Bass Station IIA seção do oscilador consiste em dois osciladores primários idênticos, além de um oscilador “sub-oitava” que está sempre travado em frequência para o oscilador 1. Os osciladores primários, Osc 1 e Osc 2, compartilham um único conjunto de controles; o oscilador que está sendo controlado é selecionado pelo Oscilador trocar Após os ajustes em um oscilador, o outro pode ser selecionado e os mesmos controles usados para ajustar sua contribuição para o som geral, sem alterar as configurações do primeiro. Você pode reatribuir os controles entre os dois osciladores constantemente até obter o som desejado.
As descrições a seguir se aplicam igualmente aos dois osciladores, dependendo de qual estiver selecionado no momento:
O interruptor de forma de onda seleciona uma das quatro formas de onda fundamentais -
Seno,
Triângulo,
(ascendente) Dente de serra ou
Quadrado/Pulso. Os LEDs acima do interruptor confirmam a forma de onda selecionada no momento.
Os três controles Faixa, Grosseiro e Multar define a frequência fundamental do oscilador (ou tom). O Faixa O botão seleciona usando unidades tradicionais de "parada de órgão", onde 16' fornece a frequência mais baixa e 2' a mais alta. Cada duplicação do comprimento da parada reduz a frequência pela metade e, assim, transpõe a afinação de uma nota tocada na mesma posição em um teclado uma oitava abaixo. Quando Faixa estiver definido como 8', o teclado estará na afinação de concerto com o Dó central no centro. Os LEDs confirmam a duração do registro selecionada no momento.
O Grosseiro e Multar Os controles giratórios ajustam o tom em uma faixa de 1 oitava e 1 semitom, respectivamente. O display OLED mostra o valor do parâmetro para Grosseiro em semitons (12 semitons = 1 oitava) e Multar em centavos (100 centavos = 1 semitom).
A frequência de qualquer oscilador pode ser variada modulando-o com (ou ambos) o LFO 1 ou o envelope Mod Env. Os dois controles de Pitch, Profundidade LFO 1 e Profundidade do ambiente do mod
controlar a profundidade – ou intensidade – das respectivas fontes de modulação.
Observe que apenas um LFO – LFO 1 – é usado para modulação do oscilador. A afinação do oscilador pode ser variada em até cinco oitavas, mas o controle de profundidade do LFO 1 é calibrado para fornecer resolução mais precisa em valores de parâmetros mais baixos (menores que ±12), pois estes geralmente são mais úteis para fins musicais.
Dica
Você descobrirá que as seguintes configurações de parâmetros geram oscilações de afinação musicalmente úteis: 6 = um semitom 12 = um tom 22 = uma quinta perfeita 32 = uma oitava 56 = duas oitavas 80 = três oitavas
Valores negativos de Profundidade LFO 1 “inverter” a forma de onda do LFO modulante; o efeito disso será mais óbvio com formas de onda do LFO não senoidais.
Adicionar modulação LFO pode adicionar um vibrato agradável quando uma forma de onda LFO senoidal ou triangular é usada, e a velocidade do LFO não é definida nem muito alta nem muito baixa. Uma forma de onda LFO dente de serra ou quadrada produzirá efeitos bem mais dramáticos e incomuns.
Adicionar modulação de envelope pode gerar alguns efeitos interessantes, com a afinação do oscilador alterando-se ao longo da duração da nota conforme ela é tocada. O controle é centralizado e o display de LED exibe uma faixa de -63 a +63 conforme o ajuste é feito. Com o valor do parâmetro definido no máximo, a afinação do oscilador variará em oito oitavas. Um valor de parâmetro de 8 desloca a afinação do oscilador em uma oitava para o nível máximo do envelope de modulação (por exemplo, se a sustentação estiver no máximo). Valores negativos invertem o sentido da variação da afinação; ou seja, a afinação cairá durante a fase de ataque do envelope se Profundidade do ambiente do mod tem uma configuração negativa.
Quando a forma de onda do oscilador é definida como Quadrada/Pulso, o timbre do som de onda quadrada “nervoso” pode ser modificado variando a largura do pulso, ou ciclo de trabalho, da forma de onda.
A chave de fonte de modulação por largura de pulso permite que o ciclo de trabalho seja variado manualmente ou automaticamente. Quando definido como Manual, o Largura de pulso controlar
está habilitado; o intervalo de parâmetros é de 5 a 95, onde 50 corresponde a uma onda quadrada (um ciclo de trabalho de 50%). Configurações extremas no sentido horário e anti-horário produzem pulsos positivos ou negativos muito estreitos, com o som se tornando mais fino e mais "rouco" à medida que o controle é avançado.
A largura do pulso também pode ser modulada pelo Envelope de Modulação ou LFO 2 (ou ambos), movendo o interruptor para uma de suas outras posições. O efeito sonoro da modulação LFO na largura de pulso depende muito da forma de onda e da velocidade do LFO utilizadas, enquanto o uso da modulação de envelope pode produzir alguns bons efeitos tonais, com o conteúdo harmônico da nota mudando ao longo de sua duração.
Oscilador Sync é uma técnica de utilização de um oscilador (Osc 1 em Bass Station II) para adicionar harmônicos adicionais à forma de onda produzida, outra (Osc 2), fazendo com que a forma de onda do Osc 1 "reative" a do Osc 2 antes que um ciclo completo da forma de onda do Osc 2 tenha sido concluído. Isso produz uma gama interessante de efeitos sonoros, cuja natureza varia conforme a frequência do Osc 1 é alterada, e também depende da razão entre as frequências dos dois osciladores, já que os harmônicos adicionais podem ou não estar musicalmente relacionados à frequência fundamental. Os diagramas abaixo ilustram o processo.
Em geral, é aconselhável diminuir o volume do Osc 1 na seção Mixer para que você não ouça seu efeito. O Osc Sync é habilitado por uma função On-Key – Oscilador: Osc 1-2 sync (o D mais alto). O Sincronizar 1-2 LIDERADO
ilumina quando Sincronização Osc 1-2 é selecionado.
Além dos dois osciladores primários, Bass Station II Possui um oscilador secundário "sub-oitava", cuja saída pode ser adicionada à do Osc 1 e Osc 2 para criar excelentes sons graves. A frequência do sub-oscilador é sempre sincronizada com a do Osc 1, de modo que a afinação fica exatamente uma ou duas oitavas abaixo dela, de acordo com a configuração do Sub oscilador oitava trocar .
A forma de onda do sub oscilador é selecionável independentemente do Osc 1, com o Aceno trocar . As opções são:
onda senoidal,
uma onda de pulso estreita ou uma
onda quadrada.
Ambos os interruptores do suboscilador possuem conjuntos de LEDs associados para confirmar a configuração atual. A saída do suboscilador é alimentada para a seção Mixer, onde pode ser adicionada ao som do sintetizador conforme necessário.
