本节更详细地介绍了电子声音生成和处理的一般原理，包括参考 Bass Station II的相关设施。如果您不熟悉模拟声音合成，建议仔细阅读本章。熟悉此主题的用户可以跳过本节，直接阅读下一节。
为了了解合成器如何产生声音，了解构成声音的组成部分（包括音乐和非音乐）会很有帮助。
声音被感知的唯一方式是空气以规律的周期性方式振动耳膜。大脑会非常准确地将这些振动解读成无数种不同类型的声音。
值得注意的是，任何声音都可以用三个属性来描述，并且所有声音都具备这三个属性。它们是：
一种声音与另一种声音的区别在于声音最初呈现的三种属性的相对大小，以及这些属性在声音持续时间内如何变化。
借助音乐合成器，我们特意对这三个属性进行精确控制，尤其是在声音的“生命周期”内如何改变它们。这些属性通常被赋予不同的名称，例如，音量可能被称为振幅，响度或电平，音高被称为频率，有时音色被称为音调。
如上所述，声音是通过空气振动耳膜来感知的。声音的音调取决于振动的速度。对于成年人来说，感知到的最慢振动频率约为每秒二十次，大脑会将其解读为低音；最快的振动频率为每秒数千次，大脑会将其解读为高音。
如果计算两个波形（振动）的峰值数量，B 波的峰值数量恰好是 A 波的两倍。（B 波的音高实际上比 A 波高一个八度。）给定周期内的振动次数决定了声音的音高。这就是音高有时被称为频率的原因。在给定时间段内计算出的波形峰值数量定义了音高或频率。
音乐由几个同时出现的不同且相关的音高组成。最低的音高被称为“基音”，对应于声音的感知音符。构成声音的其他音高，如果与基音之间存在简单的数学比率关系，则称为谐波。每个谐波相对于基音响度的相对响度决定了声音的整体音调或“音色”。
想象一下，两件乐器，比如羽管键琴和钢琴，在键盘上以相同的音量演奏同一个音符。尽管音量和音高相同，但两件乐器的声音仍然截然不同。这是因为两种乐器不同的音符生成机制产生了不同的泛音；钢琴音色中的泛音与羽管键琴音色中的泛音不同。
音量，通常指声音的振幅或响度，由振动的强度决定。简单来说，在一米外听钢琴的声音，会比在五十米外听钢琴的声音大。
我们已经展示了仅三个元素就能定义任何声音，现在必须在音乐合成器中实现这些元素。因此，合成器的不同部分会“合成”（或创造）这些不同的元素，这合乎逻辑。
合成器的一部分， 振荡器，生成原始波形信号，这些信号定义了声音的音高及其原始谐波含量（音调）。然后，这些信号在一个称为 混合器然后将得到的混合物送入一个称为 筛选这会通过消除（过滤）或增强某些谐波来进一步改变声音的音调。最后，滤波后的信号被输入到 放大器，它决定了声音的最终音量。
附加合成器部分 - 低频振荡器 和 信封 - 通过与 振荡器， 筛选 和 放大器，使声音的特性随时间而变化。因为 低频振荡器' 和 信封' 的唯一目的是控制（调制）其他合成器部分，它们通常被称为“调制器”。
振荡器部分是合成器的核心。它产生电子波（最终馈送到扬声器时产生振动）。该波形以可控的音高产生，音高最初由键盘上弹奏的音符或接收到的 MIDI 音符信息决定。波形的独特音调或音色实际上是由波形的形状决定的。
许多年前，音乐合成领域的先驱们发现，仅仅几种独特的波形就包含了产生音乐声音的许多最有用的谐波。这些波形的名称反映了它们在示波器上观察到的实际形状，它们是：正弦波、方波、锯齿波、三角波和噪声。每种波形 Bass Station II的振荡器部分可以生成所有这些波形，也可以生成非传统的合成器波形。（请注意，噪声实际上是独立生成的，并与混音器部分中的其他波形混合在一起。）
每个波形（噪声除外）都有一组特定的与音乐相关的谐波，可以通过合成器的其他部分进行操纵。
下图展示了这些波形在示波器上的表现，并说明了它们谐波的相对电平。记住，波形中各个谐波的相对电平决定了最终声音的音调特征。
方波/脉冲波仅包含奇数谐波，其音量与锯齿波中的奇数谐波相同。
方波在“高”状态和“低”状态所占的时间相等。这个比率称为“占空比”。方波的占空比始终为 50%，这意味着它在一半周期内处于“高”状态，另一半周期处于“低”状态。 Bass Station II 可让您调整基本方波的占空比（通过 形状 控制）来产生形状更接近“矩形”的波形。这些波形通常被称为脉冲波形。随着波形越来越接近矩形，会引入更多偶次谐波，波形的特性也会发生变化，听起来会更像“鼻音”。
