Bass Station II en detalle

El interruptor de forma de onda selecciona una de las cuatro formas de onda fundamentales - Seno, Triángulo, (ascendente) Diente de sierra o Cuadrado/Pulso. Los LED sobre el interruptor confirman la forma de onda seleccionada.

Los tres controles Rango, Grueso y Bien Establece la frecuencia fundamental del oscilador (o tono). El Rango El botón selecciona utilizando unidades tradicionales de registro de órgano, donde 16' corresponde a la frecuencia más baja y 2' a la más alta. Cada duplicación de la longitud del registro reduce a la mitad la frecuencia y, por lo tanto, transpone el tono de una nota tocada en la misma posición en un teclado una octava hacia abajo. Cuando Rango Si se configura en 8', el teclado estará en tono de concierto con el Do central en el centro. Los LED confirman la duración de la nota seleccionada.

El Grueso y Bien Los controles giratorios ajustan el tono en un rango de 1 octava y 1 semitono respectivamente. La pantalla OLED muestra el valor del parámetro. Grueso en semitonos (12 semitonos = 1 octava) y Bien en centavos (100 centavos = 1 semitono).

La frecuencia de cada oscilador se puede variar modulándolo con el LFO 1 (o ambos) o la envolvente Mod Env. Los dos controles de tono, Profundidad del LFO 1 y Profundidad del entorno de modificación controlar la profundidad –o intensidad– de las respectivas fuentes de modulación.

Tenga en cuenta que solo se utiliza un LFO (LFO 1) para la modulación del oscilador. El tono del oscilador puede variarse hasta en cinco octavas, pero el control de profundidad del LFO 1 está calibrado para ofrecer una resolución más precisa con valores de parámetro más bajos (menos de ±12), ya que estos suelen ser más útiles para fines musicales.

Valores negativos de Profundidad del LFO 1 “invertir” la forma de onda del LFO modulador; el efecto de esto será más obvio con formas de onda del LFO no sinusoidales.

Añadir modulación de LFO puede generar un vibrato agradable cuando se utiliza una forma de onda de LFO sinusoidal o triangular, y la velocidad del LFO no se ajusta ni demasiado alta ni demasiado baja. Una forma de onda de LFO de diente de sierra o cuadrada producirá efectos mucho más dramáticos e inusuales.

Añadir modulación de envolvente puede generar efectos interesantes, ya que el tono del oscilador varía a lo largo de la nota mientras se toca. El control está descentrado y la pantalla LED muestra un rango de -63 a +63 a medida que se ajusta. Con el valor del parámetro al máximo, el tono del oscilador variará en ocho octavas. Un valor de parámetro de 8 desplaza el tono del oscilador una octava para el nivel máximo de la envolvente de modulación (p. ej., si el sustain está al máximo). Los valores negativos invierten el sentido de la variación del tono; es decir, el tono caerá durante la fase de ataque de la envolvente si Profundidad del entorno de modificación tiene una configuración negativa.

Cuando la forma de onda del oscilador se establece en Cuadrado/Pulso, el timbre del sonido de onda cuadrada “nervioso” se puede modificar variando el ancho del pulso, o ciclo de trabajo, de la forma de onda.

El interruptor de fuente de modulación de ancho de pulso permite variar el ciclo de trabajo de forma manual o automática. Cuando se configura en Manual, el Ancho de pulso control Está habilitado; el rango del parámetro es de 5 a 95, donde 50 corresponde a una onda cuadrada (un ciclo de trabajo del 50%). Los ajustes extremos en sentido horario y antihorario producen pulsos positivos o negativos muy estrechos, con un sonido más fino y agudo a medida que se avanza el control.

El ancho de pulso también puede modularse mediante (o ambos) la envolvente de modulación o el LFO 2, moviendo el interruptor A una de sus otras posiciones. El efecto sonoro de la modulación del LFO sobre el ancho de pulso depende en gran medida de la forma de onda y la velocidad del LFO, mientras que la modulación de envolvente puede producir buenos efectos tonales, con el contenido armónico de la nota cambiando a lo largo de su duración.

