Peak tutorial de síntesis

Como se mencionó, el sonido se percibe mediante la vibración del aire en el tímpano. La intensidad del sonido se determina por la velocidad de las vibraciones. Para un adulto, la vibración más lenta percibida como sonido es de unas veinte veces por segundo, lo que el cerebro interpreta como un sonido grave; la más rápida es de miles de veces por segundo, lo que el cerebro interpreta como un sonido agudo.

Si se cuenta el número de picos en las dos formas de onda (vibraciones), hay exactamente el doble de picos en la onda B que en la onda A. (La onda B tiene una octava más alta que la onda A). El número de vibraciones en un período determinado determina la altura de un sonido. Por esta razón, a veces se denomina frecuencia a la altura. Es el número de picos de la forma de onda contados durante un período de tiempo determinado lo que define la altura o frecuencia.

El volumen, a menudo denominado amplitud o intensidad del sonido, se determina por la magnitud de las vibraciones. En pocas palabras, escuchar un piano a un metro de distancia sonaría más fuerte que a cincuenta metros.

Tras demostrar que solo tres elementos pueden definir cualquier sonido, estos elementos ahora deben materializarse en un sintetizador musical. Es lógico que diferentes secciones del sintetizador sinteticen (o creen) cada uno de estos elementos.

Una sección del sintetizador, la OsciladoresGeneran señales de forma de onda sin procesar que definen la altura del sonido junto con su contenido armónico (tono). Estas señales se mezclan en una sección llamada Mezclador, y la mezcla resultante se introduce luego en una sección llamada FiltrarEsto modifica aún más el tono del sonido, eliminando (filtrando) o potenciando ciertos armónicos. Finalmente, la señal filtrada se introduce en el... Amplificador, que determina el volumen final del sonido.

Secciones adicionales del sintetizador - LFO y Sobres - proporcionar más formas de alterar el tono, el timbre y el volumen de un sonido interactuando con el Osciladores, Filtrar y Amplificador, lo que proporciona cambios en el carácter del sonido que pueden evolucionar con el tiempo. Porque LFO' y Sobres'El único propósito es controlar (modular) las otras secciones del sintetizador, comúnmente se les conoce como 'moduladores'.

A continuación cubriremos con más detalle estas diversas secciones del sintetizador.

La sección del oscilador es el corazón del sintetizador. Genera una onda electrónica (que crea las vibraciones cuando se transmite a un altavoz). Esta forma de onda se produce a un tono musical controlable, inicialmente determinado por la nota tocada en el teclado o contenida en un mensaje MIDI recibido. El tono distintivo o timbre de la forma de onda está determinado por su forma.

Hace muchos años, los pioneros de la síntesis musical descubrieron que unas pocas formas de onda distintivas contenían muchos de los armónicos más útiles para crear sonidos musicales. Los nombres de estas ondas reflejan su forma real al observarlas en un instrumento llamado osciloscopio: ondas sinusoidales, ondas cuadradas, ondas de diente de sierra, ondas triangulares y ruido. Cada una de ellas... PeakLas secciones del oscilador pueden generar todas estas formas de onda, así como formas de onda de sintetizador no tradicionales. (Tenga en cuenta que el ruido se genera de forma independiente y se mezcla con las demás formas de onda en la sección del mezclador).

Cada forma de onda (excepto el ruido) tiene un conjunto específico de armónicos relacionados musicalmente que pueden ser manipulados por otras secciones del sintetizador.

Los diagramas a continuación muestran cómo se ven estas formas de onda en un osciloscopio e ilustran los niveles relativos de sus armónicos. Recuerde que son los niveles relativos de los diversos armónicos presentes en una forma de onda los que determinan el carácter tonal del sonido final.

Estas poseen un solo armónico. Una onda sinusoidal produce el sonido más puro porque solo tiene este tono (frecuencia).

Las ondas cuadradas/de pulso contienen solo armónicos impares, que tienen el mismo volumen que los armónicos impares en una onda de diente de sierra.

La forma de onda cuadrada pasa el mismo tiempo en su estado "alto" que en su estado "bajo". Esta relación se conoce como "ciclo de trabajo". Una onda cuadrada siempre tiene un ciclo de trabajo del 50%, lo que significa que está en "alto" durante la mitad del ciclo y en "bajo" durante la otra mitad. Peak le permite ajustar el ciclo de trabajo de la forma de onda cuadrada básica (a través de la Forma controles) para producir una forma de onda más rectangular. Estas se conocen a menudo como formas de onda de pulso. A medida que la forma de onda se vuelve más rectangular, se introducen armónicos más uniformes y la forma de onda cambia su carácter, adquiriendo un sonido más nasal.

El ancho de la onda del pulso (el "Ancho de Pulso") puede modificarse dinámicamente mediante un modulador, lo que provoca que el contenido armónico de la onda cambie constantemente. Esto puede conferir a la onda una calidad "gruesa" cuando el ancho de pulso se modifica a una velocidad moderada.

Una forma de onda de pulso suena igual independientemente de si el ciclo de trabajo es, por ejemplo, del 40% o del 60%, ya que la forma de onda está simplemente “invertida” y el contenido armónico es exactamente el mismo.

