Bass Station IILa sezione Oscillatore è composta da due oscillatori primari identici, più un oscillatore "sub-ottava" che è sempre bloccato in frequenza sull'Oscillatore 1. Gli oscillatori primari, Osc 1 e Osc 2, condividono un singolo set di controlli; l'oscillatore controllato è selezionato dal Oscillatore interruttore Dopo aver apportato le modifiche a un oscillatore, è possibile selezionare l'altro e utilizzare gli stessi controlli per regolarne il contributo al suono complessivo, senza alterare le impostazioni del primo. È possibile riassegnare i controlli tra i due oscillatori in qualsiasi momento fino a ottenere il suono desiderato.
Le descrizioni seguenti si applicano quindi in egual misura ai due oscillatori, a seconda di quale sia attualmente selezionato:
L'interruttore della forma d'onda seleziona una delle quattro forme d'onda fondamentali -
Seno,
Triangolo,
(in aumento) Dente di sega o
Quadra/Impulso. I LED sopra l'interruttore confermano la forma d'onda attualmente selezionata.
I tre controlli Allineare, Grossolano E Bene imposta la frequenza fondamentale dell'oscillatore (o tono). Il Allineare La selezione a pulsante avviene utilizzando le tradizionali unità "organo-registro", dove 16' indica la frequenza più bassa e 2' quella più alta. Ogni raddoppio della lunghezza del registro dimezza la frequenza e quindi traspone l'altezza di una nota suonata nella stessa posizione su una tastiera di un'ottava più bassa. Quando Allineare se impostato su 8', la tastiera sarà in tono da concerto con il Do centrale al centro. I LED confermano la lunghezza del registro attualmente selezionata.
IL Grossolano E Bene I controlli rotativi regolano l'altezza su un intervallo di 1 ottava e 1 semitono rispettivamente. Il display OLED mostra il valore del parametro per Grossolano in semitoni (12 semitoni = 1 ottava) e Bene in centesimi (100 centesimi = 1 semitono).
La frequenza di entrambi gli oscillatori può essere variata modulandola con uno (o entrambi) l'LFO 1 o l'inviluppo Mod Env. I due controlli Pitch, Profondità LFO 1 E Profondità Mod Env
controllare la profondità – o intensità – delle rispettive sorgenti di modulazione.
Si noti che per la modulazione dell'oscillatore viene utilizzato un solo LFO, l'LFO 1. L'altezza dell'oscillatore può essere variata fino a cinque ottave, ma il controllo di profondità dell'LFO 1 è calibrato per fornire una risoluzione più precisa a valori di parametro più bassi (inferiori a ±12), poiché questi sono generalmente più utili per scopi musicali.
Suggerimento
Scoprirai che le seguenti impostazioni dei parametri generano oscillazioni di tono musicalmente utili: 6 = un semitono 12 = un tono 22 = una quinta giusta 32 = un'ottava 56 = due ottave 80 = tre ottave
Valori negativi di Profondità LFO 1 “invertire” la forma d’onda modulante dell’LFO; l’effetto sarà più evidente con forme d’onda dell’LFO non sinusoidali.
L'aggiunta di modulazione LFO può conferire un piacevole vibrato quando si utilizza una forma d'onda LFO sinusoidale o triangolare, e la velocità dell'LFO non è impostata né troppo alta né troppo bassa. Una forma d'onda LFO a dente di sega o quadra produrrà effetti molto più intensi e insoliti.
L'aggiunta di modulazione dell'inviluppo può produrre effetti interessanti, con l'altezza dell'oscillatore che si modifica per tutta la durata della nota suonata. Il controllo è "centre-off" e il display a LED mostra un intervallo da -63 a +63 durante la regolazione. Con il valore del parametro impostato al massimo, l'altezza dell'oscillatore varierà su otto ottave. Un valore del parametro pari a 8 sposta l'altezza dell'oscillatore di un'ottava per raggiungere il livello massimo dell'inviluppo di modulazione (ad esempio, se il sustain è al massimo). Valori negativi invertono il senso della variazione di altezza; ovvero, l'altezza calerà durante la fase di attacco dell'inviluppo se Profondità Mod Env ha un'impostazione negativa.
Quando la forma d'onda dell'oscillatore è impostata su Quadra/Impulso, il timbro del suono dell'onda quadra "tagliente" può essere modificato variando la larghezza dell'impulso, o ciclo di lavoro, della forma d'onda.
Interruttore della sorgente di modulazione della larghezza di impulso consente di variare il ciclo di lavoro manualmente o automaticamente. Quando impostato su Manuale, IL Larghezza di impulso controllare
è abilitato; l'intervallo del parametro è compreso tra 5 e 95, dove 50 corrisponde a un'onda quadra (un duty cycle del 50%). Impostazioni estreme in senso orario e antiorario producono impulsi positivi o negativi molto stretti, con il suono che diventa più sottile e "acuto" man mano che il controllo viene avanzato.
La larghezza dell'impulso può anche essere modulata da uno (o entrambi) l'inviluppo di modulazione o l'LFO 2, spostando l'interruttore in una delle sue altre posizioni. L'effetto sonoro della modulazione dell'LFO sulla larghezza dell'impulso dipende molto dalla forma d'onda dell'LFO e dalla velocità utilizzata, mentre l'uso della modulazione dell'inviluppo può produrre buoni effetti tonali, con il contenuto armonico della nota che cambia nel corso della sua durata.
Oscillator Sync è una tecnica che utilizza un oscillatore (Osc 1 su Bass Station II) per aggiungere armoniche aggiuntive alla forma d'onda prodotta da un'altra (Osc 2), facendo in modo che la forma d'onda di Osc 1 "riattivasse" quella di Osc 2 prima che un ciclo completo della forma d'onda di Osc 2 fosse completato. Questo produce un'interessante gamma di effetti sonori, la cui natura varia al variare della frequenza di Osc 1 e dipende anche dal rapporto tra le frequenze dei due oscillatori, poiché le armoniche aggiuntive possono essere o meno musicalmente correlate alla frequenza fondamentale. I diagrammi seguenti illustrano il processo.
In generale, è consigliabile abbassare il volume di Osc 1 nella sezione Mixer in modo da non sentirne l'effetto. Osc Sync è abilitato da una funzione On-Key – Oscillatore: Osc 1-2 sync (il Re più alto). Il Sincronizzazione 1-2 GUIDATO
si illumina quando Sincronizzazione Osc 1-2 è selezionato.
Oltre ai due oscillatori primari, Bass Station II ha un oscillatore secondario "sub-ottava", la cui uscita può essere aggiunta a quella di Osc 1 e Osc 2 per creare ottimi suoni bassi. La frequenza del sub-oscillatore è sempre agganciata a quella di Osc 1, in modo che l'altezza sia esattamente una o due ottave sotto di essa, a seconda dell'impostazione di Ottava del sub-oscillatore interruttore .
La forma d'onda del sub-oscillatore è selezionabile indipendentemente da Osc 1, con l' Onda interruttore Le opzioni sono:
onda sinusoidale,
un'onda di impulso stretta o una
onda quadra.
Entrambi gli interruttori del sub-oscillatore sono dotati di LED per confermare l'impostazione corrente. L'uscita del sub-oscillatore viene inviata alla sezione Mixer, dove può essere aggiunta al suono del synth nella misura desiderata.