O Bass Station II é essencialmente um sintetizador monofônico. No entanto, habilitar o modo parafônico oferece diferentes possibilidades de execução. Parafônico significa que você pode usar os dois osciladores separadamente e acompanhá-los em teclas distintas.
No modo monossintetizador, quando ambos os osciladores são ligados no volume máximo, eles rastreiam o teclado juntos, independentemente de estarem desafinados um do outro. Com o modo parafônico ativado, ao tocar duas teclas no teclado, você tem a possibilidade de separar os dois osciladores e tocá-los individualmente. No modo parafônico, os dois osciladores ainda compartilharão o mesmo amplificador e filtro.
Para ativar o modo parafônico, mantenha pressionado o botão de função e toque duas vezes Sincronização Osc 1-2O visor mudará para: P-0. Use os botões de valor do patch para habilitar (P-1) ou desabilitar (P-0) o modo parafônico. O modo parafônico pode ser salvo por patch. Por padrão, o modo parafônico está sempre desativado.
Para criar um pouco mais de destruição, agora é possível introduzir uma desafinação aleatória nos seus osciladores cada vez que uma tecla é pressionada. O erro segue uma função pseudoaleatória, então deve ser diferente a cada pressionamento, dando a impressão de um sintetizador analógico mais antigo.
Para ativar o erro do oscilador: segure a tecla de função e pressione Faixa de Pitch Bend duas vezes. A tela mudará para: E-0. Use as teclas de valor do patch para alterar este valor de 0 a 7. 0 significa nenhum erro e 7 representa um erro de no máximo aproximadamente 1 semitom.
O erro do oscilador pode ser salvo no patch. Por padrão, será 0 (sem erro). No modo parafônico, o erro será diferente para cada parte.
Por padrão, o Sub-Oscilador segue a afinação do oscilador 1. Agora, o Sub-Oscilador pode ser desafinado do oscilador 1 usando os controles Grosso/Fino. Isso significa que todos os 3 osciladores podem ser afinados em afinações diferentes para criar intervalos e acordes de tríade interessantes com o toque de uma única tecla.
Para ajustar a afinação do suboscilador, pressione e segure o botão Função tecla ao ajustar o oscilador Grosso/Fino controles de ajuste.
Quando a desafinação do suboscilador é definida como 0, ela corresponderá à desafinação do oscilador 1, que é o padrão.
As saídas das várias fontes sonoras podem ser mixadas em várias proporções para produzir o som geral do sintetizador, usando o que é essencialmente um mixer mono padrão 6 em 1.
Os dois osciladores e o sub oscilador têm controles de nível fixos dedicados, Osc 1 , Osc 2
e Sub
As outras três fontes – a fonte de ruído, a saída do modulador de anel e a entrada externa – “compartilham” um único controle de nível, embora qualquer combinação das três possa ser usada. Ruído/Toque/Ext trocar
atribui o quarto nível de controle
para uma dessas três fontes por vez; tendo definido o nível na mixagem para uma delas, você pode mover o interruptor
para uma posição diferente e adicione essa fonte à mixagem sem alterar o nível da primeira.
A soma criada no mixer a partir de várias fontes de sinal é alimentada para a seção de filtro. Bass Station IIA seção de filtros do é simples e tradicional e pode ser configurada com apenas um pequeno número de controles de função única.
O Tipo o switch seleciona um dos dois estilos de filtro: Clássico e Ácido.
Ácido configura a seção do filtro como um tipo passa-baixas de inclinação fixa, 4 polos (24 dB/oitava). Filtros passa-baixas rejeitam frequências mais altas, portanto, esta configuração de filtro será adequada para muitos tipos de sons graves. Este tipo de filtro é baseado nos designs simples de escada de diodos encontrados em vários sintetizadores analógicos populares na década de 1980 e possui um caráter sonoro particular. Quando Ácido é selecionado como o Tipo, o Declive e Forma os interruptores estão inoperantes.
Quando Tipo está definido para Clássico, o filtro é configurado como um tipo de variável, cujo Forma e Declive pode ser configurado com os interruptores. Um passa-baixo (LP), passa-faixa (BP) ou passa-alta (HP) característica pode ser selecionada com Forma; Declive define o grau de rejeição aplicado às frequências fora de banda; 24 dB posição dá uma inclinação mais acentuada do que a 12 dB; uma frequência fora de banda será atenuada mais severamente com a configuração mais íngreme.
O grande rotativo Freqüência controlar define a frequência de corte do Ácido tipo de filtro e do Clássico tipo de filtro quando Forma está definido para HP ou LP. Com um filtro passa-banda clássico configurado, Freqüência define a frequência central da banda de passagem.
Varrer a frequência do filtro manualmente imporá uma característica de “forte para suave” em quase qualquer som.
O Ressonância o controle adiciona ganho ao sinal em uma faixa estreita de frequências em torno da frequência definida pelo Freqüência controle. Pode acentuar consideravelmente o efeito do filtro de varredura. Aumentar o parâmetro de ressonância é bom para aprimorar a modulação da frequência de corte, criando um som agudo. Aumentar Ressonância também acentua a ação do Freqüência controle, dando-lhe um efeito mais pronunciado.
O parâmetro de frequência do filtro pode ser variado automaticamente — ou modulado — pela saída do LFO 2 e/ou do envelope de modulação. Qualquer um ou ambos os métodos de modulação podem ser usados, e cada um possui um controle de intensidade dedicado. Profundidade LFO 2 para LFO 2 e Profundidade do ambiente do mod
para o envelope de modulação. (Compare com o uso de LFO 1 e Mod Env para modular os osciladores.)
Observe que apenas um LFO – LFO 2 – é usado para modulação de filtro. A frequência do filtro pode ser variada em até oito oitavas.
Nota
Alguns exemplos da relação entre o parâmetro LFO 2 Depth e a frequência do filtro são os seguintes:
Valores negativos de Profundidade LFO 2 “inverter” a forma de onda do LFO modulante; o efeito disso será mais óbvio com formas de onda do LFO não senoidais.
Modular a frequência do filtro com um LFO pode produzir alguns efeitos incomuns do tipo "wah-wah". Definir o LFO 2 para uma velocidade muito baixa pode adicionar um endurecimento gradual e, em seguida, um toque de suavização ao som.
Quando a ação do filtro é acionada pelo Envelope 2, a ação do filtro muda ao longo da duração da nota. Ajustando cuidadosamente os controles do Envelope, isso pode produzir sons muito agradáveis, como, por exemplo, o conteúdo espectral do som que pode ser consideravelmente diferente durante a fase de ataque da nota em comparação com seu "fade-out". Profundidade do ambiente do mod permite controlar a "profundidade" e a "direção" da modulação; quanto maior o valor, maior a faixa de frequências que o filtro varrerá. Com o parâmetro definido em seu valor máximo, a frequência do filtro variará em uma faixa de oito oitavas quando o Envelope 2 Sustain estiver definido no máximo. Valores positivos e negativos fazem o filtro varrer em direções opostas, mas o resultado audível disso será ainda mais modificado pelo tipo de filtro em uso.
