Dans cette section du manuel, chaque partie du synthétiseur est décrite plus en détail. Les parties sont organisées selon l'ordre du flux de signal (voir le schéma fonctionnel ci-dessus). Pour chaque partie, les commandes physiques sont décrites en premier, suivies d'un guide de référence du menu d'affichage correspondant. En général, les menus proposent des paramètres de réglage fin, moins fréquemment utilisés. La valeur initiale de chaque paramètre correspond à celle du patch d'initialisation d'usine : elle sera différente lors du chargement d'un autre patch.
Il est essentiel de souligner que rien ne remplace l'expérimentation. Ajuster les commandes et peaufiner les paramètres tout en écoutant différents patches vous permettra de mieux comprendre le rôle de chaque paramètre que ce guide d'utilisation ne saurait le faire. Nous vous encourageons tout particulièrement à expérimenter l'effet de la variation d'un paramètre sur différents patches ; vous constaterez des différences considérables entre eux, selon la manière dont le son est généré.
PeakLa section Oscillateur se compose de trois oscillateurs identiques, chacun doté de ses propres commandes. Les descriptions suivantes s'appliquent donc indifféremment à chacun des oscillateurs.
Le bouton Wave permet de sélectionner l'une des cinq formes d'onde disponibles : quatre sont les ondes fondamentales courantes, Sinus,
Triangle,
(ascendant) En dents de scie et
Carré/Impulsion. La cinquième option, plus, permet de sélectionner parmi une gamme de 60 tables d'ondes supplémentaires, accessibles via le WaveMore paramètre du menu Oscillateur (voir Plus de formes d'ondeLes LED confirment la forme d'onde actuellement sélectionnée.
Les trois commandes Gamme, Grossier et Bien Régler la fréquence fondamentale (ou la hauteur) de l'oscillateur. Gamme Le bouton sélectionne les jeux à l'aide des unités traditionnelles « jeux d'orgue », où 16' correspond à la fréquence la plus basse et 2' à la plus haute. Chaque doublement de la longueur du jeu divise la fréquence par deux et transpose ainsi la hauteur d'une note jouée à la même position sur un clavier d'une octave vers le bas. Gamme Si le réglage est sur 8', le clavier sera à la hauteur de concert avec le do central. Les LED indiquent la longueur de jeu actuellement sélectionnée.
Le Grossier et Bien Les commandes rotatives permettent de régler la hauteur du son sur une plage d'une octave et d'un demi-ton respectivement. L'écran OLED affiche la valeur du paramètre pour Grossier en demi-tons (12 demi-tons = 1 octave) et Bien en cents (100 cents = 1 demi-ton).
Peak ne se limite pas aux intervalles de notes « occidentaux » traditionnels, ni à la gamme tempérée standard. Vous pouvez reprogrammer le clavier de presque toutes les manières possibles grâce aux tables d'accordage ; celles-ci sont décrites en détail à l'adresse suivante : Plus de formes d'onde.
La fréquence de chaque oscillateur peut varier en la modulant avec (ou les deux) LFO 2 ou l'enveloppe Mod Env 2. Pas commandes, Mod Env 2 Profondeur et Profondeur LFO 2
Contrôlez la profondeur (ou l'intensité) des sources de modulation. (De nombreuses autres possibilités de modulation de hauteur sont disponibles grâce à la matrice de modulation – voir La matrice de modulation.)
Chaque oscillateur possède un contrôle de profondeur pour la modulation par l'enveloppe de modulation 2. L'ajout d'une modulation d'enveloppe peut produire des effets intéressants, la hauteur de l'oscillateur se modifiant au cours de la durée de la note jouée. Mod Env 2 La valeur 30 du paramètre décale la hauteur d'une octave pour le niveau maximal de l'enveloppe de modulation (par exemple, si le sustain est au maximum). Les valeurs négatives inversent le sens de la variation de hauteur ; autrement dit, la hauteur diminuera pendant la phase d'attaque de l'enveloppe si Mod Env 2 a une valeur négative.
Chaque oscillateur possède également un contrôle de profondeur pour la modulation par le LFO 2. L'ajout de cette modulation permet d'obtenir un vibrato agréable avec une forme d'onde triangulaire et une vitesse de LFO correctement réglée. Une forme d'onde en dents de scie ou carrée produira des effets plus marqués et originaux. La hauteur de l'oscillateur peut varier jusqu'à cinq octaves, mais le contrôle de profondeur du LFO 2 est calibré pour une meilleure résolution aux faibles valeurs de paramètres (inférieures à ±12), généralement plus adaptées à la musique.
Les valeurs négatives de LFO 2 Depth « inversent » la forme d'onde LFO modulante ; l'effet sera plus évident avec des formes d'onde LFO non sinusoïdales, par exemple, avec des valeurs de Depth positives, une forme d'onde LFO en dents de scie descendante fera baisser la hauteur de l'oscillateur puis remonter brusquement avant de redescendre, mais si Depth a une valeur négative, la variation de hauteur sera l'inverse.
Peak permet de modifier la « forme » de la forme d'onde sélectionnée ; cela modifie le contenu harmonique et donc le timbre du son généré. Le degré de modification – ou déviation par rapport à la forme d'onde « classique » – peut être ajusté manuellement ou par modulation. Les sources de modulation disponibles via les commandes du panneau sont Mod Env 1 et LFO 1 ; de nombreuses autres sources de modulation peuvent être sélectionnées à l'aide de la matrice de modulation (voir [insérer le lien ici]). La matrice de modulation.
Le Source le bouton attribue le Forme Quantité contrôle sur l'une des sources. Lorsqu'il est réglé sur Manuel, Forme Quantité permet de modifier directement la forme d'onde ; la plage de paramètres est de -63 à +63, où 0 correspond à une forme d'onde non modifiée. L'effet précis de Forme Quantité Cela dépendra de la forme d'onde utilisée.
Lorsque la sinusoïde est sélectionnée comme forme d'onde, une valeur non nulle Forme Quantité Ce paramètre ajoutera de la distorsion, ce qui entraînera l'ajout d'harmoniques supérieures. De même, la variation Forme Quantité Les formes d'onde triangulaires ou en dents de scie modifient la forme de l'onde et donc son contenu harmonique.
Lorsque le mode Carré/Impulsion est sélectionné comme forme d'onde, Forme Quantité La largeur d'impulsion varie : une valeur de 0 produit un signal carré de rapport cyclique 1:1. Le timbre de ce signal carré « incisif » peut être modifié en faisant varier la largeur d'impulsion, ou rapport cyclique, de la forme d'onde. Les réglages extrêmes (sens horaire et antihoraire) produisent des impulsions positives ou négatives très étroites, le son devenant plus fin et plus nasillard à mesure que la valeur est augmentée.
Lorsque la forme d'onde est réglée sur plus, Forme Quantité La fonction sélectionne la forme d'onde en balayant les cinq colonnes de la table d'ondes sélectionnée afin de produire une « morphing » de deux colonnes adjacentes : l'effet sonore varie considérablement selon le patch actif et la table d'ondes utilisée. Nous vous recommandons d'expérimenter en modifiant les paramètres. Forme Quantité avec différentes formes d'onde pour entendre l'effet. Voir aussi le WaveMore Option de menu décrite ci-dessous.
