Bass Station IILa section Oscillateur de se compose de deux oscillateurs primaires identiques, plus un oscillateur « sous-octave » qui est toujours verrouillé en fréquence sur l'oscillateur 1. Les oscillateurs primaires, Osc 1 et Osc 2, partagent un seul ensemble de commandes ; l'oscillateur contrôlé est sélectionné par le Oscillateur changer Après avoir ajusté un oscillateur, vous pouvez sélectionner l'autre et utiliser les mêmes commandes pour ajuster sa contribution au son global, sans modifier les réglages du premier. Vous pouvez réassigner les commandes entre les deux oscillateurs à tout moment jusqu'à obtenir le son souhaité.
Les descriptions suivantes s'appliquent donc également aux deux oscillateurs, selon celui qui est actuellement sélectionné :
Le commutateur de forme d'onde sélectionne l'une des quatre formes d'onde fondamentales -
Sinus,
Triangle,
(montant) Dent de scie ou
Carré/Impulsion. Les LED situées au-dessus du commutateur confirment la forme d'onde sélectionnée.
Les trois contrôles Gamme, Grossier et Bien régler la fréquence fondamentale de l'oscillateur (ou hauteur). Gamme Le bouton permet de sélectionner les unités traditionnelles de « jeux d'orgue », où 16' correspond à la fréquence la plus basse et 2' à la fréquence la plus élevée. Chaque doublement de la longueur du jeu divise la fréquence par deux et transpose ainsi la hauteur d'une note jouée à la même position sur un clavier d'une octave vers le bas. Gamme Si la longueur est réglée sur 8', le clavier sera en accord avec le do central au centre. Les LED confirment la longueur du jeu sélectionné.
Le Grossier et Bien Les commandes rotatives permettent de régler la hauteur tonale sur une plage d'une octave et d'un demi-ton respectivement. L'écran OLED affiche la valeur du paramètre. Grossier en demi-tons (12 demi-tons = 1 octave) et Bien en cents (100 cents = 1 demi-ton).
La fréquence de chaque oscillateur peut être modifiée en la modulant avec le LFO 1 ou l'enveloppe de modulation (ou les deux). Les deux commandes de hauteur Profondeur du LFO 1 et Profondeur de l'environnement du module
contrôler la profondeur – ou l’intensité – des sources de modulation respectives.
Notez qu'un seul LFO – le LFO 1 – est utilisé pour la modulation de l'oscillateur. La hauteur de l'oscillateur peut varier jusqu'à cinq octaves, mais le contrôle de profondeur du LFO 1 est calibré pour offrir une résolution plus fine à des valeurs de paramètres plus faibles (inférieures à ±12), généralement plus utiles à des fins musicales.
Astuce
Vous constaterez que les réglages de paramètres suivants génèrent des variations de hauteur musicalement utiles : 6 = un demi-ton 12 = un ton 22 = une quinte parfaite 32 = une octave 56 = deux octaves 80 = trois octaves
Valeurs négatives de Profondeur du LFO 1 « inverser » la forme d’onde modulante du LFO ; l’effet de cette opération sera plus évident avec les formes d’onde LFO non sinusoïdales.
L'ajout d'une modulation LFO peut produire un vibrato agréable lorsqu'une forme d'onde LFO sinusoïdale ou triangulaire est utilisée, et que la vitesse du LFO n'est ni trop élevée ni trop basse. Une forme d'onde LFO en dents de scie ou carrée produira des effets plus spectaculaires et inhabituels.
L'ajout d'une modulation d'enveloppe peut produire des effets intéressants, la hauteur de l'oscillateur variant au fil de la note jouée. Le réglage est « centre-off » ; l'affichage LED affiche une plage de -63 à +63. Avec la valeur maximale du paramètre, la hauteur de l'oscillateur varie sur huit octaves. Une valeur de 8 décale la hauteur de l'oscillateur d'une octave pour atteindre le niveau maximal de l'enveloppe de modulation (par exemple, si le sustain est au maximum). Les valeurs négatives inversent le sens de la variation de hauteur ; la hauteur chutera pendant la phase d'attaque de l'enveloppe si Profondeur de l'environnement du module a un réglage négatif.
Lorsque la forme d'onde de l'oscillateur est réglée sur Carré/Impulsion, le timbre du son de l'onde carrée « nerveuse » peut être modifié en faisant varier la largeur d'impulsion, ou le cycle de service, de la forme d'onde.
Le commutateur de source de modulation de largeur d'impulsion permet de faire varier le rapport cyclique manuellement ou automatiquement. Lorsqu'il est réglé sur Manuel, le Largeur d'impulsion contrôle
est activé ; la plage de paramètres s'étend de 5 à 95, où 50 correspond à une onde carrée (rapport cyclique de 50 %). Des réglages extrêmes dans le sens horaire et antihoraire produisent des impulsions positives ou négatives très étroites, le son devenant plus fin et plus « fluide » à mesure que le réglage est avancé.
La largeur d'impulsion peut également être modulée par l'enveloppe de modulation ou le LFO 2 (ou les deux), en déplaçant le commutateur vers l'une de ses autres positions. L'effet sonore de la modulation du LFO sur la largeur d'impulsion dépend fortement de la forme d'onde et de la vitesse du LFO utilisé, tandis que la modulation d'enveloppe peut produire de bons effets tonaux, le contenu harmonique de la note évoluant au cours de sa durée.
La synchronisation des oscillateurs est une technique consistant à utiliser un oscillateur (Osc 1 sur Bass Station II) pour ajouter des harmoniques supplémentaires à la forme d'onde produite par l'oscillateur 2, la forme d'onde de l'oscillateur 1 redéclenchant celle de l'oscillateur 2 avant la fin d'un cycle complet de la forme d'onde de l'oscillateur 2. Cela produit une gamme intéressante d'effets sonores, dont la nature varie selon la fréquence de l'oscillateur 1 et dépend également du rapport des fréquences des deux oscillateurs, les harmoniques supplémentaires pouvant être musicalement liées ou non à la fréquence fondamentale. Les schémas ci-dessous illustrent le processus.
En général, il est conseillé de baisser le volume de l'Osc 1 dans la section Mixer afin que vous n'entendiez pas son effet. La synchronisation oscillatoire est activée par une fonction On-Key. Oscillateur : synchronisation Osc 1-2 (le ré le plus aigu). Le Synchronisation 1-2 DIRIGÉ
s'allume lorsque Synchronisation Osc 1-2 est sélectionné.
En plus des deux oscillateurs primaires, Bass Station II Il dispose d'un oscillateur secondaire « sous-octave », dont la sortie peut être ajoutée à celle des oscillateurs 1 et 2 pour créer de superbes sons de basse. La fréquence du sous-oscillateur est toujours calée sur celle de l'oscillateur 1, de sorte que la hauteur est exactement une ou deux octaves en dessous, selon le réglage. Octave du sous-oscillateur changer .
La forme d'onde du sous-oscillateur est sélectionnable indépendamment de l'Osc 1, avec le Vague changer Les options sont :
onde sinusoïdale,
une onde de pouls étroite ou une
onde carrée.
Les deux commutateurs du sub-oscillateur sont dotés de LED pour confirmer le réglage actuel. La sortie du sub-oscillateur est transmise à la section Mixeur, où elle peut être ajoutée au son du synthétiseur selon les besoins.