A seção de filtro inclui um gerador de acionamento (ou distorção) dedicado; Overdrive controlar ajusta o grau de tratamento de distorção aplicado ao sinal. O driver é adicionado antes do filtro.
O rastreamento de filtro ocorre quando a posição de corte da frequência do filtro rastreia o teclado. Isso permite controlar o quanto o corte do filtro será rastreado e gerar sons mais naturais, já que, normalmente, ao atingir registros mais agudos, os timbres se tornam mais brilhantes, como se um filtro estivesse abrindo e deixando passar frequências mais altas.
O rastreamento do filtro agora pode ser ajustado mantendo pressionada a tecla de função e pressionando a tecla Frequência do filtro Pressione a tecla duas vezes. O visor mudará para: F-0. Isso significa que o rastreamento do filtro está totalmente ativado.
Você pode usar os botões de valor do patch para alterar esse valor no intervalo de 0 a 7, onde 0 é rastreamento de filtro completo e 7 é nenhum rastreamento de filtro.
A configuração de rastreamento do filtro pode ser salva por patch. Por padrão, ela está sempre ativada.
Bass Station II Gera dois envelopes cada vez que uma tecla é pressionada, o que pode ser usado para modificar o som do sintetizador de diversas maneiras. Os controles de envelope são baseados no conhecido conceito ADSR.
O envelope ADSR pode ser visualizado mais facilmente considerando a amplitude (volume) de uma nota ao longo do tempo. O envelope que descreve a "vida útil" de uma nota pode ser dividido em quatro fases distintas:
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Ataque – o tempo que a nota leva para aumentar de zero (por exemplo, quando a tecla é pressionada) até seu nível máximo. Um tempo de ataque longo produz um efeito de "fade-in".
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Decadência – o tempo que leva para o nível cair do valor máximo atingido no final da fase de ataque para um novo nível, definido pelo parâmetro Sustain.
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Sustentar – este é um valor de amplitude e representa o volume da nota após as fases iniciais de ataque e decaimento – ou seja, enquanto a tecla é pressionada. Definir um valor baixo de Sustain pode gerar um efeito percussivo muito curto (desde que os tempos de ataque e decaimento sejam curtos).
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Liberar – Este é o tempo que o volume da nota leva para voltar a zero após a tecla ser solta. Um valor alto de Release fará com que o som permaneça audível (embora diminua de volume) após a tecla ser solta.
Embora o texto acima discuta o ADSR em termos de volume, observe que Bass Station II está equipado com dois geradores de envelope separados, denominados Amp Env e Mod Env.
Amp Env - o envelope de amplitude - é o envelope que controla a amplitude do sinal do sintetizador e é sempre roteado apenas para o VCA no estágio de saída (veja o Bass Station II diagrama de blocos na página 14).
Mod Env – o envelope de modulação - é encaminhado para várias outras seções de Bass Station II, onde pode ser usado para alterar outros parâmetros do sintetizador ao longo da duração da nota. São eles:
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Modulando o tom do Osc 1 e Osc 2, em um grau definido pelo Profundidade do ambiente do mod controlar
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Modulação da largura de pulso das saídas do Osc 1 e Osc 2 quando elas são definidas como formas de onda quadradas/pulsadas e a fonte de modulação de largura de pulso é alternada
está definido como Mod Env
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Modulando a frequência do filtro (quando o filtro está no modo Clássico), em um grau definido pelo Profundidade do ambiente do mod controlar
Bass Station II Possui um controle deslizante dedicado para cada parâmetro ADSR. O conjunto de controles deslizantes ajustará o(s) envelope(s) selecionado(s) pelo interruptor Env Select. : o envelope de amplitude, o envelope de modulação ou ambos juntos.
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Ataque - define o tempo de ataque da nota. Com o controle deslizante na posição mais baixa, a nota atinge seu nível máximo imediatamente após o pressionamento da tecla; com o controle deslizante na posição mais alta, a nota leva mais de 5 segundos para atingir seu nível máximo. Na metade do tempo, o tempo é de aproximadamente 250 ms.
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Decadência - define o tempo que a nota leva para decair do seu nível inicial até o definido pelo parâmetro Sustain. Com o controle deslizante na posição intermediária, o tempo é de aproximadamente 150 ms.
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Sustentar - define o volume da nota após a fase de decaimento. Um valor baixo de Sustain enfatizará o início da nota; manter o controle deslizante totalmente pressionado tornará a nota inaudível após o término do tempo de decaimento.
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Liberar - Muitos sons adquirem parte de sua personalidade a partir das notas que permanecem audíveis após a tecla ser solta; esse efeito de "pendurar" ou "desvanecer", com a nota desaparecendo suavemente e naturalmente (como em muitos instrumentos reais), pode ser muito eficaz. Com o controle deslizante ajustado na posição intermediária, o Tempo de Liberação será de aproximadamente 360 ms. Bass Station II tem um tempo máximo de liberação de mais de 10 segundos, mas tempos menores provavelmente serão mais úteis! A relação entre o valor do parâmetro e o Tempo de Liberação não é linear.
Mais controle sobre como as notas individuais soam com diferentes estilos de execução pode ser obtido com as diferentes configurações do Acionamento trocar .
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Solteiro – o(s) envelope(s) selecionado(s) é(são) acionado(s) para cada nota tocada isoladamente. No entanto, se estiver tocando em um estilo legato, o(s) envelope(s) não será(ão) acionado(s). Se o Tempo de planeio Se o controle estiver definido para algo diferente de totalmente anti-horário (desligado), o portamento será aplicado entre as notas, independentemente do estilo de execução. Veja Reativação de envelope.
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Multi – o(s) envelope(s) selecionado(s) é(são) sempre acionado(s) para cada nota tocada, independentemente do estilo de execução. Se o Tempo de planeio controlar
é definido como qualquer coisa diferente de totalmente anti-horário (desligado), o portamento é aplicado entre as notas, sejam elas tocadas em estilo legato ou não.
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Deslizamento automático – este modo funciona da mesma forma que Solteiro, mas o portamento é aplicado apenas às notas tocadas em estilo legato.
Dica
Como mencionado acima, o termo musical Legato significa "suavemente". Um estilo de teclado Legato é aquele em que pelo menos duas notas se sobrepõem. Isso significa que, ao tocar a melodia, você mantém a nota anterior (ou uma anterior) soando enquanto toca outra nota. Assim que essa nota estiver soando, você então solta a nota anterior.
O estilo legato de tocar é relevante para algumas possibilidades sonoras. No caso de Multi modo, é importante perceber que o envelope será reativado se houver algum "espaço" entre as notas.