La forme peut également être modulée par Mod Env 1 ou LFO 1 (ou les deux), selon la sélection de SourceAvec les formes d'onde impulsionnelles, l'effet sonore de la modulation LFO dépend fortement de la forme d'onde et de la vitesse du LFO utilisées, tandis que l'utilisation de la modulation d'enveloppe peut produire de bons effets tonaux, le contenu harmonique de la note changeant au cours de sa durée.
Les paramètres d'oscillateur supplémentaires suivants sont disponibles dans le Osc Chaque oscillateur possède deux pages de menu ; les paramètres disponibles sont identiques pour chaque oscillateur. Deux autres pages (pages 1/8 et 2/8) regroupent les paramètres communs aux trois oscillateurs.
Peak Diverge est un synthétiseur à huit voix, chacune dotée de trois oscillateurs. Il applique de très légères variations de hauteur indépendamment à chacun de ces 24 oscillateurs. Chaque voix acquiert ainsi sa propre signature sonore, ce qui ajoute une coloration intéressante au son et donne vie au synthétiseur. Le paramètre permet de régler l'amplitude de cette variation.
Peak Il possède un oscillateur basse fréquence dédié permettant d'appliquer un léger désaccordage progressif aux trois oscillateurs. Ceci afin d'émuler la dérive des oscillateurs des synthétiseurs analogiques traditionnels à tension contrôlée : en appliquant un désaccordage contrôlé, les oscillateurs se désaccordent légèrement, ce qui confère au son un caractère plus riche. Contrairement à Diverge, l'effet de dérive évolue dans le temps.
Peak Il fonctionne normalement avec l'accordage d'un clavier de piano standard. Les données qui relient les notes d'un clavier (ou autre périphérique de transmission MIDI) connecté à Peak La correspondance entre les intervalles de hauteur des oscillateurs et ce qui est défini dans une table d'accord est appelée table de réglage : la table par défaut est la table 0, qui ne peut pas être modifiée. Table d'accordage Ce paramètre vous permet de sélectionner l'une des 16 tables de réglage alternatives que vous pouvez créer vous-même. Voir ??? pour plus de détails sur la création d'une table d'accordage.
Avec KeySync déclencher, PeakLes trois oscillateurs de l'instrument fonctionnent librement et, même réglés avec précision sur la même hauteur, peuvent ne pas être en phase. Cela n'a généralement pas d'importance, mais si le modulateur en anneau ou les effets FM sont utilisés, ce déphasage peut ne pas produire le résultat escompté. Pour pallier ce problème, il est possible d'activer la fonction KeySync, ce qui garantit que les oscillateurs commencent toujours à générer leurs signaux au début d'un cycle lorsqu'une touche est enfoncée.
Outre les trois oscillateurs, Peak Il comporte également un générateur de bruit. Le bruit est un signal composé d'une large gamme de fréquences, et se manifeste par un sifflement familier. Ce filtre anti-bruit est de type passe-bas : limiter la bande passante du bruit modifie la caractéristique du sifflement, et vous pouvez ajuster la fréquence de coupure du filtre à cet effet. La valeur par défaut de ce paramètre, 127, rend le filtre « complètement ouvert ». Notez que le générateur de bruit possède sa propre entrée sur la table de mixage ; pour l'entendre seul, il faudra augmenter le volume de son entrée et diminuer celui des entrées de l'oscillateur. (Voir La section Mixer)
Ce filtre remplit la même fonction que BruitLPFIl s'agit d'un filtre passe-haut ; par conséquent, plus la valeur du paramètre augmente, plus les hautes fréquences sont laissées passer et plus les basses fréquences du signal de bruit sont atténuées. La valeur par défaut de zéro rend le filtre « complètement ouvert ». L'effet de ce réglage est que chaque voix aura sa propre signature sonore.
Les affichages de menu par défaut pour l'oscillateur 1 sont présentés ci-dessous :
Peak Il comprend un ensemble de 60 tables d'ondes, permettant de générer une palette sonore beaucoup plus large que celle offerte par les seules formes d'onde sinusoïdales, triangulaires, en dents de scie et impulsionnelles. Chaque table d'ondes est en réalité un ensemble de cinq formes d'onde prédéfinies, entre lesquelles l'utilisateur peut interpoler. Forme Quantité contrôle . Le WaveMore Le paramètre sélectionne la table d'ondes que l'oscillateur doit utiliser lorsque Vague
est réglé sur plusLe nom de la table d'ondes apparaît sur la deuxième ligne de l'écran et donne une indication sur la nature du son. Comme pour de nombreux autres aspects de PeakLes utilisateurs comprendront mieux les tables d'ondes en expérimentant, et notamment en ajustant les paramètres. Forme Quantité contrôle. Dans de nombreux cas, cela modifiera considérablement la nature sonore de la forme d'onde sélectionnée.
Certains sons n'ont pas besoin d'être chromatiques. C'est le cas, par exemple, des percussions (comme la grosse caisse) et des effets sonores, tels qu'un pistolet laser. Il est possible d'assigner une note fixe à un patch, de sorte que n'importe quelle touche jouée produise le même son. La hauteur de base du son peut être n'importe quel demi-ton sur une étendue de plus de huit octaves. Avec le paramètre défini DésactivéLe clavier fonctionne alors normalement. Avec une autre valeur, chaque touche produit le son à la hauteur correspondante.
La molette de pitch d'un clavier permet de faire varier la hauteur de l'oscillateur jusqu'à deux octaves, vers le haut ou vers le bas. Les valeurs sont exprimées en demi-tons ; ainsi, avec la valeur par défaut de +12, tourner la molette vers le haut augmente la hauteur des notes jouées d'une octave, et la tourner vers le bas la diminue d'une octave. Attribuer une valeur négative à ce paramètre inverse le sens de fonctionnement de la molette. Vous constaterez que de nombreux sons préréglés sont configurés avec ce paramètre réglé sur +12 pour une plage de variation de ±1 octave, ou sur +2 pour une plage de ±1 ton.
La synchronisation d'oscillateurs est une technique qui consiste à utiliser un oscillateur (le maître) pour ajouter des harmoniques à un autre (l'esclave). Peak La synchronisation des oscillateurs est assurée par un oscillateur virtuel pour chacun des trois oscillateurs principaux. Ces oscillateurs virtuels ne sont pas audibles, mais leur fréquence respective sert à redéclencher celle de l'oscillateur principal.
Le Vsync Ce paramètre contrôle le décalage de fréquence de l'oscillateur virtuel par rapport à l'oscillateur principal (audible). La nature du son produit varie en fonction de la valeur du paramètre, car la fréquence de l'oscillateur virtuel augmente proportionnellement à celle de l'oscillateur principal.
Quand le Vsync La valeur étant un multiple de 16, la fréquence de l'oscillateur virtuel correspond à une harmonique musicale de la fréquence de l'oscillateur principal. L'effet obtenu est une transposition de l'oscillateur qui se déplace vers le haut dans la série harmonique ; les valeurs intermédiaires, entre les multiples de 16, produisent des effets plus discordants.