La sincronización del oscilador es una técnica que consiste en utilizar un oscilador (Osc 1 en Bass Station II) para añadir armónicos adicionales a la forma de onda producida (Osc 2), haciendo que la forma de onda del Osc 1 "redispare" la del Osc 2 antes de que se complete un ciclo completo de la forma de onda del Osc 2. Esto produce una interesante gama de efectos sonoros, cuya naturaleza varía al alterarse la frecuencia del Osc 1 y también depende de la relación de las frecuencias de ambos osciladores, ya que los armónicos adicionales pueden o no estar musicalmente relacionados con la frecuencia fundamental. Los diagramas a continuación ilustran el proceso.

En general, es recomendable bajar el volumen del Osc 1 en la sección Mixer para que no escuches su efecto. La sincronización del oscilador se activa mediante una función On-Key. Oscilador: Osc 1-2 sync (el D más alto). El Sincronización 1-2 CONDUJO se ilumina cuando Sincronización de oscilador 1-2 está seleccionado

Además de los dos osciladores primarios, Bass Station II Tiene un oscilador secundario de "suboctava", cuya salida se puede sumar a la de Osc 1 y Osc 2 para crear graves potentes. La frecuencia del suboscilador siempre está sincronizada con la de Osc 1, de modo que el tono está exactamente una o dos octavas por debajo, según la configuración del... Octava del suboscilador cambiar .

La forma de onda del suboscilador se puede seleccionar independientemente del Osc 1, con el Ola cambiar Las opciones son: onda sinusoidal, una onda de pulso estrecha o una onda cuadrada.

Ambos interruptores del suboscilador cuentan con LED asociados para confirmar la configuración actual. La salida del suboscilador se envía a la sección del mezclador, donde puede añadirse al sonido del sintetizador según sea necesario.

El Bass Station II Es básicamente un sintetizador monofónico. Sin embargo, al activar el modo parafónico, se ofrecen diferentes posibilidades de interpretación. El modo parafónico permite usar los dos osciladores por separado y rastrearlos en teclas distintas.

En el modo monosynth, al activar ambos osciladores, rastrean el teclado juntos, independientemente de si están desafinados. Con el modo parafónico activado, al tocar dos teclas, se pueden separar los dos osciladores y tocarlos individualmente. En el modo parafónico, ambos osciladores comparten el mismo amplificador y filtro.

Para habilitar el modo parafónico, mantenga presionado el botón de función y toque dos veces Sincronización de oscilador 1-2La pantalla cambiará a P-0. Use los botones de valor de parche para activar (P-1) o desactivar (P-0) el modo parafónico. El modo parafónico se puede guardar por parche. Por defecto, el modo parafónico siempre está desactivado.

Para crear un poco más de caos, ahora es posible introducir una desafinación aleatoria en los osciladores cada vez que se pulsa una tecla. El error sigue una función pseudoaleatoria, por lo que debería ser diferente cada vez que se pulsa y dar la impresión de un sintetizador analógico antiguo.

Para activar el error del oscilador: mantenga presionada la tecla de función y presione Rango de inflexión de tono Dos veces. La pantalla cambiará a: E-0. Use las teclas de valor de parche para cambiar este valor de 0 a 7. 0 significa que no hay error y 7 representa un error máximo de aproximadamente 1 semitono.

El error del oscilador se puede guardar en el parche. Por defecto, será 0 (sin error). En modo parafónico, el error será diferente para cada parte.

Por defecto, el suboscilador sigue la frecuencia del oscilador 1. Ahora, el suboscilador puede desafinarse con respecto al oscilador 1 mediante los controles Grueso/Fino. Esto significa que los tres osciladores pueden ajustarse a frecuencias diferentes para crear intervalos y acordes de tríada interesantes con solo pulsar una tecla.

Para ajustar la afinación del suboscilador, mantenga presionada la tecla Función tecla mientras se ajusta el oscilador Grueso/Fino controles de sintonización.

Cuando la desafinación del suboscilador se establece en 0, coincidirá con la desafinación del oscilador 1, que es el valor predeterminado.

