vous n'avez peut-être pas assez de doigts pour cela, mais un séquenceur MIDI externe en a probablement !). Si vous jouez la même note de manière répétée, chaque note se verra attribuer une voix différente et vous entendrez les enveloppes individuelles de chaque note.
-
Poly2 – Dans ce mode polyphonique alternatif, jouer successivement la ou les mêmes notes utilise les mêmes voix, celles-ci étant redéclenchées par de nouvelles notes. Cela peut modifier le comportement du vol de voix. Par exemple, dans Poly En mode Poly 2, lorsque vous jouez des accords avec des notes similaires (par exemple, de la min 7 à do maj), les notes do, mi et sol sont jouées deux fois, ainsi que le la et le si, soit un total de huit voix. Si vous jouez une mélodie avec l'autre main, une voix du premier accord sera volée, ce qui peut être le la le plus grave. En mode Poly 2, le do, le mi et le sol ne sont joués qu'une seule fois, ce qui laisse trois voix libres pour jouer une mélodie.
L'effet des différents modes de polyphonie peut être assez subtil, selon le patch utilisé et le style de jeu, et nous vous recommandons d'expérimenter !
SummitLa fonction Glide permet aux notes jouées séquentiellement de glisser d'une note à l'autre, plutôt que de passer immédiatement d'une note à l'autre. Elle est activée avec l'option Glissez dessus bouton Le synthétiseur mémorise la dernière note jouée par voix et le glissement, vers le haut ou vers le bas, démarre à partir de la dernière note déclenchée par cette voix, même après le relâchement de la touche. La durée du glissement est définie par le Temps de glisse contrôle
:le temps de glissement maximal disponible est d'environ 5 secondes.
Le glissement est principalement destiné à être utilisé en mode mono, où il est particulièrement efficace. Il peut également être utilisé en mode polyphonique, mais son fonctionnement peut être légèrement imprévisible, car le glissement se fera à partir de la note précédente utilisée par la voix désormais assignée à la note jouée. Cela peut être particulièrement évident avec les accords. Notez le PréGlide paramètre (à la page 2 du Voix (Menu) doit être réglé sur zéro pour que Glide soit opérationnel.
Presse Voix pour ouvrir le menu Voix. Celui-ci comporte quatre pages : les pages 1 et 2 contiennent les paramètres de sonorisation, tandis que les pages 3 et 4 contiennent divers autres paramètres de synthèse (décrits ici par souci de cohérence logique).
L'Unisson permet d'« épaissir » le son en assignant des voix supplémentaires (jusqu'à huit au total) à chaque note. Attention : le nombre de voix est limité et l'assignation de plusieurs voix peut réduire la polyphonie de la partie active. Avec quatre voix par note, seules deux notes peuvent être jouées simultanément en polyphonie complète. Si d'autres notes sont jouées, la première note jouée est annulée. Avec l'Unisson réglé sur 8, SummitLa partie actuellement sélectionnée devient un synthétiseur monophonique multivoix.
Astuce
Si la limitation de polyphonie imposée par Unison Voices est restrictive et que les oscillateurs sont réglés sur Sawtooth, un effet similaire peut être obtenu en utilisant le SawDense et DenseDet paramètres du menu Oscillateur. (En fait, certains patchs d'usine utilisent cette technique.) SawDense et DenseDet n'ont aucun impact sur la polyphonie.
Le désaccordage à l'unisson n'est efficace que lorsque Unisson est défini sur une valeur différente de 1. Ce paramètre détermine le degré de désaccordage de chaque voix par rapport aux autres ; le désaccordage est généralement souhaitable, car l’ajout de voix « identiques » supplémentaires a beaucoup moins d’effet.
Propagé vous offre une méthode pour contrôler le positionnement des différentes voix dans l'image stéréo. Propagé Si cette valeur est fixée à zéro, toutes les voix sont centrées, ce qui donne une image mono. Lorsque la valeur de Propagé le volume est augmenté, plusieurs voix sont panoramisées en fonction de Mode panoramique vocal.
Note
Propagé Cela reste efficace même avec les voix à l'unisson réglées sur 1 : dans ce cas, une seule note jouée est positionnée au centre de l'image stéréo, tandis que la lecture de plusieurs notes entraîne un panoramique gauche ou droit. Utilisée de cette manière, cette technique donne les meilleurs résultats avec des quantités modérées de Propagé.
Les quatre modes de diffusion vocale sont :
-
Divergence Plus vous ajoutez de voix, plus elles s'éloignent du centre du champ stéréo : les voix impaires se déplacent vers la gauche, les voix paires vers la droite. Si aucune note n'est maintenue, le motif se réinitialise.
-
Alterner – À mesure que vous ajoutez des voix, répartissez les panoramiques : les voix paires à gauche et les voix impaires à droite.
-
Diverge 2 Les voix ajoutées se déplacent en alternance du centre vers la gauche puis la droite pour modifier la position stéréo. Le son s'élargit progressivement avant de revenir au centre, indépendamment des voix maintenues.
-
NoteVal NoteVal masque chaque note en lui attribuant une position stéréo unique et répétable. Cela fonctionne particulièrement bien sur les séquences d'arpèges.
-
Affiché comme : PanPosn
-
Valeur initiale : +0
-
Plage de réglage : -64 à +63
La position panoramique ajuste le degré de panoramique des voix.
Avec Spread réglé sur 0, les voix se déplacent là où vous définissez le 'PanPosn' de l'extrême gauche à l'extrême droite, de -64 à +63.
La position panoramique dépend de Mode panoramique vocal et le montant.
-
Divergence - La position panoramique de la première voix correspond à votre sélection ; à mesure que vous ajoutez des voix, celles-ci s'éloignent de la position panoramique initiale.
-
Alterner Les voix paires restent à gauche et les voix impaires à droite ; cependant, lorsqu’on se déplace dans un sens ou dans l’autre, les voix opposées se rapprochent du centre. Il en résulte des différences moins marquées entre les voix dans l’image stéréo.
-
Diverge 2 Les voix sont toujours diffusées en alternance, mais la dispersion influe sur la clarté du résultat. Par exemple, avec une dispersion de 64 et une position panoramique de 0, la diffusion est uniforme dans l'espace stéréo. En augmentant la position panoramique à +63, les voix auparavant panoramisées à l'extrême gauche sont désormais centrées. Cependant, si la dispersion est de 127, certaines voix restent panoramisées à l'extrême gauche/droite lorsque la position panoramique est respectivement de +63/-64.
-
NoteVal Les voix conservent leur position stéréo unique et reproductible, mais avec une pondération ajoutée par la valeur PanPosn. Si les notes Do, Mi et Sol sont respectivement panoramisées à l'extrême gauche, au centre et à l'extrême droite, lorsque PanPosn est réglé sur -64, le Do restera à l'extrême gauche, le Mi deviendra à l'extrême gauche et le Sol sera centré.
Astuce
La position panoramique est également disponible en tant que destination de la matrice de modulation : Position de la poêle
Si sa valeur est différente de zéro, le pré-glissement est prioritaire sur le glissement, bien qu'il utilise le paramètre de Temps de glisse contrôle pour déterminer sa durée. Notez que Glissez
Cette option doit être sélectionnée pour que la fonction Pre-Glide fonctionne. PreGlide est calibré en demi-tons, et chaque note jouée commencera en réalité sur une note chromatiquement apparentée jusqu'à une octave au-dessus (valeur = +12) ou en dessous (valeur = -12) de la note correspondant à la touche enfoncée, et glissera vers la note « cible », sur une durée définie par le Temps de glisse Le contrôle diffère du Glide en ce que, par exemple, deux notes jouées successivement auront chacune leur propre Pre-Glide, lié aux notes jouées, et il n'y aura pas de Glide « entre » les notes.
Il s'agit d'une commande de réglage de niveau supplémentaire, dont le paramétrage est enregistré avec le patch. Elle permet de définir le volume global de chaque patch, afin que tous les patchs soient au niveau souhaité. Avec une valeur de 0, le volume du patch est divisé par deux ; avec une valeur de 127, il est doublé.
Ce paramètre contrôle la distorsion pré-enveloppe ajoutée au son après le filtre, mais (essentiellement) avant l'amplificateur. Cette distorsion reste donc constante lorsque l'amplificateur est progressivement ouvert et fermé par l'enveloppe d'amplitude, contrairement à celle ajoutée par la section Effets. Niveau de DISTORSION [68], qui suit l'amplificateur dans la chaîne du signal. Il convient également de noter que cette distorsion est distincte de celle résultant du réglage de la Surmultipliée contrôle [62] dans la section filtre : il s'applique uniquement aux fréquences passées par les filtres, tandis que Filter Overdrive applique une distorsion sur l'ensemble du spectre de fréquences du son avant le filtre.
Ce paramètre recrée l'effet subtil d'un mauvais calibrage des filtres, caractéristique des premiers synthétiseurs analogiques. Le filtre de chaque voix est volontairement désaccordé d'une valeur fixe différente. L'effet sera plus perceptible lorsque le filtre sera proche de sa fréquence de résonance.
Audio stéréo provenant d'un équipement externe connecté à Summitentrées externes de Peut être inséré dans les chemins de traitement du signal de chaque synthétiseur, avant (PreFilt) ou après (PostFilt) la section filtre. Le signal audio stéréo transmis via le filtre sera additionné en mono. Le signal audio envoyé directement aux effets (dans le menu Paramètres globaux) ne sera pas additionné et entendu en stéréo intégrale.
Lorsqu'un Multi Patch est sélectionné, vous pouvez choisir indépendamment le routage du signal externe vers la partie A ou la partie B, ou les deux. Notez qu'aucun signal audio externe ne sera entendu si le VCA n'est pas déclenché. Si aucune note n'est jouée, le VCA n'est pas ouvert par le clavier et aucun signal audio ne peut passer.
Astuce
Lors de l'utilisation Summit Pour traiter l'audio externe comme avec un processeur d'effets, vous pouvez baisser le volume des entrées du mixeur (oscillateurs, bruit et modulation en anneau) afin que leurs sons ne soient pas combinés au signal externe. Si vous maintenez ensuite une note enfoncée et appuyez sur Key Latch, le VCA restera ouvert en permanence, permettant ainsi le traitement continu du signal externe.
Astuce
Lors de l'utilisation Summit Pour traiter un signal audio externe, il est important de garder à l'esprit que le nombre de voix ouvertes peut affecter le niveau d'entrée du signal externe. Plus il y a de voix ouvertes, plus le signal externe est traité par le synthétiseur. Cependant, un nombre excessif de voix peut entraîner un écrêtage indésirable. Il est conseillé de faire des essais, mais pour un résultat optimal, une ou deux notes suffisent généralement à fournir le signal souhaité pour le traitement.
Notez que les entrées audio externes peuvent également être routées vers la section FX. Ce routage est totalement indépendant de celui activé par Entrée audio, et est activé dans le Paramètres menu. Voir Modes de pédale.
Comme expliqué dans la description de la section Filtre (voir Type de filtre et pente), Summit propose deux filtres distincts, chacun pouvant être configuré comme passe-bas, passe-bande ou passe-haut par la section Filtre Forme contrôle . Pour les trois réglages LP, pression artérielle et HP, le Pente contrôle
insère soit un seul filtre (12 dB) ou deux filtres identiques en série (24 dB) dans le chemin du signal. Lorsque la pente est réglée sur Double, la page du menu Voix ci-dessus s'affiche et Pente est fixé à 12 dB.
Le FltShpMore Le paramètre propose neuf autres combinaisons des deux filtres. Les trois premières, incluant un symbole « > », placent deux filtres différents en série, tandis que les six autres, incluant un symbole « + », placent deux filtres en parallèle. Notez que dans le cas de configurations parallèles, les deux filtres peuvent être du même type.
Ces options de double filtre confèrent aux sections de filtrage une flexibilité considérablement accrue par rapport aux conceptions conventionnelles utilisant un filtre unique et configurable. Tandis que le filtre principal Fréquence contrôle continue d'ajuster la fréquence de coupure (ou centrale) des deux filtres, le deuxième paramètre de cette page, FltFreqSep, permet aux deux fréquences de coupure (ou centrales) d'être différentes, ou « séparées ».
La combinaison en série et en parallèle de deux filtres produit des réponses en fréquence globales radicalement différentes. Avec des filtres en série, l'effet combiné est soustractif: le contenu harmonique du signal après le premier filtre aura déjà été réduit par son action, et sera encore réduit par le second. Par conséquent, des fréquences seront supprimées par les deux filtres.
À l’inverse, l’effet combiné des filtres parallèles peut être considéré comme additif, car le même signal est appliqué à les deux filtres, de sorte que les fréquences supprimées par un filtre peuvent être transmises par l'autre, en fonction de leur type relatif et de leurs fréquences de coupure (ou centrales).
En général, la combinaison de filtres en parallèle est susceptible de produire une forme de réponse présentant un pic ou un creux entre les fréquences des deux filtres. Cependant, une large gamme de formes peut être créée en combinant deux filtres de types différents. La valeur du paramètre « séparation » FltFreqSep (voir ci-dessous), a également un effet majeur sur la réponse en fréquence résultante.
Deux filtres configurés en série ou en parallèle, en sélectionnant l'une des options de double filtre, peuvent avoir des fréquences différentes. La différence, ou séparation, des fréquences des deux filtres est définie par le FltFreqSep paramètre. Lorsque la séparation est nulle, les deux filtres ont la même fréquence.
Valeurs positives de FltFreqSep Cela abaisse la fréquence du premier filtre tout en augmentant celle du second, séparant ainsi les courbes de réponse des deux sections. L'inverse s'applique avec des valeurs négatives : la fréquence du premier filtre augmente tandis que celle du second diminue, ce qui entraîne un croisement des fréquences.
L'effet audible de ces options dépendra en grande partie des deux types de filtres sélectionnés par FltShpMoreLes « premier » et « deuxième » filtres mentionnés dans le paragraphe précédent sont les deux répertoriés dans le FltShpMore réglage, par exemple, avec FltShpMore réglé sur HP + BP, le « premier » filtre sera de type passe-haut et le second de type passe-bande.
Dans toutes les options de filtre double, la réponse en fréquence résultant de la combinaison aura deux points de retournement si FltFreqSep est réglé sur une valeur autre que zéro, donnant ainsi aux deux filtres des fréquences différentes. Fréquence ajuste toujours la combinaison globale du filtre quelle que soit la séparation, mais maintiendra le « décalage » entre les deux fréquences de coupure (ou centrales) – en tant que valeur d'octave constante – à mesure qu'elle varie.
La section Oscillateur pour chacun des SummitLes deux synthétiseurs de sont composés de trois oscillateurs identiques, chacun doté de ses propres commandes. Par conséquent, les descriptions suivantes s'appliquent également à tous les oscillateurs.
Le Vague bouton sélectionne l'une des cinq options de forme d'onde : quatre sont les ondes fondamentales communes,
Sinus,
Triangle,
(montant) Dent de scie et
Carré/Impulsion. La cinquième option, plus, permet une sélection parmi une gamme de 60 tables d'ondes supplémentaires, accessibles par le WaveMore paramètre dans le Osc menu. Les LED confirment l'option de forme d'onde actuellement sélectionnée. Notez que l'affichage passe immédiatement à Osc menu, montrant le WaveMore paramètre pour l'oscillateur en cours de réglage, dès que plus est sélectionné. Les 10 derniers emplacements du WaveMore Les sections sont configurables par l'utilisateur et peuvent être chargées à partir du logiciel Novation Components.
Les trois commandes Gamme, Grossier et Bien Régler la fréquence fondamentale (ou la hauteur) de l'oscillateur. Gamme Le bouton sélectionne les jeux à l'aide des unités traditionnelles « jeux d'orgue », où 16' correspond à la fréquence la plus basse et 2' à la plus haute. Chaque doublement de la longueur du jeu divise la fréquence par deux et transpose ainsi la hauteur d'une note jouée à la même position sur un clavier d'une octave vers le bas. Gamme Si le réglage est sur 8', le clavier sera à la hauteur de concert avec le do central. Les LED indiquent la longueur de jeu actuellement sélectionnée.