Astuce
La synchronisation verticale (Vsync) peut être contrôlée pour un ou plusieurs oscillateurs à l'aide de la matrice de modulation. Voir La matrice de modulation pour plus de détails sur l'utilisation de la matrice.
La densité en dents de scie n'affecte que les formes d'onde en dents de scie. Elle ajoute des copies de la forme d'onde de l'oscillateur. Deux oscillateurs virtuels supplémentaires sont utilisés à cet effet, produisant un son plus riche pour les valeurs faibles à moyennes. Toutefois, si les oscillateurs virtuels sont légèrement désaccordés (voir « Désaccordage de la densité » ci-dessous), un effet plus intéressant peut être obtenu.
Le désaccordage de densité doit être utilisé conjointement avec la densité en dents de scie. Il désaccorde les oscillateurs de densité virtuels, ce qui produit un son plus épais et des battements.
Astuce
Vous pouvez utiliser les paramètres Densité en dents de scie et Désaccordage de densité pour « épaissir » le son et simuler l'effet de voix supplémentaires. Vous pouvez utiliser les paramètres Unisson et Désaccordage d'unisson dans le Voix Le menu permet de créer un effet similaire, mais l'utilisation de Density et de Density Detune présente l'avantage de ne pas nécessiter l'utilisation de voix supplémentaires.
La page User Waves vous permet d'enregistrer des tables d'ondes depuis Components lorsque vous utilisez le mode Édition en direct. Lorsque vous modifiez en direct une table d'ondes dans Components vous pouvez utiliser le PeakContrôle de valeur de pour sélectionner un emplacement Wave sur votre Peak Appuyez ensuite sur le bouton Enregistrer pour sauvegarder la table d'ondes depuis Live Edit dans un emplacement de table d'ondes utilisateur.
Peak Il comporte quatre oscillateurs basse fréquence (LFO), numérotés de LFO 1 à LFO 4. Les paramètres des LFO 1 et LFO 2 sont directement accessibles à l'utilisateur via les commandes du panneau supérieur. Les paramètres des LFO 3 et LFO 4 sont accessibles via le menu LFO : ces deux LFO peuvent être routés vers d'autres parties de l'appareil. Peak par la matrice de modulation.
Les LFO 1 et LFO 2 sont identiques en termes de fonctionnalités, mais leurs sorties peuvent être directement acheminées à l'aide des commandes du panneau vers différentes parties du synthétiseur et sont donc utilisées différemment, comme indiqué ci-dessous :
L'un ou l'autre LFO peut également être intégré à la matrice de modulation (voir La matrice de modulation) pour moduler de nombreux autres paramètres de synthèse.
Le bouton Type permet de sélectionner l'une des quatre formes d'onde : Triangle,
(chute) Dent de scie,
Signal carré ou échantillonneur-bloqueur. Les LED situées au-dessus du bouton confirment la forme d'onde actuellement sélectionnée.
La vitesse (ou fréquence) de chaque LFO est définie par le Gamme bouton et rotatif Taux contrôle. Le Gamme Le bouton possède trois réglages : Haut, Bas et Sync. La plage de fréquences du LFO s’étend de 0 à 200 Hz en mode Bas et de 0 à 1,6 kHz en mode Haut. La sélection de Sync réassigne la fonction du Taux Cette commande permet de synchroniser la vitesse du LFO avec une horloge MIDI interne ou externe, selon une valeur de synchronisation sélectionnée. Lorsque la synchronisation est activée, l'écran OLED affiche : RateSync le paramètre, qui vous permet de choisir la division du tempo requise avec le Taux contrôle. Voir le tableau des taux de synchronisation LFO sur Taux de synchronisation du LFO.
Les effets LFO sont souvent plus efficaces lorsqu'ils apparaissent progressivement, plutôt que d'être simplement « activés » ; Temps de fondu Ce paramètre détermine la durée de montée en puissance de la sortie LFO lorsqu'une note est jouée.
La commande rotative permet de régler ce délai.
Voir aussi le mode fondu (Mode fondu), où vous pouvez également faire en sorte que le LFO s'estompe après le temps d'estompage, ou, en utilisant un réglage Gate, qu'il démarre ou se termine brusquement après le temps d'estompage.
LFO1 et LFO2 sont « par voix ». Il s'agit d'une fonctionnalité très puissante de Peak (et autres synthétiseurs Novation). Par exemple, lorsqu'un LFO est assigné à la création d'un vibrato et qu'un accord est joué, chaque note de l'accord variera à la même fréquence, mais pas nécessairement en phase. Différents réglages du menu LFO permettent de contrôler la réponse et la synchronisation des LFO.
LFO 1 et LFO 2 possèdent chacun trois pages de menu ; les paramètres disponibles pour LFO 1 et LFO 2 sont identiques.
Les LFO 3 et 4 étant conçus pour créer des effets de modulation supplémentaires plutôt que pour générer la tonalité fondamentale, ils sont « globaux » et non « par voix », ce qui signifie qu'ils peuvent également servir à moduler les paramètres d'effets via la matrice de modulation d'effets. Ils possèdent chacun une page de menu ; les paramètres disponibles pour les LFO 3 et 4 sont identiques.
Chaque LFO fonctionne en continu « en arrière-plan ». Si le Phase Si le mode libre est activé (valeur par défaut), il est impossible de prédire la forme d'onde lors de la pression d'une touche. Les pressions successives sur une même touche produiront inévitablement des résultats différents. Avec toutes les autres valeurs de PhaseL'oscillateur basse fréquence (LFO) redémarre au même point de la forme d'onde à chaque pression de touche, ce point étant déterminé par la valeur du paramètre. Une forme d'onde complète couvre 360°, et le réglage s'effectue par incréments de 3°. Ainsi, un réglage à mi-course (180°) fera démarrer la modulation à mi-cycle.
MonoTrig S'applique uniquement aux modes de voix monophoniques. Fournit un LFO Phase Si le mode libre n'est pas activé, les LFO sont réactivés à chaque nouvelle note. En revanche, en jeu legato (c'est-à-dire en enchaînant les notes tout en maintenant une touche enfoncée), les LFO ne se réactivent que si… MonoTrig Le mode Re-Trig est activé. Si le mode Legato est activé, vous n'entendrez l'effet de ré-activation que sur la première note.
Tué a pour effet de modifier la forme d'onde du LFO. Les transitions abruptes s'adoucissent à mesure que la valeur de Slew augmente. L'effet de ceci sur la modulation de hauteur est audible en sélectionnant une forme d'onde carrée pour le LFO et en réglant la fréquence assez bas, de sorte que lorsqu'une touche est enfoncée, la sortie alterne entre deux tonalités. Augmenter la valeur de Tué Cela aura pour effet de rendre la transition entre les deux tonalités plus douce, en la transformant en un glissement plutôt qu'en un changement brutal. Ceci est dû au lissage des bords verticaux de la forme d'onde carrée du LFO.
Note
Tué a un effet sur toutes les formes d'onde LFO, mais l'effet sonore diffère selon la fréquence et le type de forme d'onde. Tué Si cette valeur augmente, le temps nécessaire pour atteindre l'amplitude maximale augmente également, et peut finalement empêcher qu'elle ne soit jamais atteinte, bien que le réglage auquel ce point est atteint varie en fonction de la forme d'onde.