Le Bass Station II Il s'agit essentiellement d'un synthétiseur monophonique. Cependant, l'activation du mode paraphonique offre différentes possibilités de jeu. Paraphonique signifie que vous pouvez utiliser les deux oscillateurs séparément et les suivre sur des tonalités distinctes.
En mode monosynth, lorsque les deux oscillateurs sont activés, ils suivent le clavier ensemble, même s'ils sont désaccordés. En mode paraphonique activé, lorsque vous appuyez sur deux touches du clavier, vous pouvez séparer les deux oscillateurs et les jouer individuellement. En mode paraphonique, les deux oscillateurs partagent le même amplificateur et le même filtre.
Pour activer le mode paraphonique, maintenez le bouton de fonction enfoncé et appuyez deux fois Synchronisation Osc 1-2L'affichage passe à P-0. Utilisez les boutons de valeur de patch pour activer (P-1) ou désactiver (P-0) le mode paraphonique. Le mode paraphonique peut être sauvegardé pour chaque patch. Par défaut, il est toujours désactivé.
Pour un effet encore plus puissant, il est désormais possible d'appliquer un désaccord aléatoire à vos oscillateurs à chaque pression de touche. L'erreur suit une fonction pseudo-aléatoire ; elle devrait donc être différente à chaque pression et donner l'impression d'un synthétiseur analogique plus ancien.
Pour activer l'erreur de l'oscillateur : maintenez la touche de fonction enfoncée et appuyez sur Plage de pitch bend Deux fois. L'écran affichera : E-0. Utilisez les touches de valeur de patch pour modifier cette valeur de 0 à 7. 0 correspond à une absence d'erreur et 7 à une erreur maximale d'environ 1 demi-ton.
L'erreur d'oscillateur peut être enregistrée dans le patch. Par défaut, elle est de 0 (aucune erreur). En mode paraphonique, l'erreur est différente pour chaque partie.
Par défaut, le sous-oscillateur suit la hauteur de l'oscillateur 1. Il est désormais possible de désaccorder le sous-oscillateur de l'oscillateur 1 grâce aux commandes « Grossier/Fin ». Ainsi, les trois oscillateurs peuvent être accordés sur des hauteurs différentes pour créer des intervalles et des accords triadiques intéressants d'une simple pression sur une touche.
Pour régler le réglage du sous-oscillateur, maintenez la touche enfoncée. Fonction touche lors du réglage de l'oscillateur Grossier/Fin commandes de réglage.
Lorsque le désaccord du sous-oscillateur est réglé sur 0, il correspondra au désaccord de l'oscillateur 1, qui est la valeur par défaut.
Les sorties des différentes sources sonores peuvent être mélangées dans diverses proportions pour produire le son global du synthétiseur, en utilisant ce qui est essentiellement un mixeur mono 6 en 1 standard.
Les deux oscillateurs et le sous-oscillateur ont des commandes de niveau fixes dédiées, Osc 1 , Osc 2
et Sous
Les trois autres sources – la source de bruit, la sortie du modulateur en anneau et l’entrée externe – « partagent » un seul contrôle de niveau, bien que n’importe quelle combinaison des trois puisse être utilisée. Bruit/Sonnerie/Ext changer
attribue le contrôle de quatrième niveau
à l'une de ces trois sources à la fois ; après avoir réglé le niveau dans le mix pour l'une d'entre elles, vous pouvez déplacer le commutateur
vers une position différente et ajoutez cette source au mix sans modifier le niveau de la première.
La somme créée dans le mélangeur à partir des différentes sources de signaux est transmise à la section Filtre. Bass Station IILa section de filtrage de est à la fois simple et traditionnelle, et peut être configurée avec seulement un petit nombre de commandes à fonction unique.
Le Taper le commutateur sélectionne l'un des deux styles de filtre : Classique et Acide.
Acide Configure la section filtre comme un filtre passe-bas à pente fixe, 4 pôles (24 dB/oct). Les filtres passe-bas rejettent les hautes fréquences ; ce réglage convient donc à de nombreux types de sons graves. Ce type de filtre est basé sur les conceptions simples à diodes ladder que l'on trouvait dans divers synthétiseurs analogiques populaires dans les années 1980, et possède un caractère sonore particulier. Acide est sélectionné comme Taper, le Pente et Forme les interrupteurs sont inopérants.
Quand Taper est réglé sur Classique, le filtre est configuré comme un type variable, dont Forme et Pente peut être réglé avec les commutateurs. Un passe-bas (LP), passe-bande (pression artérielle) ou passe-haut (HP) caractéristique peut être sélectionnée avec Forme; Pente définit le degré de rejet appliqué aux fréquences hors bande ; le 24 dB position donne une pente plus raide que la 12 dB; une fréquence hors bande sera atténuée plus sévèrement avec le réglage le plus raide.
Le grand rotatif Fréquence contrôle définit la fréquence de coupure du Acide type de filtre, et de la Classique type de filtre lorsque Forme est réglé sur HP ou LP. Avec un filtre passe-bande classique configuré, Fréquence définit la fréquence centrale de la bande passante.
Balayer manuellement la fréquence du filtre imposera une caractéristique « dure à douce » à presque tous les sons.
Le Résonance Le contrôle ajoute du gain au signal dans une bande étroite de fréquences autour de la fréquence définie par le Fréquence Contrôle. Il peut accentuer considérablement l'effet de filtre balayé. Augmenter le paramètre de résonance permet d'améliorer la modulation de la fréquence de coupure et de créer un son nerveux. Résonance accentue également l'action du Fréquence contrôle, lui donnant un effet plus prononcé.
Le paramètre de fréquence du filtre peut être modifié automatiquement ou modulé par la sortie du LFO 2 et/ou l'enveloppe de modulation. L'une ou l'autre méthode de modulation, ou les deux, peut être utilisée, et chacune dispose d'un contrôle d'intensité dédié. Profondeur du LFO 2 pour LFO 2 et Profondeur de l'environnement du module
pour l'enveloppe de modulation. (Comparer avec l'utilisation du LFO 1 et du Mod Env pour moduler les oscillateurs.)
Notez qu'un seul LFO – LFO 2 – est utilisé pour la modulation du filtre. La fréquence du filtre peut varier jusqu'à huit octaves.
Note
Voici quelques exemples de la relation entre le paramètre de profondeur du LFO 2 et la fréquence du filtre :
Valeurs négatives de Profondeur du LFO 2 « inverser » la forme d’onde modulante du LFO ; l’effet de cette opération sera plus évident avec les formes d’onde LFO non sinusoïdales.
La modulation de la fréquence du filtre avec un LFO peut produire des effets « wah-wah » inhabituels. Régler le LFO 2 à une vitesse très lente peut durcir puis adoucir progressivement le son.
Lorsque l'action du filtre est déclenchée par l'Enveloppe 2, son action change au cours de la note. Un réglage précis des paramètres de l'Enveloppe permet de produire des sons très agréables. Par exemple, le contenu spectral du son peut être considérablement différent pendant la phase d'attaque de la note par rapport à son fondu. Profondeur de l'environnement du module Permet de contrôler la profondeur et la direction de la modulation ; plus la valeur est élevée, plus la plage de fréquences balayée par le filtre est large. Avec le paramètre réglé à sa valeur maximale, la fréquence du filtre varie sur huit octaves lorsque l'option « Enveloppe 2 Sustain » est réglée au maximum. Des valeurs positives et négatives entraînent un balayage du filtre dans des directions opposées, mais le résultat audible sera modifié par le type de filtre utilisé.