É possível configurar tanto o seu mod quanto os envelopes de amplitude para serem reativados quando o estágio de decaimento terminar.
Isso pode ser ligado e desligado mantendo pressionada a tecla Função e pressionando a AmpEnv (para loop de envelope de amplitude) ou ModEnv (para loop de envelope de modulação) duas vezes. A tela mudará para: r-0. Use as teclas de valor do patch para alternar entre r-1 (reativação do envelope) ou r-0 (reativação do envelope).
As configurações podem ser armazenadas no patch. O valor padrão é sempre não reativar.
Como uma extensão do recurso de envelope de reativação descrito acima, os envelopes podem ser configurados para fazer loop indefinidamente, ou qualquer valor até 16 vezes.
O Reacionamento de Envelope deve estar ativado para que este recurso seja eficaz. Para ativar o Reacionamento de Envelope, mantenha pressionada a tecla Function e pressione as teclas de função Amp-Env ou Mod-Env duas vezes (até que o visor mude para r-0) e, em seguida, use os botões Patch </> para selecionar r-1.
Para definir o número de loops do envelope, mantenha pressionada a tecla Function e pressione a tecla Amp-Env ou Mod-Env três vezes (até que o visor mude para c-0). Quando definido como c-0, o envelope fará loops indefinidamente; esta é a configuração padrão. Selecione de c-[1-16] (usando os botões Patch </>) para definir o número de loops de 1 a 16.
O período de sustentação dos envelopes do amplificador e do modulador pode ser definido para um tempo fixo. Isso é especialmente útil para usar o Bass Station II para criar sons de bateria.
Quando ativo, o envelope passará para o estágio de liberação após um período de tempo definido após o estágio de sustentação, independentemente de a nota de disparo ser liberada ou não.
Ao habilitar a sustentação de duração fixa, o estágio de decaimento é removido do envelope. O controle deslizante de decaimento agora determinará a duração do estágio de sustentação do envelope.
Para alterar os envelopes para um modo de duração fixa, segure Função e pressione o Amp-Env ou Mod-Env Pressione a tecla quatro vezes (até que o visor mude para d-0). Ajuste o visor para d-1 para habilitar envelopes de duração fixa.
Quando ativados, os envelopes de sustentação de duração fixa substituem o recurso de reativação de envelope.
O Portamento faz com que as notas deslizem sequencialmente de uma para a outra à medida que são tocadas, em vez de pular imediatamente de uma nota para outra. O sintetizador memoriza a última nota tocada e o deslizamento começará a partir dela mesmo após a tecla ser solta. A duração do deslizamento é definida pelo controle Glide Time.
Por padrão, o mesmo tempo de planeio (portamento) é aplicado a todos os osciladores. No entanto, também é possível introduzir tempos de planeio diferentes entre o primeiro e o segundo osciladores.
Para ativar a Divergência de Deslizamento, mantenha pressionada a tecla Função e pressione a tecla Ganho de Entrada duas vezes. O visor exibirá (g-0). Selecione g-[1-15] (usando os botões Patch </>). O valor selecionado determina a velocidade de deslizamento do oscilador 2.
Quando a divergência de deslizamento está ativada, o oscilador 2 sempre deslizará mais lentamente que o oscilador 1.
Duas ferramentas adicionais de efeitos sonoros são fornecidas com Bass Station II: Mod. de filtro de distorção e oscilação.
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Distorção - isso adiciona uma quantidade controlada de distorção antes do VCA. Isso significa que a característica de distorção não mudará conforme a amplitude do sinal muda ao longo do tempo, como resultado do Envelope de Amplitude.
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Mod de filtro Osc – Isso permite que a frequência do filtro seja modulada diretamente pelo Oscilador 2. A intensidade do efeito resultante depende da configuração de controle, mas também de quase todos os parâmetros do Oscilador 2, por exemplo, alcance, tom, forma de onda, largura de pulso e qualquer modulação aplicada.
Bass Station II tem dois osciladores de baixa frequência (LFOs) separados, designados LFO 1 e LFO 2. Eles são idênticos em termos de recursos, mas suas saídas são roteadas para partes diferentes do sintetizador e, portanto, são usadas de forma diferente, conforme descrito abaixo:
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pode modular o tom do Osc 1 e/ou Osc 2; a quantidade de modulação é ajustada na seção do oscilador com o Profundidade LFO 1 controlar
.
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pode modular o tom do Osc 1 e Osc 2 através da roda Mod
, se habilitado pela função On-Key Mod Wh: LFO 1 para Osc Pitch (dó# mais baixo).
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pode modular o tom do Osc 1 e Osc 2 via aftertouch do teclado, se habilitado pela função On-Key Aftertouch: LFO 1 para Osc Pitch (F menor).
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pode modular a largura de pulso do Osc 1 e/ou Osc 2 quando Forma de onda está definido como Quadrado/Pulso e a chave de fonte de modulação de largura de pulso [18] está definida como LFO 2.
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pode modular a frequência do filtro; a quantidade de modulação é ajustada na seção de filtro com Profundidade LFO 2 controlar.
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pode modular a frequência do filtro através da roda Mod, se habilitado pela função On-Key Mod Wh: LFO 2 para filtrar frequência (D inferior).
As mudanças de forma de onda Selecione uma das quatro formas de onda: Triângulo, Dente de Serra (decrescente), Quadrado ou Amostra e Retenção. Os LEDs ao lado do interruptor confirmam a forma de onda selecionada.
A velocidade (ou frequência) de cada LFO é definida pelos controles rotativos quando o LFO Atraso/Velocidade trocar
está definido como Velocidade. A faixa de frequência é de zero a aproximadamente 190 Hz.
O vibrato costuma ser mais eficaz quando aplicado gradualmente, em vez de apenas "ligado"; Atraso O parâmetro define quanto tempo a saída do LFO leva para aumentar quando uma nota é tocada. O controle rotativo único (um por LFO) é usado para ajustar esse tempo quando o Atraso/Velocidade do LFO trocar
está no Atraso posição.
Essas funções On-Key (disponíveis para cada LFO independentemente) se relacionam com Atraso/Velocidade trocar no LFO seção do Bass Station II. Quando Atraso/Velocidade está definido para Velocidade, é possível estender sua função usando a função Speed/Sync On-Key. Configurando a função On-key Velocidade/Sincronização LFO 1 (através da tecla A inferior) para SPd (Velocidade) permite que a velocidade do LFO 1 seja controlada pelo controle rotativo
. Configurá-lo como Snc (Sync) reatribui a função deste controle e permite que a velocidade do LFO 1 seja sincronizada com um relógio MIDI interno ou externo, com base em um valor de sincronização selecionado pelo controle
Os valores de sincronização são exibidos no visor LED. Consulte a tabela de valores de sincronização na página 10. Tabela de valores de sincronização.