La fonction des quatre réglages possibles de Mode fondu sont les suivantes :
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Fondu enchaîné – la modulation du LFO est augmentée progressivement sur la période de temps définie par le Temps de fondu contrôle.
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Fondu – la modulation du LFO est progressivement diminuée sur la période de temps définie par le Temps de fondu contrôle, en laissant la note non modulée.
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GateIn – le début de la modulation du LFO est retardé par la période définie par le Temps de fondu paramètre, puis démarre immédiatement au niveau maximum.
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GateOut – le paramètre contrôlé est entièrement modulé par le LFO pendant la période définie par le Temps de fondu paramètre. À ce moment-là, la modulation s'arrête brusquement.
Quel que soit le mode de fondu sélectionné, il est toujours actif ; si vous ne souhaitez pas entendre son effet, désactivez-le. Temps de fondu Contrôle jusqu'à zéro.
Le cadre de FadeSync S'applique uniquement aux modes vocaux monophoniques. FadeSync détermine si le délai défini par Temps de fondu est redémarré à chaque fois qu'une touche est enfoncée. FadeSync Si l'option est activée (par défaut), le temps de fondu du LFO redémarre ; si elle est désactivée, il n'est déclenché que par la première note. Ceci ne sera pertinent que pour le jeu legato.
Répétitions Définit le nombre de cycles de la forme d'onde LFO générés à chaque déclenchement. Ainsi, si la valeur est 1, l'effet de la modulation LFO ne sera audible que pendant un seul cycle, et donc pendant une courte durée (dépendant du réglage de la valeur). Taux).
La synchronisation commune ne s'applique qu'aux voix polyphoniques. Commun Lorsqu'il est activé, il garantit que la phase du signal LFO est synchronisée avec chaque note jouée. Lorsqu'il est désactivé, cette synchronisation est absente et jouer une seconde note pendant qu'une autre est déjà enfoncée produira un son désynchronisé, les modulations étant alors déphasées. Lorsque les LFO sont utilisés pour la modulation de hauteur (leur application la plus courante), il est important de les activer. Commun L'option « Désactivé » donnera des résultats plus naturels.
Ce paramètre définit la forme d'onde de base pour LFO 3 ou LFO 4. Les options disponibles sont les mêmes que celles sélectionnées dans le panneau supérieur. Taper contrôle des LFO 1 et 2.
Le Taux Ce paramètre définit la fréquence du LFO ; il a la même fonction que le panneau supérieur. Taux contrôle [18] pour les LFO 1 et 2, bien qu'avec une plage de fréquences étendue car la sélection de plage haute/basse est absente.
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Plage de réglage : Arrêt, voir tableau à Taux de synchronisation du LFO pour plus de détails
La synchronisation de la fréquence du LFO permet de synchroniser la vitesse du LFO avec une horloge MIDI interne ou externe : ce paramètre sélectionne le facteur de division de la synchronisation. La synchronisation de la fréquence du LFO remplace le paramètre de fréquence ; par conséquent, si ce dernier est réglé sur une valeur différente de celle de la fréquence du LFO, la synchronisation de la fréquence du LFO ne sera pas prise en compte. Désactivé, en ajustant Taux n'a aucun effet.
Les sorties des différentes sources sonores peuvent être mixées ensemble dans n'importe quelle proportion pour produire le son synthétiseur global, à l'aide de ce qui est essentiellement une table de mixage standard 5 en 1.
Les trois oscillateurs, la source de bruit et la sortie du modulateur en anneau possèdent chacun des commandes de niveau. Osc 1, Osc 2, Osc 3, Bruit et Anneau 1*2 Il existe également une commande de niveau « principal ». Gain VCA, qui définit le niveau de sortie du mixeur. Comme la section mixeur précède la section Enveloppes, cette commande module l'enveloppe AHDSR.
Astuce
Peak Il est possible que la section de mixage produise des niveaux susceptibles de saturer si toutes les sources sont réglées au maximum. Il peut être nécessaire d'équilibrer les niveaux en baissant le volume des sources ou en réduisant le volume de la section de mixage. Gain VCA contrôle permettant d'éviter toute saturation audible.
Peak Il génère trois enveloppes à chaque pression d'une touche, qui peuvent être utilisées pour modifier le son du synthétiseur de multiples façons.
Les commandes d'enveloppe sont basées sur le concept ADSR bien connu, cependant Peak ajoute deux phases d'enveloppe supplémentaires, Delay et Hold, qui sont ajustées dans le Environnement menu. Dans ce guide de l'utilisateur, nous faisons référence à la séquence DAHDSR.
L’enveloppe DAHDSR se visualise plus facilement en considérant l’amplitude (volume) d’une note au fil du temps. L’enveloppe décrivant la « durée de vie » d’une note peut être divisée en six phases distinctes :
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Retard Le délai correspond à l'intervalle entre l'appui sur la touche et le début de la phase d'attaque de l'enveloppe. La note est inaudible durant cette phase. Pour la plupart des styles de jeu courants, ce délai est généralement réglé sur zéro, mais il s'avère utile pour la création d'effets sonores spéciaux.
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Attaque – le temps nécessaire pour que la note atteigne son niveau maximal, en partant de zéro (c’est-à-dire de la fin de la phase de délai). Un temps d’attaque long produit un effet de « fondu en entrée ».
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Prise – la durée pendant laquelle la note reste au niveau atteint lors de la phase d'attaque.
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Pourriture – le temps nécessaire pour que le niveau de la note diminue de la valeur maximale atteinte à la fin de la phase d'attaque (et maintenue tout au long de la phase de maintien) à un nouveau niveau, défini par le paramètre de maintien.
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Soutenir Il s'agit d'une valeur d'amplitude, représentant le volume de la note après les phases d'attaque, de maintien et de décroissance initiale, c'est-à-dire lorsque la touche est maintenue enfoncée. Une faible valeur de sustain peut produire un effet percussif bref (à condition que les durées d'attaque, de maintien et de décroissance soient courtes).
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Libérer – Il s'agit du temps nécessaire pour que le volume de la note retombe à zéro après le relâchement de la touche. Une valeur élevée de « Release » fera que le son restera audible (bien que son volume diminue) après le relâchement de la touche.
Bien que ce qui précède aborde le DAHDSR en termes de volume, notez que chacun des PeakLes deux parties de l'appareil disposent de trois générateurs d'enveloppe distincts, appelés Enveloppe d'amplification, Enveloppe Mod 1 et Enveloppe Mod 2Les trois enveloppes sont générées à chaque fois qu'une touche est enfoncée, même si chacune peut avoir un ensemble de paramètres complètement différent.
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Amp Env contrôle l'amplitude du signal du synthétiseur et est toujours acheminé vers le VCA de l'étage de sortie (voir Summit: schéma fonctionnel simplifié). Peak permet également à Amp Env de moduler directement la fréquence de la section Filtre à l'aide des commandes du panneau.
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Mod Env 1 et 2 – les deux enveloppes de modulation – sont acheminées vers différentes autres sections de Peak, où il peut être utilisé pour modifier d'autres paramètres du synthétiseur pendant la durée de la note. Ce sont :
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Mod Env 1 peut moduler la forme d'onde des trois oscillateurs, à un degré défini par le Forme contrôles lorsque les contrôles associés Source le bouton est configuré pour Environnement Mod 1.