El ruido es una señal aleatoria que no tiene una frecuencia fundamental (y, por lo tanto, carece de altura). El ruido contiene todas las frecuencias y todas tienen el mismo volumen. Al no tener altura, suele ser útil para crear efectos de sonido y sonidos de percusión.

Un modulador de anillo es un generador de sonido que toma señales de dos osciladores y las “multiplica” efectivamente. PeakEl modulador en anillo utiliza los osciladores 1 y 2 como entradas. La salida resultante depende de las distintas frecuencias y del contenido armónico presente en cada una de las dos señales del oscilador, y constará de una serie de frecuencias de suma y resta, además de las frecuencias presentes en las señales originales.

Para ampliar la gama de sonidos que se pueden producir, los sintetizadores analógicos típicos tienen más de un oscilador (Peak Tiene tres). Al usar varios osciladores para crear un sonido, se pueden lograr mezclas armónicas muy interesantes. También es posible desafinar ligeramente los osciladores individuales entre sí, lo que crea un sonido muy cálido y potente. PeakEl mezclador de 's le permite crear un sonido compuesto por las formas de onda de los osciladores 1, 2 y 3, una fuente de ruido y la salida del modulador de anillo, todos mezclados según sea necesario.

Peak Es un sintetizador musical sustractivo. Esto implica que parte del sonido se sustrae en algún momento del proceso de síntesis.

Los osciladores proporcionan a las formas de onda brutas una gran cantidad de contenido armónico y la sección de filtro resta algunos de los armónicos de manera controlada.

Hay tres tipos básicos de filtros, todos ellos disponibles en PeakPaso bajo, paso banda y paso alto. El tipo de filtro más comúnmente utilizado en sintetizadores es el paso bajo. En un filtro paso bajo, se elige una frecuencia de corte y cualquier frecuencia inferior a esta se deja pasar, mientras que las frecuencias superiores se filtran o eliminan. El ajuste de Frecuencia de filtro El parámetro determina el punto por encima del cual se eliminan las frecuencias. Este proceso de eliminación de armónicos de las formas de onda tiene el efecto de cambiar el carácter o timbre del sonido. Cuando el parámetro de frecuencia está al máximo, el filtro está completamente abierto y no se elimina ninguna frecuencia de las formas de onda sin procesar del oscilador.

En la práctica, se produce una reducción gradual (en lugar de repentina) del volumen de los armónicos por encima del punto de corte de un filtro paso bajo. La rapidez con la que estos armónicos se reducen en volumen a medida que la frecuencia aumenta por encima del punto de corte está determinada por el filtro. Pendiente Parámetro. La pendiente se mide en unidades de volumen por octava. Dado que el volumen se mide en decibelios, esta pendiente suele expresarse en decibelios por octava (dB/oct). Cuanto mayor sea el número, mayor será el rechazo de armónicos por encima del punto de corte y más pronunciado el efecto de filtrado. PeakLa sección de filtro de proporciona dos pendientes, 12 dB/oct y 24 dB/oct.

Otro parámetro importante del filtro es la resonancia. Se puede aumentar el volumen de las frecuencias en el punto de corte avanzando el filtro. Resonancia control. Esto es útil para enfatizar ciertos armónicos del sonido.

Al aumentar la Resonancia, se introduce una cualidad silbante en el sonido que pasa por el filtro. Cuando se ajusta a niveles muy altos, la Resonancia provoca la oscilación automática del filtro al pasar una señal. El tono silbante resultante es una onda sinusoidal pura, cuyo tono depende del ajuste de la Frecuencia Control (el punto de corte del filtro). Esta onda sinusoidal producida por resonancia puede utilizarse para algunos sonidos como fuente de sonido adicional si se desea.

El diagrama a continuación muestra la respuesta de un filtro paso bajo típico. Las frecuencias por encima del punto de corte presentan un volumen reducido.

Cuando se agrega resonancia, las frecuencias alrededor del punto de corte aumentan en volumen.

Además del tipo de filtro paso bajo tradicional, también existen tipos paso alto y paso banda. Peak, el tipo de filtro se selecciona con el Forma cambiar .

Un filtro paso alto es similar a un filtro paso bajo, pero funciona en sentido contrario: se eliminan las frecuencias por debajo del punto de corte. Se dejan pasar las frecuencias por encima del punto de corte. Cuando el Frecuencia Si el parámetro se establece al mínimo, el filtro está completamente abierto y no se eliminan frecuencias de las formas de onda sin procesar del oscilador.

Con un filtro paso banda, solo se deja pasar una banda estrecha de frecuencias centrada en el punto de corte. Se eliminan las frecuencias por encima y por debajo de la banda. No es posible abrir completamente este tipo de filtro y dejar pasar todas las frecuencias.

En párrafos anteriores, se describió la síntesis del tono y el timbre de un sonido. La siguiente parte del Tutorial de Síntesis describe cómo se controla el volumen del sonido. El volumen de una nota creada por un instrumento musical suele variar considerablemente a lo largo de su duración, según el tipo de instrumento.