El Tipo El interruptor selecciona uno de dos estilos de filtro: Clásico y Ácido.

Ácido Configura la sección de filtro como un filtro paso bajo de pendiente fija de 4 polos (24 dB/oct). Los filtros paso bajo rechazan las frecuencias más altas, por lo que esta configuración es adecuada para muchos tipos de graves. Este tipo de filtro se basa en los diseños simples de escalera de diodos que se encontraban en varios sintetizadores analógicos populares en la década de 1980 y tiene un carácter sonoro particular. Cuando Ácido se selecciona como el Tipo, el Pendiente y Forma Los interruptores no están operativos.

Cuando Tipo está configurado para Clásico, el filtro se configura como un tipo variable, cuyo Forma y Pendiente Se puede configurar con los interruptores. Un paso bajo (LP), paso de banda (Presión arterial) o paso alto (HP) La característica se puede seleccionar con Forma; Pendiente Establece el grado de rechazo aplicado a las frecuencias fuera de banda; 24 dB La posición da una pendiente más pronunciada que la 12 dB; una frecuencia fuera de banda se atenuará más severamente con el ajuste más pronunciado.

Paso bajo 24dB (clásico/ácido)

Paso bajo 12dB

Paso bajo 24dB (clásico/ácido) con resonancia

Paso bajo 12dB con resonancia

Paso de banda 24dB

Paso de banda 12dB

Paso alto 24dB

Paso alto 12dB

El gran rotatorio Frecuencia control Establece la frecuencia de corte de la Ácido tipo de filtro y de la Clásico tipo de filtro cuando Forma está configurado para HP o LPCon un filtro paso banda clásico configurado, Frecuencia Establece la frecuencia central de la banda de paso.

Al barrer la frecuencia del filtro manualmente se impondrá una característica “de difícil a suave” en casi cualquier sonido.

El Resonancia El control agrega ganancia a la señal en una banda estrecha de frecuencias alrededor de la frecuencia establecida por el Frecuencia Control. Puede acentuar considerablemente el efecto de filtro de barrido. Aumentar el parámetro de resonancia es útil para mejorar la modulación de la frecuencia de corte, creando un sonido más agudo. Aumentar... Resonancia También acentúa la acción de la Frecuencia control, dándole un efecto más pronunciado.

El parámetro de frecuencia del filtro puede variarse automáticamente o modularse mediante la salida del LFO 2 o la envolvente de modulación. Se pueden utilizar uno o ambos métodos de modulación, y cada uno cuenta con un control de intensidad específico. Profundidad del LFO 2 para LFO 2 y Profundidad del entorno de modificación Para la envolvente de modulación. (Compárese con el uso de LFO 1 y Mod Env para modular los osciladores).

Tenga en cuenta que solo se utiliza un LFO (LFO 2) para la modulación del filtro. La frecuencia del filtro puede variarse hasta en ocho octavas.

Valores negativos de Profundidad del LFO 2 “invertir” la forma de onda del LFO modulador; el efecto de esto será más obvio con formas de onda del LFO no sinusoidales.

Modular la frecuencia del filtro con un LFO puede producir efectos inusuales de tipo "wah-wah". Ajustar el LFO 2 a una velocidad muy lenta puede añadir un endurecimiento y luego una suavización gradual al sonido.

Cuando la acción del filtro se activa con la Envolvente 2, esta cambia a lo largo de la nota. Ajustando cuidadosamente los controles de la Envolvente, se pueden producir sonidos muy agradables; por ejemplo, se puede lograr que el contenido espectral del sonido difiera considerablemente durante la fase de ataque de la nota en comparación con su desvanecimiento. Profundidad del entorno de modificación Permite controlar la profundidad y la dirección de la modulación; cuanto mayor sea el valor, mayor será el rango de frecuencias que barrerá el filtro. Con el parámetro al máximo, la frecuencia del filtro variará en un rango de ocho octavas cuando el Sustain de la Envolvente 2 esté al máximo. Los valores positivos y negativos hacen que el filtro barre en direcciones opuestas, pero el resultado audible se verá modificado por el tipo de filtro utilizado.