A mesma facilidade é aplicável ao LFO 2 pela função On-Key Velocidade/Sincronização LFO 2, que é selecionado pela tecla A# inferior.
Cada LFO é executado continuamente, 'em segundo plano'. Se Sincronização de teclas é Desligado, não há como prever onde a forma de onda estará quando uma tecla for pressionada. Pressionamentos consecutivos de uma tecla produzirão resultados variados. Configuração Sincronização de teclas para Sobre reinicia o LFO no início da forma de onda toda vez que uma tecla é pressionada.
A sincronização de teclas é ativada ou desativada para cada LFO independentemente pelas funções On-Key: LFO: Sincronização de teclas LFO 1 (sol inferior) e LFO: Sincronização de teclas LFO 2 (sol# mais baixo).
O efeito de Slew modifica a forma de onda do LFO. Bordas agudas tornam-se menos agudas à medida que o efeito Slew aumenta. O efeito disso pode ser ouvido selecionando "Quadrado" como forma de onda do LFO e definindo a taxa de variação bem baixa para que a saída, quando uma tecla é pressionada, alterne entre apenas dois tons. Aumentar o valor de Slew fará com que a transição entre os dois tons se torne um "deslizamento" em vez de uma mudança brusca. Isso é causado pelo deslocamento das bordas verticais da forma de onda quadrada do LFO.
O Slew é controlado pelas funções On-Key: LFO: Golpe LFO 1 (B inferior) e LFO: Golpeou o LFO 2 (C central). Pressione o Função/Saída botão e a tecla Slew LFO escolhida; em seguida, ajuste o valor do parâmetro usando a tecla Valor botões
. Imprensa Função/Saída novamente para sair do LFO Slew.
Nota
Matou tem efeito em todas as formas de onda do LFO, mas o efeito sonoro difere com a taxa e o tipo da forma de onda. Matou é aumentado, o tempo necessário para atingir a amplitude máxima é aumentado e pode, em última análise, nunca ser alcançado, embora a configuração na qual esse ponto é atingido varie com a forma de onda.
Bass Station II O versátil recurso Arpejador permite que arpejos de complexidade e ritmo variados sejam tocados e manipulados em tempo real. Quando o Arpejador é ativado e uma única tecla é pressionada, sua nota é reativada. Se você tocar um acorde, o Arpejador identifica suas notas e as toca individualmente em sequência (isso é chamado de padrão de arpejo ou "sequência de arpejos"); portanto, se você tocar uma tríade em Dó maior, as notas selecionadas serão Dó, Mi e Sol.
O Arpejador é ativado pressionando o botão Sobre botão ; o LED associado confirmará seu status.
O andamento da sequência de arpejos é definido pelo Tempo controlar ; você pode fazer a sequência tocar mais rápido ou mais devagar ajustando isso. A faixa é de 40 a 240 BPM, e o valor de BPM é exibido no visor de LED. Se Bass Station II estiver sendo sincronizado com um relógio MIDI externo, ele detectará automaticamente o relógio de entrada e desabilitará o controle de Tempo. O tempo da sequência de arpejos agora será determinado pelo relógio MIDI externo. Para visualizar o valor de BPM do relógio de entrada, ajuste levemente o controle de Tempo; isso mudará o display LED para mostrar a taxa de clock externa.
Dica
Se a fonte de clock MIDI externa for removida, o Arpejador continuará a girar no último andamento conhecido. No entanto, se você ajustar agora o Tempo controle, o relógio interno assumirá e substituirá a taxa do volante. O tempo do arp agora é governado pelo relógio interno e ajustável pelo controle de Tempo.
O Trava botão reproduz a sequência de arpejos selecionada repetidamente sem que as teclas sejam pressionadas. Trava também pode ser pressionado antes que o Arpejador seja habilitado. Quando o Arpejador é habilitado, Bass Station II tocará imediatamente a sequência de arpejos definida pelo último conjunto de notas tocadas, e fará isso indefinidamente.
O padrão arp é selecionado pelos três controles ,
&
: Ritmo, Modo Arp e Oitavas de Arpejo.
-
Ritmo – o arpejador vem com 32 sequências de arpejos predefinidas; use o Ritmo controle para selecionar uma. As sequências são numeradas de 1 a 32; o visor confirma o número da sequência selecionada. As sequências aumentam em complexidade rítmica à medida que os números aumentam; o Ritmo 1 é apenas uma série de semínimas consecutivas, e ritmos com números mais altos introduzem padrões mais complexos e notas de duração mais curta (semicolcheias).
-
Modo Arp – a configuração desta chave de 8 posições determina aproximadamente a ordem em que as notas que compõem a sequência serão tocadas:
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POSIÇÃO DO INTERRUPTOR |
DESCRIÇÃO |
COMENTÁRIOS |
|---|---|---|
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Acima |
Ascendente |
A sequência começa com a nota mais baixa tocada |
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Abaixo |
Descendente |
A sequência começa com a nota mais alta tocada |
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UpDn |
Subir/descer |
Alternativas de sequência |
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UpDn2 |
Como UpDn, mas as notas mais baixas e mais altas são tocadas duas vezes |
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Jogado |
Ordem das chaves |
A sequência compreende notas na ordem em que são tocadas |
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Aleatório |
Aleatório |
As notas tocadas são tocadas em uma sequência aleatória de variação contínua |
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Registro |
Veja a seção Sequenciador (O sequenciador) |
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Jogar |
Dica
Você deve dedicar algum tempo experimentando diferentes combinações de ritmo e modo Arp. Alguns padrões funcionam melhor em certos modos.
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Oitavas de Arpejo – permite adicionar oitavas superiores à sequência de arpejos. Quando definido como 2, a sequência é tocada normalmente e, em seguida, imediatamente tocada novamente uma oitava acima. Valores mais altos estendem esse processo adicionando oitavas superiores adicionais. Configurações diferentes de 1 têm o efeito de duplicar, triplicar, etc., a duração da sequência. As notas adicionais adicionadas duplicam a sequência original completa, mas deslocadas em oitavas. Assim, uma sequência de quatro notas tocada com Oitavas de Arpejo definido como 1 consistirá em oito notas quando Oitavas de Arpejo está definido como 2.
Este parâmetro arp é definido por meio de uma função On-Key, Arp: Swing (F# superior). Mantenha a tecla pressionada e ajuste o valor do parâmetro com o Patch/Valor botões Se o Swing for definido para um valor diferente do padrão de 50, alguns efeitos rítmicos interessantes podem ser obtidos. Valores mais altos aumentam o intervalo entre notas pares e ímpares, enquanto os intervalos entre notas pares e ímpares são correspondentemente encurtados. Valores mais baixos têm o efeito oposto. Este é um efeito mais fácil de experimentar do que de descrever!