Por ejemplo, una nota tocada en un órgano alcanza rápidamente el volumen máximo al presionar una tecla. Permanece a ese volumen hasta que se suelta la tecla, y luego el volumen baja instantáneamente a cero.

Una nota de piano alcanza rápidamente su volumen máximo después de presionar una tecla, pero su volumen cae gradualmente a cero después de varios segundos, incluso si se mantiene presionada la tecla.

Una emulación de sección de cuerdas solo alcanza el volumen máximo gradualmente al presionar una tecla. Permanece a pleno volumen mientras se mantiene presionada la tecla, pero al soltarla, el volumen desciende a cero lentamente.

En un sintetizador analógico, los cambios en el carácter de un sonido que ocurren a lo largo de una nota se controlan mediante secciones llamadas Generadores de Envolvente. Uno de estos (Entorno de amplificador) siempre está relacionado con el amplificador, que controla la amplitud de la nota, es decir, el volumen del sonido, cuando se toca la nota. En PeakCada generador de envolvente tiene cinco parámetros principales que determinan la forma de la envolvente; estos se denominan parámetros AHDSR o “fases” de la envolvente.

Este parámetro no se encuentra en muchos sintetizadores, pero está disponible en Peak. Determina durante cuánto tiempo el volumen de la nota permanece en su nivel máximo después del Tiempo de Ataque, antes de comenzar la caída de volumen establecida por el Tiempo de Decaimiento.

Ajusta el tiempo que tarda el volumen en bajar del nivel de Sustain a cero al soltar la tecla. Permite crear sonidos con un efecto de "desvanecimiento".

La mayoría de los sintetizadores pueden generar múltiples envolventes. Peak Tiene tres generadores de envolvente: Entorno de amplificador Tiene un conjunto dedicado de controles AHDSR (la retención se controla por separado mediante el menú) y siempre se aplica al amplificador para ajustar el volumen de cada nota tocada, como se detalla anteriormente. Las dos envolventes de modulación (Mod Env 1 y Mod Env 2) comparten un conjunto idéntico de controles, con un interruptor de asignación que selecciona la envolvente controlada. Las envolventes de modulación permiten modificar dinámicamente otras secciones del sintetizador durante la duración de cada nota. Peak's Mod Env Los generadores se pueden utilizar para modificar la frecuencia de corte del filtro o el ancho de pulso de las salidas de onda cuadrada de los osciladores, por ejemplo.

Al igual que los generadores de envolvente, la sección LFO (oscilador de baja frecuencia) de un sintetizador es un modulador. En lugar de formar parte de la síntesis de sonido, se utiliza para modificar (o modular) otras secciones del sintetizador. Por ejemplo, los LFO pueden utilizarse para modificar el tono del oscilador o la frecuencia de corte del filtro, así como muchos otros parámetros.

La mayoría de los instrumentos musicales producen sonidos que varían con el tiempo, tanto en volumen como en tono y timbre. A veces, estas variaciones pueden ser bastante sutiles, pero aun así contribuyen en gran medida a la caracterización del sonido final.

Mientras que una envolvente se utiliza para controlar una modulación puntual a lo largo de la duración de una sola nota, los LFO modulan mediante una forma de onda o patrón cíclico repetitivo. Como se mencionó anteriormente, los osciladores producen una forma de onda constante, que puede adoptar la forma de una onda sinusoidal repetitiva, una onda triangular, etc. Los LFO producen formas de onda de forma similar, pero normalmente a una frecuencia demasiado baja para producir un sonido que el oído humano pueda percibir directamente. Al igual que con una envolvente, las formas de onda generadas por los LFO pueden alimentarse a otras partes del sintetizador para crear los cambios deseados en el sonido a lo largo del tiempo (o «movimientos»).

Imagine esta onda de baja frecuencia aplicada al tono de un oscilador. El resultado es que el tono del oscilador sube y baja lentamente por encima y por debajo de su tono original. Esto simularía, por ejemplo, a un violinista moviendo un dedo hacia arriba y hacia abajo por la cuerda del instrumento mientras lo toca con arco. Este sutil movimiento ascendente y descendente del tono se conoce como efecto «vibrato».

Una forma de onda que se utiliza a menudo para un LFO es una onda triangular.

Alternativamente, si la misma señal LFO modulara la frecuencia de corte del filtro en lugar del tono del oscilador, el resultado sería un efecto de oscilación conocido como "wah-wah".

Un sintetizador se puede dividir en cinco bloques principales de generación o modificación (modulación) del sonido:

Gran parte del disfrute que se obtiene con un sintetizador consiste en experimentar con los sonidos preestablecidos de fábrica (Patches) y crear otros nuevos.

No hay sustituto para la experiencia práctica. Experimentos con ajustes PeakLos diversos controles eventualmente conducirán a una comprensión más completa de cómo las distintas secciones del sintetizador alteran y ayudan a dar forma a nuevos sonidos.

Armado con el conocimiento de este capítulo y una comprensión de lo que realmente sucede en el sintetizador cuando se realizan ajustes en las perillas e interruptores, el proceso de crear sonidos nuevos y emocionantes será fácil.