Le Grossier et Bien Les commandes rotatives permettent de régler la hauteur du son sur une plage d'une octave et d'un demi-ton respectivement. L'écran OLED affiche la valeur du paramètre pour Grossier en demi-tons (12 demi-tons = 1 octave) et Bien en cents (100 cents = 1 demi-ton).
Summit ne se limite pas aux intervalles de notes « occidentaux » traditionnels, ni à la gamme tempérée standard. Vous pouvez reprogrammer le clavier de presque toutes les manières possibles grâce aux tables d'accordage ; celles-ci sont décrites en détail à l'adresse suivante : Plus de formes d'onde.
La fréquence de chaque oscillateur peut varier en la modulant avec (ou les deux) LFO 2 ou l'enveloppe Mod Env 2. Pas commandes, Mod Env 2 Profondeur et Profondeur LFO 2
Contrôlez la profondeur (ou l'intensité) des sources de modulation. (De nombreuses autres possibilités de modulation de hauteur sont disponibles grâce à la matrice de modulation – voir La matrice de modulation.)
Chaque oscillateur possède un contrôle de profondeur pour la modulation par l'enveloppe de modulation 2. L'ajout d'une modulation d'enveloppe peut produire des effets intéressants, la hauteur de l'oscillateur se modifiant au cours de la durée de la note jouée. Mod Env 2 La valeur 30 du paramètre décale la hauteur d'une octave pour le niveau maximal de l'enveloppe de modulation (par exemple, si le sustain est au maximum). Les valeurs négatives inversent le sens de la variation de hauteur ; autrement dit, la hauteur diminuera pendant la phase d'attaque de l'enveloppe si Mod Env 2 a une valeur négative.
Chaque oscillateur possède également un contrôle de profondeur pour la modulation par le LFO 2. L'ajout de cette modulation permet d'obtenir un vibrato agréable avec une forme d'onde triangulaire et une vitesse de LFO correctement réglée. Une forme d'onde en dents de scie ou carrée produira des effets plus marqués et originaux. La hauteur de l'oscillateur peut varier jusqu'à cinq octaves, mais le contrôle de profondeur du LFO 2 est calibré pour une meilleure résolution aux faibles valeurs de paramètres (inférieures à ±12), généralement plus adaptées à la musique.
Les valeurs négatives de LFO 2 Depth « inversent » la forme d'onde LFO modulante ; l'effet sera plus évident avec des formes d'onde LFO non sinusoïdales, par exemple, avec des valeurs de Depth positives, une forme d'onde LFO en dents de scie descendante fera baisser la hauteur de l'oscillateur puis remonter brusquement avant de redescendre, mais si Depth a une valeur négative, la variation de hauteur sera l'inverse.
Summit Permet de modifier la forme de l'onde sélectionnée ; cela altère le contenu harmonique et donc le timbre du son généré. Le degré de modification, ou d'écart par rapport à la forme d'onde d'origine, peut être ajusté manuellement ou par modulation. Les sources de modulation disponibles via les commandes du panneau sont Mod Env 1 et LFO 1 ; toute autre source de modulation peut être sélectionnée via la matrice de modulation (voir « Matrice de modulation »). La matrice de modulation
Le Source bouton attribue le Forme Quantité contrôle
pour ajuster l'ampleur de l'altération de la forme d'onde par l'une des trois sources. Notez que les trois sources possibles : Manuel, Mod Env 1 et LFO 1 peuvent être utilisés dans n'importe quelle combinaison, chacun avec une valeur différente de Forme: leur effet est additif.
Lorsqu'il est réglé sur Manuel, Forme permet de modifier directement la forme d'onde ; la plage de paramètres s'étend de -63 à +63, où 0 produit une forme d'onde inchangée. L'effet sonore de Forme dépendra de la forme d'onde utilisée.
Lorsque la forme d'onde sinusoïdale est sélectionnée, une valeur différente de zéro Forme Ce paramètre rend l'onde sinusoïdale asymétrique, ce qui entraîne l'ajout d'harmoniques supérieures. Forme avec des formes d'onde triangulaires ou en dents de scie, la forme d'onde et le contenu harmonique sont également modifiés.
Lorsque Square/Pulse est sélectionné comme forme d'onde, Forme La largeur d'impulsion varie : une valeur de 0 produit une onde carrée de 1:1. Le timbre de l'onde carrée « nerveuse » peut être modifié en faisant varier la largeur d'impulsion, ou rapport cyclique, de la forme d'onde. Les réglages extrêmes dans le sens horaire et antihoraire de Forme Produisez des impulsions positives ou négatives très étroites, le son devenant plus fin et plus « fluide » à mesure que le contrôle est avancé. En positionnant le paramètre à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (valeur de paramètre -64), l'onde carrée adopte un rapport cyclique de 0 % et est donc « off ». En modifiant ce degré, par exemple en ajoutant une modulation LFO, un caractère rythmique peut être ajouté à la forme d'onde de l'oscillateur.
Quand Vague est réglé sur plus, Forme balaie la forme d'onde de la table d'ondes (sélectionnée par le paramètre WaveMore dans le Osc Menu) en interpolant les cinq index de la table d'ondes sélectionnée pour produire un « morphing » de deux index adjacents : l'effet sonore variera considérablement selon le patch actif et la table d'ondes utilisée. Chaque table d'ondes est en fait une banque de cinq formes d'ondes, entre lesquelles vous pouvez interpoler avec le Forme contrôle. Nous vous recommandons d'expérimenter en modifiant Forme avec différentes formes d'onde pour entendre l'effet. Voir aussi WaveMore option de menu décrite ci-dessous.
La forme d'onde peut être modulée davantage par l'un (ou les deux) Mod Env 1 ou LFO 1, la quantité de modification de la forme d'onde due à chacun étant réglable individuellement par Forme, selon le réglage de SourceAvec les formes d'onde d'impulsion, l'effet sonore de la modulation LFO dépend de la forme d'onde LFO et de la vitesse utilisées, tandis que l'utilisation de la modulation d'enveloppe peut produire de bons effets tonaux, le contenu harmonique de la note changeant au cours de sa durée.
Les paramètres d'oscillateur supplémentaires suivants sont disponibles dans le Osc Menu. Chacun des trois oscillateurs dispose de deux pages de menu ; les paramètres disponibles sont identiques pour chaque oscillateur. Il existe également deux pages supplémentaires (OSC COMN pages, 1/8 et 2/8), avec des contrôles de paramètres communs aux trois oscillateurs.
Les paramètres disponibles sur les pages du menu commun affectent les trois oscillateurs.
L'affichage du menu par défaut est indiqué ci-dessous :
Chaque voix est générée par trois oscillateurs dans le FPGA, ce qui donne un Summit Au total, 48 oscillateurs. Diverge applique de légères variations de hauteur indépendamment à chacun d'eux. Ainsi, chaque voix possède sa propre caractéristique d'accordage. Cela ajoute une coloration intéressante à la qualité sonore et permet de donner vie au synthétiseur. Ce paramètre définit le degré de variation.
Summit Il possède un oscillateur basse fréquence dédié permettant d'appliquer un léger désaccordage progressif aux trois oscillateurs. Ceci afin d'émuler la dérive des oscillateurs des synthétiseurs analogiques traditionnels à tension contrôlée : en appliquant un désaccordage contrôlé, les oscillateurs se désaccordent légèrement, ce qui confère au son un caractère plus riche. Contrairement à Diverge, l'effet de dérive évolue dans le temps.
Summit fonctionne normalement avec l'accordage d'un clavier de piano standard. Les données relatives aux notes du clavier (ou de tout autre appareil de transmission MIDI connecté) Summit) aux intervalles de hauteur de l'oscillateur est appelé une table d'accord : la valeur par défaut est la table 0, qui ne peut pas être modifiée. Table de réglage Le paramètre vous permet de sélectionner l'une des 16 tables de réglage alternatives, que vous pouvez envoyer à Summit via Novation Components, ou créez-le vous-même. Voir Table de réglage Pour plus de détails sur la création d'une table de réglage, veuillez noter que les 16 tables de réglage sont initialement des copies de la table de réglage 0 ; leur effet ne sera donc visible qu'après la création d'une autre table.
Avec KeySync déclencher, SummitLes trois oscillateurs de l'instrument fonctionnent librement et, même réglés avec précision sur la même hauteur, peuvent ne pas être en phase. Cela n'a généralement pas d'importance, mais si le modulateur en anneau ou les effets FM sont utilisés, ce déphasage peut ne pas produire le résultat escompté. Pour pallier ce problème, il est possible d'activer la fonction KeySync, ce qui garantit que les oscillateurs commencent toujours à générer leurs signaux au début d'un cycle lorsqu'une touche est enfoncée.
Outre les trois oscillateurs, Summit Il comporte également un générateur de bruit. Le bruit est un signal composé d'une large gamme de fréquences, et se manifeste par un sifflement familier. Ce filtre anti-bruit est de type passe-bas : limiter la bande passante du bruit modifie la caractéristique du sifflement, et vous pouvez ajuster la fréquence de coupure du filtre à cet effet. La valeur par défaut de ce paramètre, 127, rend le filtre « complètement ouvert ». Notez que le générateur de bruit possède sa propre entrée sur la table de mixage ; pour l'entendre seul, il faudra augmenter le volume de son entrée et diminuer celui des entrées de l'oscillateur. (Voir La section Mixer)
Ce filtre remplit la même fonction que BruitLPFIl s'agit d'un filtre passe-haut ; par conséquent, plus la valeur du paramètre augmente, plus les hautes fréquences sont laissées passer et plus les basses fréquences du signal de bruit sont atténuées. La valeur par défaut de zéro rend le filtre « complètement ouvert ». L'effet de ce réglage est que chaque voix aura sa propre signature sonore.
Les affichages de menu par défaut pour l'oscillateur 1 sont présentés ci-dessous :
-
Plage de réglage : Voir la liste sur Liste des tables d'ondes pour une liste de tables d'ondes
Summit Comprend un ensemble de tables d'ondes permettant de générer une palette sonore plus large que celle des simples formes d'onde sinusoïdales, triangulaires, en dents de scie et pulsées. Chaque table d'ondes est une banque de cinq formes d'ondes personnalisées, interpolables. Forme contrôle .
Le WaveMore le paramètre sélectionne la table d'ondes de l'oscillateur lorsque Vague est réglé sur plusLe nom de la table d'ondes apparaît sur la ligne 2 de l'écran et donne un indice sur la nature du son. Comme pour de nombreux autres aspects de Summit, vous acquerrez une compréhension des tables d'ondes en expérimentant et en ajustant les Forme Contrôle. Dans de nombreux cas, cela modifiera considérablement la nature sonore de la forme d'onde sélectionnée. Les 10 derniers emplacements du menu « Autres formes d'onde » contiennent des formes d'onde que vous pouvez générer dans le logiciel Components. Vous pouvez concevoir, stocker et gérer les formes d'onde que vous créez.
Certains sons n'ont pas besoin d'être chromatiques. C'est le cas, par exemple, des percussions (comme la grosse caisse) et des effets sonores, tels qu'un pistolet laser. Il est possible d'assigner une note fixe à un patch, de sorte que n'importe quelle touche jouée produise le même son. La hauteur de base du son peut être n'importe quel demi-ton sur une étendue de plus de huit octaves. Avec le paramètre défini DésactivéLe clavier fonctionne alors normalement. Avec une autre valeur, chaque touche produit le son à la hauteur correspondante.
La molette de hauteur du clavier peut faire varier la hauteur de chacun des oscillateurs jusqu'à deux octaves, vers le haut ou vers le bas : BendRange La valeur peut varier selon l'oscillateur. Les unités sont des demi-tons, avec une valeur par défaut de +12. Tourner la molette de pitch vers le haut augmente la hauteur des notes d'une octave, et la baisser d'une octave. Régler ce paramètre sur une valeur négative inverse le fonctionnement de la molette. De nombreux patchs d'usine ont ce paramètre réglé sur +12, ce qui donne une plage de pitch de ±1 octave, ou sur +2 pour une plage d'un ton.
La synchronisation d'oscillateurs est une technique qui consiste à utiliser un oscillateur (le maître) pour ajouter des harmoniques à un autre (l'esclave). Summit La synchronisation des oscillateurs est assurée par un oscillateur virtuel pour chacun des trois oscillateurs principaux. Ces oscillateurs virtuels ne sont pas audibles, mais leur fréquence respective sert à redéclencher celle de l'oscillateur principal.
Le Vsync Ce paramètre contrôle le décalage de fréquence de l'oscillateur virtuel par rapport à l'oscillateur principal (audible). La nature du son produit varie en fonction de la valeur du paramètre, car la fréquence de l'oscillateur virtuel augmente proportionnellement à celle de l'oscillateur principal.
Quand le Vsync La valeur étant un multiple de 16, la fréquence de l'oscillateur virtuel correspond à une harmonique musicale de la fréquence de l'oscillateur principal. L'effet obtenu est une transposition de l'oscillateur qui se déplace vers le haut dans la série harmonique ; les valeurs intermédiaires, entre les multiples de 16, produisent des effets plus discordants.
Astuce
La synchronisation verticale (Vsync) peut être contrôlée pour un ou plusieurs oscillateurs à l'aide de la matrice de modulation. Voir La matrice de modulation pour plus de détails sur l'utilisation de la matrice.
La densité en dents de scie n'affecte que les formes d'onde en dents de scie. Elle ajoute des copies de la forme d'onde de l'oscillateur. Deux oscillateurs virtuels supplémentaires sont utilisés à cet effet, produisant un son plus riche pour les valeurs faibles à moyennes. Toutefois, si les oscillateurs virtuels sont légèrement désaccordés (voir « Désaccordage de la densité » ci-dessous), un effet plus intéressant peut être obtenu.
Le désaccordage de densité doit être utilisé conjointement avec la densité en dents de scie. Il désaccorde les oscillateurs de densité virtuels, ce qui produit un son plus épais et des battements.
Astuce
Vous pouvez utiliser les paramètres Densité en dents de scie et Désaccordage de densité pour « épaissir » le son et simuler l'effet de voix supplémentaires. Vous pouvez utiliser les paramètres Unisson et Désaccordage d'unisson dans le Voix Le menu permet de créer un effet similaire, mais l'utilisation de Density et de Density Detune présente l'avantage de ne pas nécessiter l'utilisation de voix supplémentaires.
La page User Waves vous permet d'enregistrer des tables d'ondes depuis Components lorsque vous utilisez le mode Édition en direct. Lorsque vous modifiez en direct une table d'ondes dans Components vous pouvez utiliser le SummitContrôle de valeur de pour sélectionner un emplacement Wave sur votre Summit Appuyez ensuite sur le bouton Enregistrer pour sauvegarder la table d'ondes depuis Live Edit dans un emplacement de table d'ondes utilisateur.
Les sorties des différentes sources sonores peuvent être mélangées dans n'importe quelle proportion pour produire le son global du synthétiseur, en utilisant ce qui est essentiellement un mixeur mono 5 en 1 standard.
Les trois oscillateurs, la source de bruit et la sortie du modulateur en anneau ont chacun des contrôles de niveau, Osc 1 , Osc 2
, Osc 3
, Bruit
et Anneau 1*2
respectivement. Il existe également un contrôle de niveau « master », Gain VCA
, qui définit le niveau de sortie du mixeur. Comme la section Mixeur précède la section Enveloppes, cette commande ajuste l'amplitude de l'enveloppe DAHDSR.
Astuce
Summit est capable de produire des niveaux dans la section mixage susceptibles d'écrêter si toutes les sources sont réglées au maximum. Il peut être nécessaire d'équilibrer les niveaux en baissant les sources ou en réduisant le volume. Gain VCA contrôle pour garantir qu'aucun écrêtage audible ne se produise.
La somme des sons provenant du mixeur et des entrées audio externes est transmise à la section Filtre analogique. Le filtre permet de modifier le contenu harmonique de ce son combiné. En mode Single, le filtre affecte toutes les voix ; en mode Multi, vous pouvez appliquer des caractéristiques de filtrage différentes à chacune des deux parties. SummitLes filtres sont de conception analogique et disposent d'un vaste ensemble d'options de configuration, de modulation et de contrôle.
Le Forme Le bouton sélectionne l'un des trois types de filtres : passe-bas (LP), passe-bande (pression artérielle) ou passe-haut (HP). Une quatrième option, Double, donne accès à une large gamme d'options de configuration de filtre supplémentaires via le menu Voix.