IL Bass Station II è essenzialmente un sintetizzatore monofonico. Tuttavia, abilitando la modalità parafonica si aprono diverse possibilità esecutive. Parafonico significa che è possibile utilizzare i due oscillatori separatamente e tracciarli su tasti diversi.
In modalità monosynth, quando entrambi gli oscillatori sono attivati, seguono la tastiera insieme, indipendentemente dal fatto che siano scordati l'uno dall'altro. Con la modalità parafonica abilitata, quando si suonano 2 tasti sulla tastiera è possibile separare i 2 oscillatori e suonarli individualmente. In modalità parafonica, i 2 oscillatori condivideranno comunque lo stesso amplificatore e filtro.
Per abilitare la modalità parafonica, tieni premuto il tasto funzione e tocca due volte Sincronizzazione Osc 1-2Il display cambierà in: P-0. Utilizzare i pulsanti del valore della patch per abilitare (P-1) o disabilitare (P-0) la modalità parafonica. La modalità parafonica può essere salvata per ogni patch. Per impostazione predefinita, la modalità parafonica è sempre disattivata.
Per creare un po' più di carneficina, ora è possibile introdurre una detune casuale negli oscillatori ogni volta che si preme un tasto. L'errore segue una funzione pseudo-casuale, quindi dovrebbe essere diverso ogni volta che si preme, dando l'impressione di un vecchio sintetizzatore analogico.
Per attivare l'errore dell'oscillatore: tenere premuto il tasto funzione e premere Gamma di pitch bend Due volte. Lo schermo cambierà in: E-0. Utilizzare i tasti del valore della patch per modificare questo valore da 0 a 7. 0 indica nessun errore e 7 rappresenta un errore massimo di circa 1 semitono.
L'errore dell'oscillatore può essere salvato nella patch. Di default sarà 0 (nessun errore). In modalità parafonica, l'errore sarà diverso per ogni parte.
Per impostazione predefinita, il sub-oscillatore segue l'intonazione dell'oscillatore 1. Ora è possibile scordare l'intonazione del sub-oscillatore rispetto all'oscillatore 1 utilizzando i controlli Coarse/Fine. Ciò significa che tutti e 3 gli oscillatori possono essere accordati su altezze diverse per creare intervalli e accordi di triade interessanti con la semplice pressione di un singolo tasto.
Per regolare l'accordatura del sub-oscillatore, tenere premuto il tasto Funzione tasto durante la regolazione dell'oscillatore Grossolana/Fine controlli di sintonizzazione.
Quando il detune del sub-oscillatore è impostato su 0, corrisponderà al detune dell'oscillatore 1, che è l'impostazione predefinita.
Le uscite delle varie sorgenti sonore possono essere mixate insieme in varie proporzioni per produrre il suono complessivo del sintetizzatore, utilizzando quello che è essenzialmente un mixer mono standard 6 in 1.
I due oscillatori e il sub-oscillatore hanno controlli di livello fissi dedicati, Osc 1 , Osc 2
E Sub
Le altre tre sorgenti – la sorgente di rumore, l'uscita del modulatore ad anello e l'ingresso esterno – "condividono" un singolo controllo di livello, anche se è possibile utilizzare qualsiasi combinazione delle tre. Rumore/Suoneria/Est. interruttore
assegna il controllo di quarto livello
a una di queste tre sorgenti alla volta; dopo aver impostato il livello nel mix per una di esse, è possibile spostare l'interruttore
in una posizione diversa e aggiungere quella sorgente al mix senza alterare il livello della prima.
La somma creata nel mixer dalle varie sorgenti di segnale viene inviata alla sezione filtri. Bass Station IILa sezione filtro è semplice e tradizionale e può essere configurata con solo un numero limitato di controlli monofunzione.
IL Tipo l'interruttore seleziona uno dei due stili di filtro: Classico E Acido.
Acido Configura la sezione filtro come passa-basso a pendenza fissa, a 4 poli (24 dB/ottava). I filtri passa-basso respingono le frequenze più alte, quindi questa impostazione del filtro è adatta a molti tipi di suoni bassi. Questo tipo di filtro si basa sui semplici design a diodo a scala presenti in vari sintetizzatori analogici popolari negli anni '80 e possiede un carattere sonoro particolare. Quando Acido è selezionato come Tipo, IL Pendenza E Forma gli interruttori non sono operativi.
Quando Tipo è impostato su Classico, il filtro è configurato come un tipo di variabile, il cui Forma E Pendenza può essere impostato con gli interruttori. Un passa-basso (LP), passa-banda (BP) o passa-alto (HP) la caratteristica può essere selezionata con Forma; Pendenza imposta il grado di rigetto applicato alle frequenze fuori banda; 24 dB la posizione dà una pendenza più ripida rispetto alla 12 dB; una frequenza fuori banda verrà attenuata più sensibilmente con un'impostazione più ripida.
Il grande rotativo Frequenza controllare imposta la frequenza di taglio del Acido tipo di filtro e del Classico tipo di filtro quando Forma è impostato su HP O LPCon un filtro passa-banda classico configurato, Frequenza imposta la frequenza centrale della banda passante.
Regolando manualmente la frequenza del filtro si imporrà una caratteristica "da dura a morbida" a quasi tutti i suoni.
IL Risonanza il controllo aggiunge guadagno al segnale in una stretta banda di frequenze attorno alla frequenza impostata dal Frequenza Controllo. Può accentuare considerevolmente l'effetto filtro sweep. Aumentare il parametro di risonanza è utile per migliorare la modulazione della frequenza di taglio, creando un suono tagliente. Aumentare Risonanza accentua anche l'azione del Frequenza controllo, conferendogli un effetto più pronunciato.
Il parametro Frequency del filtro può essere variato automaticamente, o modulato, dall'uscita dell'LFO 2 e/o dall'inviluppo di modulazione. È possibile utilizzare uno o entrambi i metodi di modulazione, ognuno con un controllo di intensità dedicato. Profondità LFO 2 per LFO 2 e Profondità Mod Env
per l'inviluppo di modulazione. (Confronta con l'uso di LFO 1 e Mod Env per la modulazione degli oscillatori.)
Si noti che per la modulazione del filtro viene utilizzato un solo LFO, l'LFO 2. La frequenza del filtro può essere variata fino a otto ottave.
Nota
Ecco alcuni esempi della relazione tra il parametro Profondità dell'LFO 2 e la frequenza del filtro:
Valori negativi di Profondità LFO 2 “invertire” la forma d’onda modulante dell’LFO; l’effetto sarà più evidente con forme d’onda dell’LFO non sinusoidali.
Modulare la frequenza del filtro con un LFO può produrre effetti insoliti tipo "wah-wah". Impostare LFO 2 a una velocità molto bassa può aggiungere un graduale indurimento e poi ammorbidimento al suono.
Quando l'azione del filtro viene attivata dall'Envelope 2, l'azione del filtro cambia per tutta la durata della nota. Regolando attentamente i controlli dell'Envelope, si possono ottenere suoni molto gradevoli, come ad esempio, il contenuto spettrale del suono può essere reso notevolmente diverso durante la fase di attacco della nota rispetto al suo "fade-out". Profondità Mod Env Permette di controllare la "profondità" e la "direzione" della modulazione; più alto è il valore, maggiore sarà l'intervallo di frequenze su cui il filtro opererà. Con il parametro impostato al massimo, la frequenza del filtro varierà su un intervallo di otto ottave quando Envelope 2 Sustain è impostato al massimo. Valori positivi e negativi fanno sì che il filtro esegua l'oscillazione in direzioni opposte, ma il risultato udibile sarà ulteriormente modificato dal tipo di filtro in uso.