La sección de filtro incluye un generador de distorsión (o impulso) dedicado; Sobremarcha control Ajusta el grado de tratamiento de distorsión aplicado a la señal. La distorsión se añade antes del filtro.

El seguimiento del filtro se produce cuando la posición de corte de la frecuencia del filtro sigue el teclado. Esto permite controlar la intensidad del seguimiento del corte del filtro y generar sonidos más naturales, ya que, al alcanzar registros más agudos, los timbres se vuelven más brillantes, similar a la apertura de un filtro que deja pasar las frecuencias más agudas.

Ahora es posible ajustar el seguimiento del filtro manteniendo presionada la tecla de función y el botón Frecuencia de filtro Tecla dos veces. La pantalla cambiará a: F-0 Esto significa que el seguimiento del filtro está completamente activado.

Puede utilizar los botones de valor del parche para cambiar este valor en el rango de 0 a 7, donde 0 es seguimiento de filtro completo y 7 es sin seguimiento de filtro.

La configuración de seguimiento del filtro se puede guardar por parche. Por defecto, siempre está activada.

Es posible configurar tanto los envolventes de modulación como los de amplitud para que se vuelvan a activar una vez finalizada la etapa de decaimiento.

Esto se puede activar y desactivar manteniendo presionada la tecla Función y presionando el AmpEnv (para bucles de envolvente de amplitud) o ModEnv (Para buclear la envolvente de modulación) presione las teclas dos veces. La pantalla cambiará a r-0. Use las teclas de valor de parche para alternar entre r-1 (la envolvente se redispara) o r-0 (la envolvente no se redispara).

La configuración se puede guardar en el parche. El valor predeterminado es no reactivar.

Como una extensión de la función de reactivación de envolvente descrita anteriormente, las envolventes se pueden configurar para que se repitan indefinidamente o cualquier valor hasta 16 veces.

Para que esta función sea efectiva, debe estar activada la función de redisparo de envolvente. Para activarla, mantenga pulsada la tecla Función y pulse las teclas de función Amp-Env o Mod-Env dos veces (hasta que la pantalla cambie a r-0). A continuación, utilice los botones Patch </> para seleccionar r-1.

Para configurar el número de bucles de la envolvente, mantenga pulsada la tecla Función y pulse la tecla Amp-Env o Mod-Env tres veces (hasta que la pantalla cambie a c-0). Cuando se configura en c-0, la envolvente se repetirá indefinidamente; este es el ajuste predeterminado. Seleccione c-[1-16] (usando los botones Patch </>) para configurar el número de bucles de 1 a 16.

El periodo de sustain de las envolventes de amplificación y modulación se puede configurar en un tiempo fijo. Esto es especialmente útil para usar el Bass Station II para diseñar sonidos de batería.

Cuando está activo, el envolvente pasará a la etapa de liberación un período de tiempo determinado después de la etapa de sostenimiento, independientemente de si la nota desencadenante se libera o no.

Al activar el sustain de duración fija, se elimina la etapa de decaimiento de la envolvente. El control deslizante de decaimiento determinará ahora la duración del sustain de la envolvente.

Para cambiar los sobres a un modo de duración fija, mantenga presionado Función y presione el Amp-Env o Mod-Env Presione la tecla cuatro veces (hasta que la pantalla cambie a d-0). Configure la pantalla en d-1 para habilitar las envolventes de duración fija.

Cuando está habilitada, la duración fija de los sobres sostenidos anula la función de reactivación del sobre.

Por defecto, se aplica el mismo tiempo de deslizamiento (portamento) a todos los osciladores. Sin embargo, también es posible introducir tiempos de deslizamiento diferentes entre el primer y el segundo oscilador.

Para activar la divergencia de deslizamiento, mantenga pulsada la tecla Función y pulse la tecla de ganancia de entrada dos veces. La pantalla mostrará (g-0). Seleccione g-[1-15] (con los botones Patch </>). El valor seleccionado determina la velocidad de deslizamiento del oscilador 2.