脉冲波形的宽度（“脉冲宽度”）可以通过调制器动态改变，从而导致波形的谐波含量不断变化。当脉冲宽度以中等速率改变时，可以使波形具有“饱满”的音质。
无论占空比是 40% 还是 60%，脉冲波形听起来都一样，因为波形只是“反转”的，而且谐波含量完全相同。
环形调制器是一种声音发生器，它从两个振荡器获取信号并有效地将它们“相乘”。 Bass Station II的环形调制器使用振荡器 1 和振荡器 2 作为输入。最终输出取决于两个振荡器信号中各自的频率和谐波含量，并由一系列和频、差频以及原始信号中的频率组成。
为了扩展可产生的声音范围，典型的模拟合成器通常配备多个振荡器。通过使用多个振荡器来创建声音，可以实现非常有趣的谐波混合。此外，还可以稍微降低各个振荡器之间的谐波，从而产生非常温暖、饱满的声音。 Bass Station II的混音器允许您创建由振荡器 1 和 2 的波形、单独的亚八度振荡器、噪声源、环形调制器输出和外部信号组成的声音，所有信号都根据需要混合在一起。
Bass Station II 是一款减法音乐合成器。“减法”指的是在合成过程中，部分声音会被减去。
振荡器提供具有大量谐波内容的原始波形，滤波器部分以受控的方式减去一些谐波。
有 7 种类型的过滤器可供选择 Bass Station II；它们都是三种基本滤波器类型的变体：低通、带通和高通。合成器上最常用的滤波器类型是低通。在低通滤波器上，选择一个“截止频率”，低于该频率的任何频率都会通过，而高于该频率的频率则会被滤除或移除。滤波器频率参数的设置决定了要移除频率以上的点。从波形中去除谐波的这一过程会改变声音的特性或音色。当频率参数为最大值时，滤波器完全“打开”，不会从原始振荡器波形中移除任何频率。
实际上，低通滤波器截止点以上的谐波音量会逐渐（而非突然）减小。这些谐波音量随着频率超过截止点而减小的速度取决于滤波器的斜率。斜率以“每八度的音量单位”来衡量。由于音量以分贝为单位，因此斜率通常表示为每八度的分贝数 (dB/oct)。dB/oct 越高，截止点以上的谐波抑制效果越好，滤波效果也越明显。 Bass Station II的滤波器部分提供两个斜率，12 dB/oct 和 24 dB/oct。
滤波器的另一个重要参数是其共振。通过滤波器共振控制可以增加截止点处的频率音量。这对于强调声音的某些谐波非常有用。
随着共振增强，通过滤波器的声音会带有类似哨音的音质。当共振设置为非常高的水平时，每当信号通过滤波器时，共振实际上会导致滤波器自振荡。产生的哨音实际上是纯正弦波，其音高取决于频率旋钮（滤波器的截止点）的设置。如果需要，这种共振产生的正弦波实际上可以用作某些声音的附加声源。
下图显示了典型低通滤波器的响应。截止点以上的频率音量会降低。
除了传统的低通滤波器类型外，还有高通和带通类型。 Bass Station II，过滤器类型通过 形状 转变 。
高通滤波器与低通滤波器类似，但工作原理相反，低于截止点的频率会被滤除。高于截止点的频率则通过。当滤波器频率参数设置为零时，滤波器完全打开，原始振荡器波形中不会滤除任何频率。
使用带通滤波器时，只有以截止点为中心的窄带频率才能通过。高于和低于该频带的频率都会被滤除。这种滤波器无法完全打开，让所有频率都通过。
在前面的段落中，我们描述了声音的音高和音色的合成。合成教程的下一部分将介绍如何控制声音的音量。乐器产生的音符的音量通常会随着音符的持续时间而变化很大，具体取决于乐器的类型。
例如，当按下琴键时，风琴上弹奏的音符会迅速达到最大音量，并保持最大音量直到松开琴键，此时音量会立即降至零。
按下琴键后，钢琴音调会迅速达到最大音量，即使按住琴键，音量也会在几秒钟后逐渐降至零。
弦乐部分模拟只有在按下琴键时才会逐渐达到最大音量。按住琴键时，音量会保持最大，但一旦松开琴键，音量就会相当缓慢地降至零。
在模拟合成器中，音符持续时间内发生的声音特征变化由称为包络发生器的部分控制。 Bass Station II 有两个包络发生器；其中一个（Amp Env）始终与放大器相关联，放大器控制音符演奏时的振幅，即音量。每个包络发生器有四个主要控制旋钮，用于调整包络的形状（通常称为 ADSR 参数）。