La section filtre de chacun des SummitLes deux synthétiseurs internes de sont conçus autour de filtres analogiques avec une pente de 12 dB/octave : chaque voix jouée comprend deux de ces filtres.
Le Pente Le bouton définit le degré de rejet appliqué aux fréquences hors bande ; dans le 12 dB réglage, un seul filtre est placé dans le circuit, mais lorsqu'il est réglé sur 24 dB, deux sections de filtre sont montées en cascade (placées en série), ce qui entraîne une pente plus raide. Une fréquence hors bande sera atténuée plus sévèrement avec 24 dB paramètre.
Le Pente les paramètres n'ont de pertinence que lorsqu'un filtre passe-bas, passe-bande ou passe-haut est sélectionné par le Forme bouton. Les schémas ci-dessous illustrent l'effet de Pente avec Forme réglé sur LP (le même principe s'applique à pression artérielle et HP):
Si Forme est réglé sur Double, page 4 du Voix le menu s'affiche sur l'OLED et Pente est réglé sur 12 dB (Remarque - les LED de pente peuvent toujours indiquer 24 dB (si c'était le dernier paramètre avec une seule configuration de filtre sélectionnée). Cette page de menu vous permet de combiner les deux sections de filtre de plusieurs autres manières, notamment en autorisant la combinaison de deux types de filtres différents.
Note
De nombreuses configurations de filtres supplémentaires sont disponibles via le Voix menu. Voir Options de filtre double et Séparation de fréquence du filtre sur Options de filtre double
Le grand rotatif Fréquence contrôle définit la fréquence de coupure du filtre lorsque Forme est réglé sur HP ou LP. Avec pression artérielle choisi, Fréquence définit la fréquence centrale de la bande passante du filtre.
Balayer manuellement la fréquence du filtre imposera une caractéristique « dure à douce » à presque tous les sons.
Fréquence est plus complexe lorsque Forme est réglé sur Double et vous sélectionnez l'une des combinaisons de filtres doubles. Voir la section sur le Voix menu pour plus de détails
Le Résonance La commande ajoute du gain au signal dans une bande étroite de fréquences autour de la fréquence définie par la Fréquence Le contrôle permet d'accentuer considérablement l'effet de filtre balayé. Augmenter le paramètre de résonance est bénéfique pour améliorer la modulation de la fréquence de coupure, créant ainsi un son incisif. Résonance accentue également l'action de Fréquence contrôle, ce qui lui confère un effet plus prononcé.
Paramètre Résonance Une valeur élevée peut augmenter considérablement le niveau du signal de sortie (le volume du synthétiseur) et, dans certains cas, provoquer une saturation indésirable. Ce phénomène peut être compensé en ajustant Gain VCA.
Le paramètre de fréquence du filtre peut être modulé - à l'aide des commandes physiques - par la sortie du LFO 1, de l'enveloppe d'amplitude, de l'enveloppe de modulation 1, de l'oscillateur 3 ou par toute combinaison de ces éléments.
La modulation par LFO 1 est contrôlée par le Profondeur LFO 1 contrôle, et par le Profondeur de l'environnement contrôle pour l'une ou l'autre des deux enveloppes. Profondeur de l'environnement Le contrôle est attribué à l'enveloppe d'amplitude en sélectionnant Amp Env avec le Source bouton, et à l'enveloppe de modulation 2 en paramétrant Source à Mod EnvLes deux sources de mods peuvent être utilisées simultanément, avec le Profondeur de l'environnement contrôle permettant de régler uniquement l'enveloppe actuellement sélectionnée.
Comme pour de nombreux autres routages de contrôle entre les sections du synthétiseur, de nombreuses autres options de modulation du filtre peuvent être explorées à l'aide de la matrice de modulation (voir La matrice de modulation).
Notez que seul l'oscillateur basse fréquence (LFO 1) est disponible pour la modulation du filtre via les commandes du panneau. (Les LFO 2 à 4 peuvent être utilisés pour moduler le filtre à l'aide de la matrice de modulation.) La fréquence du filtre peut varier jusqu'à huit octaves.
Valeurs négatives de Profondeur LFO 1 « Inverser » la forme d'onde du LFO de modulation ; cet effet sera plus marqué avec des formes d'onde LFO non sinusoïdales et de faibles fréquences LFO. Avec des valeurs de profondeur positives, une forme d'onde LFO en dents de scie descendante entraînera une chute de la fréquence du filtre, suivie d'une brusque remontée avant une nouvelle diminution. En revanche, avec une valeur de profondeur négative, la variation de fréquence du filtre sera inverse.
La modulation de la fréquence du filtre par un LFO permet de produire des effets « wah-wah » originaux. Un réglage lent du LFO 1 permet d'accentuer progressivement le tranchant du son, avant de l'adoucir.
Lorsque l'action du filtre est déclenchée par une enveloppe, son comportement évolue au fil de la note. En ajustant avec précision les commandes d'enveloppe, on peut obtenir des sonorités très agréables ; par exemple, le contenu spectral du son peut être considérablement modifié entre la phase d'attaque et la phase de déclin de la note. Profondeur de l'environnement Ce paramètre permet de contrôler la profondeur et la direction de la modulation ; plus sa valeur est élevée, plus la plage de fréquences balayée par le filtre est étendue. Les valeurs positives et négatives font balayer le filtre dans des directions opposées, mais le résultat audible dépendra du type de filtre utilisé.
Summit permet également la modulation directe de la fréquence du filtre à l'aide de l'oscillateur 3 : celui-ci est contrôlé par le Modificateur de filtre Osc 3 Le contrôle. L'intensité de l'effet résultant dépend du réglage du contrôle, mais presque tous les paramètres de l'Osc 3 (plage, hauteur, forme d'onde, largeur d'impulsion, ainsi que toute modulation appliquée à l'oscillateur) peuvent avoir un effet profond sur le comportement du filtre.
La hauteur de la note jouée peut être utilisée pour modifier la fréquence de coupure du filtre. Cette relation est contrôlée par le réglage du Suivi des clés Le réglage est paramétrique. À sa valeur maximale (127), la fréquence de coupure du filtre varie par demi-tons en fonction des notes jouées au clavier ; autrement dit, le filtre suit les variations de hauteur dans un rapport de 1:1. Ainsi, si vous jouez deux notes séparées par une octave, la fréquence de coupure du filtre variera également d'une octave. Au réglage minimal (valeur 0), la fréquence du filtre reste constante, quelle que soit la ou les notes jouées au clavier.
La section filtre comprend un générateur de drive (ou de distorsion) dédié ; Surmultipliée contrôle ajuste le degré de distorsion appliqué au signal. Le drive est ajouté avant le filtre.
Note
Deux autres paramètres liés au filtre – Filtrer le lecteur de poste et Divergence du filtre - sont également disponibles pour réglage dans le menu Voix. Voir Divergence du filtre.
Chacun des SummitLes deux synthétiseurs internes génèrent trois enveloppes à chaque pression d'une touche, ce qui permet de modifier le son du synthétiseur de multiples façons.
Les commandes d'enveloppe sont basées sur le concept ADSR bien connu, cependant Summit ajoute deux phases d'enveloppe supplémentaires, Delay et Hold, qui sont ajustées dans le Environnement menu. Dans ce guide de l'utilisateur, nous faisons référence à la séquence DAHDSR.
L’enveloppe DAHDSR se visualise plus facilement en considérant l’amplitude (volume) d’une note au fil du temps. L’enveloppe décrivant la « durée de vie » d’une note peut être divisée en six phases distinctes :
-
Retard Le délai correspond à l'intervalle entre l'appui sur la touche et le début de la phase d'attaque de l'enveloppe. La note est inaudible durant cette phase. Pour la plupart des styles de jeu courants, ce délai est généralement réglé sur zéro, mais il s'avère utile pour la création d'effets sonores spéciaux.
-
Attaque – le temps nécessaire pour que la note atteigne son niveau maximal, en partant de zéro (c’est-à-dire de la fin de la phase de délai). Un temps d’attaque long produit un effet de « fondu en entrée ».
-
Prise – la durée pendant laquelle la note reste au niveau atteint lors de la phase d'attaque.
-
Pourriture – le temps nécessaire pour que le niveau de la note diminue de la valeur maximale atteinte à la fin de la phase d'attaque (et maintenue tout au long de la phase de maintien) à un nouveau niveau, défini par le paramètre de maintien.
-
Soutenir Il s'agit d'une valeur d'amplitude, représentant le volume de la note après les phases d'attaque, de maintien et de décroissance initiale, c'est-à-dire lorsque la touche est maintenue enfoncée. Une faible valeur de sustain peut produire un effet percussif bref (à condition que les durées d'attaque, de maintien et de décroissance soient courtes).
-
Libérer – Il s'agit du temps nécessaire pour que le volume de la note retombe à zéro après le relâchement de la touche. Une valeur élevée de « Release » fera que le son restera audible (bien que son volume diminue) après le relâchement de la touche.
Bien que ce qui précède aborde le DAHDSR en termes de volume, notez que chacun des SummitLes deux parties de l'appareil disposent de trois générateurs d'enveloppe distincts, appelés Enveloppe d'amplification, Enveloppe Mod 1 et Enveloppe Mod 2Les trois enveloppes sont générées à chaque fois qu'une touche est enfoncée, même si chacune peut avoir un ensemble de paramètres complètement différent.
-
Amp Env contrôle l'amplitude du signal du synthétiseur et est toujours acheminé vers le VCA de l'étage de sortie (voir Summit: schéma fonctionnel simplifié). Summit permet également à Amp Env de moduler directement la fréquence de la section Filtre à l'aide des commandes du panneau.
-
Mod Env 1 et 2 – les deux enveloppes de modulation – sont acheminées vers différentes autres sections de Summit, où il peut être utilisé pour modifier d'autres paramètres du synthétiseur pendant la durée de la note. Ce sont :
-
Mod Env 1 peut moduler la forme d'onde des trois oscillateurs, à un degré défini par le Forme contrôles lorsque les contrôles associés Source le bouton est configuré pour Environnement Mod 1.
-
Mod Env 1 peut également moduler la fréquence du filtre, à un degré défini par le Profondeur de l'environnement contrôle lorsque le Source le bouton est configuré pour Environnement Mod 1.
-
Mod Env 2 peut moduler la hauteur des trois oscillateurs, à un degré défini par le Mod Env 2 Commandes de profondeur.
-
Les itinéraires ci-dessus sont uniquement ceux disponibles directement via SummitCommandes du panneau supérieur : davantage d’options de routage sont disponibles dans la matrice de modulation (voir La matrice de modulation).
SummitLa section Enveloppe de comporte deux ensembles de quatre curseurs, un ensemble pour Amp Env, l'autre pour l'un ou l'autre Environnement Mod 1 ou Mod Env 2, tel que sélectionné par le Sélectionner bouton. Les curseurs sont dédiés à quatre des paramètres DAHDSR (attaque, décroissance, maintien et relâchement) ; les descriptions ci-dessous décrivent l’effet du Enveloppe d'amplification Les variations d'amplitude des commandes sont plus facilement visualisées, bien que l'effet des contrôles correspondants Enveloppe modifiée Les commandes sont identiques. Les deux phases d'enveloppe restantes, le délai et le maintien, se règlent dans le menu Enveloppes.
-
Attaque Ce curseur détermine le temps d'attaque de la note. En position basse, la note atteint son niveau maximal dès que la touche est enfoncée ; en position haute, il lui faut plus de 18 secondes pour l'atteindre.
-
Pourriture Ce paramètre définit le temps de décroissance de la note, depuis le niveau atteint lors de la phase d'attaque et maintenu pendant toute la phase de maintien, jusqu'au niveau défini par le paramètre de maintien. Le temps de décroissance maximal est d'environ 22 secondes.
-
Soutenir Ce paramètre règle le volume de la note après la phase de décroissance. Une faible valeur de Sustain associée à une phase de décroissance plus longue accentuera le début de la note ; lorsque le curseur est complètement abaissé, la note est inaudible une fois la décroissance terminée.
-
Libérer - De nombreux sons acquièrent une partie de leur caractère grâce aux notes qui restent audibles après que la touche a été relâchée ; cet effet de « résonance » ou de « fondu », avec la note qui s'éteint doucement et naturellement (comme avec de nombreux instruments réels), peut être très efficace. Summit La durée de relâchement maximale est supérieure à 24 secondes, mais des durées plus courtes seront probablement plus utiles ! La relation entre la valeur du paramètre et la durée de relâchement n'est pas linéaire : cela signifie qu'un contrôle beaucoup plus précis est possible avec des durées de relâchement plus courtes.
Astuce
Avec un niveau de sustain élevé et des valeurs d'attaque, de déclin et de relâchement nulles, l'enveloppe se comporte comme un interrupteur marche/arrêt : la note démarre instantanément à l'appui et s'arrête immédiatement au relâchement. Ce fonctionnement rappelle celui des orgues traditionnels.
Les paramètres d'enveloppe suivants sont disponibles dans le Environnement Chaque enveloppe possède deux pages de menu ; les paramètres disponibles pour chaque enveloppe sont identiques, à l’exception de la valeur par défaut de MonoTrig Le paramètre pour les enveloppes de modulation est Re-Trig.
Les affichages de menu par défaut pour l'enveloppe d'amplification sont présentés ci-dessous :
Vitesse Ce paramètre ne modifie en rien la forme de l'enveloppe DAHDSR, mais ajoute une sensibilité au toucher au son. Concernant l'enveloppe d'amplitude, une valeur positive signifie que plus vous appuyez fort sur les touches, plus le son est fort. À zéro, le volume reste constant quelle que soit la force avec laquelle vous jouez. La relation entre la vélocité d'une note et le volume est déterminée par cette valeur. Notez que les valeurs négatives ont l'effet inverse.
Astuce
Pour un style de jeu plus « naturel », essayez de régler la vélocité d'amplitude à environ +40.
L'effet sonore du paramètre de vélocité correspondant aux deux enveloppes de modulation dépendra de l'utilisation qui en est faite : par exemple, si elles sont utilisées pour moduler la fréquence du filtre (une application courante), un paramètre de vélocité positif entraînera une action de filtre plus importante lorsque les touches sont frappées plus fort.
Lorsque ce paramètre est défini sur Ré-déclenchement, chaque note jouée déclenchera son enveloppe DAHDSR complète, même si d'autres touches sont maintenues enfoncées. Legato En mode legato, seule la première touche pressée produira une note avec une enveloppe complète ; les notes suivantes omettront les phases d’attaque et de relâchement et ne sonneront qu’à partir du début de la phase de maintien. « Legato » signifie littéralement « en douceur », et ce mode favorise ce style de jeu.
Il est important de comprendre que le mode Legato doit être opérationnel. Mono ou MonoLG Les modes doivent être sélectionnés dans le VOIX zone de contrôle du panneau – elle ne fonctionnera pas avec le son polyphonique ou Mono2 mode. Voir Voix.
Astuce
Le terme musical legato signifie « en douceur ». Un style de clavier legato est un style où au moins deux notes se chevauchent. Cela signifie que lorsque vous jouez la mélodie, vous maintenez la note précédente (ou une note antérieure) pendant que vous jouez une autre note. Une fois cette nouvelle note jouée, vous relâchez la note précédente.
Summit ajoute deux phases supplémentaires à l'enveloppe ADSR traditionnelle : la première d'entre elles est Retard. Quand Retard Si sa valeur par défaut est 0, les enveloppes entament leur phase d'attaque dès qu'une touche est enfoncée. Retard Ce paramètre insère un délai variable entre la frappe de la touche et le début de l'enveloppe AHDSR. À sa valeur maximale de 127, l'enveloppe ne commence que 10 secondes après la frappe. Des délais bien plus courts sont généralement plus intéressants ; la relation entre la valeur du paramètre et le délai a donc été volontairement rendue exponentielle : une valeur d'environ 85 introduit un délai d'une seconde.