La section filtre comprend un générateur de drive (ou de distorsion) dédié ; Surmultipliée contrôle ajuste le degré de distorsion appliqué au signal. Le drive est ajouté avant le filtre.
Le suivi de filtre se produit lorsque la fréquence de coupure du filtre suit le clavier. Cela permet de contrôler le degré de suivi de la fréquence de coupure du filtre et d'obtenir des sons plus naturels. En effet, les timbres deviennent généralement plus clairs dans les registres aigus, comme lorsqu'un filtre s'ouvre et laisse passer les hautes fréquences.
Le suivi du filtre peut désormais être ajusté en maintenant la touche de fonction enfoncée et en appuyant sur la touche Fréquence du filtre Appuyez deux fois sur la touche. L'affichage passe à : F-0. Cela signifie que le suivi du filtre est entièrement activé.
Vous pouvez utiliser les boutons de valeur de patch pour modifier cette valeur dans la plage 0-7, où 0 correspond au suivi complet du filtre et 7 à l'absence de suivi du filtre.
Le paramètre de suivi du filtre peut être enregistré pour chaque patch. Par défaut, il est toujours activé.
Bass Station II Génère deux enveloppes à chaque pression de touche, permettant de modifier le son du synthétiseur de diverses manières. Les contrôles d'enveloppe sont basés sur le concept ADSR.
La meilleure façon de visualiser l'enveloppe ADSR est d'observer l'amplitude (le volume) d'une note au fil du temps. L'enveloppe décrivant la « durée de vie » d'une note peut être divisée en quatre phases distinctes :
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Attaque – le temps nécessaire à la note pour passer de zéro (par exemple, lorsque la touche est enfoncée) à son niveau maximal. Une attaque longue produit un effet de « fondu entrant ».
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Pourriture – le temps nécessaire au niveau pour passer de la valeur maximale atteinte à la fin de la phase d'attaque à un nouveau niveau, défini par le paramètre Sustain.
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Soutenir – Il s'agit d'une valeur d'amplitude qui représente le volume de la note après les phases d'attaque et de déclin initiales, c'est-à-dire lorsque la touche est maintenue enfoncée. Une faible valeur de Sustain peut produire un effet percussif très bref (à condition que les temps d'attaque et de déclin soient courts).
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Libérer – Il s'agit du temps nécessaire au volume de la note pour revenir à zéro après le relâchement de la touche. Une valeur élevée de Release permet au son de rester audible (bien que son volume diminue) après le relâchement de la touche.
Bien que ce qui précède traite de l'ADSR en termes de volume, notez que Bass Station II est équipé de deux générateurs d'enveloppe distincts, appelés Enveloppe d'ampli et Environnement Mod.
Enveloppe d'ampli - l'enveloppe d'amplitude - est l'enveloppe qui contrôle l'amplitude du signal du synthétiseur, et est toujours acheminée uniquement vers le VCA dans l'étage de sortie (voir le Bass Station II schéma fonctionnel à la page 14).
Environnement Mod – l'enveloppe de modulation - est acheminée vers diverses autres sections de Bass Station II, où il peut être utilisé pour modifier d'autres paramètres du synthétiseur pendant la durée de la note. Ces paramètres sont :
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Moduler la hauteur de l'Osc 1 et de l'Osc 2, à un degré défini par le Profondeur de l'environnement du module contrôle
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Modulation de la largeur d'impulsion des sorties des oscillateurs 1 et 2 lorsqu'ils sont réglés sur des formes d'onde carrées/impulsionnelles et le commutateur de source de modulation de largeur d'impulsion
est défini sur Mod Env
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Moduler la fréquence du filtre (lorsque le filtre est en mode Classique), à un degré défini par le Profondeur de l'environnement du module contrôle
Bass Station II dispose d'un curseur dédié pour chaque paramètre ADSR. Ces curseurs permettent de régler l'enveloppe sélectionnée par le sélecteur d'enveloppe. : l'enveloppe d'amplitude, l'enveloppe de modulation ou les deux ensemble.
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Attaque - définit le temps d'attaque de la note. Lorsque le curseur est au minimum, la note atteint son niveau maximal dès que la touche est enfoncée ; lorsque le curseur est au maximum, la note met plus de 5 secondes pour atteindre son niveau maximal. À mi-course, le temps est d'environ 250 ms.
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Pourriture - définit le temps nécessaire à la note pour s'atténuer de son niveau initial à celui défini par le paramètre Sustain. Avec le curseur en position médiane, le temps est d'environ 150 ms.
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Soutenir - Règle le volume de la note après la phase de déclin. Une valeur de Sustain faible accentuera le début de la note ; un curseur complètement abaissé rendra la note inaudible une fois le temps de déclin écoulé.
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Libérer - De nombreux sons acquièrent une partie de leur caractère grâce aux notes qui restent audibles après le relâchement de la touche ; cet effet de « suspension » ou de « fondu-out », où la note s'éteint progressivement et naturellement (comme sur de nombreux instruments réels), peut être très efficace. Avec le curseur en position médiane, le temps de relâchement est d'environ 360 ms. Bass Station II Le temps de relâchement maximal est supérieur à 10 secondes, mais des temps plus courts seront probablement plus utiles ! La relation entre la valeur du paramètre et le temps de relâchement n'est pas linéaire.
Un contrôle supplémentaire sur la façon dont les notes individuelles sonnent avec différents styles de jeu peut être obtenu avec les différents paramètres du Déclenchement changer .
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Célibataire – l'enveloppe ou les enveloppes sélectionnées sont déclenchées pour chaque note jouée individuellement. Cependant, si vous jouez en legato, l'enveloppe ou les enveloppes ne se déclencheront pas. Si Temps de glisse Le contrôle est réglé sur autre chose que complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (désactivé), le portamento est appliqué entre les notes quel que soit le style de jeu. Voir Redéclenchement de l'enveloppe.
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Multi – l'enveloppe ou les enveloppes sélectionnées sont toujours déclenchées pour chaque note jouée, quel que soit le style de jeu. Si le Temps de glisse contrôle
est réglé sur autre chose que complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (désactivé), le portamento est appliqué entre les notes, qu'elles soient jouées dans un style legato ou non.
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Autoglide – ce mode fonctionne de la même manière que Célibataire, mais le portamento s'applique uniquement aux notes jouées dans un style legato.
Astuce
Comme indiqué précédemment, le terme musical Legato signifie « en douceur ». Un style de clavier Legato est un style où au moins deux notes se chevauchent. Cela signifie que lorsque vous jouez la mélodie, vous maintenez la note précédente (ou une note antérieure) en jeu pendant que vous jouez une autre note. Une fois cette note jouée, vous relâchez la note précédente.
Le style de jeu legato est pertinent pour certaines possibilités sonores. Dans le cas de Multi mode, il est important de comprendre que l'enveloppe se redéclenchera si un « espace » est laissé entre les notes.
Il est possible de configurer vos enveloppes de modulation et/ou d'amplitude pour qu'elles se redéclenchent une fois la phase de décroissance terminée.