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Mod Env 1 peut également moduler la fréquence du filtre, à un degré défini par le Profondeur de l'environnement contrôle lorsque le Source le bouton est configuré pour Environnement Mod 1.
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Mod Env 2 peut moduler la hauteur des trois oscillateurs, à un degré défini par le Mod Env 2 Commandes de profondeur.
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Les itinéraires ci-dessus sont uniquement ceux disponibles directement via PeakCommandes du panneau supérieur : davantage d’options de routage sont disponibles dans la matrice de modulation (voir La matrice de modulation).
PeakLa section Enveloppe de comporte deux ensembles de quatre curseurs, un ensemble pour Amp Env, l'autre pour l'un ou l'autre Environnement Mod 1 ou Mod Env 2, tel que sélectionné par le Sélectionner bouton. Les curseurs sont dédiés à quatre des paramètres DAHDSR (attaque, décroissance, maintien et relâchement) ; les descriptions ci-dessous décrivent l’effet du Enveloppe d'amplification Les variations d'amplitude des commandes sont plus facilement visualisées, bien que l'effet des contrôles correspondants Enveloppe modifiée Les commandes sont identiques. Les deux phases d'enveloppe restantes, le délai et le maintien, se règlent dans le menu Enveloppes.
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Attaque Ce curseur détermine le temps d'attaque de la note. En position basse, la note atteint son niveau maximal dès que la touche est enfoncée ; en position haute, il lui faut plus de 18 secondes pour l'atteindre.
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Pourriture Ce paramètre définit le temps de décroissance de la note, depuis le niveau atteint lors de la phase d'attaque et maintenu pendant toute la phase de maintien, jusqu'au niveau défini par le paramètre de maintien. Le temps de décroissance maximal est d'environ 22 secondes.
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Soutenir Ce paramètre règle le volume de la note après la phase de décroissance. Une faible valeur de Sustain associée à une phase de décroissance plus longue accentuera le début de la note ; lorsque le curseur est complètement abaissé, la note est inaudible une fois la décroissance terminée.
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Libérer - De nombreux sons acquièrent une partie de leur caractère grâce aux notes qui restent audibles après que la touche a été relâchée ; cet effet de « résonance » ou de « fondu », avec la note qui s'éteint doucement et naturellement (comme avec de nombreux instruments réels), peut être très efficace. Peak La durée de relâchement maximale est supérieure à 24 secondes, mais des durées plus courtes seront probablement plus utiles ! La relation entre la valeur du paramètre et la durée de relâchement n'est pas linéaire : cela signifie qu'un contrôle beaucoup plus précis est possible avec des durées de relâchement plus courtes.
Astuce
Avec un niveau de sustain élevé et des valeurs d'attaque, de déclin et de relâchement nulles, l'enveloppe se comporte comme un interrupteur marche/arrêt : la note démarre instantanément à l'appui et s'arrête immédiatement au relâchement. Ce fonctionnement rappelle celui des orgues traditionnels.
Les paramètres d'enveloppe suivants sont disponibles dans le Environnement Chaque enveloppe possède deux pages de menu ; les paramètres disponibles pour chaque enveloppe sont identiques, à l’exception de la valeur par défaut de MonoTrig Le paramètre pour les enveloppes de modulation est Re-Trig.
Les affichages de menu par défaut pour l'enveloppe d'amplification sont présentés ci-dessous :
Vitesse Ce paramètre ne modifie en rien la forme de l'enveloppe DAHDSR, mais ajoute une sensibilité au toucher au son. Concernant l'enveloppe d'amplitude, une valeur positive signifie que plus vous appuyez fort sur les touches, plus le son est fort. À zéro, le volume reste constant quelle que soit la force avec laquelle vous jouez. La relation entre la vélocité d'une note et le volume est déterminée par cette valeur. Notez que les valeurs négatives ont l'effet inverse.
Astuce
Pour un style de jeu plus « naturel », essayez de régler la vélocité d'amplitude à environ +40.
L'effet sonore du paramètre de vélocité correspondant aux deux enveloppes de modulation dépendra de l'utilisation qui en est faite : par exemple, si elles sont utilisées pour moduler la fréquence du filtre (une application courante), un paramètre de vélocité positif entraînera une action de filtre plus importante lorsque les touches sont frappées plus fort.
Lorsque ce paramètre est défini sur Ré-déclenchement, chaque note jouée déclenchera son enveloppe DAHDSR complète, même si d'autres touches sont maintenues enfoncées. Legato En mode legato, seule la première touche pressée produira une note avec une enveloppe complète ; les notes suivantes omettront les phases d’attaque et de relâchement et ne sonneront qu’à partir du début de la phase de maintien. « Legato » signifie littéralement « en douceur », et ce mode favorise ce style de jeu.
Il est important de comprendre que le mode Legato doit être opérationnel. Mono ou MonoLG Les modes doivent être sélectionnés dans le VOIX zone de contrôle du panneau – elle ne fonctionnera pas avec le son polyphonique ou Mono2 mode. Voir Voix.
Astuce
Le terme musical legato signifie « en douceur ». Un style de clavier legato est un style où au moins deux notes se chevauchent. Cela signifie que lorsque vous jouez la mélodie, vous maintenez la note précédente (ou une note antérieure) pendant que vous jouez une autre note. Une fois cette nouvelle note jouée, vous relâchez la note précédente.
Peak ajoute deux phases supplémentaires à l'enveloppe ADSR traditionnelle : la première d'entre elles est Retard. Quand Retard Si sa valeur par défaut est 0, les enveloppes entament leur phase d'attaque dès qu'une touche est enfoncée. Retard Ce paramètre insère un délai variable entre la frappe de la touche et le début de l'enveloppe AHDSR. À sa valeur maximale de 127, l'enveloppe ne commence que 10 secondes après la frappe. Des délais bien plus courts sont généralement plus intéressants ; la relation entre la valeur du paramètre et le délai a donc été volontairement rendue exponentielle : une valeur d'environ 85 introduit un délai d'une seconde.
Le paramètre Hold correspond à une phase supplémentaire de l'enveloppe : de nombreux synthétiseurs n'offrent que le contrôle d'une enveloppe ADSR, mais Peak permet un contrôle plus précis de la « durée de vie » de la note. Une fois la phase d'attaque terminée, l'enveloppe restera à son niveau maximal pendant une durée déterminée. Temps d'attenteEn termes d'enveloppe d'amplitude, si Temps d'attente Si la valeur n'est pas nulle, la note restera à son volume maximal pendant une durée finie avant de diminuer progressivement selon la durée définie par Pourriture. Si Temps d'attente Lorsque la valeur est fixée à zéro, la phase de décroissance commence immédiatement après l'atteinte du niveau maximal à la fin de la phase d'attaque. La valeur maximale de 127 correspond à une durée de maintien de 500 ms.