Cuando la divergencia de planeo está habilitada, el oscilador 2 siempre se deslizará más lento que el oscilador 1.

Los interruptores de forma de onda Seleccione una de las cuatro formas de onda: Triángulo, Diente de sierra (descendente), Cuadrado o Muestreo y retención. Los LED junto al interruptor confirman la forma de onda seleccionada.

La velocidad (o frecuencia) de cada LFO se establece mediante los controles giratorios. cuando el LFO Retraso/Velocidad cambiar Está configurado en Velocidad. El rango de frecuencia va de 0 a aproximadamente 190 Hz.

El vibrato suele ser más efectivo cuando se incorpora gradualmente, en lugar de simplemente "activado"; Demora El parámetro establece el tiempo que tarda la salida del LFO en aumentar gradualmente al tocar una nota. El control giratorio único (uno por LFO) Se utiliza para ajustar este tiempo cuando el Retardo/velocidad del LFO cambiar está en el Demora posición.

Estas funciones On-Key (disponibles para cada LFO de forma independiente) se relacionan con Retraso/Velocidad cambiar en el LFO sección de la Bass Station II. Cuando Retraso/Velocidad está configurado para VelocidadEs posible ampliar su función mediante la función de velocidad/sincronización en tecla. Configuración de la función en tecla LFO 1 de velocidad/sincronización (a través de la tecla A inferior) a SPd (Velocidad) permite controlar la velocidad del LFO 1 mediante el control giratorio Al configurarlo en Snc (Sync), se reasigna la función de este control y se permite sincronizar la velocidad del LFO 1 con un reloj MIDI interno o externo, según un valor de sincronización seleccionado por el control. Los valores de sincronización se muestran en la pantalla LED. Consulte la tabla de valores de sincronización en Tabla de valores de sincronización.

La misma facilidad es aplicable al LFO 2 mediante la función On-Key LFO de velocidad/sincronización 2, que se selecciona mediante la tecla A# inferior.

Cada LFO se ejecuta continuamente, 'en segundo plano'. Si Sincronización de teclas es ApagadoNo hay forma de predecir dónde estará la forma de onda al presionar una tecla. Las pulsaciones consecutivas de una tecla producirán resultados variables. Ajuste Sincronización de teclas a En reinicia el LFO al inicio de la forma de onda cada vez que se presiona una tecla.

La sincronización de teclas se activa o desactiva para cada LFO de forma independiente mediante las funciones On-Key: LFO: Sincronización de teclas LFO 1 (Sol inferior) y LFO: Sincronización de teclas LFO 2 (sol# inferior).

El efecto de Slew modifica la forma de la onda del LFO. Los bordes afilados se vuelven menos nítidos al aumentar Slew. Esto se puede apreciar seleccionando Square como forma de onda del LFO y ajustando la frecuencia a un nivel bajo, de modo que la salida al pulsar una tecla alterne entre solo dos tonos. Aumentar el valor de Slew hará que la transición entre los dos tonos se convierta en un "deslizamiento" en lugar de un cambio brusco. Esto se debe a que los bordes verticales de la forma de onda cuadrada del LFO se desplazan.

La inclinación se controla mediante funciones On-Key: LFO: Giró LFO 1 (B inferior) y LFO: Slew LFO 2 (Do central). Presione el Función/Salida botón y la tecla Slew LFO elegida; luego ajuste el valor del parámetro usando el Valor botones . Prensa Función/Salida de nuevo para salir de LFO Slew.

Nota

Montón Tiene un efecto en todas las formas de onda del LFO, pero el efecto sonoro difiere según la frecuencia y el tipo de forma de onda. Como Montón se incrementa, el tiempo que lleva alcanzar la amplitud máxima aumenta y, en última instancia, puede provocar que nunca se logre, aunque la configuración en la que se alcanza este punto variará según la forma de onda.