La sezione filtro comprende un generatore di unità (o distorsione) dedicato; Overdrive controllare Regola il grado di distorsione applicato al segnale. Il drive viene aggiunto prima del filtro.
Il tracking del filtro si verifica quando la posizione di taglio della frequenza del filtro segue la tastiera. Questo permette di controllare quanto il taglio del filtro verrà tracciato e di ottenere suoni più naturali, poiché in genere, entrando nei registri più alti, i timbri diventano più brillanti, proprio come accade quando un filtro si apre e lascia passare le frequenze più alte.
Il monitoraggio del filtro può ora essere regolato tenendo premuto il tasto funzione e premendo il tasto Frequenza del filtro tasto due volte. Il display cambierà in: F-0 Ciò significa che il monitoraggio del filtro è completamente attivo.
È possibile utilizzare i pulsanti del valore della patch per modificare questo valore nell'intervallo 0-7, dove 0 indica il tracciamento completo del filtro e 7 indica nessun tracciamento del filtro.
L'impostazione di tracciamento del filtro può essere salvata per ogni patch. Per impostazione predefinita, è sempre completamente attiva.
Bass Station II Genera due inviluppi ogni volta che si preme un tasto, che possono essere utilizzati per modificare il suono del sintetizzatore in vari modi. I controlli degli inviluppi si basano sul familiare concetto ADSR.
L'inviluppo ADSR può essere visualizzato più facilmente considerando l'ampiezza (volume) di una nota nel tempo. L'inviluppo che descrive la "vita" di una nota può essere suddiviso in quattro fasi distinte:
-
Attacco – il tempo impiegato dalla nota per passare da zero (ad esempio, quando si preme il tasto) al suo livello massimo. Un tempo di attacco lungo produce un effetto "fade-in".
-
Decadimento – il tempo impiegato dal livello per scendere dal valore massimo raggiunto al termine della fase di attacco ad un nuovo livello, definito dal parametro Sustain.
-
Sostenere – questo è un valore di ampiezza e rappresenta il volume della nota dopo le fasi iniziali di attacco e decadimento, ovvero mentre si tiene premuto il tasto. Impostare un valore basso di Sustain può produrre un effetto percussivo molto breve (a condizione che i tempi di attacco e decadimento siano brevi).
-
Pubblicazione – Questo è il tempo necessario affinché il volume della nota torni a zero dopo aver rilasciato il tasto. Un valore elevato di Release farà sì che il suono rimanga udibile (sebbene diminuisca di volume) dopo aver rilasciato il tasto.
Sebbene quanto sopra discussa l'ADSR in termini di volume, si noti che Bass Station II è dotato di due generatori di inviluppo separati, denominati Amp Env E Mod Env.
Amp Env - l'inviluppo di ampiezza - è l'inviluppo che controlla l'ampiezza del segnale del sintetizzatore e viene sempre indirizzato solo al VCA nello stadio di uscita (vedere Bass Station II schema a blocchi a pagina 14).
Mod Env – l'inviluppo di modulazione - viene instradato verso varie altre sezioni di Bass Station II, dove può essere utilizzato per modificare altri parametri del sintetizzatore per tutta la durata della nota. Questi sono:
-
Modulazione del tono di Osc 1 e Osc 2, ad un grado impostato dal Profondità Mod Env controllare
-
Modulazione della larghezza dell'impulso delle uscite Osc 1 e Osc 2 quando sono impostate su forme d'onda quadrate/a impulsi e sull'interruttore della sorgente di modulazione della larghezza dell'impulso
è impostato su Mod Env
-
Modulazione della frequenza del filtro (quando il filtro è in modalità Classica), ad un grado impostato dal Profondità Mod Env controllare
Bass Station II Dispone di un controllo a cursore dedicato per ciascun parametro ADSR. Il set di cursori regolerà l'inviluppo selezionato dall'interruttore Env Select. : l'inviluppo di ampiezza, l'inviluppo di modulazione o entrambi insieme.
-
Attacco - imposta il tempo di attacco della nota. Con il cursore nella posizione più bassa, la nota raggiunge il suo livello massimo immediatamente dopo aver premuto il tasto; con il cursore nella posizione più alta, la nota impiega oltre 5 secondi per raggiungere il suo livello massimo. A metà corsa, il tempo è di circa 250 ms.
-
Decadimento - imposta il tempo impiegato dalla nota per decadere dal suo livello iniziale a quello definito dal parametro Sustain. Con il cursore in posizione centrale, il tempo è di circa 150 ms.
-
Sostenere - imposta il volume della nota dopo la fase di decadimento. Un valore basso di Sustain enfatizzerà l'inizio della nota; abbassando completamente il cursore, la nota diventerà inudibile una volta trascorso il tempo di decadimento.
-
Pubblicazione - Molti suoni acquisiscono parte del loro carattere dalle note che rimangono udibili dopo aver rilasciato il tasto; questo effetto "sospeso" o "dissolvenza", con la nota che si spegne dolcemente e naturalmente (come accade con molti strumenti reali), può essere molto efficace. Con il cursore impostato a metà, il tempo di rilascio sarà di circa 360 ms. Bass Station II Ha un tempo di rilascio massimo di oltre 10 secondi, ma tempi più brevi saranno probabilmente più utili! La relazione tra il valore del parametro e il tempo di rilascio non è lineare.
Un ulteriore controllo su come suonano le singole note con diversi stili di esecuzione può essere ottenuto con le diverse impostazioni del Innesco interruttore .
-
Separare – l'envelope selezionato/i viene/vengono attivato/i per ogni nota suonata singolarmente. Tuttavia, se si suona in stile legato, l'envelope/gli inviluppi non verranno attivati. Se Tempo di planata se il controllo è impostato su qualsiasi posizione diversa da completamente antioraria (off), il portamento viene applicato tra le note indipendentemente dallo stile di esecuzione. Vedi Riattivazione dell'involucro.
-
Multi: l'envelope selezionata viene sempre attivata per ogni nota suonata, indipendentemente dallo stile di esecuzione. Se Tempo di planata controllare
se impostato su un valore diverso da quello completamente antiorario (off), il portamento viene applicato tra le note, indipendentemente dal fatto che vengano suonate in stile legato o meno.
-
Autoglide – questa modalità funziona allo stesso modo di Separare, ma il portamento viene applicato solo alle note suonate in stile legato.
Suggerimento
Come accennato in precedenza, il termine musicale "legato" significa "dolcemente". Uno stile di tastiera legato è quello in cui almeno due note si sovrappongono. Ciò significa che, mentre si suona la melodia, si mantiene la nota precedente (o una nota antecedente) in esecuzione mentre si suona un'altra nota. Una volta che la nota suona, si rilascia la nota precedente.
Lo stile di esecuzione legato è rilevante per alcune possibilità sonore. Nel caso di Multi modalità, è importante comprendere che l'envelope verrà riattivata se rimane uno "spazio vuoto" tra le note.
È possibile configurare sia gli inviluppi di mod che quelli di ampiezza in modo che vengano riattivati una volta terminata la fase di decadimento.
È possibile attivarlo e disattivarlo tenendo premuto il tasto Funzione e premendo il tasto AmpEnv (per il looping dell'inviluppo di ampiezza) o ModEnv (per il loop dell'inviluppo di modulazione) due volte. La schermata cambierà in: r-0. Utilizzare i tasti del valore della patch per passare da r-1 (l'inviluppo si riattiva) a r-0 (l'inviluppo non si riattiva).