Bass Station II Inclui um sequenciador de 32 notas, cujos controles estão incluídos na seção Arpejador. Os controles do sequenciador são marcados no painel de controle por texto preto sobre fundo branco e são: Registro, Jogar, SEQ, Legato, Descansar e SEQ Retrig. (Observe que SEQ, Legato e Descansar são “funções secundárias” do Oitavas de Arpejo controlar e o arp Sobre
e Trava
botões respectivamente.)
Podem ser gravadas até quatro sequências separadas, cada uma contendo até 32 notas (ou uma combinação de notas e pausas). Essas sequências são armazenadas em Bass Station II e são mantidos quando o sintetizador é desligado. Além disso, a sequência selecionada no momento também pode ser armazenada como parte de um patch.
Para gravar uma sequência, primeiro selecione qual dos quatro locais de memória (1 a 4) deve ser usado com o SEQ controlar . Defina o controle do modo Arp
para RegistroO visor LED confirmará o modo com rec. Toque a primeira nota (ou insira uma pausa – veja abaixo) e o visor LED mostrará "1"; ele então aumentará a cada nota/pausa subsequente tocada, até um máximo de 32 notas.
O sequenciador não registra a duração das notas ou pausas tocadas. Durante a reprodução, o ritmo da sequência é determinado pelo controle de ritmo do arp. ;
se uma sequência completa de 32 notas/pausas tiver sido gravada, nenhuma nota subsequente tocada será armazenada;
as sequências podem ser menores que 32 notas/pausas, se desejado, e você pode parar de gravar a qualquer momento.
Uma pausa (um período de silêncio da mesma duração de uma nota) pode ser gravada em uma sequência da mesma maneira que gravar uma nota pressionando o botão Descansar botão .
Se for necessário tocar duas ou mais notas de forma legato (independentemente do padrão selecionado pelo Ritmo controle), toque a primeira nota e então pressione o Legato botão Um traço '-' aparecerá no visor após o número do passo para indicar que o legato foi aplicado a esta nota. Esta e a nota seguinte serão tocadas em estilo legato. Da mesma forma, as notas podem ser ligadas (com duração estendida) de maneira semelhante, tocando a mesma nota em ambos os lados do traço '-' do legato. (Observe que não é possível ligar pausas desta forma.)
Pressionar o botão Legato repetidamente ativará e desativará a função legato/tie. Use-o para cancelar qualquer legato/tie aplicado a uma etapa do sequenciador. Após o cancelamento, o traço desaparecerá.
Depois que a sequência desejada for gravada, defina o controle do Modo Arp para JOGAR.
Sequências gravadas podem ser tocadas de diversas maneiras. Se você tocar a primeira nota da sequência gravada, o sequenciador tocará toda a sequência em sua tonalidade original. Por exemplo, se a primeira nota da sequência gravada foi Dó central, para reproduzir essa sequência em sua tonalidade original, você deve tocar Dó central. Se você tocar uma tonalidade diferente, a sequência será transposta, com a tonalidade tocada como a primeira nota da sequência. Por exemplo, se o Si grave for tocado, a sequência (que foi gravada a partir do Dó central) será transposta um semitom abaixo.
O ritmo da sequência pode ser alterado usando o Ritmo controlar de maneira semelhante à usada com o arpejador.
Este parâmetro de sequência é definido por meio de uma função On-Key, Arp: SEQ Retrig (o Sol superior).
Os ritmos disponíveis – conforme descrito na seção sobre arpejador – variam de dois compassos com uma única semínima a dois compassos com um padrão complexo de semicolcheias. O número de notas no padrão rítmico, portanto, varia de 8 (dois compassos com quatro semínimas cada) a 32 (dois compassos com 16 semicolcheias/pausas cada). No entanto, uma sequência gravada pode conter qualquer número de notas (até um máximo de 32), portanto, a duração da sequência pode não corresponder à duração do padrão rítmico selecionado. Isso pode ser aceitável, mas em alguns casos pode ser melhor encurtar a sequência para corresponder à duração do ritmo selecionado, ou seja, para ter uma sequência repetitiva que corresponda ao ritmo.
Quando definido como Ligado, o SEQ Retrig reativa a sequência a cada dois compassos, independentemente de a reprodução da sequência inteira ter sido concluída. Com SEQ Retrig definido para Desligado, a sequência será tocada na íntegra, mesmo que ela "envolva" o padrão rítmico.
Desenvolvido em colaboração com Richard D James (Aphex Twin), o Modo AFX permite atribuir múltiplas variações de parâmetros de patch (overlays) a teclas individuais. Isso permite que você tenha um patch diferente em cada tecla, trazendo amplas possibilidades para o Bass Station II.
Você pode começar com seu patch favorito e introduzir mudanças sutis conforme avança no teclado, construir sons de bateria e atribuí-los a determinadas teclas, usar o Arpejador para estruturar sobreposições ou até mesmo criar faixas completas inteiramente a partir do Bass Station II.
Uma sobreposição contém uma lista de valores de parâmetros que são carregados sobre o patch. Assim que uma tecla com sobreposição é pressionada, os valores de parâmetros armazenados na sobreposição são recuperados.
As sobreposições são organizadas em bancos de 25. Cada banco de 25 sobreposições é posicionado sobre as 25 notas das duas oitavas iniciais do teclado BSII (quando a oitava está definida como 0, C2 a C4).
Existem oito bancos de sobreposições, e qualquer uma delas pode ser carregada sobre qualquer patch. Por padrão, nenhuma sobreposição é selecionada em cada patch.
Para selecionar um banco de sobreposições, segure Função/Saída e pressione o Arp-Swing Pressione duas vezes. Usando os botões Patch < e >, escolha entre o-0 (sem sobreposições) e o-[1-8] (bancos de sobreposições 1-8).
Para modificar uma sobreposição, pressione e segure a tecla desejada e faça algumas alterações nos controles. As alterações serão aplicadas à tecla quando pressionada, e todas as outras permanecerão inalteradas.
Os bancos de sobreposições são independentes dos patches, permitindo que qualquer banco de sobreposições seja recuperado em qualquer patch. Por exemplo, você pode fazer alterações nas sobreposições do banco 1 ao usar o patch 1 e, em seguida, recuperar as sobreposições do banco 1 sobre qualquer outro patch. As alterações no banco 1 serão então aplicadas ao patch selecionado, criando novas variações no patch.
Por padrão, os bancos 1 a 4 contêm sobreposições predefinidas e os bancos 5 a 8 são deixados em branco. Ao atribuir um banco de sobreposições em branco a um patch, você ouvirá o patch "embaixo" da sobreposição ao pressionar uma tecla pela primeira vez.
Cada banco de sobreposições deve ser salvo individualmente. Para isso, acesse o menu de seleção de sobreposições (pressionando Função/Saída + Arp-Swing duas vezes) e pressione Salvar.
Quaisquer alterações não salvas serão apagadas ao alterar um banco de sobreposições. Alterar patches pode introduzir uma alteração em um banco de sobreposições diferente.