Le paramètre Hold correspond à une phase supplémentaire de l'enveloppe : de nombreux synthétiseurs n'offrent que le contrôle d'une enveloppe ADSR, mais Summit permet un contrôle plus précis de la « durée de vie » de la note. Une fois la phase d'attaque terminée, l'enveloppe restera à son niveau maximal pendant une durée déterminée. Temps d'attenteEn termes d'enveloppe d'amplitude, si Temps d'attente Si la valeur n'est pas nulle, la note restera à son volume maximal pendant une durée finie avant de diminuer progressivement selon la durée définie par Pourriture. Si Temps d'attente Lorsque la valeur est fixée à zéro, la phase de décroissance commence immédiatement après l'atteinte du niveau maximal à la fin de la phase d'attaque. La valeur maximale de 127 correspond à une durée de maintien de 500 ms.
Répétitions permet de définir des « enveloppes en boucle » : lorsqu’une note est jouée, les phases d’attaque, de maintien et de relâchement de l’enveloppe peuvent se répéter jusqu’à 126 fois avant le début des phases de maintien et de relâchement. Cette fonction de boucle est activée (et désactivée) avec le Boucle bouton . Avec Boucles En mode veille, l'enveloppe DAHDSR est suivie normalement. Boucle est activé, la valeur de Répétitions Définit le nombre de répétitions des phases d'attaque, de maintien et de relâchement de l'enveloppe. Par défaut (activé), ces phases se répètent en continu jusqu'à la fin de la note, moment où commence la phase de relâchement.
Chaque bouton d'animation possède ses propres phases d'attaque et de relâchement. Appuyer sur un bouton d'animation déclenche la phase d'attaque et le relâcher déclenche la phase de relâchement.
Les paramètres d'Animate Envelope sont exponentiels avec des valeurs de 70 ms à 32, 600 ms à 64, 3,5 secondes à 96 et 15 secondes à 127.
Summit Il dispose de quatre oscillateurs basse fréquence (LFO), désignés LFO 1 à LFO 4. Les LFO 1 et LFO 2 sont spécifiques à chaque voix ; leur effet modulant est donc appliqué indépendamment à chacune d'elles. Leurs principaux paramètres sont immédiatement réglables par l'utilisateur via les commandes du panneau de contrôle ; de nombreux autres paramètres sont disponibles dans le LFO menu.
Les LFO 3 et 4 sont « globaux », c'est-à-dire que leur effet de modulation est appliqué aux huit voix après leur mixage. Ceci est particulièrement utile car ces LFO peuvent être utilisés pour moduler les paramètres d'effets via la matrice de modulation d'effets. Les commandes de forme d'onde et de fréquence des LFO 3 et 4 sont disponibles sur le panneau ; d'autres paramètres sont disponibles dans le menu LFO.
Les quatre LFO sont également disponibles pour le routage vers d'autres parties de Summit via la matrice de modulation.
Les LFO 1 et LFO 2 sont identiques en termes de fonctionnalités, mais leurs sorties peuvent être directement acheminées à l'aide des commandes du panneau vers différentes parties du synthétiseur et sont donc utilisées différemment, comme indiqué ci-dessous :
LFO 1:
LFO 2:
Chaque LFO peut également être patché dans la matrice de modulation pour moduler de nombreux autres paramètres de synthétiseur.
Le Taper bouton sélectionne l'une des quatre formes d'onde –
Triangle,
Dent de scie,
Carré ou Échantillonnage et Maintien. Les LED au-dessus du bouton confirment la forme d'onde sélectionnée.
La vitesse (ou taux, ou fréquence) de chaque LFO est définie par le Gamme bouton et le rotatif Taux contrôle
. Le Gamme Le bouton a trois réglages : Faible, Haut et Synchroniser. Sélection Synchroniser réaffecte la fonction du Taux Contrôle permettant de synchroniser la vitesse du LFO avec une horloge MIDI interne ou externe, en fonction d'une valeur de synchronisation sélectionnée par le contrôle. Synchroniser est sélectionné, l'OLED affiche les LFO Synchronisation des taux paramètre lorsque le Taux Le contrôle est déplacé : cela vous permet de choisir la division de tempo souhaitée. Voir le tableau des taux de synchronisation du LFO sur Taux de synchronisation du LFO
Les effets LFO sont souvent plus efficaces lorsqu'ils apparaissent progressivement, plutôt que d'être simplement « activés » ; Temps de fondu Ce paramètre détermine la durée de montée en puissance de la sortie LFO lorsqu'une note est jouée.
La commande rotative permet de régler ce délai.
Voir aussi le mode fondu (Mode fondu), où vous pouvez également faire en sorte que le LFO s'estompe après le temps d'estompage, ou, en utilisant un réglage Gate, qu'il démarre ou se termine brusquement après le temps d'estompage.
Les LFO 3 et 4 partagent un ensemble de commandes de panneau pouvant être assignées à l'un ou l'autre LFO, et chacun dispose de sa propre page dans le menu LFO avec des paramètres supplémentaires. Les sorties du LFO ne sont pas routables directement via les commandes de panneau, contrairement aux LFO 1 et 2, mais peuvent être routées vers n'importe quelle destination de la matrice de modulation.
Le Sélectionner bouton attribue les autres contrôles sur le LFO GLOBAL 3 et 4 section du panneau vers LFO 3 ou LFO 4 respectivement.
Le Taper bouton sélectionne l'une des quatre formes d'onde -
Triangle,
Dent de scie,
Carré ou Sample & Hold. Les LED situées au-dessus du bouton confirment la forme d'onde sélectionnée. La sélection de la forme d'onde peut également se faire depuis le menu LFO.
La vitesse (ou taux, ou fréquence) du LFO sélectionné (LFO 3 ou LFO 4) est définie par le Taux contrôle Sélection Synchroniser
réaffecte la fonction du Taux Contrôle permettant de synchroniser la vitesse du LFO avec une horloge MIDI interne ou externe, en fonction d'une valeur de synchronisation sélectionnée par le contrôle. Synchroniser est sélectionné, l'OLED affiche les LFO Synchronisation des taux paramètre lorsque le Taux Le contrôle est déplacé : cela vous permet de choisir la division de tempo souhaitée. Voir le tableau des taux de synchronisation du LFO sur Taux de synchronisation du LFO. Le taux LFO 3/4 peut également être défini à partir du menu LFO.
LFO1 et LFO2 sont « par voix ». Il s'agit d'une fonctionnalité très puissante de Summit (et autres synthétiseurs Novation). Par exemple, lorsqu'un LFO est assigné à la création d'un vibrato et qu'un accord est joué, chaque note de l'accord variera à la même fréquence, mais pas nécessairement en phase. Différents réglages du menu LFO permettent de contrôler la réponse et la synchronisation des LFO.
LFO 1 et LFO 2 possèdent chacun trois pages de menu ; les paramètres disponibles pour LFO 1 et LFO 2 sont identiques.
Les LFO 3 et 4 étant conçus pour créer des effets de modulation supplémentaires plutôt que pour générer la tonalité fondamentale, ils sont « globaux » et non « par voix », ce qui signifie qu'ils peuvent également servir à moduler les paramètres d'effets via la matrice de modulation d'effets. Ils possèdent chacun une page de menu ; les paramètres disponibles pour les LFO 3 et 4 sont identiques.
Les affichages de menu par défaut pour LFO 1 et 2 sont présentés ci-dessous :
Chaque LFO fonctionne en continu « en arrière-plan ». Si le Phase Si le mode libre est activé (valeur par défaut), il est impossible de prédire la forme d'onde lors de la pression d'une touche. Les pressions successives sur une même touche produiront inévitablement des résultats différents. Avec toutes les autres valeurs de PhaseL'oscillateur basse fréquence (LFO) redémarre au même point de la forme d'onde à chaque pression de touche, ce point étant déterminé par la valeur du paramètre. Une forme d'onde complète couvre 360°, et le réglage s'effectue par incréments de 3°. Ainsi, un réglage à mi-course (180°) fera démarrer la modulation à mi-cycle.
MonoTrig S'applique uniquement aux modes de voix monophoniques. Fournit un LFO Phase Si le mode libre n'est pas activé, les LFO sont réactivés à chaque nouvelle note. En revanche, en jeu legato (c'est-à-dire en enchaînant les notes tout en maintenant une touche enfoncée), les LFO ne se réactivent que si… MonoTrig Le mode Re-Trig est activé. Si le mode Legato est activé, vous n'entendrez l'effet de ré-activation que sur la première note.
Tué a pour effet de modifier la forme d'onde du LFO. Les transitions abruptes s'adoucissent à mesure que la valeur de Slew augmente. L'effet de ceci sur la modulation de hauteur est audible en sélectionnant une forme d'onde carrée pour le LFO et en réglant la fréquence assez bas, de sorte que lorsqu'une touche est enfoncée, la sortie alterne entre deux tonalités. Augmenter la valeur de Tué Cela aura pour effet de rendre la transition entre les deux tonalités plus douce, en la transformant en un glissement plutôt qu'en un changement brutal. Ceci est dû au lissage des bords verticaux de la forme d'onde carrée du LFO.
Note
Tué a un effet sur toutes les formes d'onde LFO, mais l'effet sonore diffère selon la fréquence et le type de forme d'onde. Tué Si cette valeur augmente, le temps nécessaire pour atteindre l'amplitude maximale augmente également, et peut finalement empêcher qu'elle ne soit jamais atteinte, bien que le réglage auquel ce point est atteint varie en fonction de la forme d'onde.
La fonction des quatre réglages possibles de Mode fondu sont les suivantes :
-
Fondu enchaîné – la modulation du LFO est augmentée progressivement sur la période de temps définie par le Temps de fondu contrôle.
-
Fondu – la modulation du LFO est progressivement diminuée sur la période de temps définie par le Temps de fondu contrôle, en laissant la note non modulée.
-
GateIn – le début de la modulation du LFO est retardé par la période définie par le Temps de fondu paramètre, puis démarre immédiatement au niveau maximum.
-
GateOut – le paramètre contrôlé est entièrement modulé par le LFO pendant la période définie par le Temps de fondu paramètre. À ce moment-là, la modulation s'arrête brusquement.
Quel que soit le mode de fondu sélectionné, il est toujours actif ; si vous ne souhaitez pas entendre son effet, désactivez-le. Temps de fondu Contrôle jusqu'à zéro.
Le cadre de FadeSync S'applique uniquement aux modes vocaux monophoniques. FadeSync détermine si le délai défini par Temps de fondu est redémarré à chaque fois qu'une touche est enfoncée. FadeSync Si l'option est activée (par défaut), le temps de fondu du LFO redémarre ; si elle est désactivée, il n'est déclenché que par la première note. Ceci ne sera pertinent que pour le jeu legato.
Répétitions Définit le nombre de cycles de la forme d'onde LFO générés à chaque déclenchement. Ainsi, si la valeur est 1, l'effet de la modulation LFO ne sera audible que pendant un seul cycle, et donc pendant une courte durée (dépendant du réglage de la valeur). Taux).
La synchronisation commune ne s'applique qu'aux voix polyphoniques. Commun Lorsqu'il est activé, il garantit que la phase du signal LFO est synchronisée avec chaque note jouée. Lorsqu'il est désactivé, cette synchronisation est absente et jouer une seconde note pendant qu'une autre est déjà enfoncée produira un son désynchronisé, les modulations étant alors déphasées. Lorsque les LFO sont utilisés pour la modulation de hauteur (leur application la plus courante), il est important de les activer. Commun L'option « Désactivé » donnera des résultats plus naturels.
Les affichages de menu par défaut pour LFO 3 sont présentés ci-dessous :
Ce paramètre est l'équivalent basé sur le menu du bouton Type du panneau , et remplit la même fonction : définir la forme d'onde de base pour le LFO 3 ou le LFO 4.
Le Taux Ce paramètre définit la fréquence du LFO ; il a la même fonction que le panneau supérieur. Taux contrôle [18] pour les LFO 1 et 2, bien qu'avec une plage de fréquences étendue car la sélection de plage haute/basse est absente.
-
Plage de réglage : Voir le tableau à Taux de synchronisation du LFO pour plus de détails
La fonction LFO Rate Sync permet de synchroniser la vitesse du LFO avec une horloge MIDI interne ou externe : ce paramètre sélectionne le facteur de division de la synchronisation. Pour que la fonction LFO Sync Rate soit opérationnelle, elle doit d'abord être activée via l'option Synchroniser bouton .
Chaque LFO fonctionne en continu « en arrière-plan ». Si le Phase Si le mode libre est activé (valeur par défaut), il est impossible de prédire la forme d'onde lors de la pression d'une touche. Les pressions successives sur une même touche produiront inévitablement des résultats différents. Avec toutes les autres valeurs de PhaseL'oscillateur basse fréquence (LFO) redémarre au même point de la forme d'onde à chaque pression de touche, ce point étant déterminé par la valeur du paramètre. Une forme d'onde complète couvre 360°, et le réglage s'effectue par incréments de 3°. Ainsi, un réglage à mi-course (180°) fera démarrer la modulation à mi-cycle.
Tué a pour effet de modifier la forme d'onde du LFO. Les transitions abruptes s'adoucissent à mesure que la valeur de Slew augmente. L'effet de ceci sur la modulation de hauteur est audible en sélectionnant une forme d'onde carrée pour le LFO et en réglant la fréquence assez bas, de sorte que lorsqu'une touche est enfoncée, la sortie alterne entre deux tonalités. Augmenter la valeur de Tué Cela aura pour effet de rendre la transition entre les deux tonalités plus douce, en la transformant en un glissement plutôt qu'en un changement brutal. Ceci est dû au lissage des bords verticaux de la forme d'onde carrée du LFO.
Note
Tué a un effet sur toutes les formes d'onde LFO, mais l'effet sonore diffère selon la fréquence et le type de forme d'onde. Tué Si cette valeur augmente, le temps nécessaire pour atteindre l'amplitude maximale augmente également, et peut finalement empêcher qu'elle ne soit jamais atteinte, bien que le réglage auquel ce point est atteint varie en fonction de la forme d'onde.
-
Affiché comme : FadeTime
-
Valeur initiale : 0
-
Plage de réglage : 0-127
Les effets LFO sont souvent plus efficaces lorsqu'ils apparaissent progressivement, plutôt que d'être simplement « activés » ; Temps de fondu Ce paramètre détermine la durée de montée en puissance de la sortie LFO lorsqu'une note est jouée.
Summit dispose d'un arpégiateur polyvalent (Arp) permettant de jouer et de manipuler en temps réel des arpèges de complexité et de rythmes variés. Lorsque l'arpégiateur est activé et qu'une seule touche est enfoncée, sa note est redéclenchée. Si vous jouez un accord, l'arpégiateur identifie ses notes et les joue individuellement en séquence (on parle alors de motif d'arpège ou de « séquence d'arpège »). Ainsi, si vous jouez une triade en do majeur, les notes composant le motif seront do, mi et sol.
Les commandes principales de l'arpégiateur se trouvent sur le panneau : d'autres paramètres arp secondaires, notamment la source d'horloge, le swing et la fréquence de synchronisation, sont configurés dans le Arp/Horloge (voir ci-dessous). L'arpégiateur est activé en appuyant sur le bouton Arp activé bouton .
Le Tempo contrôle définit la fréquence de base de la séquence arp : la plage est de 40 à 240 BPM. Si Summit est synchronisé avec une horloge MIDI externe (voir Source d'horloge), il détectera automatiquement le tempo entrant et désactivera l'horloge interne. Le tempo de la séquence d'arpèges sera alors déterminé par l'horloge MIDI externe.
Noter que Tempo définit la fréquence d'horloge pour tous SummitFonctionnalités synchronisées au tempo de : par exemple, Delay Sync et LFO Rate Sync, ainsi que la fréquence de l'arpégiateur.
Le contrôle du tempo est également disponible sur la page 1 du Arp/Horloge menu comme le Fréquence d'horloge paramètre.