Cela peut être activé et désactivé en maintenant la touche Fonction enfoncée et en appuyant sur la touche AmpEnv (pour la boucle d'enveloppe d'amplitude) ou ModEnv (pour boucler l'enveloppe de modulation) deux fois. L'écran affiche : r-0. Utilisez les touches de valeur de patch pour basculer entre r-1 (redéclenchement de l'enveloppe) et r-0 (non-redéclenchement de l'enveloppe).
Les paramètres peuvent être stockés dans le patch. La valeur par défaut est de ne pas déclencher à nouveau.
En tant qu'extension de la fonction de redéclenchement de l'enveloppe décrite ci-dessus, les enveloppes peuvent être configurées pour boucler indéfiniment, ou n'importe quelle valeur jusqu'à 16 fois.
Le redéclenchement de l'enveloppe doit être activé pour que cette fonctionnalité soit efficace. Pour ce faire, maintenez la touche Fonction enfoncée et appuyez deux fois sur les touches de fonction Amp-Env ou Mod-Env (jusqu'à ce que l'affichage indique r-0), puis utilisez les boutons Patch </> pour sélectionner r-1.
Pour définir le nombre de boucles de l'enveloppe, maintenez la touche Function enfoncée et appuyez trois fois sur la touche Amp-Env ou Mod-Env (jusqu'à ce que l'affichage passe à c-0). Avec ce réglage, l'enveloppe boucle indéfiniment ; c'est le réglage par défaut. Sélectionnez c-[1-16] (à l'aide des boutons Patch </>) pour définir le nombre de boucles de 1 à 16.
La période de sustain des enveloppes d'amplification et de modulation peut être réglée sur une durée fixe. Ceci est particulièrement utile pour l'utilisation du Bass Station II pour concevoir des sons de batterie.
Lorsqu'elle est active, l'enveloppe passe à l'étape de relâchement une période de temps définie après l'étape de maintien, que la note de déclenchement soit relâchée ou non.
Lorsque vous activez le sustain à durée fixe, la phase de déclin est supprimée de l'enveloppe. Le curseur de déclin détermine désormais la durée de la phase de maintien de l'enveloppe.
Pour changer les enveloppes en mode durée fixe, maintenez la touche Fonction et appuyez sur le Amp-Env ou Mod-Env Appuyez quatre fois sur la touche (jusqu'à ce que l'affichage passe à d-0). Réglez l'affichage sur d-1 pour activer les enveloppes à durée fixe.
Lorsqu'elles sont activées, les enveloppes de maintien à durée fixe remplacent la fonction de redéclenchement de l'enveloppe.
Le portamento permet aux notes de glisser séquentiellement d'une note à l'autre au fur et à mesure qu'elles sont jouées, plutôt que de passer instantanément d'une note à l'autre. Le synthétiseur mémorise la dernière note jouée et le glissement reprend à partir de cette note, même après le relâchement de la touche. La durée du glissement est définie par le contrôle Glide Time.
Par défaut, le même temps de glissement (portamento) est appliqué à tous les oscillateurs. Cependant, il est également possible d'introduire des temps de glissement différents entre le premier et le deuxième oscillateur.
Pour activer la divergence de glissement, maintenez la touche Fonction enfoncée et appuyez deux fois sur la touche Gain d'entrée. L'écran affiche (g-0). Sélectionnez g-[1-15] (à l'aide des boutons Patch </>). La valeur sélectionnée détermine le ralentissement du glissement de l'oscillateur 2.
Lorsque la divergence de glissement est activée, l'oscillateur 2 glissera toujours plus lentement que l'oscillateur 1.
Deux outils d'effets sonores supplémentaires sont fournis avec Bass Station II: Modulation de filtre de distorsion et d'oscillateur.
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Distorsion - Cela ajoute une quantité contrôlée de distorsion avant le VCA. Cela signifie que la caractéristique de distorsion ne changera pas lorsque l'amplitude du signal varie au fil du temps, en fonction de l'enveloppe d'amplitude.
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Modulation du filtre oscillateur – Cela permet à la fréquence du filtre d'être modulée directement par l'oscillateur 2. L'intensité de l'effet résultant dépend du réglage de la commande, mais également de presque tous les paramètres de l'oscillateur 2, par exemple la plage, la hauteur, la forme d'onde, la largeur d'impulsion et toute modulation appliquée.
Bass Station II Il possède deux oscillateurs basse fréquence (LFO) distincts, appelés LFO 1 et LFO 2. Leurs fonctionnalités sont identiques, mais leurs sorties sont acheminées vers différentes parties du synthétiseur et sont donc utilisées différemment, comme indiqué ci-dessous :
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peut moduler la hauteur de l'Oscillateur 1 et/ou de l'Oscillateur 2 ; la quantité de modulation est ajustée dans la section Oscillateur avec le Profondeur du LFO 1 contrôle
.
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peut moduler la hauteur de l'Osc 1 et de l'Osc 2 via la molette Mod
, si activé par la fonction On-Key Mod Wh : LFO 1 vers hauteur de l'oscillateur (do# inférieur).
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peut moduler la hauteur des Osc 1 et Osc 2 via l'aftertouch du clavier, si activé par la fonction On-Key Aftertouch : LFO 1 vers Osc Pitch (fa inférieur).
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peut moduler la largeur d'impulsion de l'Osc 1 et/ou de l'Osc 2 lorsque Forme d'onde est réglé sur Carré/Impulsion, et le commutateur de source de modulation de largeur d'impulsion [18] est réglé sur LFO 2.
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peut moduler la fréquence du filtre ; la quantité de modulation est ajustée dans la section Filtre avec Profondeur du LFO 2 contrôle.
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peut moduler la fréquence du filtre via la molette Mod, si activée par la fonction On-Key Mod Wh : LFO 2 vers fréquence du filtre (ré inférieur).
Les commutateurs de forme d'onde Sélectionnez l'une des quatre formes d'onde : Triangle, Dent de scie (descendante), Carré ou Échantillonnage et maintien. Les LED situées à côté du commutateur confirment la forme d'onde sélectionnée.
La vitesse (ou fréquence) de chaque LFO est réglée par les commandes rotatives lorsque le LFO Retard/Vitesse changer
est réglé sur Vitesse. La plage de fréquences s'étend de 0 à environ 190 Hz.
Le vibrato est souvent plus efficace lorsqu'il est atténué plutôt que simplement « activé » ; Retard Le paramètre définit le temps nécessaire à la sortie du LFO pour monter en puissance lorsqu'une note est jouée. Le bouton rotatif unique (un par LFO) est utilisé pour ajuster ce temps lorsque le Délai/vitesse du LFO changer
est dans le Retard position.
Ces fonctions On-Key (disponibles pour chaque LFO indépendamment) concernent le Retard/Vitesse changer dans le LFO section de la Bass Station II. Quand Retard/Vitesse est réglé sur VitesseIl est possible d'étendre ses fonctions en utilisant la fonction « Speed/Sync On-Key ». Réglage de la fonction « On-key » Vitesse/Synchronisation LFO 1 (via la touche A inférieure) à SPd (Speed) permet de contrôler la vitesse du LFO 1 par le bouton rotatif
Le réglage sur Snc (Sync) réaffecte la fonction de cette commande et permet de synchroniser la vitesse du LFO 1 sur une horloge MIDI interne ou externe, en fonction d'une valeur de synchronisation sélectionnée par la commande
Les valeurs de synchronisation sont affichées sur l'écran LED. Voir le tableau des valeurs de synchronisation sur Tableau des valeurs de synchronisation.