Le impostazioni possono essere salvate nella patch. L'impostazione predefinita è sempre "non riattivare".
Come estensione della funzionalità di riattivazione delle envelope descritta sopra, le envelope possono essere impostate in modo da ripetersi indefinitamente o per un valore fino a 16 volte.
Affinché questa funzione sia efficace, è necessario che l'Envelope Retriggering sia attivato. Per attivarlo, tenere premuto Function e premere due volte i tasti funzione Amp-Env o Mod-Env (finché il display non visualizza r-0), quindi utilizzare i pulsanti Patch </> per selezionare r-1.
Per impostare il numero di cicli dell'envelope, tieni premuto Function e premi il tasto Amp-Env o Mod-Env tre volte (finché il display non cambia in c-0). Impostando c-0, l'envelope eseguirà un ciclo indefinito; questa è l'impostazione predefinita. Seleziona c-[1-16] (utilizzando i pulsanti Patch </>) per impostare il numero di cicli da 1 a 16.
Il periodo di sustain degli inviluppi dell'amplificatore e della modulazione può essere impostato su un tempo fisso. Questo è particolarmente utile per l'utilizzo di Bass Station II per progettare i suoni della batteria.
Quando è attivo, l'envelope passerà alla fase di rilascio un periodo di tempo stabilito dopo la fase di sustain, indipendentemente dal fatto che la nota di attivazione venga rilasciata o meno.
Abilitando il sustain a durata fissa, la fase di decadimento viene rimossa dall'inviluppo. Il cursore di decadimento ora determinerà la durata della fase di sustain dell'inviluppo.
Per modificare le buste in una modalità a durata fissa, tenere premuto Funzione e premere il tasto Amp-Env O Mod-Env tasto quattro volte (finché il display non cambia in d-0). Impostare il display su d-1 per abilitare gli inviluppi a durata fissa.
Se abilitate, le envelope di sustain a durata fissa sostituiscono la funzione di riattivazione delle envelope.
Il portamento fa sì che le note scorrano in sequenza da una all'altra mentre vengono suonate, anziché saltare immediatamente da un tono all'altro. Il sintetizzatore ricorda l'ultima nota suonata e il glide partirà da quella nota anche dopo aver rilasciato il tasto. La durata del glide è impostata dal controllo Glide Time.
Per impostazione predefinita, lo stesso tempo di glide (portamento) viene applicato a tutti gli oscillatori. Tuttavia, è anche possibile impostare tempi di glide diversi tra il primo e il secondo oscillatore.
Per attivare la Glide Divergence, tieni premuto Function e premi due volte il tasto Input Gain. Il display mostrerà (g-0). Seleziona g-[1-15] (utilizzando i pulsanti Patch </>). Il valore selezionato determina la velocità di scorrimento dell'oscillatore 2.
Quando la divergenza di planata è abilitata, l'oscillatore 2 planerà sempre più lentamente dell'oscillatore 1.
Sono forniti due strumenti aggiuntivi per gli effetti sonori Bass Station II: Mod. Filtro Distorsione e Osc.
-
Distorsione - questo aggiunge una quantità controllata di distorsione prima del VCA. Ciò significa che le caratteristiche di distorsione non cambieranno al variare dell'ampiezza del segnale nel tempo, a causa dell'inviluppo di ampiezza.
-
Mod filtro Osc – Ciò consente di modulare la frequenza del filtro direttamente tramite l'Oscillatore 2. L'intensità dell'effetto risultante dipende dall'impostazione del controllo, ma anche da quasi tutti i parametri dell'Oscillatore 2, ad esempio intervallo, altezza, forma d'onda, larghezza dell'impulso e qualsiasi modulazione applicata.
Bass Station II ha due oscillatori a bassa frequenza (LFO) separati, denominati LFO 1 e LFO 2. Sono identici in termini di caratteristiche, ma le loro uscite sono indirizzate a parti diverse del sintetizzatore e vengono quindi utilizzate in modo diverso, come descritto di seguito:
-
può modulare l'altezza di Osc 1 e/o Osc 2; la quantità di modulazione viene regolata nella sezione Oscillatore con Profondità LFO 1 controllare
.
-
può modulare il pitch di Osc 1 e Osc 2 tramite la rotella Mod
, se abilitato dalla funzione On-Key Mod Wh: LFO 1 a Osc Pitch (C# inferiore).
-
può modulare l'altezza di Osc 1 e Osc 2 tramite aftertouch della tastiera, se abilitato dalla funzione On-Key Aftertouch: LFO 1 a Osc Pitch (Fa inferiore).
-
può modulare la larghezza dell'impulso di Osc 1 e/o Osc 2 quando Forma d'onda è impostato su Quadrato/Impulso e l'interruttore della sorgente di modulazione della larghezza di impulso [18] è impostato su LFO 2.
-
può modulare la frequenza del filtro; la quantità di modulazione viene regolata nella sezione Filtro con Profondità LFO 2 controllare.
-
può modulare la frequenza del filtro tramite la rotella Mod, se abilitata dalla funzione On-Key Mod Wh: LFO 2 per filtrare la frequenza (Re inferiore).
Gli interruttori di forma d'onda Seleziona una delle quattro forme d'onda: Triangolare, Dente di sega (discendente), Quadrata o Sample and Hold. I LED accanto all'interruttore confermano la forma d'onda attualmente selezionata.
La velocità (o frequenza) di ciascun LFO è impostata dai controlli rotativi quando l'LFO Ritardo/Velocità interruttore
è impostato su Velocità. La gamma di frequenza va da zero a circa 190 Hz.
Il vibrato è spesso più efficace quando è attenuato, piuttosto che semplicemente "acceso"; Ritardo Il parametro imposta il tempo impiegato dall'uscita dell'LFO per aumentare quando viene suonata una nota. Il singolo controllo rotativo (uno per LFO) viene utilizzato per regolare questo tempo quando il Ritardo/velocità LFO interruttore
è nel Ritardo posizione.
Queste funzioni On-Key (disponibili per ogni LFO in modo indipendente) sono correlate a Ritardo/Velocità interruttore nel LFO sezione del Bass Station II. Quando Ritardo/Velocità è impostato su Velocità, è possibile estenderne la funzione utilizzando la funzione Speed/Sync On-Key. Impostazione della funzione On-Key Velocità/sincronizzazione LFO 1 (tramite il tasto A inferiore) a SPd (velocità) consente di controllare la velocità dell'LFO 1 tramite il controllo rotativo
Impostandolo su Snc (Sync) si riassegna la funzione di questo controllo e si consente di sincronizzare la velocità dell'LFO 1 con un clock MIDI interno o esterno, in base a un valore di sincronizzazione selezionato dal controllo.
I valori di sincronizzazione sono visualizzati sul display LED. Vedere la tabella dei valori di sincronizzazione su Tabella dei valori di sincronizzazione.
La stessa funzionalità è applicabile all'LFO 2 tramite la funzione On-Key Velocità/sincronizzazione LFO 2, che viene selezionato dal tasto La# inferiore.
Ogni LFO funziona continuamente, "in background". Se Sincronizzazione dei tasti È Spento, non c'è modo di prevedere dove si troverà la forma d'onda quando si preme un tasto. Pressioni consecutive di un tasto produrranno risultati variabili. Impostazione Sincronizzazione dei tasti A SU riavvia l'LFO all'inizio della forma d'onda ogni volta che viene premuto un tasto.