Lorsqu'il est activé, l'arpégiateur jouera toutes les notes maintenues enfoncées dans une séquence déterminée par le réglage de l' Taper contrôle Les options disponibles sont résumées dans le tableau ci-dessous. La troisième colonne du tableau décrit la nature de la séquence dans chaque cas.
|
TAPER |
DESCRIPTION |
COMMENTAIRES |
|---|---|---|
|
▲ |
En haut |
La séquence commence par la note la plus basse jouée |
|
▼ |
Vers le bas |
La séquence commence par la note la plus haute jouée |
|
▲▼ |
Haut-Bas 1 Haut-Bas 2 |
Séquences alternatives |
|
▲▼2 |
Comme ▲▼, mais les notes les plus basses et les plus hautes sont jouées deux fois |
|
|
Jouer |
Joué |
La séquence comprend les notes dans l'ordre dans lequel elles sont jouées |
|
Aléatoire |
Aléatoire |
Les notes tenues sont jouées dans une séquence aléatoire variant en continu |
|
Accord 1 |
Accord 1 |
Les notes composant la séquence sont jouées simultanément, comme un accord En mode Accord 1, ArpChance détermine la probabilité que l'accord entier soit joué |
|
Accord 2 |
Accord 2 |
Les notes composant la séquence sont jouées simultanément, comme un accord Chord2 est accessible depuis le Menu Arp/Horloge. En mode Accord 2 ArpChance Fonctionne note par note ; seules certaines notes de l'accord jouent, créant des effets intéressants. Par exemple, un accord de triade avec une ArpChance de 10 % produit des mélodies dispersées, tandis qu'un accord plus dense et stratifié, avec des valeurs d'ArpChance plus élevées, peut produire une harmonie mouvante. |
La sélection du type est également disponible à la page 2 du Arp/Horloge menu comme le Taper paramètre.
En plus de pouvoir définir le timing et le mode de base de la séquence arp (avec le Taper contrôle et le Synchronisation paramètre dans le Arp/Horloge menu), vous pouvez également introduire d'autres variations rythmiques en ajustant le Rythme contrôle L'arpégiateur est livré avec 33 séquences d'arpèges prédéfinies ; utilisez le Rythme Contrôle pour en sélectionner un. En général, la complexité rythmique des séquences augmente à mesure que les numéros augmentent ; le rythme 1 est une suite de noires consécutives, tandis que les rythmes à numéro plus élevé introduisent des motifs plus complexes, des notes de durée plus courte (doubles croches) et des syncopes.
Astuce
Vous devriez passer du temps à expérimenter différentes combinaisons de Rythme et TaperCertains modèles fonctionnent mieux avec certains choix de Taper.
Le modèle rythmique peut également être sélectionné à la page 2 du Arp/Horloge menu avec le paramètre Rythme.
Le Octave contrôle Permet d'ajouter des octaves supérieures à la séquence d'arpèges. À 1, la séquence ne contient que les notes jouées. À 2, la séquence est jouée comme précédemment, puis immédiatement rejouée une octave plus haut. Des valeurs plus élevées étendent ce processus en ajoutant des octaves supérieures. Notez que les valeurs autres que 1 ont pour effet de doubler, tripler, etc. longueur de la séquence. Les notes supplémentaires ajoutées reproduisent la séquence originale complète, mais décalées d'une octave. Ainsi, une séquence de quatre notes jouée avec Octaves réglé sur 1 sera composé de huit notes lorsque Octaves est réglé sur 2. La plage disponible va d'une à sept octaves.
La plage d'octave de l'Arp peut également être sélectionnée à la page 2 du Arp/Horloge menu comme le Octaves paramètre.
Le contrôle de la porte définit la durée de base des notes jouées par l'arpégiateur (bien que cela soit encore modifié par le Rythme contrôle et le Synchronisation (paramètre du menu). La longueur de la porte est un pourcentage de la longueur du pas, son temps d'ouverture dépend donc de la fréquence de l'horloge maître. Plus la valeur du paramètre est faible, plus la durée de la note jouée est courte. À sa valeur maximale (127), une note de la séquence est immédiatement suivie de la suivante sans interruption. À une valeur de 63, la durée de la note correspond exactement à la moitié de l'intervalle de temps (défini par le paramètre). Tempo contrôle), et chaque note est suivie d'un silence de durée égale.
Le loquet à clé bouton Joue la séquence d'arpèges sélectionnée de manière répétée sans maintenir les touches enfoncées. Si d'autres touches sont enfoncées pendant que les touches initiales sont maintenues enfoncées, les notes supplémentaires seront ajoutées à la séquence. Si d'autres touches sont enfoncées après avoir relâché toutes les notes, une nouvelle séquence composée uniquement de ces nouvelles notes sera jouée.
Summit peut transmettre des données de notes MIDI depuis l'arpégiateur et peut également forcer l'arpégiateur à jouer des notes en fonction des données de notes MIDI reçues. Voir Mode MIDI Arp pour plus d'informations.
Les paramètres d'arpégiateur suivants sont disponibles dans le Arp/Horloge Menu, qui comporte quatre pages. Notez que certains de ces paramètres dupliquent les commandes physiques du panneau. ARP section.
Ce paramètre définit SummitFréquence d'horloge interne de en BPM. Elle fournit l'horloge pour SummitSes fonctionnalités synchronisées au tempo : arpégiateur, synchronisation du délai et synchronisation de la fréquence LFO.
Summit Il utilise une horloge MIDI maîtresse pour régler le tempo de l'arpégiateur et fournir une base de temps pour la synchronisation avec un tempo global. Cette horloge peut être interne ou fournie par un périphérique externe capable de transmettre une horloge MIDI. Source le paramètre détermine si SummitLes fonctions synchronisées au tempo (y compris l'arpégiateur) suivront le tempo d'une horloge MIDI externe ou celui défini par le paramètre ClockRate. Les options sont :
-
Auto – lorsqu’aucune source d’horloge MIDI externe n’est présente, Summit utilisera par défaut l'horloge MIDI interne. Le tempo sera défini par le Horloge paramètre. Si une horloge MIDI externe est présente, Summit se synchronisera avec celui-ci.
-
Interne – Summit se synchronisera avec l'horloge MIDI interne, quelles que soient les sources d'horloge MIDI externes présentes.
-
Ext-Auto – il s'agit d'un mode de détection automatique par lequel Summit se synchronisera avec n'importe quelle source d'horloge MIDI externe (via connexion USB ou MIDI). Tant qu'une horloge externe n'est pas détectée, Summit fonctionnera à sa fréquence d'horloge interne. Lorsqu'une horloge externe est détectée, Summit se synchronise automatiquement avec elle. Si l'horloge externe est ultérieurement perdue (ou arrêtée), SummitLe tempo de s « s'ajuste ensuite » jusqu'à la dernière fréquence d'horloge connue.
-
MIDI La synchronisation s'effectuera sur une horloge MIDI externe connectée à la prise d'entrée MIDI (DIN). Si aucune horloge n'est détectée, le tempo se synchronisera avec la dernière fréquence d'horloge connue.
-
USB – Synchronisation avec une horloge MIDI externe reçue via la connexion USB. Si aucune horloge n'est détectée, le tempo se synchronise avec la dernière fréquence d'horloge connue.
Lorsque le tempo est réglé sur l'une des sources d'horloge MIDI externes, il correspond à la fréquence d'horloge MIDI reçue de cette source (par exemple, un séquenceur). Assurez-vous que le séquenceur externe est configuré pour transmettre l'horloge MIDI. En cas de doute, consultez le manuel du séquenceur.
La quatrième ligne de la page 1 confirme l'état actuel de la source d'horloge, y compris le BPM précis. Cette ligne est en lecture seule.
La plupart des séquenceurs ne transmettent pas d'horloge MIDI lorsqu'ils sont arrêtés. Synchronisation de Summit La synchronisation avec l'horloge MIDI ne sera possible que pendant l'enregistrement ou la lecture par le séquenceur. En l'absence d'horloge externe, le tempo peut fluctuer et adoptera la dernière valeur d'horloge MIDI reçue. Dans ce cas, la quatrième ligne de l'écran OLED affichera le signal. VOLER. (Noter que Summit ne revient PAS au tempo défini par le Horloge paramètre sauf si Auto est sélectionné.)
La ligne 4 de la page 1 confirme la source d'horloge et le BPM utilisés. Ce réglage n'est pas sélectionnable par l'utilisateur.
-
Statut montrera INT quand Summit fonctionne sur son horloge interne. Le tempo affiché correspondra à celui défini par le Fréquence d'horloge paramètre dans la ligne 2.
-
Statut montrera USB quand Summit reçoit une horloge valide sur le port USB
et la source est définie sur Auto, Ext-Auto ou USBLe tempo affiché sera celui de l'horloge externe entrante.
-
Statut montrera MDI quand Summit reçoit une horloge valide à la MIDI IN connecteur (DIN)
et Source est réglé sur Auto, Ext-Auto ou MIDILe tempo affiché sera celui de l'horloge externe entrante.
-
Plage de réglage : Voir le tableau dans Mode Arp
Si Balançoire Si la valeur par défaut de 50 est différente de celle de 50, d'autres effets rythmiques intéressants peuvent être obtenus. Des valeurs élevées allongent l'intervalle entre les notes paires et impaires, tandis que les intervalles entre les notes paires et impaires sont raccourcis. Des valeurs plus faibles produisent l'effet inverse. Cet effet est plus facile à expérimenter qu'à décrire ! Ajouter du swing est un excellent moyen d'introduire un groove, ou une sensation musicale rythmiquement swinguée, à vos séquences d'arpèges.
Affiché comme : Synchronisation
Plage de réglage : Voir le tableau à Taux de synchronisation d'arpège/horloge pour plus de détails
Ce paramètre détermine efficacement le rythme de la séquence arp, en fonction du rythme défini par le Fréquence d'horloge paramètre.
KeySync s'applique uniquement lorsque Verrou à clé est activé. Cela détermine le comportement de la séquence lorsqu'un nouvel ensemble de notes est joué. Avec KeySync Lorsque les notes sont désactivées, elles changent, mais le rythme constant dicté par le motif d'arpège est maintenu. KeySync Si cette fonction est activée, le motif d'arpège sera interrompu puis immédiatement redémarré dès que les touches seront enfoncées.
Le mode Vélocité de l'arpège définit le volume relatif des notes composant le motif d'arpège. Avec le réglage par défaut « Rythme », le motif est joué avec un volume prédéterminé pour chaque note, quelle que soit la manière dont les touches le composant ont été frappées. Pour la plupart des motifs, cela signifie que toutes les notes auront le même volume. Cependant, certains motifs plus complexes disposent déjà d'informations de vélocité associées à chaque pas ; le volume des notes composant le motif peut donc varier légèrement, conformément à l'intention initiale du motif.
Si ArpVelMode est réglé sur Joué, la façon dont chaque touche est frappée est prise en compte et sa vélocité est appliquée au pas. Il en résulte un motif d'arpège reproduisant plus fidèlement la façon dont les notes qui le composent ont été jouées. Pour que le mode Joué fonctionne correctement, il est nécessaire d'attribuer une valeur non nulle au paramètre Vélocité de la page 1. Env menu (voir Vitesse). Vous pouvez également affecter Velocity comme source dans la matrice de modulation pour contrôler un autre paramètre de synthétiseur, tel que la fréquence du filtre.
-
Affiché comme : ArpChance
-
Valeur initiale : 100 %
-
Plage de réglage : 0 à 100 %
La probabilité d'arpège (Arp Chance) détermine la probabilité qu'une étape soit jouée dans une séquence d'arpège. Vous pouvez la paramétrer entre 10 % et 100 %. À 10 %, chaque étape a une chance sur dix d'être déclenchée ; à 100 %, chaque étape est toujours jouée.
Summit Il est équipé de deux sections d'effets sonores (FX), une par partie. Ces effets peuvent être appliqués au son généré par le synthétiseur pour lui donner de la couleur et du caractère. En cas d'utilisation de patchs multiples, des effets peuvent être ajoutés indépendamment aux parties A et B. Tous les paramètres d'effets sont enregistrés avec le patch.
Les outils d'effets comprennent une distorsion analogique et trois effets numériques temporels : réverbération, chorus et délai. Chaque effet possède ses propres commandes et vous pouvez utiliser n'importe lequel ou tous les effets sans restriction.
En outre, le Effets spéciaux Le menu offre un contrôle complet des paramètres supplémentaires des effets numériques. Ceux-ci peuvent être utilisés en configuration parallèle ou en série, dans n'importe quel ordre : les configurations sont définies dans le Effets spéciaux Menu.
Un deuxième menu – Mod FX – donne accès à une matrice de modulation à 4 emplacements dédiée à la section FX. Celle-ci est entièrement indépendante de la matrice de modulation principale (accessible via sa propre matrice). Mod (menu) et vous permet d'appliquer un contrôle de modulation à la plupart des paramètres d'effets principaux. Voir La matrice de modulation FX pour plus de détails.
La section de traitement FX est active par défaut : le bouton Bypass désactive le traitement numérique des effets : il ne contourne pas le processeur de distorsion.
Une distorsion peut être ajoutée avec le single Niveau contrôle . Une quantité contrôlée de distorsion est ajoutée après le VCA, dans le domaine analogique, et affecte la somme des seize voix et de toutes les entrées audio externes appliquées. (Voir le schéma fonctionnel à Summit: schéma fonctionnel simplifié.) Cela signifie que la caractéristique de distorsion changera à mesure que l'amplitude du signal change au fil du temps en raison de l'enveloppe d'amplitude et du nombre de voix actives.
La sortie du processeur de distorsion est ensuite acheminée vers l'autre effet.
Notez que la distorsion « par voix » peut être ajoutée après le filtre en ajustant Lecteur de post-filtre à la page 3 du Voix menu, ou pré-filtrer en ajustant le Surmultipliée contrôle dans la section Filtre .
Le chorus est un effet obtenu en mélangeant une version du signal, continuellement retardée, avec le signal original. L'effet tourbillonnant caractéristique est produit par l'oscillateur basse fréquence (LFO) du processeur de chorus, qui modifie subtilement les délais. Cette variation de délai crée également l'illusion de plusieurs voix, dont certaines sont transposées, ce qui renforce l'effet.
Summit dispose de trois programmes Chorus stéréo, nommés 2 Appuyez sur, 4 Appuyez sur et Ensemble, sélectionné par le Taper bouton Ces noms reflètent la nature de la génération de chorus traditionnelle, qui consistait à mélanger plusieurs versions du même signal, chacune avec un délai différent et variable, dérivé d'une ligne de retard multi-tap. La quantité d'effet de chorus ajoutée au signal « sec » est ajustée par le Niveau contrôle
. Le Taux contrôle
Définit la fréquence du LFO dédié au processeur Chorus. Des valeurs faibles produisent une fréquence plus basse, et donc un son dont les caractéristiques évoluent plus progressivement. Une fréquence lente est souvent plus efficace.
D'autres paramètres de Chorus sont disponibles pour le réglage dans le Effets spéciaux Menu.
Le processeur Delay FX produit une ou plusieurs répétitions de la note jouée. Bien que les deux soient étroitement liés acoustiquement, il ne faut pas confondre le délai avec la réverbération en termes d'effet. On peut considérer le délai comme un simple écho.
Le Temps La commande définit le délai de base : la note jouée sera répétée après un temps fixe. Plus la valeur est élevée, plus le délai est long. Si le délai est modifié pendant la lecture d'une note, la hauteur du son sera modifiée.
Il est souvent souhaitable de synchroniser les échos au tempo : sur Summit Cela peut se faire en sélectionnant Synchronisation. Le Temps Le contrôle invoque ensuite la page 4 de la FX et varie le menu DelaySync paramètre, qui est affiché sur l'écran OLED pendant le réglage de la commande. La valeur de synchronisation est limitée par le délai maximal de 1,4 seconde ; par conséquent, certaines combinaisons de Horloge (défini à la page 1 du Arp/Horloge menu) et DelaySync Cela aura pour effet de tronquer le temps de délai à la fréquence de synchronisation maximale calculée et admissible, c'est-à-dire que le temps de délai sera réduit, mais la synchronisation restera intacte.
La sortie du processeur de délai est reconnectée à l'entrée, à un niveau réduit ; Retour La commande permet de régler le niveau. Cela entraîne de multiples échos, car le signal retardé est répété à plusieurs reprises. Retour Si la valeur est à zéro, aucun signal retardé n'est renvoyé, ce qui ne produit qu'un seul écho. En augmentant la valeur, vous entendrez davantage d'échos pour chaque note, même si leur volume diminue progressivement. En réglant la commande au milieu de sa plage (64), on obtient environ 5 ou 6 échos audibles ; au réglage maximal, la diminution du volume est presque imperceptible et les répétitions restent audibles pendant une minute ou plus.