La même fonctionnalité est applicable au LFO 2 par la fonction On-Key Vitesse/Synchronisation LFO 2, qui est sélectionné par la touche A# inférieure.
Chaque LFO fonctionne en continu, « en arrière-plan ». Si Synchronisation des clés est DésactivéIl est impossible de prédire l'emplacement de la forme d'onde lorsqu'une touche est enfoncée. Des appuis successifs sur une même touche produiront des résultats variables. Synchronisation des clés à Sur redémarre le LFO au début de la forme d'onde à chaque fois qu'une touche est enfoncée.
La synchronisation des touches est activée ou désactivée pour chaque LFO indépendamment par les fonctions On-Key : LFO : Keysync LFO 1 (sol inférieur) et LFO : Keysync LFO 2 (sol# inférieur).
Le paramètre Slew modifie la forme d'onde du LFO. Les bords tranchants s'atténuent à mesure que le paramètre Slew augmente. Cet effet est perceptible en sélectionnant la forme d'onde du LFO « Carré » et en réglant la fréquence assez bas pour que la sortie alterne entre deux tonalités seulement lorsqu'une touche est enfoncée. Augmenter la valeur de Slew entraîne une transition entre les deux tonalités plus fluide qu'un changement brutal. Ceci est dû au décalage des bords verticaux de la forme d'onde carrée du LFO.
Le balayage est contrôlé par les fonctions On-Key : LFO: Slew LFO 1 (B inférieur) et LFO: Slew LFO 2 (do central). Appuyez sur la touche Fonction/Sortie bouton et la touche Slew LFO choisie ; puis ajustez la valeur du paramètre à l'aide de la Valeur boutons
. Presse Fonction/Sortie à nouveau pour quitter LFO Slew.
Note
Tué a un effet sur toutes les formes d'onde du LFO, mais l'effet sonore diffère selon la fréquence et le type de forme d'onde. Tué est augmenté, le temps nécessaire pour atteindre l'amplitude maximale est augmenté et peut finalement aboutir à ce qu'elle ne soit jamais atteinte du tout, bien que le réglage auquel ce point est atteint varie en fonction de la forme d'onde.
Bass Station II dispose d'une fonction Arpégiateur polyvalente permettant de jouer et de manipuler en temps réel des arpèges de complexité et de rythmes variés. Lorsque l'Arpégiateur est activé et qu'une seule touche est enfoncée, sa note est redéclenchée. Si vous jouez un accord, l'Arpégiateur identifie ses notes et les joue individuellement en séquence (on parle alors de motif d'arpège ou de « séquence d'arpèges ») ; ainsi, si vous jouez une triade en do majeur, les notes sélectionnées seront do, mi et sol.
L'arpégiateur est activé en appuyant sur la touche Sur bouton ; la LED associée confirmera son état.
Le tempo de la séquence arp est défini par le Tempo contrôle ; vous pouvez accélérer ou ralentir la séquence en ajustant ce paramètre. La plage de 40 à 240 BPM est affichée sur l'écran LED. Si Bass Station II Si l'instrument est synchronisé avec une horloge MIDI externe, il détectera automatiquement l'horloge entrante et désactivera le contrôle du tempo. Le tempo de la séquence d'arpèges sera alors déterminé par l'horloge MIDI externe. Pour afficher la valeur BPM de l'horloge entrante, ajustez légèrement le contrôle du tempo ; l'affichage LED affichera alors la fréquence de l'horloge externe.
Astuce
Si la source d'horloge MIDI externe est supprimée, l'arpégiateur continuera à tourner au dernier tempo connu. Cependant, si vous ajustez maintenant le Tempo L'horloge interne prend le relais et remplace la fréquence du volant d'inertie. Le tempo de l'arpège est désormais contrôlé par l'horloge interne et réglable par le contrôle Tempo.
Le Loquet bouton lit la séquence arp actuellement sélectionnée de manière répétée sans que les touches soient maintenues. Loquet peut également être pressé avant l'activation de l'arpégiateur. Lorsque l'arpégiateur est activé, Bass Station II jouera immédiatement la séquence arp définie par le dernier ensemble de notes jouées, et ce indéfiniment.
Le motif arp est sélectionné par les trois commandes ,
&
: Rythme, Mode Arp et Octaves d'arpège.
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Rythme – l'arpégiateur est livré avec 32 séquences d'arpèges prédéfinies ; utilisez le Rythme Utilisez la commande pour en sélectionner une. Les séquences sont numérotées de 1 à 32 ; l'écran confirme le numéro de la séquence sélectionnée. La complexité rythmique des séquences augmente avec le nombre de noires. Le rythme 1 est une simple suite de noires consécutives, tandis que les rythmes plus numérotés introduisent des motifs plus complexes et des notes de durée plus courte (doubles croches).
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Mode Arp – le réglage de ce commutateur à 8 positions détermine approximativement l'ordre dans lequel les notes composant la séquence seront jouées :
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POSITION DE L'INTERRUPTEUR |
DESCRIPTION |
COMMENTAIRES |
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En haut |
Ascendant |
La séquence commence par la note la plus basse jouée |
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Vers le bas |
Descendant |
La séquence commence par la note la plus haute jouée |
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UpDn |
Monter/descendre |
Séquences alternatives |
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UpDn2 |
Comme UpDn, mais les notes les plus basses et les plus hautes sont jouées deux fois |
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Joué |
Ordre des clés |
La séquence comprend les notes dans l'ordre dans lequel elles sont jouées |
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Aléatoire |
Aléatoire |
Les notes tenues sont jouées dans une séquence aléatoire variant en continu |
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Enregistrer |
Voir la section Séquenceur (Le séquenceur) |
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Jouer |
Astuce
Vous devriez prendre le temps d'expérimenter différentes combinaisons de modes Rythme et Arp. Certains patterns fonctionnent mieux dans certains modes.
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Octaves d'arpège – permet d'ajouter des octaves supérieures à la séquence d'arpèges. Avec une valeur de 2, la séquence est jouée normalement, puis immédiatement rejouée une octave plus haut. Des valeurs plus élevées étendent ce processus en ajoutant des octaves supérieures. Les valeurs autres que 1 ont pour effet de doubler, tripler, etc., la longueur de la séquence. Les notes supplémentaires ajoutées reproduisent la séquence originale complète, mais décalée d'une octave. Ainsi, une séquence de quatre notes est jouée avec Octaves d'arpège réglé sur 1 sera composé de huit notes lorsque Octaves d'arpège est réglé sur 2.
Ce paramètre arp est défini via une fonction On-Key, Arp : Swing (fa dièse supérieur). Maintenez la touche enfoncée et ajustez la valeur du paramètre avec la Patch/Valeur boutons En réglant Swing sur une valeur différente de sa valeur par défaut de 50, vous obtiendrez d'autres effets rythmiques intéressants. Des valeurs élevées allongent l'intervalle entre les notes paires et impaires, tandis que les intervalles entre les notes paires et impaires sont raccourcis d'autant. Des valeurs plus faibles produisent l'effet inverse. Cet effet est plus facile à expérimenter qu'à décrire !