La sincronizzazione dei tasti viene selezionata o disattivata per ciascun LFO in modo indipendente tramite le funzioni On-Key: LFO: LFO 1 di sincronizzazione dei tasti (sol inferiore) e LFO: Sincronizzazione dei tasti LFO 2 (Sol# inferiore).
Slew ha l'effetto di modificare la forma d'onda dell'LFO. I bordi netti diventano meno netti all'aumentare di Slew. L'effetto può essere percepito selezionando Square come forma d'onda dell'LFO e impostando la frequenza piuttosto bassa in modo che l'uscita, quando si preme un tasto, alterni solo due toni. Aumentando il valore di Slew, la transizione tra i due toni diventerà più "scorrevole" piuttosto che brusca. Questo è dovuto alla rotazione dei bordi verticali della forma d'onda quadra dell'LFO.
La rotazione è controllata dalle funzioni On-Key: LFO: Slew LFO 1 (B inferiore) e LFO: Slew LFO 2 (Do centrale). Premere il tasto Funzione/Uscita pulsante e il tasto Slew LFO scelto; quindi regolare il valore del parametro utilizzando Valore pulsanti
. Premere Funzione/Uscita di nuovo per uscire da LFO Slew.
Nota
Mortaio ha un effetto su tutte le forme d'onda LFO, ma l'effetto sonoro varia a seconda della frequenza e del tipo di forma d'onda. Come Mortaio aumenta, aumenta il tempo impiegato per raggiungere l'ampiezza massima e, in ultima analisi, può portare al suo mancato raggiungimento, anche se l'impostazione in cui questo punto viene raggiunto varia a seconda della forma d'onda.
Bass Station II Dispone di una versatile funzione Arpeggiatore che consente di suonare e manipolare in tempo reale arpeggi di diversa complessità e ritmo. Quando l'Arpeggiatore è abilitato e si preme un singolo tasto, la relativa nota verrà riattivata. Se si suona un accordo, l'Arpeggiatore ne identifica le note e le riproduce individualmente in sequenza (questo viene definito pattern di arpeggio o "sequenza di arpeggio"); quindi, se si suona una triade di Do maggiore, le note selezionate saranno Do, Mi e Sol.
L'Arpeggiatore si attiva premendo il tasto SU pulsante ; il LED associato ne confermerà lo stato.
Il tempo della sequenza arp è impostato dal Tempo controllare ; è possibile far riprodurre la sequenza più velocemente o più lentamente regolando questo. L'intervallo è compreso tra 40 e 240 BPM e il valore BPM viene visualizzato sul display LED. Se Bass Station II è sincronizzato con un clock MIDI esterno, rileverà automaticamente il clock in ingresso e disabiliterà il controllo del Tempo. Il tempo della sequenza di arpeggio sarà ora determinato dal clock MIDI esterno. Per visualizzare il valore BPM del clock in ingresso, regolare leggermente il controllo del Tempo; questo modificherà il display LED per mostrare la frequenza del clock esterno.
Suggerimento
Se la sorgente di clock MIDI esterna viene rimossa, l'arpeggiatore continuerà a "volanare" all'ultimo tempo noto. Tuttavia, se ora si regola il Tempo controllo, il clock interno prenderà il sopravvento e sovrascriverà la velocità del volano. Il tempo dell'arpa è ora regolato dal clock interno e regolabile tramite il controllo Tempo.
IL Fermo pulsante riproduce ripetutamente la sequenza arp attualmente selezionata senza che i tasti vengano tenuti premuti. Fermo può anche essere premuto prima che l'Arpeggiatore sia abilitato. Quando l'Arpeggiatore è abilitato, Bass Station II riprodurrà immediatamente la sequenza di arpeggi definita dall'ultimo set di note suonato e continuerà a farlo indefinitamente.
Il pattern arp è selezionato dai tre controlli ,
e
: Ritmo, Modalità Arp e Ottave Arp.
-
Ritmo – l’arpeggiatore è dotato di 32 sequenze arpeggiate predefinite; utilizzare Ritmo Controllo per selezionarne uno. Le sequenze sono numerate da 1 a 32; il display conferma il numero selezionato. La complessità ritmica delle sequenze aumenta con l'aumentare dei numeri; il Ritmo 1 è semplicemente una serie di semiminime consecutive, mentre i ritmi con numeri più alti introducono pattern più complessi e note di durata più breve (semicrome).
-
Modalità Arp: l'impostazione di questo interruttore a 8 posizioni determina approssimativamente l'ordine in cui verranno suonate le note che compongono la sequenza:
|
POSIZIONE DELL'INTERRUTTORE |
DESCRIZIONE |
COMMENTI |
|---|---|---|
|
Su |
Ascendente |
La sequenza inizia con la nota più bassa suonata |
|
Giù |
Discendente |
La sequenza inizia con la nota più alta suonata |
|
UpDn |
Salire/scendere |
Sequenza alternata |
|
UpDn2 |
Come UpDn, ma le note più basse e più alte vengono suonate due volte |
|
|
Giocato |
Ordine chiave |
La sequenza comprende le note nell'ordine in cui vengono suonate |
|
Casuale |
Casuale |
Le note tenute vengono suonate in una sequenza casuale in continua variazione |
|
Documentazione |
Vedere la sezione Sequencer (Il sequenziatore) |
|
|
Giocare |
Suggerimento
Dovresti dedicare un po' di tempo a sperimentare diverse combinazioni di ritmo e modalità di arpeggio. Alcuni pattern funzionano meglio in determinate modalità.
-
Ottave Arp – consente di aggiungere ottave superiori alla sequenza di arpeggio. Impostato su 2, la sequenza viene suonata normalmente, quindi riprodotta immediatamente un'ottava più alta. Valori più alti estendono questo processo aggiungendo ulteriori ottave superiori. Impostazioni diverse da 1 hanno l'effetto di raddoppiare, triplicare, ecc. la lunghezza della sequenza. Le note aggiuntive aggiunte duplicano la sequenza originale completa, ma traslata di un'ottava. Quindi una sequenza di quattro note suonata con Ottave Arp impostato su 1 sarà composto da otto note quando Ottave Arp è impostato su 2.
Questo parametro arp viene impostato tramite una funzione On-Key, Arp: Swing (Fa# superiore). Tenere premuto il tasto e regolare il valore del parametro con il Patch/Valore pulsanti Impostando Swing su un valore diverso da quello predefinito di 50, si possono ottenere ulteriori interessanti effetti ritmici. Valori più alti allungano l'intervallo tra note pari e dispari, mentre gli intervalli tra note pari e dispari si accorciano di conseguenza. Valori più bassi hanno l'effetto opposto. Questo è un effetto più facile da sperimentare che da descrivere!
Bass Station II Include uno step sequencer a 32 note, i cui controlli sono inclusi nella sezione Arpeggiatore. I controlli del sequencer sono contrassegnati sul pannello di controllo da testo nero su sfondo bianco e sono: Documentazione, Giocare, SEQ, Legato, Riposo E SEQ Retrig. (Notare che SEQ, Legato E Riposo sono “seconde funzioni” del Ottave Arp controllare e l'arpa SU
E Fermo
pulsanti rispettivamente.)