Le Niveau La commande ajuste le niveau des échos : au réglage maximum (127), le premier écho a approximativement le même volume que la note initiale sèche.
D'autres paramètres de délai sont disponibles pour réglage dans le FX Menu.
La réverbération ajoute à un son l'effet d'un espace acoustique. Contrairement au délai, elle est créée en générant un ensemble dense de signaux retardés, avec différentes relations de phase (temps) et une égalisation appliquée pour recréer ce qui se passe dans un espace réel.
Summit propose trois préréglages de réverbération, sélectionnés par le Taille bouton. Les préréglages sont simplement numérotés. 1, 2 et 3, et définir le Taille de révision paramètre (voir Taille) à des valeurs de 0, 64 ou 127 respectivement, simulant ainsi des espaces de tailles différentes.
Le Temps Cette commande définit le temps de réverbération de base de l'espace sélectionné et détermine la durée nécessaire pour que la réverbération disparaisse complètement. Niveau La commande permet de régler le volume de la réverbération.
Les paramètres supplémentaires suivants pour les trois effets du domaine temporel sont disponibles dans le Effets spéciaux Menu. Deux pages de menu sont dédiées au Chorus (pages 2 et 3) et deux au Delay (pages 4 et 5) ; la Reverb comporte trois pages (pages 6 à 8). Une page supplémentaire (page 1) présente les paramètres « globaux » affectant les trois effets.
L'affichage du menu par défaut est présenté ci-dessous :
Les paramètres disponibles sur la page Global FX affectent les trois processeurs d'effets temporels (Chorus, Delay et Reverb).
L'inclusion des paramètres « Wet » et « Dry » est utilisée ici pour faciliter l'importation de correctifs à partir de notre Summit synthétiseur. Ils n'ont aucun effet sur le moteur de Summit.
Si vous souhaitez avoir un niveau différent pour les effets par rapport au niveau sec, vous pouvez envoyer les effets vers une sortie séparée du moteur de synthé en ajustant le paramètre à la page 13 du Paramètres menu.
Lorsque plusieurs des trois effets temporels (Chorus = C, Delay = D et Reverb = R) sont utilisés simultanément, l'effet global diffère selon l'ordre de traitement. Par exemple, si Delay précède Reverb, chaque écho ajouté aux notes par le processeur Delay déclenche sa propre réverbération. Si Delay suit Reverb, le processeur Delay tente de générer plusieurs nouvelles réverbérations sous forme de répétitions. Routage Permet de disposer les trois processeurs temporels en série dans n'importe quel ordre, ou de les configurer pour traiter les sons en parallèle, c'est-à-dire simultanément, avec fusion des sorties. En parallèle (configuration par défaut), le résultat global diffère légèrement de celui des configurations en série.
Le Profondeur Ce paramètre détermine l'intensité de la modulation LFO appliquée au délai du chorus, et donc la profondeur globale de l'effet. Une valeur nulle désactive l'effet chorus.
Le processeur Chorus possède son propre circuit de rétroaction entre la sortie et l'entrée, et un certain degré de rétroaction peut être appliqué pour obtenir un son plus efficace. Les valeurs négatives de Retour Le paramètre indique que le signal renvoyé est inversé en phase : des valeurs élevées, positives ou négatives, peuvent ajouter un effet de « plongée » spectaculaire. L’ajout d’une rétroaction et le maintien de la valeur de Profondeur La valeur « low » transformera l'effet Chorus FX en flanger.
-
Affiché comme : Mode
-
Valeur initiale : Chorus
-
Plage de réglage : Chorus, Flanger, Phlanger
Le réglage Mode modifie le fonctionnement de l'effet chorus :
-
Refrain – Le mode Refrain de base.
-
Flanger – Le Flanger est similaire au Chorus, mais utilise davantage de désaccordage et de feedback pour produire une sensation de tourbillon plus prononcée, mettant en valeur les harmoniques du son lorsqu'il les parcourt.
-
Phlanger – Le Phlanger suit la même approche que le Flanger. Il s'agit d'un Chorus encore plus réduit, configuré pour un effet de type Phaser. Le Phlanger fonctionne bien avec des taux de réponse lents et des valeurs de feedback élevées.
Nous avons produit chaque effet en utilisant la même approche avec des intensités variables – en modifiant le nombre d'encoches et le nombre d'annulations présentes pour changer l'effet.
Chorus utilise le plus grand nombre d'encoches et 'Phlanger' le plus petit.
En modes Chorus et Flanger, le passage d'un réglage à 2 prises à un réglage à 4 prises décale la phase de la source de modulation, ce qui augmente l'annulation. En mode 2 pôles comme en mode 4 pôles, la source de modulation se synchronise, produisant une modulation répétitive.
En mode Ensemble, la phase de la source de modulation n'est pas synchronisée, ce qui entraîne un « mouvement » des pics et des creux sur l'ensemble du spectre de fréquences.
En mode Phlanger, le passage d'un mode 2 pôles à un mode 4 pôles ne modifie pas la phase de la source de modulation. En revanche, en mode Ensemble, la source de modulation n'est plus synchronisée. Ces trois effets partagent les mêmes paramètres de vitesse, de profondeur et de feedback.
Astuce
Pour plus d'informations sur les sections 2-Tap, 4-Tap et Ensemble, consultez Chœur.
Le LoPass Ce paramètre ajuste un filtre HF simple au sein du processeur de chorus. Son réglage permet d'amplifier ou d'atténuer certaines des harmoniques supérieures supplémentaires ajoutées au son par l'effet chorus. LoPass lorsque la valeur est réglée sur son maximum de 127, le filtre est complètement ouvert.
-
Plage de réglage : voir tableau à Synchronisation différée pour plus de détails
Le temps de délai peut être synchronisé avec l'horloge MIDI interne ou externe, en utilisant une grande variété de diviseurs/multiplicateurs de tempo pour produire des délais d'environ 5 ms à 1 seconde.
La valeur de DelaySync est également affiché tandis que le panneau avant Temps la commande est en cours de réglage, lorsque Synchronisation est activé.
Les échos produits acoustiquement par des réflexions dans des espaces physiques s'atténuent à des vitesses différentes selon les fréquences et le type de surface réfléchissante. Les deux paramètres d'amortissement LP Damp et HP Humide permettre une simulation de cet effet. LP Damp (L'amortissement passe-bas) est un filtre qui peut être utilisé pour réduire la luminosité des échos ultérieurs : avec le paramètre réglé sur sa valeur maximale de 127, le filtre est complètement ouvert.
Notez que l'amortissement variable ne s'applique qu'aux notes retardées, et non à la note initiale. Voir également les paramètres d'amortissement du processeur de réverbération.
Cela a un effet similaire à LP DampIl s'agit d'un filtre passe-haut. Lorsque le paramètre est réglé sur zéro, le filtre est complètement ouvert : à mesure que la valeur augmente, les échos suivants seront progressivement atténués en basses fréquences.
Comme avec LP DampL'amortissement variable ne s'applique qu'aux notes retardées, et non à la note initiale. Voir également les paramètres d'amortissement du processeur de réverbération.
La valeur de ce paramètre est un ratio et détermine comment chaque note retardée est répartie entre les sorties gauche et droite. Rapport LR La valeur par défaut de 1/1 centre tous les échos dans l'image stéréo. Avec d'autres valeurs, les échos alternent rythmiquement entre la gauche et la droite selon des rapports simples du temps de délai : les réglages 1/2 ou 2/1 produisent l'effet « ping-pong » familier, avec des échos équidistants alternant entre la gauche et la droite.
La valeur de Vitesse de balayage Cela affecte la nature du son lorsque le temps de délai est modifié. La variation du temps de délai produit un changement de hauteur. Vitesse de balayage Réglé à la valeur maximale (127), presque aucun effet de changement de hauteur ne sera audible. Temps contrôle Le délai est ajusté. Plus la valeur est faible, plus les effets de changement de hauteur sont marqués. Comme le but de la variation du délai en performance est généralement de produire des artefacts de changement de hauteur, une valeur moyenne est généralement préférable.
Le Largeur Ce paramètre concerne uniquement les réglages du rapport LR qui entraînent la répartition des échos sur l'image stéréo. Avec sa valeur par défaut de 127, le placement stéréo des signaux retardés sera entièrement à gauche et entièrement à droite. Diminuer la valeur de Largeur réduit la largeur de l'image stéréo et les échos panoramiques tendent vers la position centrale.
-
Affiché comme : Mode temporel
-
Valeur initiale : Normale
-
Plage de réglage : Normal, Double, Treble, QuadLoFi, HexVLoFi
Le mode « Délai » ajuste la fréquence d'échantillonnage du délai, créant ainsi des délais plus longs. La qualité sonore du délai se dégrade à mesure que celui-ci s'allonge, produisant un effet lo-fi.
Paramètres du mode temporel :
-
Normal – Un délai net au rythme et à la durée que vous spécifiez.
-
Double – Un délai net à la moitié du débit et de la durée que vous spécifiez.
-
Treble - Un délai net à un tiers de la vitesse et de la durée que vous spécifiez.
-
QuadLoFi – Un délai Lo-Fi à un quart du débit et de la durée que vous spécifiez.
-
HexVLoFi - Un délai très Lo-Fi à un sixième de la fréquence et de la durée que vous spécifiez.
-
Affiché comme : Taper
-
Valeur initiale : Originale
-
Plage de réglage : Original, CrossFed, Double
Le mode Original propose un délai unique, associé à un temps de frappe à gauche et un autre à un temps de frappe à droite. En mode CrossFed, l'entrée gauche alimente le délai droit et inversement, à la manière d'un effet ping-pong, mais avec une panoramique gauche, droite et centrale. En mode Dual, chaque côté du délai possède son propre temps de réaction, égal au temps de frappe. Cet effet se distingue nettement du mode Original dès l'introduction du feedback.
-
Affiché comme : Sortie
-
Valeur initiale : Préamortissement
-
Plage de réglage : Pré-amortissement, Post-amortissement
Le commutateur Output permet de choisir la source du signal de délai : soit la sortie du délai (PreDamp), soit la sortie du filtre de délai (PostDamp).
Pour le délai de type Original, PostDamp le convertit en mono et ne propose que la durée de délai la plus longue. Pour les délais CrossFed et Dual, PostDamp permet d'entendre le premier délai et le filtre en stéréo.
Dans un très grand espace, les premières réflexions constituant la réverbération ne sont pas entendues immédiatement. Pré-retard contrôle le délai entre le début de la note initiale et le déclenchement de la réverbération, permettant ainsi une simulation plus précise d'un espace réel. Pré-retard réglé à sa valeur maximale (127), les premières réflexions sont retardées d'environ une demi-seconde.
Ce paramètre remplit la même fonction pour le processeur de réverbération que son équivalent dans le processeur de délai : il simule l’effet d’absorption des hautes fréquences par différentes surfaces. Le filtre passe-bas utilisé pour créer cet effet est totalement ouvert lorsque… LP Damp est fixé à sa valeur maximale de 127.
Ce paramètre remplit la même fonction pour le processeur de réverbération que son équivalent dans le processeur de délai : il simule l’effet d’absorption des basses fréquences par différentes surfaces. Le filtre passe-haut utilisé pour créer cet effet est totalement ouvert lorsque… HP Humide a une valeur de zéro.
Le Taille de révision Ce paramètre modifie le caractère de la réverbération : des valeurs plus élevées introduisent des réflexions supplémentaires et plus prononcées, simulant l’effet d’un espace physique plus grand. Notez que le Taille ensembles de boutons Taille de révision à 0, 64 ou 127, l'option de menu permet donc un réglage plus précis entre ces valeurs.
Le processeur de réverbération comprend une source de modulation dédiée, qui peut être utilisée pour modifier le temps de réverbération (réglable avec le Temps contrôle). Deux paramètres sont fournis : Profondeur du module, qui contrôle le degré de modulation et ModRate, qui contrôle le taux de modulation.
Ce paramètre contrôle un filtre passe-bas simple, constituant une section d'égalisation des hautes fréquences qui affecte la réverbération elle-même. L'effet diffère selon le LoPass Paramètre d'amortissement : LoPass est un filtre simple pour la réverbération globale (et non pour la note initiale), tandis que LP Humide Il s'agit d'un coefficient qui définit le fonctionnement de l'algorithme de réverbération sur les hautes fréquences. Le filtre est complètement ouvert lorsque ce paramètre atteint sa valeur maximale de 127.
La puissance d'un synthétiseur polyvalent réside dans sa capacité à interconnecter les différents contrôleurs, générateurs de sons et blocs de traitement de sorte qu'un bloc contrôle – ou « module » – un autre, de multiples façons. Summit offre une grande flexibilité en matière de routage des commandes, et il existe un menu dédié à cet effet. Mod Menu.
Comme pour tous les autres aspects de Summit, les routages de la matrice de modulation pour chacun des deux synthétiseurs générant les parties A et B peuvent être configurés indépendamment en sélectionnant UN ou B dans CONTRÔLE MULTIPARTIE lors de l'utilisation d'un Multi Patch.
Les sources et destinations de modulation disponibles peuvent être considérées comme les entrées et les sorties d'une grande matrice :
L'exemple présenté ici montre comment deux sources quelconques, en l'occurrence la vélocité et le LFO 2, peuvent moduler simultanément le même paramètre, ici la forme de l'oscillateur 2. De nombreuses matrices de modulation n'utilisent qu'une seule source. Notez que les deux sources de modulation sont en réalité multipliées entre elles, et que Profondeur Le paramètre contrôle le degré global de modulation. Le diagramme représente un seul « emplacement » de matrice : chacun des deux Summit Le synthétiseur possède 16 emplacements de ce type, offrant une gamme énorme de possibilités de modulation.
Appuyez sur Mod bouton pour ouvrir le menu de modulation, qui comprend 16 pages, une pour chaque emplacement. Sélectionnez un emplacement avec le Page ◀ et Page ► Boutons. Cette page vous permet de définir les sources de modulation (une ou deux) qui contrôlent (c'est-à-dire modulent) un paramètre de destination. Les possibilités de routage disponibles dans chaque emplacement sont identiques ; par conséquent, la description des commandes ci-dessous s'applique aux 16 emplacements.
L'affichage du menu par défaut pour l'emplacement 1 est présenté ci-dessous :
Astuce
La matrice de modulation est à la fois variable et additive. Que signifient les termes « variable » et « additif » appliqués à une matrice ?
Par « variable », nous entendons que ce n’est pas seulement l’acheminement d’une source de contrôle vers un paramètre contrôlé défini dans chaque emplacement, mais aussi l’« amplitude » du contrôle. Ainsi, le « niveau » de contrôle – ou profondeur – utilisé dépend de vous.
Par « additif », nous entendons qu'un paramètre peut être modifié par plusieurs sources. Chaque emplacement permet d'acheminer deux sources vers un paramètre, et leurs effets se multiplient. Ainsi, si l'une d'elles est à zéro, il n'y aura aucune modulation. Cependant, rien n'empêche d'ajouter d'autres emplacements pour acheminer ces sources, ou d'autres encore, vers le même paramètre. Dans ce cas, les signaux de contrôle provenant des différents emplacements s'additionnent pour produire l'effet global.
Astuce
Il faut être prudent lors de la configuration de patchs comme celui-ci afin de s'assurer que l'effet combiné de tous les contrôleurs agissant simultanément produise toujours le son souhaité.
De plus, le menu Modulation vous permet d'assigner les deux ANIMER boutons comme sources (voir Les boutons Animate).
Menu de la matrice de modulation FX
En plus des sources et destinations disponibles dans la matrice de modulation principale, quatre emplacements de routage matriciel supplémentaires, spécifiquement dédiés à la section FX, sont disponibles dans la FX Mod Menu. Ces options permettent à la plupart des sources de matrice de modulation de moduler directement les paramètres d'effets. Voir La matrice de modulation FX pour plus de détails.
Chaque emplacement possède deux entrées, A et B, permettant ainsi de moduler chaque paramètre de destination par deux sources différentes. Les trois boutons situés à gauche de l'écran OLED permettent de sélectionner les lignes 2, 3 ou 4 pour le réglage. Notez que le bouton de la ligne 2 permet de basculer entre les entrées A et B de l'emplacement. La source A est affichée à gauche de la ligne 2 et la source B à droite : dans la configuration par défaut illustrée ci-dessus, les deux sont activées. Direct (aucune modulation sélectionnée).