Bass Station II Comprend un séquenceur pas à pas de 32 notes, dont les commandes sont intégrées à la section Arpégiateur. Les commandes du séquenceur sont indiquées sur le panneau de contrôle par un texte noir sur fond blanc : Enregistrer, Jouer, SÉQ, Legato, Repos et SEQ Retrig. (Noter que SÉQ, Legato et Repos sont des « secondes fonctions » du Octaves d'arpège contrôle et l'arp Sur
et Loquet
boutons respectivement.)
Jusqu'à quatre séquences distinctes, chacune contenant jusqu'à 32 notes (ou une combinaison de notes et de silences) peuvent être enregistrées. Ces séquences sont stockées dans Bass Station II et sont conservés lorsque le synthétiseur est éteint. De plus, la séquence sélectionnée est également stockée dans un patch.
Pour enregistrer une séquence, sélectionnez d'abord lequel des quatre emplacements de mémoire (1 à 4) doit être utilisé avec le SÉQ contrôle . Réglez le contrôle du mode Arp
à EnregistrerL'écran LED confirmera le mode avec « rec ». Jouez la première note (ou insérez un silence – voir ci-dessous) et l'écran LED affichera « 1 » ; le nombre augmentera ensuite à chaque note/silence joué, jusqu'à un maximum de 32 notes.
Le séquenceur n'enregistre pas la durée des notes ni des silences joués. Pendant la lecture, le rythme de la séquence est déterminé par le contrôle de rythme de l'arpège. ;
si une séquence complète de 32 notes/silences a été enregistrée, aucune note jouée ultérieurement ne sera stockée ;
les séquences peuvent être plus courtes que 32 notes/silences si vous le souhaitez et vous pouvez arrêter l'enregistrement à tout moment.
Un silence (une période de silence de la même durée qu'une note) peut être enregistré dans une séquence de la même manière que l'enregistrement d'une note en appuyant sur la touche Repos bouton .
Si deux notes ou plus doivent être jouées en legato (quel que soit le motif sélectionné par le Rythme contrôle), jouez la première note puis appuyez sur la touche Legato bouton Un tiret « - » apparaît à l'écran après le numéro de pas pour indiquer que le legato a été appliqué à cette note. Cette note, ainsi que la suivante, seront désormais jouées en legato. De même, les notes peuvent être liées (allonger leur durée) de la même manière en jouant la même note de chaque côté du tiret « - ». (Notez qu'il n'est pas possible de lier les silences de cette manière.)
Appuyez plusieurs fois sur le bouton Legato pour activer ou désactiver la fonction legato/liaison. Cette option permet d'annuler tout legato/liaison appliqué à une étape du séquenceur. Une fois annulé, le tiret disparaît.
Une fois la séquence souhaitée enregistrée, réglez le contrôle du mode Arp sur JOUER.
Les séquences enregistrées peuvent être jouées de plusieurs manières. Si vous jouez la première note de la séquence enregistrée, le séquenceur la jouera entièrement dans sa tonalité d'origine. Par exemple, si la première note de la séquence enregistrée était le do médian, pour la rejouer dans sa tonalité d'origine, vous devrez jouer le do médian. Si vous jouez une tonalité différente, la séquence sera transposée, la tonalité jouée comme première note. Par exemple, si vous jouez le si grave, la séquence (enregistrée à partir du do médian) sera transposée d'un demi-ton vers le bas.
Le rythme de la séquence peut être modifié en utilisant le Rythme contrôle de la même manière que celle utilisée avec l'arpégiateur.
Ce paramètre de séquence est défini via une fonction On-Key, Arp : SEQ Retrig (le sol supérieur).
Les rythmes disponibles, décrits dans la section « Arpégiateur », vont de deux mesures de noires simples à deux mesures avec un motif complexe de doubles croches. Le nombre de notes du motif rythmique varie donc de 8 (deux mesures de quatre noires chacune) à 32 (deux mesures de 16 doubles croches/silences chacune). Cependant, une séquence enregistrée peut contenir n'importe quel nombre de notes (jusqu'à un maximum de 32), et sa longueur peut donc ne pas correspondre à celle du motif rythmique sélectionné. Cela peut convenir, mais dans certains cas, il peut être préférable de raccourcir la séquence pour qu'elle corresponde à la longueur du rythme sélectionné, c'est-à-dire d'obtenir une séquence répétitive correspondant au rythme.
Lorsqu'il est activé, SEQ Retrig redéclenche la séquence toutes les deux mesures, que la lecture de la séquence entière soit terminée ou non. SEQ Retrig réglé sur Désactivé, la séquence sera jouée dans son intégralité, même si elle « s'enroule » autour du motif rythmique.
Développé en collaboration avec Richard D. James (Aphex Twin), le mode AFX permet d'assigner plusieurs variations de paramètres de patch (overlays) à des touches individuelles. Cela permet d'avoir un patch différent sur chaque touche, offrant ainsi de nombreuses possibilités. Bass Station II.
Vous pouvez commencer avec votre patch préféré et introduire des changements subtils au fur et à mesure que vous progressez dans le clavier, créer des sons de batterie et les assigner à des touches données, utiliser l'arpégiateur pour structurer des superpositions ou même créer des pistes complètes entièrement à partir du Bass Station II.
Une superposition contient une liste de valeurs de paramètres chargées par-dessus le patch. Dès qu'une touche comportant une superposition est enfoncée, les valeurs de paramètres stockées dans la superposition sont rappelées.
Les superpositions sont organisées en banques de 25. Chaque banque de 25 superpositions est positionnée sur les 25 notes des deux octaves initiales du clavier BSII (lorsque l'octave est réglée sur 0, C2 à C4).
Il existe huit banques d'overlays, chacune pouvant être chargée par-dessus n'importe quel patch. Par défaut, aucun overlay n'est sélectionné dans chaque patch.
Pour sélectionner une banque de superpositions, maintenez enfoncé Fonction/Sortie et appuyez sur le Arp-Swing Appuyez deux fois sur la touche. À l'aide des boutons Patch < et >, choisissez entre o-0 (pas de superposition) et o-[1-8] (banques de superposition 1-8).
Pour modifier une superposition, maintenez la touche souhaitée enfoncée et modifiez les commandes. Les modifications seront alors appliquées à la touche lorsque vous appuierez dessus ; les autres touches resteront inchangées.
Les banques d'overlays sont indépendantes des patchs, ce qui permet de rappeler n'importe quelle banque d'overlays sur n'importe quel patch. Par exemple, vous pouvez modifier les overlays de la banque 1 lors de l'utilisation du patch 1, puis les rappeler sur n'importe quel autre patch. Les modifications de la banque 1 seront alors appliquées au patch sélectionné, créant ainsi de nouvelles variations sur ce patch.
Par défaut, les banques 1 à 4 contiennent des overlays prédéfinis, tandis que les banques 5 à 8 restent vides. Lorsque vous assignez une banque d'overlays vide à un patch, vous entendrez le patch « sous » l'overlay lors de la première pression sur une touche.
Chaque banque de superpositions doit être sauvegardée individuellement. Pour cela, accédez au menu de sélection des superpositions (en appuyant sur Fonction/Sortie + Arp-Swing deux fois) et appuyez sur Sauvegarder.
Toute modification non enregistrée sera effacée lors du changement de banque de superpositions. Le changement de patch peut entraîner une modification de la banque de superpositions.
La banque d'overlays sélectionnée est enregistrée dans le patch de synthé. Les overlays individuels ne peuvent être enregistrés qu'au sein d'une banque. Pour l'exportation d'overlays individuels, consultez la section Assistance SysEx.