È possibile registrare fino a quattro sequenze separate, ciascuna contenente fino a 32 note (o una combinazione di note e pause). Queste sequenze vengono memorizzate in Bass Station II e vengono mantenute anche quando il synth viene spento. Inoltre, la sequenza attualmente selezionata può essere salvata anche come parte di una patch.
Per registrare una sequenza, selezionare prima quale delle quattro posizioni di memoria (da 1 a 4) deve essere utilizzata con il SEQ controllare Imposta il controllo della modalità Arp
A DocumentazioneIl display LED confermerà la modalità con rec. Suonate la prima nota (o inserite una pausa – vedi sotto) e il display LED mostrerà '1'; il valore aumenterà poi a ogni nota/pausa successiva suonata, fino a un massimo di 32 note.
Il sequencer non registra la durata delle note o delle pause suonate. Durante la riproduzione, il ritmo della sequenza è determinato dal controllo Rhythm dell'arpa. ;
se è stata registrata una sequenza completa di 32 note/pause, qualsiasi nota suonata successivamente non verrà memorizzata;
Se lo si desidera, le sequenze possono essere più brevi di 32 note/pause ed è possibile interrompere la registrazione in qualsiasi momento.
Una pausa (un periodo di silenzio della stessa durata di una nota) può essere registrata in una sequenza nello stesso modo in cui si registra una nota premendo il tasto Riposo pulsante .
Se è necessario suonare due o più note in modo legato (indipendentemente dal pattern selezionato dall' Ritmo controllo), suona la prima nota e poi premi il Legato pulsante Un trattino "-" apparirà sul display dopo il numero di passo per indicare che il legato è stato applicato a questa nota. Questa nota e la nota successiva verranno ora suonate in stile legato. Analogamente, le note possono essere legate (estese in durata) in modo simile suonando la stessa nota prima e dopo il trattino "-" del legato. (Si noti che non è possibile legare le pause in questo modo.)
Premendo ripetutamente il pulsante Legato si attiva e disattiva la funzione legato/legatura. Usatelo per annullare qualsiasi legato/legatura applicato a uno step del sequencer. Una volta annullato, il trattino scomparirà.
Una volta registrata la sequenza desiderata, impostare il controllo Arp Mode su GIOCARE.
Le sequenze registrate possono essere riprodotte in diversi modi. Se si suona la prima nota della sequenza registrata, il sequencer riprodurrà l'intera sequenza nella sua tonalità originale. Ad esempio, se la prima nota della sequenza registrata era il Do centrale, per riprodurre quella sequenza nella sua tonalità originale è necessario suonare il Do centrale. Se si suona una tonalità diversa, la sequenza verrà trasposta, con la tonalità suonata come prima nota della sequenza. Ad esempio, se si suona il Si basso, la sequenza (che è stata registrata a partire dal Do centrale) verrà trasposta di un semitono verso il basso.
Il ritmo della sequenza può essere modificato utilizzando il Ritmo controllare in modo simile a quanto utilizzato con l'arpeggiatore.
Questo parametro di sequenza viene impostato tramite una funzione On-Key, Arp: SEQ Retrig (la Sol superiore).
I ritmi disponibili, come descritto nella sezione dedicata all'arpeggiatore, spaziano da due battute di semiminime singole a due battute con un pattern complesso di semicrome. Il numero di note nel pattern ritmico varia quindi da 8 (due battute ciascuna di quattro semiminime) a 32 (due battute ciascuna di 16 semicrome/pause). Tuttavia, una sequenza registrata potrebbe contenere un numero qualsiasi di note (fino a un massimo di 32), quindi la lunghezza della sequenza potrebbe non corrispondere alla lunghezza del pattern ritmico selezionato. Questo può essere accettabile, ma in alcuni casi potrebbe essere meglio accorciare la sequenza per adattarla alla lunghezza del ritmo selezionato, ovvero per avere una sequenza ripetitiva che corrisponda al ritmo.
Se impostato su On, SEQ Retrig riattiva la sequenza ogni due battute, indipendentemente dal fatto che la riproduzione dell'intera sequenza sia stata completata. Con SEQ Retrig impostato su Spento, la sequenza verrà riprodotta nella sua interezza, anche se 'avvolge' lo schema ritmico.
Sviluppata in collaborazione con Richard D. James (Aphex Twin), la modalità AFX consente di assegnare più variazioni di parametri di patch (sovrapposizioni) ai singoli tasti. Ciò consente di avere una patch diversa su ogni tasto, offrendo ampie possibilità Bass Station II.
Potresti iniziare con la tua patch preferita e introdurre sottili cambiamenti man mano che avanzi sulla tastiera, creare suoni di batteria e assegnarli a tasti specifici, utilizzare l'arpeggiatore per strutturare sovrapposizioni o persino creare tracce complete interamente dalla Bass Station II.
Un overlay contiene un elenco di valori di parametri che vengono caricati sulla patch. Non appena si preme un tasto con un overlay, i valori dei parametri memorizzati nell'overlay vengono richiamati.
Le sovrapposizioni sono organizzate in banchi da 25. Ogni banco da 25 sovrapposizioni è posizionato sulle 25 note delle due ottave iniziali della tastiera BSII (quando l'ottava è impostata su 0, da C2 a C4).
Sono disponibili otto banche di overlay, ognuna delle quali può essere caricata sopra qualsiasi patch. Per impostazione predefinita, non è selezionato alcun overlay in ogni patch.
Per selezionare una banca di sovrapposizioni, tenere premuto Funzione/Uscita e premere il tasto Arp-Swing tasto due volte. Utilizzando i pulsanti Patch < e >, scegli tra o-0 (nessuna sovrapposizione) e o-[1-8] (banchi di sovrapposizione 1-8).
Per modificare una sovrapposizione, tieni premuto il tasto desiderato e apporta alcune modifiche ai controlli. Le modifiche verranno applicate al tasto quando viene premuto, mentre tutti gli altri tasti rimarranno invariati.
I banchi di overlay sono indipendenti dalle patch, consentendo di richiamare qualsiasi banco di overlay su qualsiasi patch. Ad esempio, è possibile apportare modifiche agli overlay del banco 1 quando si utilizza la patch 1 e quindi richiamare gli overlay del banco 1 sopra qualsiasi altra patch. Le modifiche nel banco 1 verranno quindi applicate alla patch selezionata, creando nuove varianti sulla patch.
Per impostazione predefinita, i banchi da 1 a 4 contengono overlay preimpostati e i banchi da 5 a 8 sono lasciati vuoti. Quando si assegna un banco vuoto di overlay a una patch, si sentirà la patch "sotto" l'overlay alla prima pressione di un tasto.
Ogni banca di sovrapposizioni deve essere salvata singolarmente. Per farlo, vai al menu di selezione delle sovrapposizioni (premendo Funzione/Uscita + Arp-Swing due volte) e premere Salva.
Eventuali modifiche non salvate verranno cancellate quando si modifica un banco di overlay. La modifica delle patch potrebbe comportare la modifica di un banco di overlay diverso.
Il banco di overlay selezionato viene salvato all'interno della patch del synth. I singoli overlay possono essere salvati solo come parte di un banco. Per l'esportazione di singoli overlay, consultare la sezione dedicata al supporto SysEx.
I banchi di overlay possono essere cancellati utilizzando il software Novation Components nella pagina Modalità AFX. Da questa pagina è anche possibile ripristinare i banchi di overlay predefiniti. I singoli overlay possono essere cancellati singolarmente tramite SysEx (vedere "Supporto SysEx" di seguito).