Utilisez le Page ◀ et Page ► Boutons permettant de sélectionner l'un des 16 emplacements. Tous les emplacements proposent les mêmes sources et destinations, et peuvent être utilisés individuellement ou en totalité. Une même source peut contrôler plusieurs destinations dans différents emplacements, et inversement, une destination peut être contrôlée par plusieurs sources en utilisant plusieurs emplacements.
-
Affiché comme : :sA [Emplacement n] sB: (où n = numéro d'emplacement ; les deux sources sont affichées sur la ligne 2)
-
Plage de réglage : voir tableau à Matrice de modulation – sources pour la liste des sources disponibles
Cela vous permet de sélectionner une source de contrôle (modulateur), qui sera acheminée vers l'élément de synthèse sélectionné par Destin (voir ci-dessous). Paramétrer les deux sA et sB « Direct » signifie que lorsque la profondeur de l’emplacement est définie sur une valeur non nulle, une modification fixe sera appliquée à la valeur du paramètre de destination sélectionné (c’est-à-dire qu’il n’y a pas de modulation variable dans le temps).
Notez que la liste des sources inclut les pédales d'expression. Si vous connectez une pédale d'expression à l'un des connecteurs situés sur le panneau arrière, vous pouvez la configurer pour contrôler la destination de votre choix, comme d'habitude. Si vous souhaitez qu'une pédale d'expression contrôle le volume général du synthétiseur de manière naturelle, choisissez… Niveau Vca comme destination de routage pour sA et AmpEnv pour sB.
L'entrée CV peut également servir de source pour la matrice de modulation. Elle peut être routée vers n'importe quelle destination de modulation disponible. L'entrée CV a été conçue pour répondre aux signaux de contrôle sans repliement de spectre jusqu'à un peu plus de 1 kHz (ce qui correspond approximativement à deux octaves au-dessus du do central).
Astuce
La matrice de modulation AftTouch La source accepte l'aftertouch du canal, soit à partir de SummitLe clavier interne ou des données MIDI externes constituent le type d'aftertouch le plus courant. Summit Il accepte également l'aftertouch polyphonique, généré par certains contrôleurs tels que le Novation Launchpad Pro. Quand Summit Il reçoit l'aftertouch polyphonique ; la pression appliquée lors d'une note est interprétée comme une modulation pour cette seule note. Ceci offre une expressivité de jeu rarement vue avec les synthétiseurs matériels.
-
Plage de réglage : voir tableau sur Matrice de modulation – destinations liste des destinations disponibles
Ceci définit le paramètre qui sera contrôlé par la ou les sources sélectionnées dans l'emplacement actuellement sélectionné. Les possibilités sont les suivantes :
paramètres qui affectent directement le son :
paramètres pouvant également servir de sources de modulation (permettant ainsi une modulation récursive) :
Astuce
La sortie du mixeur (niveau VCA) est une destination matricielle inhabituelle ! Le VCA est l’étage de sortie principal du synthétiseur et est normalement contrôlé exclusivement par l’enveloppe d’amplitude, mais Summit Permet d'assigner le VCA comme destination dans la matrice de modulation. Si la source A ou la source B n'est pas configurée sur une enveloppe, le VCA peut être contrôlé indépendamment des notes jouées.
Le Profondeur Le paramètre définit le degré de contrôle appliqué à la destination, c'est-à-dire le paramètre modulé par la ou les sources sélectionnées. Si les sources A et B sont toutes deux actives dans l'emplacement concerné, Profondeur contrôle leur effet combiné.
Astuce
Profondeur définit concrètement l’amplitude de variation du paramètre contrôlé sous contrôle de modulation. On peut la considérer comme la plage de contrôle. Elle détermine également le sens ou la polarité du contrôle : les valeurs positives de Profondeur Pour une même entrée de commande, la valeur du paramètre contrôlé augmentera sa valeur, tandis que les valeurs négatives la diminueront. Notez que, même après avoir défini une source et une destination dans un patch, aucune modulation ne se produira tant que la commande Depth n'est pas réglée sur une valeur différente de zéro.
Valeurs négatives de Profondeur ne fonctionnent pas sur certains paramètres, sauf si une modulation est déjà appliquée à ce paramètre par un autre routage, auquel cas la valeur négative « annule » la modulation déjà présente. Exemples :
-
La synchronisation verticale de l'oscillateur (Vsync) doit être appliquée via le menu Oscillateur avant de pouvoir être réduite par un routage de matrice de modulation.
-
Modulation de fréquence d'un oscillateur par un autre – un autre emplacement de modulation doit déjà appliquer la modulation de fréquence avant qu'elle puisse être annulée.
Pressage FX Mod ouvre le menu FX Mod Matrix.
La matrice de modulation FX est en fait une extension de SummitLa matrice de modulation principale de s, mais est entièrement consacrée à l'utilisation de diverses fonctions internes Summit Ce module permet de moduler les paramètres d'effets. Il dispose de quatre emplacements, chacun doté de deux entrées, ce qui permet de moduler simultanément jusqu'à quatre paramètres d'effets différents à partir de huit sources distinctes. Sa configuration est identique à celle de la matrice de modulation principale. Les quatre pages sont identiques et chacune permet de configurer un emplacement.
L'affichage du menu par défaut pour l'emplacement 1 est présenté ci-dessous :
Comme pour la matrice de modulation principale, chaque emplacement possède deux entrées, A et B, permettant ainsi à chaque paramètre d'effet de destination d'être modulé par deux sources différentes. Les trois boutons situés à gauche de l'écran OLED permettent de sélectionner les lignes 2, 3 ou 4 pour le réglage. Notez que le bouton de la ligne 2 permet de basculer entre les entrées A et B de l'emplacement. La source A est affichée à gauche de la ligne 2 et la source B à droite : dans la configuration par défaut illustrée ci-dessus, les deux sont activées. Direct (aucune modulation sélectionnée).
-
Plage de réglage : voir tableau à Matrice de modulation FX – sources pour la liste des sources disponibles
-
Plage de réglage : voir tableau à Matrice de modulation FX – destinations pour la liste des destinations disponibles
Le paramètre Depth détermine l'intensité du contrôle appliqué à la destination, c'est-à-dire le paramètre modulé par la ou les sources sélectionnées. Si les sources A et B sont toutes deux actives dans l'emplacement concerné, Depth contrôle leur effet combiné. Si aucune source n'est sélectionnée, Profondeur La commande permet d'ajuster la « quantité » du paramètre de destination. Définir une valeur négative de Profondeur a pour effet de réduire l'effet du paramètre de destination tel que défini par sa propre commande ou option de menu.
Appuyez sur le Paramètres bouton pour ouvrir le Paramètres Menu. Ce menu comporte 31 pages, numérotées de 1 à 9, puis de A à V. Il contient un ensemble de fonctions de synthétiseur et de système qui, une fois configurées, ne nécessiteront plus d'accès réguliers. Paramètres Le menu comprend les paramètres globaux du synthétiseur, les routines de sauvegarde des patchs, les paramètres MIDI et des pédales, les routages d'E/S et les 16 tables de réglage d'oscillateur définissables par l'utilisateur, entre autres fonctions.
Le Paramètres Ce menu définit des paramètres globaux pour le synthétiseur et non enregistrés avec les patchs individuels. Il est toutefois possible de conserver le contenu actuel. Paramètres menu en ouvrant Paramètres et en appuyant sur Sauvegarder . Cela garantit que les paramètres (tels que les tables de réglage, VelShape et la protection de la mémoire des correctifs) sont conservés après un cycle d'alimentation.
Astuce
L'enregistrement des paramètres comme décrit ci-dessus enregistrera également le patch actuel, avec toutes ses valeurs de paramètres actuelles par défaut, et ce patch sera rechargé lors du prochain cycle d'alimentation.
Paramètre Protéger à On désactive SummitFonction Patch Save de 's : ensuite, en appuyant sur Sauvegarder générera le message d'affichage ci-dessous :
Il s'agit d'une fonction utile si vous devez être sûr que les correctifs déjà enregistrés (y compris les correctifs d'usine) ne peuvent pas être écrasés.
Si Protéger est éteint, appuyez sur Sauvegarder stockera tous les paramètres actuels du synthétiseur, y compris ceux du Paramètres menu. Le message ci-dessous s'affichera :
Le cadre de Ramasser permet la position physique actuelle de SummitLes commandes rotatives de [nom de l'appareil] doivent être prises en compte. Lorsque Ramasser est désactivé, ajuster n'importe quel SummitLes commandes rotatives permettent de modifier les paramètres et d'obtenir un effet potentiellement immédiat (une légère différence entre la valeur du paramètre correspondant à la position physique de la commande et la valeur actuellement active pour le patch peut rendre l'effet inaudible). Lorsqu'elles sont activées, les commandes doivent être positionnées physiquement sur la valeur du paramètre enregistrée pour le patch chargé. La valeur du paramètre ne sera modifiée qu'une fois cette position atteinte. Pour les paramètres compris entre 0 et 255, la position 12 heures correspond à la valeur 127 ; pour les paramètres compris entre -64 et +63, la position 12 heures correspond à la valeur 0.
Heure du message Définit la durée d'affichage des valeurs des paramètres (et de la valeur enregistrée pour le patch actuel) lors du réglage d'une commande rotative. La durée maximale (valeur de 127) correspond à environ 3 secondes.
Il s'agit de données en lecture seule et de rapports SummitVersion du système d'exploitation. Cela vous permet de vous assurer que vous disposez de la version la plus récente.
Appuyer sur le bouton de la rangée 4 lance une procédure d'étalonnage qui configure précisément les filtres, les VCA et le circuit de distorsion. Cette opération a été effectuée en usine et ne devrait pas nécessiter d'être relancée, mais elle est incluse par précaution. La procédure dure plusieurs minutes et il est impératif de ne pas manipuler le synthétiseur pendant son déroulement. Veuillez noter que cette procédure désactive le réglage du volume principal et le règle au maximum.
Avertissement
AVERTISSEMENT: Le test génère différentes tonalités qui seront présentes aux sorties du synthétiseur ; nous vous recommandons de couper le son ou d'éteindre tout amplificateur ou haut-parleur externe connecté, car ces tonalités seront à volume maximal.
Une fois la procédure d'étalonnage terminée, l'écran affiche :
Ce paramètre modifie la réponse du synthétiseur à la courbe de vélocité définie sur le clavier. La valeur par défaut de 64 établit une relation linéaire entre la courbe de vélocité et la réponse du synthétiseur. Diminuer cette valeur augmente le volume sonore lorsque la pression sur les touches est plus légère ; une valeur plus élevée produit l’effet inverse. Vous pouvez définir le VelShape paramètre à adapter à votre style de jeu habituel.
Cette commande ajuste la fréquence de tous les oscillateurs par petites valeurs, permettant ainsi d'accorder avec précision l'ensemble du synthétiseur à un autre instrument si nécessaire. Les incréments sont en cents (1/100 de demi-ton) ; ainsi, une valeur de ±50 accorde le synthétiseur à un quart de ton, à mi-chemin entre deux demi-tons. Une valeur de zéro accorde le clavier avec le la au-dessus du do central à 440 Hz, soit le diapason standard.
Transposer est un paramètre global utile qui « déplace » SummitLe clavier de s'élève ou s'abaisse d'un demi-ton à la fois. Il applique également le même « décalage » aux données MIDI reçues, donc si vous jouez Summit à partir d'un clavier MIDI maître ou en le contrôlant à partir d'un séquenceur, vous pouvez toujours utiliser la transposition. Transposer diffère du réglage d'oscillateur en ce qu'il modifie les données de contrôle du clavier plutôt que les oscillateurs eux-mêmes. Ainsi, le réglage Transposer +4 signifie que vous pouvez jouer avec d'autres instruments dans la tonalité réelle de mi majeur, mais que vous n'avez besoin de jouer que des notes blanches, comme si vous jouiez en do majeur.
Note Transposer n'affecte pas les données de notes générées par l'arpégiateur.
SummitL'architecture bitimbrale de comprend deux synthétiseurs indépendants, un pour chaque partie. En travaillant avec des multi-patches, vous pouvez le configurer pour recevoir et transmettre les données MIDI de chacune des deux parties sur des canaux distincts, pour une plus grande flexibilité d'interface avec des équipements externes.
Partie A Chan vous permet de sélectionner le canal MIDI à utiliser pour les données MIDI relatives à la partie A.
Aucune donnée n'est transmise ou reçue sur les canaux MIDI simples lorsque Summit est en mode Multi Patch. Comment Summit gère les données MIDI entrantes et sortantes en mode Multi Patch et est en outre modifié par le MODE MULTIPLE en cours d'utilisation. Voir Fonctionnement MIDI en modes patch simple et multi-patch pour plus de détails.
Partie B Chan vous permet de sélectionner le canal MIDI à utiliser pour les données MIDI relatives à la partie B. À tous autres égards, il fonctionne comme décrit pour Partie A Chan au-dessus de.
Le canal MIDI global doit être utilisé en mode Single Patch. Aucune donnée n'est transmise sur le canal MIDI global lorsque Summit est en mode Multi Patch.
En fonctionnement normal (avec l'option Local activée), tous les SummitLes commandes physiques de l'appareil sont actives et transmettent leurs réglages sous forme de données MIDI, à condition que le signal CC/NRPN (dans un autre cas) soit présent. Paramètres La page) est définie sur Transmit ou Rec+Tran (voir le paramètre de données de contrôle MIDI ci-dessous).
Avec Locale Si la commande physique est désactivée, elle ne modifie plus aucun élément interne. Summit paramètres, mais continuent de transmettre leurs valeurs sous forme de données MIDI de la même manière.
Le mode local Seq signifie que vous pouvez utiliser Summit avec un séquenceur externe, bouclant le MIDI dans Summit, sans provoquer de problèmes de retour MIDI. Lorsque Local est réglé sur Seq, les touches, les molettes de modulation et de pitch, ainsi que l'aftertouch envoient des données MIDI mais n'affectent pas SummitLe moteur de synthèse de [nom de l'appareil]. Toutes les autres commandes du panneau avant agissent sur le moteur mais n'envoient pas de données MIDI.
Ce paramètre détermine la façon dont l'arpégiateur traite les données MIDI.
-
En mode arrêt, l'arpégiateur réagit aux données MIDI entrantes, soit via le port MIDI IN DIN, soit via le port USB. Les données de contrôle sont transmises à la fois par les ports MIDI OUT et USB. Si les données de note sont reçues par le port MIDI IN, elles sont également retransmises par le port MIDI THRU.
-
Activé : Dans ce réglage, l'arpégiateur répond aux données de notes MIDI reçues de la même manière, mais transmet en outre les données de notes de l'arpégiateur via les ports MIDI OUT et USB, ainsi que les données de contrôle.
Avec les paramètres par défaut CC/NRPN réglage de Rec+Trans, SummitLes commandes physiques transmettent leurs réglages sous forme de données MIDI CC ou NRPN (voir tableau à l'adresse indiquée). Liste des paramètres MIDI). Summit Ce paramètre permet également de répondre aux données MIDI CC/NRPN reçues. Vous pouvez choisir de transmettre uniquement les données MIDI et de ne pas les recevoir (Transmission), ou de les recevoir sans les transmettre (Réception). La quatrième option, Désactivé, isole efficacement… Summit à partir de tout autre équipement MIDI auquel il est connecté. Voir également la section « Activation/Désactivation de la commande locale » ci-dessus. Notez que les messages CC/NRPN n'incluent pas les données de patch, qui sont traitées séparément en tant que messages de changement de programme (voir « Banque/Patch » ci-dessous).
Ce paramètre contrôle la manière dont Summit gère les messages MIDI de changement de programme et de changement de banque. Avec le réglage par défaut Rec+Trans, Summit envoie un message de changement de programme/banque chaque fois qu'un nouveau patch est chargé, et chargera également un patch lorsqu'il le lui demandera par un contrôleur MIDI externe, tel que le Novation Summit. Comme pour les données de contrôle MIDI (ci-dessus), vous pouvez choisir de définir Recevoir ou Désactivé, donc Summit ne transmet pas les messages de changement de programme/banque lorsque vous changez de patch, ou pour définir Transmettre ou Désactivé, donc Summit ne répond pas aux messages de changement de programme/banque provenant d'équipements externes.