O banco de sobreposições selecionado é salvo no patch do sintetizador. Sobreposições individuais só podem ser salvas como parte de um banco. Para exportação de sobreposições individuais, consulte a seção de suporte do SysEx.
Os bancos de sobreposições podem ser limpos usando o software Novation Components na página Modo AFX. Os bancos de sobreposições padrão também podem ser restaurados a partir desta página. Sobreposições individuais podem ser limpas individualmente via SysEx (consulte "Suporte SysEx" abaixo).
É possível copiar e colar sobreposições de uma nota para outra no hardware.
Pressione e segure Função/Saída + Transpor (nessa ordem) para entrar no modo copiar e colar, disponível apenas quando um banco de sobreposições é selecionado. Enquanto segura Função/Saída + Transpor, pressione e segure uma tecla para copiar uma sobreposição (“CPY” é exibido na tela quando a sobreposição é copiada.
Com a tecla copiada ainda pressionada, a sobreposição pode ser colada em qualquer tecla pressionando a tecla desejada (a mensagem "PST" será exibida na tela). Uma sobreposição pode ser colada em qualquer número de teclas.
É possível proteger suas sobreposições contra gravação para permitir que você faça alterações de desempenho no sintetizador sem alterar as sobreposições acidentalmente. Para habilitar a proteção contra gravação, mantenha Função/Saída e pressione o Seq-Retrig pressione duas vezes e, em seguida, altere r-0 (somente leitura desabilitado) para 1 (somente leitura habilitado).
Essa proteção contra gravação se aplica somente às sobreposições.
Para uma lista completa dos parâmetros armazenados em sobreposições, consulte a tabela no final deste documento.
Os parâmetros de sobreposição são apenas os valores que se aplicam nota por nota. As configurações do arpejador e as configurações globais (de voz) não estão incluídas. A maioria dos controles de superfície e parâmetros nas teclas estão incluídos.
Para minimizar o número de controles, Bass Station II usa funções On-key para ajustar parâmetros de som que não são de desempenho.
Cada nota do teclado tem uma função específica na tecla, que está marcada no painel acima de cada tecla. Para usar uma função na tecla, pressione e segure a tecla Função/Saída botão e pressione a tecla correspondente à função desejada. O display LED piscará, mostrando o valor atual ou a configuração da função. Solte a tecla e a Função/Saída botão e use o Patch/Valor botões
para alterar o valor ou estado. Observe que algumas funções são do tipo "interruptor" – ou seja, Liga/Desliga, enquanto outras são "analógicas" e têm uma faixa típica de valores de parâmetros de -63 a +63. Quando o valor ou estado desejado for definido, pressione Função/Saída novamente para sair do modo On-key; se você não fizer mais ajustes, o tempo limite será atingido após 10 segundos.
Dica
Após selecionar a função On-key (com o visor LED piscando), o teclado retorna à operação normal. Isso permite que quaisquer alterações no som resultantes da alteração da função On-key sejam ouvidas ao vivo, se necessário.
Muitas das funções das teclas são descritas em outras partes do manual, incluindo quaisquer funções de múltiplos toques para recursos estendidos. A lista abaixo fornece um resumo dos parâmetros impressos no painel frontal do seu aparelho. Bass Station II.
Mod Wh: Frequência do filtro (embaixo C)
Além de variar manualmente a frequência de corte do filtro (com o Freqüência controlar ), com o Envelope de Modulação e com o LFO 2, você também pode usar a Roda de Modulação para variá-la. Este é um ótimo recurso em apresentações ao vivo. O valor do parâmetro determina efetivamente a faixa de controle disponível na roda. Valores positivos do parâmetro aumentam a frequência de corte do filtro à medida que a roda de modulação se afasta de você; valores negativos têm o efeito oposto.
Mod Wh: LFO 1 para OSC Pitch (dó# mais baixo)
O LFO 1 para OSC Pitch O parâmetro controla o grau em que o tom do oscilador (Osc 1 e Osc 2) é modificado pelo LFO 1 ao usar a roda Mod Esta função é somada a todos os outros controles de afinação do oscilador, portanto, seu efeito específico também dependerá das demais configurações de controle de afinação do oscilador. Valores positivos aumentam a modulação, resultando em uma variação máxima de afinação de 96 semitons, ou 8 oitavas. Valores negativos reduzem a modulação de afinação do oscilador em um valor máximo semelhante.
Mod Wh: LFO 2 para filtrar frequência (D inferior)
O LFO 2 para filtrar frequência parâmetro controla o grau em que a frequência do filtro é modificada pelo LFO 2 ao usar a roda Mod Esta função é somada a todos os outros controles de frequência do filtro, portanto, seu efeito específico também dependerá das demais configurações de controle de frequência do filtro. Valores positivos aumentam a modulação da frequência do filtro, valores negativos a diminuem.
Mod Wh: Osc 2 Passo (D# mais baixo)
O Parâmetro Osc 2 Pitch controla o grau em que o tom do Osc 2 é modificado ao usar a roda Mod Isso é útil para ampliar o Osc 2 em uma quantidade maior do que é possível usando a roda de afinação. Valores positivos aumentam a modulação, resultando em uma variação máxima de afinação de 96 semitons, ou 8 oitavas. Valores negativos reduzem a modulação de afinação do oscilador em uma quantidade máxima semelhante.
Aftertouch: Frequência do filtro (E menor)
O Parâmetro Freq. do filtro controla o grau em que a frequência do filtro é modificada pelo aftertouch (ou seja, a mudança na frequência do filtro é proporcional à quantidade de pressão aplicada à tecla após o toque). Valores positivos aumentam a modulação da frequência do filtro, valores negativos a diminuem.
Aftertouch: LFO 1 para tom OSC (F menor)
O Passo LFO 1 para OSC O parâmetro controla o grau em que a afinação do oscilador (tanto para Osc 1 quanto para Osc 2) é modificada pelo LFO 1 ao usar o aftertouch. Esta função é somada aos outros controles de afinação do oscilador, portanto, seu efeito específico também dependerá das outras configurações de controle de afinação do oscilador. Valores positivos aumentam a modulação, resultando em uma variação máxima de afinação de 95 semitons, ou 8 oitavas. Valores negativos reduzem a modulação da afinação do oscilador em um valor máximo similar.
Aftertouch: LFO 2 Velocidades (F# mais baixo)
O Parâmetro de velocidade LFO 2 controla o grau em que o aftertouch afeta a velocidade do LFO 2. Valores positivos aumentam a velocidade em proporção à quantidade de pressão aplicada à tecla. Valores negativos diminuem a velocidade do LFO 2.
LFO: Sincronização de teclas LFO 1 (sol inferior)
Contexto Sincronização de teclas LFO 1 A configuração On reinicia o LFO 1 no início da forma de onda sempre que uma tecla é pressionada. Se definida como Off, não é possível prever onde a forma de onda estará quando uma tecla for pressionada.