Este parámetro arp se configura a través de una función On-Key, Arpegio: Swing (F# superior). Mantenga presionada la tecla y ajuste el valor del parámetro con el Parche/Valor botones Si Swing se configura en un valor distinto a su valor predeterminado de 50, se pueden obtener efectos rítmicos interesantes. Los valores más altos alargan el intervalo entre notas pares e impares, mientras que los intervalos entre pares e impares se acortan en consecuencia. Los valores más bajos tienen el efecto contrario. ¡Este efecto es más fácil de experimentar que de describir!

Se pueden grabar hasta cuatro secuencias independientes, cada una con hasta 32 notas (o una combinación de notas y silencios). Estas secuencias se almacenan en Bass Station II y se conservan al apagar el sintetizador. Además, la secuencia seleccionada también se almacena como parte de un parche.

Para grabar una secuencia, primero seleccione cuál de las cuatro ubicaciones de memoria (1 a 4) se utilizará con la SEC control . Configure el control del modo Arp a RegistroLa pantalla LED confirmará el modo con la grabación. Toque la primera nota (o inserte un silencio; vea más abajo) y la pantalla LED mostrará "1"; este valor se incrementará con cada nota/silencio subsiguiente que se toque, hasta un máximo de 32 notas.

El secuenciador no registra la duración de las notas ni de los silencios tocados. Durante la reproducción, el ritmo de la secuencia lo determina el control de ritmo del arpegio. ;

Si se ha grabado una secuencia completa de 32 notas/silencios, no se almacenará ninguna nota posterior tocada;

Las secuencias pueden ser más cortas que 32 notas/silencios si lo desea y puede detener la grabación en cualquier momento.

Un descanso (un período de silencio de la misma duración que una nota) se puede grabar en una secuencia de la misma manera que se graba una nota presionando la tecla Descansar botón .

Si se requiere tocar dos o más notas en legato (independientemente del patrón seleccionado por el Ritmo control), toque la primera nota y luego presione el Ligado botón Aparecerá un guion «-» en la pantalla después del número de paso para indicar que se ha aplicado legato a esta nota. Esta nota y la siguiente se tocarán ahora en legato. De igual forma, se pueden ligar notas (extender su duración) tocando la misma nota a ambos lados del guion «-» en legato. (Tenga en cuenta que no es posible ligar silencios de esta manera).

Al presionar repetidamente el botón Legato, se activará y desactivará la función de ligadura. Úselo para cancelar cualquier ligadura aplicada a un paso del secuenciador. Una vez cancelado, el guion desaparecerá.

Una vez grabada la secuencia deseada, configure el control Arp Mode en JUGAR.

Las secuencias grabadas se pueden reproducir de varias maneras. Si tocas la primera nota de la secuencia grabada, el secuenciador la reproducirá completa en su tonalidad original. Por ejemplo, si la primera nota de la secuencia grabada fue Do central, para reproducirla en su tonalidad original, deberás tocar Do central. Si tocas una tonalidad diferente, la secuencia se transpondrá, siendo la tonalidad tocada la primera nota. Por ejemplo, si se toca Si grave, la secuencia (que se grabó comenzando en Do central) se transpondrá un semitono hacia abajo.

El ritmo de la secuencia se puede cambiar utilizando el Ritmo control de manera similar a como se utiliza con el arpegiador.

Este parámetro de secuencia se establece a través de una función On-Key, Arp: SEQ Retrig (el sol superior).

Los ritmos disponibles, como se describe en la sección del arpegiador, van desde dos compases de una negra hasta dos compases con un patrón complejo de semicorcheas. El número de notas en el patrón rítmico varía, por lo tanto, de 8 (dos compases de cuatro negras cada uno) a 32 (dos compases de 16 semicorcheas/silencios cada uno). Sin embargo, una secuencia grabada puede contener cualquier número de notas (hasta un máximo de 32), por lo que su duración podría no coincidir con la del patrón rítmico seleccionado. Esto puede ser aceptable, pero en algunos casos puede ser mejor acortar la secuencia para que coincida con la duración del ritmo seleccionado, es decir, para que la secuencia repetitiva coincida con el ritmo.