Répétitions permet de définir des « enveloppes en boucle » : lorsqu’une note est jouée, les phases d’attaque, de maintien et de relâchement de l’enveloppe peuvent se répéter jusqu’à 126 fois avant le début des phases de maintien et de relâchement. Cette fonction de boucle est activée (et désactivée) avec le Boucle bouton . Avec Boucles En mode veille, l'enveloppe DAHDSR est suivie normalement. Boucle est activé, la valeur de Répétitions Définit le nombre de répétitions des phases d'attaque, de maintien et de relâchement de l'enveloppe. Par défaut (activé), ces phases se répètent en continu jusqu'à la fin de la note, moment où commence la phase de relâchement.
La somme des différents signaux sources créés dans le mélangeur est transmise à la section de filtrage, qui peut être utilisée pour modifier le contenu harmonique de la sortie de l'oscillateur. PeakLe filtre de cet appareil est de conception analogique traditionnelle et dispose d'un large éventail d'options de modulation et de contrôle.
Le Forme ce bouton permet de sélectionner l'un des trois types de filtres : passe-bas (LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP)
Le Pente Ce bouton permet de régler le degré de rejet appliqué aux fréquences hors bande ; 24 dB cette position donne une pente plus raide que la 12 dB; une fréquence hors bande sera atténuée plus fortement avec le réglage le plus abrupt.
Le grand rotatif Fréquence La commande définit la fréquence de coupure du filtre lorsque Forme est réglé sur HP ou LP. Avec BP choisi, Fréquence définit la fréquence centrale de la bande passante du filtre.
Le balayage manuel de la fréquence du filtre imposera une caractéristique « dure à douce » à presque n'importe quel son.
Le Résonance La commande ajoute du gain au signal dans une bande étroite de fréquences autour de la fréquence définie par la Fréquence Le contrôle permet d'accentuer considérablement l'effet de filtre balayé. Augmenter le paramètre de résonance est bénéfique pour améliorer la modulation de la fréquence de coupure, créant ainsi un son incisif. Résonance accentue également l'action de Fréquence contrôle, ce qui lui confère un effet plus prononcé.
Paramètre Résonance Une valeur élevée peut augmenter considérablement le niveau du signal de sortie (le volume du synthétiseur) et, dans certains cas, provoquer une saturation indésirable. Ce phénomène peut être compensé en ajustant Gain VCA.
Le paramètre de fréquence du filtre peut être modulé - à l'aide des commandes physiques - par la sortie du LFO 1, de l'enveloppe d'amplitude, de l'enveloppe de modulation 1, de l'oscillateur 3 ou par toute combinaison de ces éléments.
La modulation par LFO 1 est contrôlée par le Profondeur LFO 1 contrôle, et par le Profondeur de l'environnement contrôle pour l'une ou l'autre des deux enveloppes. Profondeur de l'environnement Le contrôle est attribué à l'enveloppe d'amplitude en sélectionnant Amp Env avec le Source bouton, et à l'enveloppe de modulation 2 en paramétrant Source à Mod EnvLes deux sources de mods peuvent être utilisées simultanément, avec le Profondeur de l'environnement contrôle permettant de régler uniquement l'enveloppe actuellement sélectionnée.
Comme pour de nombreux autres routages de contrôle entre les sections du synthétiseur, de nombreuses autres options de modulation du filtre peuvent être explorées à l'aide de la matrice de modulation (voir La matrice de modulation).
Notez que seul l'oscillateur basse fréquence (LFO 1) est disponible pour la modulation du filtre via les commandes du panneau. (Les LFO 2 à 4 peuvent être utilisés pour moduler le filtre à l'aide de la matrice de modulation.) La fréquence du filtre peut varier jusqu'à huit octaves.
Valeurs négatives de Profondeur LFO 1 « Inverser » la forme d'onde du LFO de modulation ; cet effet sera plus marqué avec des formes d'onde LFO non sinusoïdales et de faibles fréquences LFO. Avec des valeurs de profondeur positives, une forme d'onde LFO en dents de scie descendante entraînera une chute de la fréquence du filtre, suivie d'une brusque remontée avant une nouvelle diminution. En revanche, avec une valeur de profondeur négative, la variation de fréquence du filtre sera inverse.
La modulation de la fréquence du filtre par un LFO permet de produire des effets « wah-wah » originaux. Un réglage lent du LFO 1 permet d'accentuer progressivement le tranchant du son, avant de l'adoucir.
Lorsque l'action du filtre est déclenchée par une enveloppe, son comportement évolue au fil de la note. En ajustant avec précision les commandes d'enveloppe, on peut obtenir des sonorités très agréables ; par exemple, le contenu spectral du son peut être considérablement modifié entre la phase d'attaque et la phase de déclin de la note. Profondeur de l'environnement Ce paramètre permet de contrôler la profondeur et la direction de la modulation ; plus sa valeur est élevée, plus la plage de fréquences balayée par le filtre est étendue. Les valeurs positives et négatives font balayer le filtre dans des directions opposées, mais le résultat audible dépendra du type de filtre utilisé.
Peak permet également la modulation directe de la fréquence du filtre à l'aide de l'oscillateur 3 : celui-ci est contrôlé par le Modificateur de filtre Osc 3 Le contrôle. L'intensité de l'effet résultant dépend du réglage du contrôle, mais presque tous les paramètres de l'Osc 3 (plage, hauteur, forme d'onde, largeur d'impulsion, ainsi que toute modulation appliquée à l'oscillateur) peuvent avoir un effet profond sur le comportement du filtre.
La hauteur de la note jouée peut être utilisée pour modifier la fréquence de coupure du filtre. Cette relation est contrôlée par le réglage du Suivi des clés Le réglage est paramétrique. À sa valeur maximale (127), la fréquence de coupure du filtre varie par demi-tons en fonction des notes jouées au clavier ; autrement dit, le filtre suit les variations de hauteur dans un rapport de 1:1. Ainsi, si vous jouez deux notes séparées par une octave, la fréquence de coupure du filtre variera également d'une octave. Au réglage minimal (valeur 0), la fréquence du filtre reste constante, quelle que soit la ou les notes jouées au clavier.
La section de filtrage comprend un générateur de saturation (ou de distorsion) dédié ; Surmultipliée Ce contrôle ajuste le degré de traitement de distorsion appliqué au signal. Le signal d'attaque est ajouté avant le filtre.
Astuce
Peak ne possède pas de menu Filtre dédié, mais deux autres paramètres liés au filtre – Entraînement du poteau de filtre et Divergence du filtre - sont également réglables dans le menu Voix. Voir Poteau de filtre.
La puissance d'un synthétiseur polyvalent réside dans sa capacité à interconnecter les différents contrôleurs, générateurs de sons et blocs de traitement de sorte qu'un bloc contrôle – ou « module » – un autre, de multiples façons. Peak offre une grande flexibilité en matière de routage des commandes, et il existe un menu dédié à cet effet. Mod Menu.
Les sources et destinations de modulation disponibles peuvent être considérées comme les entrées et les sorties d'une grande matrice :
L'exemple présenté ici montre comment deux sources quelconques, en l'occurrence la vélocité et le LFO 2, peuvent moduler simultanément le même paramètre, ici la forme de l'oscillateur 2. De nombreuses matrices de modulation n'utilisent qu'une seule source. Notez que les deux sources de modulation sont en réalité multipliées entre elles, et que Profondeur Le paramètre contrôle le degré global de modulation. Le diagramme représente un seul « emplacement » de matrice : chacun des deux Peak Le synthétiseur possède 16 emplacements de ce type, offrant une gamme énorme de possibilités de modulation.