È possibile copiare e incollare le sovrapposizioni da una nota all'altra sull'hardware.
Premere e tenere premuto Funzione/Uscita + Trasporre (in quest'ordine) per entrare in modalità copia-incolla, questa è disponibile solo quando è selezionata una serie di sovrapposizioni. Mentre si tiene premuto Funzione/Uscita + Trasporre, tenere premuto un tasto per copiare una sovrapposizione (quando la sovrapposizione viene copiata, sullo schermo viene visualizzato "CPY").
Mantenendo il tasto copiato, è possibile incollare la sovrapposizione su qualsiasi tasto premendo il tasto desiderato (sullo schermo verrà visualizzato 'PST'). Una sovrapposizione può essere incollata su un numero qualsiasi di tasti.
È possibile proteggere da scrittura gli overlay per poter apportare modifiche alle prestazioni del synth senza alterarli accidentalmente. Per abilitare la protezione da scrittura, tieni premuto Funzione/Uscita e premere il tasto Seq-Retrig tasto due volte, quindi modificare r-0 (sola lettura disabilitata) in 1 (sola lettura abilitata).
Questa protezione da scrittura si applica solo alle sovrapposizioni.
Per un elenco completo dei parametri memorizzati nelle sovrapposizioni, vedere la tabella alla fine di questo documento.
I parametri di sovrapposizione sono solo i valori che si applicano nota per nota. Le impostazioni dell'arpeggiatore e le impostazioni globali (voce) non sono incluse. Sono inclusi la maggior parte dei controlli di superficie e dei parametri on-key.
Per ridurre al minimo il numero di controlli, Bass Station II Utilizza le funzioni On-key per regolare i parametri audio non prestazionali.
Ogni nota sulla tastiera ha una funzione specifica, indicata sul pannello sopra ogni tasto. Per utilizzare una funzione, tenere premuto il tasto Funzione/Uscita pulsante e premere il tasto corrispondente alla funzione desiderata. Il display LED lampeggerà, mostrando il valore corrente o l'impostazione della funzione. Rilasciare sia il tasto che il Funzione/Uscita pulsante e utilizzare il Patch/Valore pulsanti
per modificare il valore o lo stato. Si noti che alcune funzioni sono di tipo "interruttore", ovvero On/Off, mentre altre sono "analogiche" e hanno un intervallo di valori dei parametri tipico compreso tra -63 e +63. Una volta impostato il valore o lo stato desiderato, premere Funzione/Uscita di nuovo per uscire dalla modalità On-key; se non si effettuano ulteriori regolazioni, il timer scadrà dopo 10 secondi.
Suggerimento
Una volta selezionata la funzione On-key (con il display LED lampeggiante), la tastiera riprende il normale funzionamento. Questo consente di ascoltare dal vivo eventuali modifiche al suono derivanti dalla modifica della funzione On-key, se necessario.
Molte delle funzioni On-key sono descritte altrove nel manuale, comprese le funzioni a pressione multipla per funzioni estese. L'elenco seguente fornisce un riepilogo dei parametri stampati sul pannello frontale del vostro Bass Station II.
Mod Wh: Frequenza del filtro (in basso a C)
Oltre a variare manualmente la frequenza di taglio del filtro (con il Frequenza controllare ), con l'inviluppo di modulazione e con l'LFO 2, è possibile utilizzare anche la Mod Wheel per variarlo. Questa è una funzionalità eccezionale nelle performance dal vivo. Il valore del parametro determina efficacemente l'intervallo di controllo disponibile dalla rotella. Valori positivi del parametro aumentano la frequenza di taglio del filtro allontanando la rotella di modulazione; valori negativi hanno l'effetto opposto.
Mod Wh: LFO 1 a OSC Pitch (C# inferiore)
IL LFO 1 a OSC Pitch il parametro controlla il grado in cui il pitch dell'oscillatore (sia Osc 1 che Osc 2) viene modificato dall'LFO 1 quando si utilizza la rotella Mod Questa funzione si somma a tutti gli altri controlli del pitch dell'oscillatore, pertanto il suo effetto specifico dipenderà anche dalle impostazioni degli altri controlli del pitch dell'oscillatore. Valori positivi aumentano la modulazione, con una variazione massima del pitch di 96 semitoni, ovvero 8 ottave. Valori negativi riducono la modulazione del pitch dell'oscillatore di un valore massimo analogo.
Mod Wh: LFO 2 per filtrare la frequenza (Re inferiore)
IL LFO 2 per filtrare la frequenza il parametro controlla il grado in cui la frequenza del filtro viene modificata dall'LFO 2 quando si utilizza la rotella Mod Questa funzione si somma a tutti gli altri controlli di frequenza del filtro, quindi il suo effetto specifico dipenderà anche dalle altre impostazioni del controllo di frequenza del filtro. Valori positivi aumentano la modulazione di frequenza del filtro, valori negativi la diminuiscono.
Mod Wh: Osc 2 Pitch (Re# inferiore)
IL Parametro Pitch Osc 2 controlla il grado in cui il pitch di Osc 2 viene modificato quando si utilizza la rotella Mod Questo è utile per variare l'intonazione di Osc 2 in modo maggiore rispetto a quanto possibile utilizzando la rotella Pitch. Valori positivi aumentano la modulazione, con una variazione massima di intonazione di 96 semitoni, ovvero 8 ottave. Valori negativi riducono la modulazione dell'intonazione dell'oscillatore di un valore massimo simile.
Aftertouch: frequenza del filtro (Mi inferiore)
IL Parametro Frequenza filtro Controlla il grado di modifica della frequenza del filtro tramite aftertouch (ovvero, la variazione della frequenza del filtro è proporzionale alla pressione esercitata sul tasto una volta premuto). Valori positivi aumentano la modulazione della frequenza del filtro, valori negativi la diminuiscono.
Aftertouch: LFO 1 al pitch OSC (Fa inferiore)
IL LFO 1 a OSC Pitch Il parametro controlla il grado di modifica dell'intonazione dell'oscillatore (sia per Osc 1 che per Osc 2) da parte dell'LFO 1 quando si utilizza l'aftertouch. Questa funzione si somma agli altri controlli dell'intonazione dell'oscillatore, pertanto il suo effetto specifico dipenderà anche dalle impostazioni degli altri controlli dell'intonazione dell'oscillatore. Valori positivi aumentano la modulazione, con una variazione massima dell'intonazione di 95 semitoni, ovvero 8 ottave. Valori negativi riducono la modulazione dell'intonazione dell'oscillatore di un valore massimo simile.
Aftertouch: LFO 2 Velocità (Fa# più basso)
IL Parametro di velocità LFO 2 Controlla il grado in cui l'aftertouch influenza la velocità dell'LFO 2. Valori positivi aumentano la velocità in proporzione alla pressione esercitata sul tasto. Valori negativi diminuiscono la velocità dell'LFO 2.
LFO: LFO 1 di sincronizzazione dei tasti (sol inferiore)
Collocamento Sincronizzazione dei tasti LFO 1 Impostandolo su On, l'LFO 1 viene riavviato all'inizio della forma d'onda ogni volta che viene premuto un tasto. Impostandolo su Off, non è possibile prevedere dove si troverà la forma d'onda quando viene premuto un tasto.