Astuce
Si vous constatez que vos autres synthétiseurs MIDI changent de son lorsque vous modifiez un patch dans Summit, ils réagissent probablement aux messages de changement de programme transmis par Summit. Si cela n'est pas souhaitable, activez Bank/Patch Summit soit pour désactiver, soit pour recevoir.
Ces deux pages de menu concernent uniquement les pédales de type interrupteur (marche/arrêt). [Si vous utilisez une ou plusieurs pédales d'expression, celles-ci peuvent être connectées à l'une ou aux deux entrées.] PÉDALE Les prises se trouvent à l'arrière de l'appareil. Il n'y a pas d'options dans le menu Réglages pour les pédales d'expression : elles sont assignées dans la matrice de modulation pour chaque patch.
Summit Il prend en charge deux pédales de commutation au pied de différents types. Une pédale de sustain ou une pédale de commutation au pied peut être connectée à Summit via le PÉDALE 1 ou PÉDALE 2 prises Déterminez si votre pédale de sustain est de type normalement ouvert ou normalement fermé, et réglez-la. Ped1Sense ou Ped2Sense paramètre approprié. En cas de doute, connectez la pédale de commande avec Summit Éteignez l'appareil, puis allumez-le (sans appuyer sur la pédale !). Si la valeur par défaut « Auto » est toujours définie, la polarité sera correctement détectée.
Les paramètres du mode pédale déterminent l'action des pédales. Les deux pédales peuvent servir de commutateurs pour SummitFonctions d'animation : dans ce cas, appuyer sur une pédale déclenche l'effet d'animation défini dans le patch. Vous pouvez assigner l'une ou l'autre pédale comme pédale de sustain ou de sostenuto (comme la pédale centrale d'un piano à trois pédales). En mode sostenuto, les notes jouées pendant que la pédale est enfoncée sont maintenues. Une fois la pédale enfoncée, les notes suivantes ne sont plus maintenues. Ceci est utile pour jouer des mélodies sur un accord tenu.
Ce paramètre global correspond en réalité à une atténuation de 3 ou 6 dB (ou réduction de niveau) sur les sorties audio principales. Il est utile lorsque l'équipement SummitLes sorties de cet appareil sont configurées pour avoir une plage de niveaux d'entrée limitée, et vous devez limiter le niveau maximal. Summit peut produire.
Ce paramètre est un réglage du niveau d'entrée pour Summitentrées de niveau de ligne externes Ces entrées audio peuvent être acheminées vers deux zones de Summit: ils peuvent être ajoutés à la chaîne principale de traitement du signal avant ou après la section Filtre ; ce routage est activé avec le Entrée audio fonction à la page 3 du Voix menu (voir Routage d'entrée audio externe). La deuxième utilisation est de les acheminer vers la section FX, donc SummitLe traitement FX de peut être appliqué. Ce routage est activé sur la page C du Paramètres menu (voir ???).
Avec le paramètre par défaut de IniPatch, en appuyant sur la touche Initialiser bouton chargera un patch initial, avec tous ses paramètres par défaut, vous offrant un point de départ utile pour créer de nouveaux sons. En mode Single Patch, ce sera Patch d'initialisation; en mode Multi Patch, seule la partie actuellement sélectionnée par CONTRÔLE MULTIPARTIE sera Patch d'initialisation.
En définissant le Initialiser paramètre à En direct, Summit conservera tous les paramètres actuels du panneau de contrôle lors du chargement du patch initial, de sorte que toute modification sonore sur laquelle vous avez travaillé sera désormais appliquée à une copie du patch initial lorsque Initialiser est enfoncé. Notez que cela s'applique seulement aux commandes physiques ; tous les ajustements apportés aux paramètres de menu supplémentaires seront annulés et remplacés par ceux relatifs au patch initial.
La page 10 du menu Paramètres vous permet de calibrer les potentiomètres à cran central. Réglez tous les potentiomètres bipolaires en position centrale et appuyez sur « Go ».
Les pots avec crans centraux comprennent :
-
Toutes les commandes de l'oscillateur
-
Profondeur du LFO 1
-
Profondeur de l'enveloppe du filtre
-
Affiché comme : Mode de réglage
-
Valeur initiale : Note
-
Plage de réglage : Note, Octave
Le paramètre TuningMode influence la façon dont les notes sont accordées lorsque vous utilisez une table d'accordage personnalisée.
-
En mode Note, la table d'accordage est non répétitive d'une octave à l'autre. Chaque note de chaque octave peut avoir sa propre valeur d'accordage. Par exemple, si vous accordez le Mi3 plus haut de 20 cents, seul le Mi3 sera affecté. Vous pouvez également accorder le Mi2 plus haut de 30 cents, et il restera indépendant du Mi3. Ceci permet des systèmes d'accordage où les octaves sont divisées en un nombre différent de demi-tons, comme le 31EDO (31 divisions égales d'une octave), où une octave comprend 31 notes au lieu des 12 habituelles.
-
En mode Octave, le tableau d'accordage devient répétitif. Toute modification d'accordage d'une note est appliquée uniformément à toutes les octaves. Par exemple, si vous augmentez le Mi3 de 20 cents, tous les Mi des octaves suivantes (Mi2, Mi4, Mi5, etc.) seront également augmentés de 20 cents.
Note
Si vous avez précédemment utilisé le mode Note pour définir différentes valeurs d'accordage pour une même note sur plusieurs octaves (par exemple, Mi2, Mi3 et Mi4 avec chacune un désaccordage unique), le passage au mode Octave ne modifiera pas immédiatement ces réglages individuels. La modification ne sera effective que lorsque vous modifierez une valeur d'accordage en mode Octave.
La fonction Patch Cue vous permet de « préparer » un nouveau patch en divisant la sélection en deux étapes. Lorsque Patch Cue est désactivé, l'encodeur ou les boutons Patch +/- vous permettent de basculer immédiatement vers un nouveau patch. Lorsque Patch Cue est activé, vous pouvez naviguer vers un nouveau patch à l'aide de l'encodeur ou des boutons Patch +/-. Le patch lui-même ne changera pas, mais… Simple/Multi Le bouton clignote pour indiquer que vous avez sélectionné un patch. Appuyez sur le bouton clignotant pour effectuer le changement de patch.
Summit vous permet de tirer le meilleur parti de son architecture bi-timbrale en vous offrant la possibilité de router chacune des deux parties vers des sorties stéréo distinctes. Les paramètres par défaut acheminent les deux parties vers la sortie stéréo. PRINCIPALES SORTIES , mais vous pouvez acheminer l'un ou l'autre vers le SORTIES AUX
à la place si vous le souhaitez. Cela vous permet d'envoyer les deux parties hors de Summit Les données audio peuvent être transférées indépendamment vers une table de mixage pour un contrôle de niveau séparé, ou enregistrées sur des pistes séparées d'une station de travail audio numérique (DAW) ou d'un enregistreur multipiste externe. Il est également possible d'envoyer une partie vers un module d'effets externe.
Partie A sortie vous permet de choisir lequel des SummitLes deux sorties stéréo de la partie A sont acheminées vers.
Voir ci-dessus pour plus de détails.
Partie B terminée vous permet de choisir lequel des SummitLes deux sorties stéréo de la partie B sont acheminées vers.
Téléphones sortis sélectionne le signal disponible au CASQUES sortir Le casque suivra l'une ou l'autre des deux sorties stéréo, principale ou auxiliaire. Quel que soit le réglage, vous entendrez en stéréo le signal actuellement acheminé vers la sortie principale ou auxiliaire. Avec les réglages par défaut, les parties A et B sont acheminées vers la sortie principale. Téléphones sortis est réglé sur Principal, vous entendrez les deux parties en stéréo complète.
La troisième option, Split, achemine une somme mono (G+D) du signal assigné à la sortie principale vers l'écouteur gauche, et une somme mono du signal assigné à la sortie auxiliaire vers l'écouteur droit. Ce paramètre est utile si vous envoyez les deux parties vers des sorties différentes.
Le menu Paramètres comporte trois pages liées à SummitSections FX de .
Summit Permet de router les sorties « wet » des deux processeurs d'effets (pour les parties A et B) – le signal traité – indépendamment du signal « dry », ou non traité. Par défaut, la sortie des deux processeurs est routée vers la sortie principale, mais vous pouvez également router l'une ou les deux vers la sortie auxiliaire.
Sortie FXA vous permet de choisir vers quelle sortie stéréo le processeur de la partie A est acheminé.
Voir ci-dessus pour plus de détails.
Sortie FxB vous permet de choisir vers quelle sortie stéréo le processeur de la partie B sera acheminé.
Le paramètre par défaut – Synth – achemine la sortie finale de SummitLa chaîne de signal du synthétiseur de la partie A est reliée à l'entrée du processeur FX de la partie A, afin que des effets puissent être ajoutés au son du synthétiseur.
Vous pouvez également utiliser le processeur FX Part A pour ajouter des effets aux signaux externes connectés au panneau arrière ENTRÉES prises . Ce routage alternatif est réalisé en définissant Source FXA vers Externe. Dans ce cas, la section FX traitera uniquement l'audio externe entrant et ne sera plus disponible pour traiter la partie A du son du synthétiseur.
Le paramètre par défaut – Synth – achemine la sortie finale de SummitLa chaîne de signal du synthétiseur de la partie B est reliée à l'entrée du processeur FX de la partie B, afin que des effets puissent être ajoutés au son du synthétiseur.
Vous pouvez également utiliser le processeur FX de la partie B pour ajouter des effets aux signaux externes connectés au panneau arrière ENTRÉES prises . Ce routage alternatif est réalisé en définissant Source FxB vers Externe. Dans ce cas, la section FX traitera uniquement l'audio externe entrant et ne sera plus disponible pour traiter la partie B du son du synthétiseur.
Ce contrôle détermine le niveau du signal d'entrée externe à mixer avec la sortie du processeur d'effets de la partie A. Avec un réglage par défaut de 127 (maximum), le signal d'entrée (ou signal « sec ») sera entendu à plein niveau. Avec un réglage de zéro, le signal d'entrée sera absent en sortie et seul le signal traité (ou signal « humide ») sera entendu.
Ce paramètre peut être pertinent si vous utilisez la section FX dans une boucle d'envoi et de retour à partir d'un mixeur externe : dans cette situation, il est normal de mélanger le signal de retour traité avec le signal d'entrée sec dans le mixeur.
Novation recommande l'utilisation de Novation Components Online Librarian pour gérer intégralement vos correctifs – voir Mises à jour du système à l'aide de Components. Toutefois, vous pouvez également importer et exporter des données de patch via des messages MIDI SysEx, en utilisant des applications telles que SysEx Librarian (Mac) ou MIDI-OX (Windows).
Sélectionner Vous permet de choisir les patchs à sauvegarder en tant que données SysEx. Vous pouvez choisir soit le patch actif (Actuel), soit une ou les quatre banques (128 patchs par banque) de patchs simples (préfixe P) ou de patchs multiples (préfixe M). Les deux options P ABCD et M ABCD sélectionnent respectivement les quatre banques de patchs simples ou multiples.
Vous pouvez également choisir de sauvegarder tous les paramètres actuels du synthétiseur (choisissez Paramètres), ou les paramètres actuels du synthétiseur ainsi que chaque patch simple et multiple (choisissez Tout).
Le VelCurve Le paramètre fonctionne en conjonction avec le paramètre Velocity, qui est défini sur la page 1 du Env menu.
La réponse aux informations de vélocité du clavier peut être réglée grâce à cette fonction. Un réglage sur HIGH indique que de faibles variations de vélocité (un jeu plus léger) entraîneront une modification importante de la réponse à la vélocité, que ce soit le volume ou toute autre destination de modulation. Un réglage sur LOW indique des variations plus importantes de vélocité ; un jeu plus dur entraînera des variations plus importantes de la réponse à la vélocité. NORMAL est évidemment un compromis entre ces deux valeurs, NORMHI et NORMLO étant des valeurs intermédiaires.
-
Affiché comme : AtouchForce
-
Valeur initiale : 5
-
Plage de réglage 1-10
La mise à l'échelle de l'aftertouch vous permet d'ajuster la pression nécessaire pour utiliser l'aftertouch. Des valeurs faibles nécessitent moins de pression, tandis que des valeurs élevées nécessitent plus de pression.
Summit vous offre la possibilité de modifier les intervalles entre les notes de votre clavier, vous permettant ainsi de créer des gammes de clavier alternatives à l'accordage « occidental » standard à douze tons que nous connaissons tous.
Ceci est réalisé grâce à l'utilisation de tables d'accord, qui sont en fait des « tables de correspondance » pour les oscillateurs, leur indiquant la fréquence à générer lorsqu'une touche particulière est enfoncée. Il existe 17 tables d'accord au total, et la sélection de la table à utiliser se fait sur la page 1 du menu Oscillateur.
Par défaut, les oscillateurs utilisent la table d'accordage 0, qui génère un accordage tempérament égal standard. Les 16 autres tables possèdent les mêmes données par défaut (leur sélection sans modification préalable produira donc également un accordage tempérament égal standard), mais elles peuvent être modifiées pour créer la gamme ou la disposition de clavier de votre choix. Ceci vous permet de créer de nouveaux accords et harmonies impossibles à obtenir avec un accordage standard.
Chacune des 16 tables d'accord définissables possède sa propre page : il s'agit des pages G à V du manuel. Paramètres Menu. Les pages sont identiques : la page par défaut du tableau de réglage 1 est présentée ci-dessous à titre d’exemple.
N'oubliez pas que vous n'entendrez pas l'effet de la modification des paramètres de la table de réglage à moins que la table de réglage en cours de configuration ne soit sélectionnée dans la page 1 du menu Oscillateur.
Ce paramètre définit la note du clavier dont la hauteur doit être redéfinie. Note Kbd suivra la dernière touche pressée : si vous appuyez sur le do central sans qu’aucun changement d’octave ou autre transposition ne soit appliqué par le clavier lui-même, Note Kbd prendra la valeur C 3. Si le changement d'octave ou la transposition est actif sur le clavier, les données MIDI envoyées seront modifiées et le paramètre affichera en conséquence la valeur de la note décalée.
Une fois que vous avez défini la note du clavier à redéfinir avec Note Kbd, vous pouvez configurer Note de réaccordage à toute note, au-dessus ou en dessous Note KbdEnsuite, lorsque vous jouez la note définie par Note Kbd, vous entendrez la note définie par Note de réaccordage.
Note de réaccordage affichera toujours la note en cours de génération et aura par défaut la même valeur que Note Kbd avant toute redéfinition. Une fois qu'une clé a été redéfinie, Note Kbd confirmera quelle touche est enfoncée, tandis que Note de réaccordage affichera la note générée par cette touche.
L'utilisation des tables d'accordage ne vous limite pas aux seuls intervalles de notes standard. Summit Il prend en charge le « microtuning », permettant à chaque touche de générer une note « intermédiaire », avec une résolution de 1/256e de demi-ton (0,4 cent). Réajuster Frac fixé à 0, la note étant définie (Note Kbd) adoptera la valeur de hauteur définie par Note de réaccordage. Comme Réajuster Frac Lorsque cette valeur est augmentée, la hauteur de la note s'élève d'un micro-intervalle à la fois. Réajuster Frac Lorsque la valeur atteint 255, une étape supplémentaire génère la note standard suivante de la gamme, puis la valeur est réinitialisée à zéro. Selon le même principe, le paramètre peut également être diminué par micro-intervalles pour abaisser la note.
Astuce
Les quarts de ton – que l'on retrouve dans de nombreuses gammes de musique orientale – peuvent être créés en réglant Réajuster Frac jusqu'à 127.
Summit Il prend également en charge les fichiers d'accordage Scala, qui offrent un éventail de gammes intéressantes et originales. Les fichiers Scala sont ajoutés via Novation Components. Pour en savoir plus, consultez : huygens-fokker.org/scala/Les messages MIDI Tuning Standard (MTS) sont également pris en charge, ce qui permet de modifier ou d'échanger des fichiers d'accordage entre appareils.