LFO: Sincronização de teclas LFO 2 (sol# mais baixo)
Contexto Sincronização de teclas LFO 2 A configuração On reinicia o LFO 2 no início da forma de onda sempre que uma tecla é pressionada. Se definida como Off, não é possível prever onde a forma de onda estará quando uma tecla for pressionada.
LFO: Velocidade/Sincronização LFO 1 (A inferior)
Esta função On-key está relacionada com Atraso/Velocidade trocar no LFO seção. Quando Atraso/Velocidade estiver definido como Velocidade, é possível estender sua função usando o Velocidade/Sincronização Função On-Key. Configuração Velocidade/Sincronização LFO 1 para Velocidade permite que a velocidade do LFO 1 seja controlada pelo controle rotativo
. Configurando para Sincronizar reatribui a função deste controle e permite que a velocidade do LFO 1 seja sincronizada com um relógio MIDI interno ou externo, com base em um valor de sincronização selecionado pelo controle
Os valores de sincronização são exibidos no visor LED. Consulte a tabela de valores de sincronização na página 10. Tabela de valores de sincronização.
LFO: Velocidade/Sincronização LFO 2 (A# mais baixo)
Esta função On-key opera de maneira semelhante a LFO: Velocidade/Sincronização LFO 1 acima.
LFO: LFO 1 girado (B inferior)
O efeito de Slew modifica o formato da onda do LFO 1. Bordas nítidas se tornam menos nítidas à medida que o valor de Slew aumenta.
LFO: Golpeou LFO 2 (C central)
Esta função On-key opera de maneira semelhante a Golpe LFO 1 acima, mas varia a variação para LFO 2.
Oscilador: Faixa de Pitch Bend (dó# maiúsculo)
O Faixa de Pitch Bend parâmetro determina o alcance máximo (em semitons) que uma nota pode ser aumentada ou diminuída usando a roda de afinação . É possível selecionar no máximo duas oitavas. Um valor positivo aumenta a altura de uma nota quando a roda de Pitch é girada "para frente" e diminui a altura quando ela é girada "para trás". Um valor negativo de Pitch Bend inverte essa relação.
Oscilador: Osc 1-2 sync (D superior)
Sincronização Osc 1-2 é uma técnica de usar o Osc 1 para adicionar harmônicos ao Osc 2 usando a forma de onda do oscilador 1 para reativar a do oscilador 2. Quando Sincronização OSC 1-2 está ligado, o LED Sync 1-2 [20] está aceso. Veja Os osciladores e o misturador para mais detalhes.
Velocidade: Amp Env (D# superior)
Esta função adiciona sensibilidade ao toque ao volume geral, de modo que, com valores de parâmetros positivos, quanto mais forte você tocar as teclas, mais alto será o som. Amplitude Velocidade definido como zero, o volume é o mesmo, independentemente de como as teclas são tocadas. A relação entre a velocidade com que uma nota é tocada e o volume é determinada pelo valor. Observe que valores negativos têm o efeito inverso.
Velocidade: Mod Env (E superior)
Como Amp Env adiciona sensibilidade ao toque ao volume, então Mod Env pode ser configurado para tornar o efeito de qualquer coisa controlada pelo envelope de modulação sensível ao toque. Com valores de parâmetro positivos, quanto mais forte você tocar as teclas, maior será o efeito da modulação. Observe que valores negativos têm o efeito inverso.
Porque Bass Station II pode gerar uma faixa dinâmica muito ampla – particularmente se a seção do filtro for ajustada próxima à auto-oscilação – pode ser desejável aplicar limitação à saída do sintetizador para controlar o nível do sinal. Esta função On-key aplica um limitador simples (não há outros controles) ao estágio VCA. É melhor ajustá-lo após todos os outros parâmetros de som terem sido ajustados; se possível, defina-o enquanto verifica o nível de saída no medidor de um mixer ou amplificador para garantir que nenhum corte ocorra enquanto quaisquer controles em execução são ajustados. À medida que o valor do parâmetro é aumentado, a limitação se torna mais severa, resultando em um som comprimido em um nível de saída mais baixo. Você pode ter que aumentar o volume externamente para compensar a limitação.
Arp: Swing (Fá sustenido superior)
Isso modifica o ritmo do padrão de arpejo atual. Veja Balanço de Arp para uma descrição completa.
Arp: Seq Retrig (sol superior)
Isso força uma repetição do padrão sequenciador atual, independentemente da duração do padrão arp. Veja Retrig sequencial para uma descrição completa.
Global: Canal MIDI (sol# superior)
Esta função On-key permite selecionar o canal MIDI a ser usado para transmitir e receber dados MIDI de/para outro equipamento (como o sequenciador MIDI da sua DAW). Mantenha pressionado o Botão de função/saída para baixo e pressione a nota Sol# superior. O visor piscará, mostrando o número do canal MIDI atual (1 se não tiver sido alterado do padrão de fábrica). Solte Função/SaídaAgora você pode usar as teclas Patch/Value para alterar o número do canal. O novo número do canal será armazenado e reativado após um desligamento.
Este controle determina se Bass Station II deve ser tocado em seu próprio teclado ou responder ao controle MIDI de um dispositivo externo, como um sequenciador MIDI ou teclado mestre. Definir Local para Sobre para usar o teclado e para Desligado se você for controlar o sintetizador externamente via MIDI ou usar Bass Station IIteclado e outros dispositivos MIDI externos.
Global: Sintonia (A# maiúsculo)
Faixa: -50 centavos a +50 centavos
Este parâmetro permite fazer ajustes mais precisos na afinação geral do sintetizador. Os incrementos são em centésimos (1/100 de semitom) e, portanto, definir o valor como ±50 afina o oscilador em um quarto de tom, a meio caminho entre dois semitons.
Global: Ganho de entrada (B superior)
Isso ajusta o ganho da entrada de áudio externa aplicada no painel traseiro EXT ENTRADA conector {6}. O valor padrão é zero (ganho unitário)
Use esta função On-key para transmitir os parâmetros atuais do sintetizador via MIDI como uma mensagem SysEx. Isso permite que você armazene Patches pessoais no seu computador para fins de backup. Os dados são transmitidos tanto pela porta USB quanto pelas saídas MIDI OUT no painel traseiro. Você pode transmitir apenas o Patch atual ou todos os 128. Mantenha pressionado o botão Função/Saída botão e pressione a tecla. O display mostrará onE. Mantendo o Função/Saída botão pressionado, pressione a tecla novamente e todos os parâmetros atuais do sintetizador serão transmitidos. Alternativamente, pressione a tecla Patch/Valor botões, o display mostrará Todos. Mantendo o Função/Saída botão pressionado, pressione a tecla novamente; Bass Station II agora transmitirá os parâmetros de todos os 128 Patches em sequência, para que você tenha um backup de todo o seu sintetizador.