Cuando se establece en Activado, SEQ Retrig vuelve a activar la secuencia cada dos compases, independientemente de si se ha completado la reproducción de toda la secuencia. Con Secuencia reiniciada empezar a ApagadoLa secuencia se reproducirá en su totalidad, incluso si "envuelve" el patrón rítmico.

Una superposición contiene una lista de valores de parámetros que se cargan sobre el parche. Al pulsar una tecla con una superposición, se recuperan los valores de parámetros almacenados en ella.

Las superposiciones se organizan en bancos de 25. Cada banco de 25 superposiciones se coloca sobre las 25 notas de las dos octavas iniciales del teclado BSII (cuando la octava está configurada en 0, C2 a C4).

Hay ocho bancos de superposiciones, y cualquiera de ellos puede cargarse sobre cualquier parche. Por defecto, no se selecciona ninguna superposición en cada parche.

Para seleccionar un banco de superposiciones, mantenga presionado Función/Salida y presione el Arpa oscilante Presione la tecla dos veces. Con los botones Patch < y >, elija entre o-0 (sin superposiciones) y o-[1-8] (superposición de los bancos 1-8).

Para modificar una superposición, mantenga presionada la tecla deseada y modifique los controles. Al presionarla, se aplicarán los cambios; las demás teclas permanecerán intactas.

Los bancos de superposiciones son independientes de los parches, lo que permite recuperar cualquier banco de superposiciones en cualquier parche. Por ejemplo, puedes modificar las superposiciones del banco 1 al usar el parche 1 y luego recuperarlas sobre cualquier otro parche. Los cambios en el banco 1 se aplicarán al parche seleccionado, creando nuevas variaciones en él.

Por defecto, los bancos 1-4 contienen superposiciones de presets, y los bancos 5-8 se dejan en blanco. Al asignar un banco de superposiciones en blanco a un patch, oirá el patch debajo de la superposición al pulsar una tecla por primera vez.

Cada banco de superposiciones debe guardarse individualmente. Para ello, vaya al menú de selección de superposiciones (pulsando Función/Salida + Arpa oscilante dos veces) y presione Ahorrar.

Los cambios no guardados se borrarán al cambiar de banco de superposiciones. Cambiar de parche puede modificar otro banco de superposiciones.

El banco de superposiciones seleccionado se guarda dentro del patch del sintetizador. Las superposiciones individuales solo se pueden guardar como parte de un banco. Para la exportación de superposiciones individuales, consulte la sección de compatibilidad con SysEx.

Los bancos de superposiciones se pueden borrar mediante el software Novation Components en la página Modo AFX. Los bancos de superposiciones predeterminados también se pueden restaurar desde esta página. Las superposiciones individuales se pueden borrar individualmente mediante SysEx (consulte "Soporte SysEx" a continuación).

Es posible copiar y pegar superposiciones de una nota a otra en el hardware.

Mantenga pulsado Función/Salida + Transponer (en ese orden) para ingresar al modo copiar y pegar, esto solo está disponible cuando se selecciona un banco de superposiciones. Mientras mantiene presionado Función/Salida + Transponer, mantenga presionada una tecla para copiar una superposición (se muestra “CPY” en la pantalla cuando se copia la superposición).

Con la tecla copiada aún presionada, la superposición se puede pegar en cualquier tecla presionando la tecla deseada (se mostrará "PST" en la pantalla). Una superposición se puede pegar en cualquier número de teclas.

Es posible proteger contra escritura las superposiciones para permitirle realizar cambios de interpretación en el sintetizador sin modificarlas accidentalmente. Para activar la protección contra escritura, mantenga... Función/Salida y presione el Seq-Retrig Presione la tecla dos veces y luego cambie r-0 (solo lectura deshabilitada) a 1 (solo lectura habilitada).

Esta protección contra escritura se aplica únicamente a las superposiciones.

Para obtener una lista completa de los parámetros almacenados en las superposiciones, consulte la tabla al final de este documento.

Los parámetros de superposición son solo los valores que se aplican nota por nota. No se incluyen los ajustes del arpegiador ni los ajustes globales (de voz). La mayoría de los controles de superficie y los parámetros de teclado sí están incluidos.