LFO: LFO 2 di sincronizzazione dei tasti (Sol# inferiore)
Collocamento Sincronizzazione dei tasti LFO 2 Impostandolo su On, l'LFO 2 riavvia l'LFO 2 all'inizio della forma d'onda ogni volta che si preme un tasto. Impostandolo su Off, non è possibile prevedere dove si troverà la forma d'onda quando si preme un tasto.
LFO: Velocità/Sincronizzazione LFO 1 (La inferiore)
Questa funzione On-key è correlata a Ritardo/Velocità interruttore nel LFO sezione. Quando Ritardo/Velocità è impostato su Velocità, è possibile estenderne la funzione utilizzando il Velocità/sincronizzazione Funzione On-Key. Impostazione Velocità/sincronizzazione LFO 1 A Velocità consente di controllare la velocità dell'LFO 1 tramite il controllo rotativo
Impostandolo su Sincronizzazione riassegna la funzione di questo controllo e consente di sincronizzare la velocità dell'LFO 1 con un clock MIDI interno o esterno, in base a un valore di sincronizzazione selezionato dal controllo
I valori di sincronizzazione sono visualizzati sul display LED. Vedere la tabella dei valori di sincronizzazione su Tabella dei valori di sincronizzazione.
LFO: Velocità/Sincronizzazione LFO 2 (La# inferiore)
Questa funzione On-key funziona in modo simile a LFO: Velocità/Sincronizzazione LFO 1 Sopra.
LFO: LFO 1 di Slew (Si inferiore)
Slew ha l'effetto di modificare la forma d'onda dell'LFO 1. I bordi netti diventano meno netti all'aumentare del valore di Slew.
LFO: LFO 2 di Slew (Do centrale)
Questa funzione On-key funziona in modo simile a Slew LFO 1 sopra, ma varia la frequenza per LFO 2.
Oscillatore: intervallo di pitch bend (C# superiore)
IL Gamma di pitch bend il parametro determina l'intervallo massimo (in semitoni) in cui una nota può essere alzata o abbassata utilizzando la rotella Pitch È possibile selezionare un massimo di due ottave. Un valore positivo aumenta l'altezza di una nota quando la rotella del Pitch viene ruotata "in avanti" e la diminuisce quando viene ruotata "all'indietro". Un valore di Pitch Bend negativo inverte questa relazione.
Oscillatore: Osc 1-2 sync (Re superiore)
Sincronizzazione Osc 1-2 è una tecnica che utilizza Osc 1 per aggiungere armoniche a Osc 2 utilizzando la forma d'onda dell'oscillatore 1 per riattivare quella dell'oscillatore 2. Quando Sincronizzazione OSC 1-2 è acceso, il LED Sync 1-2 [20] è illuminato. Vedere Gli oscillatori e il mixer per ulteriori dettagli.
Velocità: Amp Env (Re# superiore)
Questa funzione aggiunge la sensibilità al tocco al volume generale, in modo che con valori di parametro positivi, più forte si suonano i tasti, più forte sarà il suono. Con Ampiezza Velocità Impostato a zero, il volume rimane invariato indipendentemente da come vengono premuti i tasti. La relazione tra la velocità con cui viene suonata una nota e il volume è determinata dal valore. Si noti che i valori negativi hanno l'effetto inverso.
Velocità: Mod Env (E superiore)
COME Amp Env aggiunge la sensibilità al tocco al volume, quindi Mod Env Può essere impostato per rendere sensibile al tocco l'effetto di qualsiasi elemento controllato dall'inviluppo di modulazione. Con valori di parametro positivi, più si premono i tasti, maggiore sarà l'effetto della modulazione. Si noti che valori negativi hanno l'effetto opposto.
VCA: Limitatore (Fa superiore)
Perché Bass Station II può generare una gamma dinamica molto ampia, in particolare se la sezione del filtro è regolata vicino all'auto-oscillazione, potrebbe essere desiderabile applicare un limiter all'uscita del synth per controllare il livello del segnale. Questa funzione On-key applica un semplice limiter (non ci sono altri controlli) allo stadio VCA. È meglio regolarla dopo aver modificato tutti gli altri parametri del suono; se possibile, impostarla mentre si controlla il livello di uscita sul meter di un mixer o di un amplificatore per assicurarsi che non si verifichi alcun clipping mentre si regolano i controlli durante l'esecuzione. All'aumentare del valore del parametro, il limiter diventa più severo, con il risultato di un suono compresso a un livello di uscita inferiore. Potrebbe essere necessario aumentare il volume esternamente per compensare il limiter.
Questo modifica il ritmo del pattern di arpione corrente. Vedi Swing dell'arpa per una descrizione completa.
Arp: Seq Retrig (sol superiore)
Ciò forza una ripetizione del pattern del sequencer corrente indipendentemente dalla lunghezza del pattern arp. Vedere Seq retrig per una descrizione completa.
Globale: Canale MIDI (Sol# superiore)
Questa funzione On-key consente di selezionare il canale MIDI da utilizzare per la trasmissione e la ricezione di dati MIDI da/verso altre apparecchiature (come il sequencer MIDI all'interno della DAW). Tenere premuto il tasto Pulsante Funzione/Esci verso il basso e premere la nota Sol# superiore. Il display lampeggerà, mostrando il numero del canale MIDI corrente (1 se non è stato modificato rispetto all'impostazione predefinita di fabbrica). Rilasciare Funzione/UscitaOra è possibile utilizzare i tasti Patch/Value per modificare il numero del canale. Il nuovo numero del canale verrà memorizzato e ripristinato dopo uno spegnimento.
Questo controllo determina se Bass Station II deve essere suonato dalla propria tastiera o rispondere al controllo MIDI da un dispositivo esterno, come un sequencer MIDI o una tastiera master. Imposta Locale A SU per usare la tastiera e per Spento se si intende controllare il sintetizzatore esternamente tramite MIDI o utilizzare Bass Station IItastiera e altri dispositivi MIDI esterni.
Globale: Sintonizzazione (La# superiore)
Intervallo: da -50 centesimi a +50 centesimi
Questo parametro consente di apportare regolazioni più precise all'accordatura complessiva del sintetizzatore. Gli incrementi sono in centesimi (1/100 di semitono), quindi impostando il valore a ±50 si accorda l'oscillatore a un quarto di tono a metà tra due semitoni.
Globale: guadagno in ingresso (B superiore)
Intervallo: da -10 dB a +60 dB
Regola il guadagno dell'ingresso audio esterno applicato al pannello posteriore EXT IN connettore {6}. Il valore predefinito è zero (guadagno unitario)
Globale: Scarica (Do superiore)
Utilizza questa funzione On-Key per trasmettere i parametri correnti del synth via MIDI come messaggio SysEx. Questo ti permette di salvare le tue patch personali sul computer per scopi di backup. I dati vengono trasmessi sia dalla porta USB che dalle prese MIDI OUT sul pannello posteriore. Puoi trasmettere solo la patch corrente o tutte le 128. Tieni premuto il pulsante Funzione/Uscita pulsante e premere il tasto. Il display mostrerà onE. Mantenendo il Funzione/Uscita premuto il pulsante, premi di nuovo il tasto e tutti i parametri correnti del sintetizzatore verranno trasmessi. In alternativa, premi il tasto Patch/Valore pulsanti, il display mostrerà Tutto. Mantenendo il Funzione/Uscita pulsante premuto, premere nuovamente il tasto; Bass Station II trasmetterà ora i parametri di tutte le 128 Patch in sequenza, in modo da avere un backup dell'intero synth.