Appuyez sur Mod bouton pour ouvrir le menu de modulation, qui comprend 16 pages, une pour chaque emplacement. Sélectionnez un emplacement avec le Page ◀ et Page ► Boutons. Cette page vous permet de définir les sources de modulation (une ou deux) qui contrôlent (c'est-à-dire modulent) un paramètre de destination. Les possibilités de routage disponibles dans chaque emplacement sont identiques ; par conséquent, la description des commandes ci-dessous s'applique aux 16 emplacements.
L'affichage du menu par défaut pour l'emplacement 1 est présenté ci-dessous :
Astuce
La matrice de modulation est à la fois variable et additive. Que signifient les termes « variable » et « additif » appliqués à une matrice ?
Par « variable », nous entendons que ce n’est pas seulement l’acheminement d’une source de contrôle vers un paramètre contrôlé défini dans chaque emplacement, mais aussi l’« amplitude » du contrôle. Ainsi, le « niveau » de contrôle – ou profondeur – utilisé dépend de vous.
Par « additif », nous entendons qu'un paramètre peut être modifié par plusieurs sources. Chaque emplacement permet d'acheminer deux sources vers un paramètre, et leurs effets se multiplient. Ainsi, si l'une d'elles est à zéro, il n'y aura aucune modulation. Cependant, rien n'empêche d'ajouter d'autres emplacements pour acheminer ces sources, ou d'autres encore, vers le même paramètre. Dans ce cas, les signaux de contrôle provenant des différents emplacements s'additionnent pour produire l'effet global.
Astuce
Il faut être prudent lors de la configuration de patchs comme celui-ci afin de s'assurer que l'effet combiné de tous les contrôleurs agissant simultanément produise toujours le son souhaité.
De plus, le menu Modulation vous permet d'assigner les deux ANIMER boutons comme sources (voir Les boutons Animate).
Menu de la matrice de modulation FX
En plus des sources et destinations disponibles dans la matrice de modulation principale, quatre emplacements de routage matriciel supplémentaires, spécifiquement dédiés à la section FX, sont disponibles dans la FX Mod Menu. Ces options permettent à la plupart des sources de matrice de modulation de moduler directement les paramètres d'effets. Voir La matrice de modulation FX pour plus de détails.
Chaque emplacement possède deux entrées, A et B, permettant ainsi de moduler chaque paramètre de destination par deux sources différentes. Les trois boutons situés à gauche de l'écran OLED permettent de sélectionner les lignes 2, 3 ou 4 pour le réglage. Notez que le bouton de la ligne 2 permet de basculer entre les entrées A et B de l'emplacement. La source A est affichée à gauche de la ligne 2 et la source B à droite : dans la configuration par défaut illustrée ci-dessus, les deux sont activées. Direct (aucune modulation sélectionnée).
Utilisez le Page ◀ et Page ► Boutons permettant de sélectionner l'un des 16 emplacements. Tous les emplacements proposent les mêmes sources et destinations, et peuvent être utilisés individuellement ou en totalité. Une même source peut contrôler plusieurs destinations dans différents emplacements, et inversement, une destination peut être contrôlée par plusieurs sources en utilisant plusieurs emplacements.
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Affiché comme : :sA [Emplacement n] sB: (où n = numéro d'emplacement ; les deux sources sont affichées sur la ligne 2)
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Plage de réglage : voir tableau à Matrice de modulation – sources pour la liste des sources disponibles
Cela vous permet de sélectionner une source de contrôle (modulateur), qui sera acheminée vers l'élément de synthèse sélectionné par Destin (voir ci-dessous). Paramétrer les deux sA et sB « Direct » signifie que lorsque la profondeur de l’emplacement est définie sur une valeur non nulle, une modification fixe sera appliquée à la valeur du paramètre de destination sélectionné (c’est-à-dire qu’il n’y a pas de modulation variable dans le temps).
Notez que la liste des sources inclut les pédales d'expression. Si vous connectez une pédale d'expression à l'un des connecteurs situés sur le panneau arrière, vous pouvez la configurer pour contrôler la destination de votre choix, comme d'habitude. Si vous souhaitez qu'une pédale d'expression contrôle le volume général du synthétiseur de manière naturelle, choisissez… Niveau Vca comme destination de routage pour sA et AmpEnv pour sB.
L'entrée CV peut également servir de source pour la matrice de modulation. Elle peut être routée vers n'importe quelle destination de modulation disponible. L'entrée CV a été conçue pour répondre aux signaux de contrôle sans repliement de spectre jusqu'à un peu plus de 1 kHz (ce qui correspond approximativement à deux octaves au-dessus du do central).
Astuce
La matrice de modulation AftTouch La source accepte soit l'aftertouch de canal, qui est le type d'aftertouch le plus courant, soit l'aftertouch polyphonique, tel que généré par certains contrôleurs comme le Novation Launchpad Pro. Quand Peak Il reçoit l'aftertouch polyphonique ; la pression appliquée lors d'une note est interprétée comme une modulation pour cette seule note. Ceci offre une expressivité de jeu rarement vue avec les synthétiseurs matériels.
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Plage de réglage : voir tableau sur Matrice de modulation – destinations liste des destinations disponibles
Ceci définit le paramètre qui sera contrôlé par la ou les sources sélectionnées dans l'emplacement actuellement sélectionné. Les possibilités sont les suivantes :
paramètres qui affectent directement le son :
paramètres pouvant également servir de sources de modulation (permettant ainsi une modulation récursive) :
Astuce
La sortie du mixeur (niveau VCA) est une destination matricielle inhabituelle ! Le VCA est l’étage de sortie principal du synthétiseur et est normalement contrôlé exclusivement par l’enveloppe d’amplitude, mais Peak Permet d'assigner le VCA comme destination dans la matrice de modulation. Si la source A ou la source B n'est pas configurée sur une enveloppe, le VCA peut être contrôlé indépendamment des notes jouées.
Le Profondeur Le paramètre définit le degré de contrôle appliqué à la destination, c'est-à-dire le paramètre modulé par la ou les sources sélectionnées. Si les sources A et B sont toutes deux actives dans l'emplacement concerné, Profondeur contrôle leur effet combiné.
Astuce
Profondeur définit concrètement l’amplitude de variation du paramètre contrôlé sous contrôle de modulation. On peut la considérer comme la plage de contrôle. Elle détermine également le sens ou la polarité du contrôle : les valeurs positives de Profondeur Pour une même entrée de commande, la valeur du paramètre contrôlé augmentera sa valeur, tandis que les valeurs négatives la diminueront. Notez que, même après avoir défini une source et une destination dans un patch, aucune modulation ne se produira tant que la commande Depth n'est pas réglée sur une valeur différente de zéro.
Valeurs négatives de Profondeur ne fonctionnent pas sur certains paramètres, sauf si une modulation est déjà appliquée à ce paramètre par un autre routage, auquel cas la valeur négative « annule » la modulation déjà présente. Exemples :
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La synchronisation verticale de l'oscillateur (Vsync) doit être appliquée via le menu Oscillateur avant de pouvoir être réduite par un routage de matrice de modulation.