Les banques de superpositions peuvent être effacées à l'aide du logiciel Novation Components, sur la page Mode AFX. Les banques de superpositions par défaut peuvent également être restaurées depuis cette page. Chaque superposition peut être effacée individuellement via SysEx (voir « Support SysEx » ci-dessous).
Il est possible de copier et coller des superpositions d'une note à une autre sur le matériel.
Appuyez et maintenez Fonction/Sortie + Transposer (dans cet ordre) pour passer en mode copier-coller, ce qui n'est disponible que lorsqu'une banque de superpositions est sélectionnée. Tout en maintenant Fonction/Sortie + Transposer, appuyez sur une touche et maintenez-la enfoncée pour copier une superposition (« CPY » s'affiche à l'écran lorsque la superposition est copiée.
Tout en maintenant la touche copiée enfoncée, la superposition peut être collée sur n'importe quelle touche en appuyant sur la touche souhaitée (la touche « PST » s'affiche à l'écran). Une superposition peut être collée sur un nombre illimité de touches.
Il est possible de protéger vos overlays en écriture afin de pouvoir modifier les performances du synthétiseur sans les modifier accidentellement. Pour activer la protection en écriture, maintenez Fonction/Sortie et appuyez sur le Séquençage-retrig appuyez deux fois sur la touche, puis changez r-0 (lecture seule désactivée) en 1 (lecture seule activée).
Cette protection en écriture s'applique uniquement aux superpositions.
Pour une liste complète des paramètres stockés dans les superpositions, consultez le tableau à la fin de ce document.
Les paramètres de superposition correspondent uniquement aux valeurs applicables note par note. Les paramètres d'arpégiateur et les paramètres globaux (voix) ne sont pas inclus. La plupart des commandes de surface et des paramètres de tonalité sont inclus.
Pour minimiser le nombre de contrôles, Bass Station II utilise les fonctions On-key pour régler les paramètres sonores non performants.
Chaque note du clavier possède une fonction spécifique, indiquée sur le panneau au-dessus de chaque touche. Pour utiliser une fonction, maintenez la touche enfoncée. Fonction/Sortie bouton et appuyez sur la touche correspondant à la fonction souhaitée. L'écran LED clignote, indiquant la valeur ou le réglage actuel de la fonction. Relâchez la touche et le Fonction/Sortie bouton et utilisez le Patch/Valeur boutons
Pour modifier la valeur ou l'état. Notez que certaines fonctions sont de type « interrupteur » (marche/arrêt), tandis que d'autres sont « analogiques » et ont une plage de valeurs de paramètre typique comprise entre -63 et +63. Une fois la valeur ou l'état souhaité défini, appuyez sur Fonction/Sortie à nouveau pour quitter le mode On-key ; si vous n'effectuez aucun autre réglage, le délai expirera après 10 secondes.
Astuce
Une fois la fonction « On-key » sélectionnée (avec l'affichage LED clignotant), le clavier reprend son fonctionnement normal. Cela permet d'écouter en direct, si nécessaire, toute modification du son résultant de la modification de la fonction « On-key ».
De nombreuses fonctions des touches sont décrites ailleurs dans le manuel, y compris les fonctions à pressions multiples pour des fonctionnalités avancées. La liste ci-dessous résume les paramètres imprimés sur la façade de votre appareil. Bass Station II.
Mod Wh : Fréquence du filtre (en bas C)
En plus de faire varier manuellement la fréquence de coupure du filtre (avec le Fréquence contrôle ), avec l'enveloppe de modulation et le LFO 2, vous pouvez également utiliser la molette de modulation pour la faire varier. C'est une fonctionnalité très utile en concert. La valeur du paramètre détermine la plage de contrôle disponible. Des valeurs positives augmentent la fréquence de coupure du filtre lorsque la molette de modulation est éloignée de vous ; des valeurs négatives ont l'effet inverse.
Mod Wh : LFO 1 vers hauteur OSC (do# inférieur)
Le LFO 1 à hauteur OSC le paramètre contrôle le degré auquel la hauteur de l'oscillateur (Osc 1 et Osc 2) est modifiée par le LFO 1 lors de l'utilisation de la molette Mod Cette fonction est additionnée à toutes les autres commandes de hauteur de l'oscillateur ; son effet spécifique dépend donc également des autres réglages de ces commandes. Les valeurs positives augmentent la modulation, ce qui entraîne une variation de hauteur maximale de 96 demi-tons, soit 8 octaves. Les valeurs négatives réduisent la modulation de hauteur de l'oscillateur d'une valeur maximale similaire.
Mod Wh : LFO 2 vers fréquence du filtre (ré inférieur)
Le LFO 2 vers la fréquence du filtre le paramètre contrôle le degré auquel la fréquence du filtre est modifiée par le LFO 2 lors de l'utilisation de la molette Mod Cette fonction est additionnée à toutes les autres commandes de fréquence du filtre ; son effet spécifique dépend donc également des autres réglages de fréquence du filtre. Les valeurs positives augmentent la modulation de fréquence du filtre, tandis que les valeurs négatives la diminuent.
Mod Wh : hauteur de l'oscillateur 2 (ré# inférieur)
Le Paramètre de hauteur de l'oscillateur 2 contrôle le degré de modification de la hauteur de l'Osc 2 lors de l'utilisation de la molette Mod Ceci est utile pour balayer l'oscillateur 2 plus loin que la molette de pitch. Les valeurs positives augmentent la modulation, ce qui produit un changement de hauteur maximal de 96 demi-tons, soit 8 octaves. Les valeurs négatives réduisent la modulation de hauteur de l'oscillateur d'une valeur maximale similaire.
Aftertouch : fréquence du filtre (mi inférieur)
Le Paramètre de fréquence du filtre Contrôle le degré de modification de la fréquence du filtre par l'aftertouch (c'est-à-dire que la variation de fréquence du filtre est proportionnelle à la pression exercée sur la touche une fois celle-ci enfoncée). Les valeurs positives augmentent la modulation de fréquence du filtre, tandis que les valeurs négatives la diminuent.
Aftertouch : LFO 1 vers OSC Pitch (fa inférieur)
Le LFO 1 à hauteur OSC Ce paramètre contrôle le degré de modification de la hauteur de l'oscillateur (Osc 1 et Osc 2) par le LFO 1 lors de l'utilisation de l'aftertouch. Cette fonction est additionnée aux autres réglages de hauteur de l'oscillateur ; son effet spécifique dépend donc également de ces réglages. Les valeurs positives augmentent la modulation, ce qui entraîne une variation maximale de hauteur de 95 demi-tons, soit 8 octaves. Les valeurs négatives réduisent la modulation de hauteur de l'oscillateur d'une valeur maximale similaire.
Aftertouch : Vitesse du LFO 2 (fa# inférieur)
Le Paramètre de vitesse du LFO 2 Contrôle l'influence de l'aftertouch sur la vitesse du LFO 2. Les valeurs positives augmentent la vitesse proportionnellement à la pression exercée sur la touche. Les valeurs négatives la diminuent.
LFO : Keysync LFO 1 (sol inférieur)
Paramètre Keysync LFO 1 Si l'option est activée, le LFO 1 redémarre au début de la forme d'onde à chaque pression sur une touche. Si elle est désactivée, il est impossible de prédire l'emplacement de la forme d'onde après pression sur une touche.
LFO : Keysync LFO 2 (sol# inférieur)
Paramètre Keysync LFO 2 Si l'option est activée, le LFO 2 redémarre au début de la forme d'onde à chaque pression sur une touche. Si elle est désactivée, il est impossible de prédire l'emplacement de la forme d'onde à la pression d'une touche.
LFO : Vitesse/Synchronisation LFO 1 (A inférieur)
Cette fonction On-key concerne la Retard/Vitesse changer dans le LFO section. Quand Retard/Vitesse est réglé sur Vitesse, il est possible d'étendre sa fonction en utilisant le Vitesse/Synchronisation Fonction On-Key. Réglage Vitesse/Synchronisation LFO 1 à Vitesse permet de contrôler la vitesse du LFO 1 par le bouton rotatif
. Le régler sur Synchroniser réaffecte la fonction de cette commande et permet de synchroniser la vitesse du LFO 1 sur une horloge MIDI interne ou externe, en fonction d'une valeur de synchronisation sélectionnée par la commande
Les valeurs de synchronisation sont affichées sur l'écran LED. Voir le tableau des valeurs de synchronisation sur Tableau des valeurs de synchronisation.
LFO : Vitesse/Synchronisation LFO 2 (la# inférieur)
Cette fonction On-key fonctionne de manière similaire à LFO : Vitesse/Synchronisation LFO 1 au-dessus de.
LFO : Slew LFO 1 (B inférieur)
Slew modifie la forme d'onde du LFO 1. Les bords tranchants deviennent moins tranchants à mesure que la valeur de Slew augmente.
Cette fonction On-key fonctionne de manière similaire à Slew LFO 1 ci-dessus, mais fait varier le balayage pour le LFO 2.
Oscillateur : plage de variation de hauteur (do dièse supérieur)
Le Plage de pitch bend le paramètre détermine la plage maximale (en demi-tons) dans laquelle une note peut être augmentée ou diminuée à l'aide de la molette de hauteur tonale Un maximum de deux octaves peut être sélectionné. Une valeur positive augmente la hauteur d'une note lorsque la molette de pitch est tournée vers l'avant et la diminue lorsqu'elle est tournée vers l'arrière. Une valeur négative inverse cette relation.
Oscillateur : synchronisation Osc 1-2 (ré supérieur)
Synchronisation Osc 1-2 est une technique d'utilisation de l'oscillateur 1 pour ajouter des harmoniques à l'oscillateur 2 en utilisant la forme d'onde de l'oscillateur 1 pour redéclencher celle de l'oscillateur 2. Lorsque Synchronisation OSC 1-2 est allumé, la LED Sync 1-2 [20] est allumée. Voir Les oscillateurs et le mélangeur pour plus de détails.
Vélocité : Env. d'ampli (ré# supérieur)
Cette fonction ajoute une sensibilité tactile au volume global, de sorte qu'avec des valeurs de paramètre positives, plus vous appuyez fort sur les touches, plus le son sera fort. Amplitude Vitesse Réglé à zéro, le volume reste identique quelle que soit la façon dont les touches sont jouées. La relation entre la vélocité d'une note et le volume est déterminée par cette valeur. Notez que les valeurs négatives ont l'effet inverse.
Vitesse : Mod Env (mi supérieur)
Comme Enveloppe d'ampli ajoute la sensibilité tactile au volume, donc Environnement Mod Peut être configuré pour rendre sensible au toucher l'effet de tout élément contrôlé par l'enveloppe de modulation. Avec des valeurs de paramètre positives, plus vous appuyez fort sur les touches, plus l'effet de modulation est important. Notez que les valeurs négatives ont l'effet inverse.
Parce que Bass Station II Peut générer une plage dynamique très large, notamment si la section filtre est réglée au plus près de l'auto-oscillation. Il peut donc être judicieux d'appliquer une limitation à la sortie du synthétiseur pour contrôler le niveau du signal. Cette fonction, accessible via le clavier, applique un limiteur simple (sans autre réglage) à l'étage VCA. Il est préférable de le régler après avoir ajusté tous les autres paramètres sonores ; si possible, réglez-le en vérifiant le niveau de sortie sur l'indicateur de niveau d'une table de mixage ou d'un amplificateur afin d'éviter tout écrêtage lors du réglage des réglages en cours de jeu. Plus la valeur du paramètre est élevée, plus la limitation devient importante, ce qui produit un son compressé à faible niveau de sortie. Vous devrez peut-être augmenter le volume externe pour compenser la limitation.
Cela modifie le rythme du motif arp actuel. Voir Arp swing pour une description complète.
Arp : Retrig séquentiel (sol supérieur)
Cela force une répétition du motif de séquenceur actuel, quelle que soit la longueur du motif arp. Voir Séquence ré-enclenchement pour une description complète.
Global : canal MIDI (sol dièse supérieur)
Cette fonction On-key vous permet de sélectionner le canal MIDI à utiliser pour la transmission et la réception de données MIDI vers/depuis d'autres équipements (tels que le séquenceur MIDI de votre DAW). Maintenez la touche Bouton Fonction/Sortie Appuyez sur la note sol# supérieure. L'écran clignote, indiquant le numéro du canal MIDI actuel (1 si la valeur par défaut n'a pas été modifiée). Relâchez. Fonction/SortieVous pouvez désormais utiliser les touches Patch/Value pour modifier le numéro de canal. Le nouveau numéro de canal sera enregistré et rétabli après une mise hors tension.
Ce contrôle détermine si Bass Station II doit être joué à partir de son propre clavier ou répondre au contrôle MIDI d'un appareil externe, tel qu'un séquenceur MIDI ou un clavier maître. Locale à Sur d'utiliser le clavier et de Désactivé si vous souhaitez contrôler le synthétiseur en externe via MIDI ou utiliser Bass Station IIclavier d'autres appareils MIDI externes.
Plage : -50 centimes à +50 centimes
Ce paramètre permet d'affiner l'accordage global du synthétiseur. Les incréments sont exprimés en centièmes (1/100 de demi-ton) ; ainsi, régler la valeur à ±50 accorde l'oscillateur à un quart de ton à mi-chemin entre deux demi-tons.
Global : Gain d'entrée (B supérieur)
Cela ajuste le gain de l'entrée audio externe appliquée sur le panneau arrière EXT IN Connecteur {6}. La valeur par défaut est zéro (gain unitaire).
Global : Dépotoir (do supérieur)
Utilisez cette fonction pour transmettre les paramètres actuels du synthétiseur via MIDI, sous forme de message SysEx. Cela vous permet de sauvegarder vos patchs personnels sur votre ordinateur. Les données sont transmises via le port USB et les prises MIDI OUT situées sur le panneau arrière. Vous pouvez transmettre uniquement le patch actuel ou les 128. Maintenez la touche enfoncée. Fonction/Sortie et appuyez sur la touche. L'écran affichera un E. Maintenez la touche Fonction/Sortie Appuyez sur le bouton, appuyez à nouveau sur la touche et tous les paramètres du synthétiseur seront transmis. Vous pouvez également appuyer sur le bouton Patch/Valeur l'écran affichera Tout. En maintenant la touche Fonction/Sortie bouton appuyé, appuyez à nouveau sur la touche ; Bass Station II transmettra désormais les paramètres des 128 patchs en séquence, afin que vous ayez une sauvegarde de l'ensemble de votre synthé.