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Modulation de fréquence d'un oscillateur par un autre – un autre emplacement de modulation doit déjà appliquer la modulation de fréquence avant qu'elle puisse être annulée.
Peak Il s'agit d'un synthétiseur polyphonique à plusieurs voix, ce qui signifie concrètement que vous pouvez jouer des accords au clavier et que chaque note maintenue sera produite. Chaque note se voit attribuer une ou plusieurs « voix », et… Peak Avec huit voix disponibles, vous manquerez souvent de doigts avant de manquer de voix ! Mais cela dépend du nombre de voix attribuées à chaque note – voir la suite Unisson paramètre dans le menu vocal sur Unisson). Toutefois, si vous contrôlez Peak Avec un séquenceur MIDI ou un séquenceur audionumérique (DAW), il est possible de manquer de ressources : les séquenceurs n’ont pas la même limite que l’humain, celle du nombre fini de doigts. Bien que ce phénomène soit rare, il peut arriver que les utilisateurs l’observent ; on parle alors de « vol de voix ».
L'alternative au mode polyphonique est le mode mono. En mode mono, une seule note est jouée à la fois ; maintenir la première enfoncée tout en appuyant sur une seconde annule la première et joue la seconde, et ainsi de suite. Seule la dernière note jouée est audible. Tous les premiers synthétiseurs étaient monophoniques, et si vous cherchez à imiter un synthétiseur analogique des années 1970, il est conseillé de choisir le mode mono, car il impose une contrainte sur le style de jeu, ce qui renforce l'authenticité du son.
Appuyez sur Voix Cliquez sur le bouton pour ouvrir le menu Voix, qui comporte trois pages. Outre la sélection du mode polyphonique ou monophonique, ce menu vous permet également de configurer le fonctionnement de Glide et d'autres paramètres de voix associés.
PeakLa fonction Glide permet aux notes jouées successivement de glisser l'une à l'autre, au lieu de passer immédiatement d'une hauteur à l'autre. Elle est activée avec le bouton Glide. Sur bouton Le synthétiseur mémorise la dernière note jouée pour chaque voix (voir ci-dessous) et le glissando (ascendant ou descendant) débutera à partir de la dernière hauteur de cette voix, même après le relâchement de la touche. La durée du glissando est réglée par la commande Time.
: une valeur de 90 équivaut à environ 1 seconde.
Le glissando est principalement conçu pour une utilisation en mode mono, où il est particulièrement efficace. Il peut également être utilisé en mode polyphonique, mais son fonctionnement peut être légèrement imprévisible, car le glissando proviendra de la note précédente utilisée par la voix assignée à la note jouée. Cela peut être particulièrement perceptible avec les accords. PreGlide La valeur doit être réglée sur zéro pour que Glide soit opérationnel.
Voir aussi le PreGlide paramètre dans le menu Voix (Pré-glissement).
Presse Voix pour ouvrir le menu Voix. Celui-ci comporte quatre pages : les pages 1 et 2 contiennent les paramètres de sonorisation, tandis que les pages 3 et 4 contiennent divers autres paramètres de synthèse (décrits ici par souci de cohérence logique).
L'Unisson permet d'« épaissir » le son en assignant des voix supplémentaires (jusqu'à huit au total) à chaque note. Attention : le nombre de voix est limité et l'assignation de plusieurs voix peut réduire la polyphonie de la partie active. Avec quatre voix par note, seules deux notes peuvent être jouées simultanément en polyphonie complète. Si d'autres notes sont jouées, la première note jouée est annulée. Avec l'Unisson réglé sur 8, PeakLa partie actuellement sélectionnée devient un synthétiseur monophonique multivoix.
Astuce
Si la limitation de polyphonie imposée par Unison Voices est restrictive et que les oscillateurs sont réglés sur Sawtooth, un effet similaire peut être obtenu en utilisant le SawDense et DenseDet paramètres du menu Oscillateur. (En fait, certains patchs d'usine utilisent cette technique.) SawDense et DenseDet n'ont aucun impact sur la polyphonie.
Le désaccordage à l'unisson n'est efficace que lorsque Unisson est défini sur une valeur différente de 1. Ce paramètre détermine le degré de désaccordage de chaque voix par rapport aux autres ; le désaccordage est généralement souhaitable, car l’ajout de voix « identiques » supplémentaires a beaucoup moins d’effet.
Propagé vous offre une méthode pour contrôler le positionnement des différentes voix dans l'image stéréo. Propagé Si cette valeur est fixée à zéro, toutes les voix sont centrées, ce qui donne une image mono. Lorsque la valeur de Propagé le volume est augmenté, plusieurs voix sont panoramisées en fonction de Mode panoramique vocal.
Note
Propagé Cela reste efficace même avec les voix à l'unisson réglées sur 1 : dans ce cas, une seule note jouée est positionnée au centre de l'image stéréo, tandis que la lecture de plusieurs notes entraîne un panoramique gauche ou droit. Utilisée de cette manière, cette technique donne les meilleurs résultats avec des quantités modérées de Propagé.
Les quatre modes de diffusion vocale sont :
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Divergence Plus vous ajoutez de voix, plus elles s'éloignent du centre du champ stéréo : les voix impaires se déplacent vers la gauche, les voix paires vers la droite. Si aucune note n'est maintenue, le motif se réinitialise.
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Alterner – À mesure que vous ajoutez des voix, répartissez les panoramiques : les voix paires à gauche et les voix impaires à droite.
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Diverge 2 Les voix ajoutées se déplacent en alternance du centre vers la gauche puis la droite pour modifier la position stéréo. Le son s'élargit progressivement avant de revenir au centre, indépendamment des voix maintenues.
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NoteVal NoteVal masque chaque note en lui attribuant une position stéréo unique et répétable. Cela fonctionne particulièrement bien sur les séquences d'arpèges.
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Affiché comme : PanPosn
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Valeur initiale : +0
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Plage de réglage : -64 à +63
La position panoramique ajuste le degré de panoramique des voix.
Avec Spread réglé sur 0, les voix se déplacent là où vous définissez le 'PanPosn' de l'extrême gauche à l'extrême droite, de -64 à +63.
La position panoramique dépend de Mode panoramique vocal et le montant.
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Divergence - La position panoramique de la première voix correspond à votre sélection ; à mesure que vous ajoutez des voix, celles-ci s'éloignent de la position panoramique initiale.
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Alterner Les voix paires restent à gauche et les voix impaires à droite ; cependant, lorsqu’on se déplace dans un sens ou dans l’autre, les voix opposées se rapprochent du centre. Il en résulte des différences moins marquées entre les voix dans l’image stéréo.
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Diverge 2 Les voix sont toujours diffusées en alternance, mais la dispersion influe sur la clarté du résultat. Par exemple, avec une dispersion de 64 et une position panoramique de 0, la diffusion est uniforme dans l'espace stéréo. En augmentant la position panoramique à +63, les voix auparavant panoramisées à l'extrême gauche sont désormais centrées. Cependant, si la dispersion est de 127, certaines voix restent panoramisées à l'extrême gauche/droite lorsque la position panoramique est respectivement de +63/-64.
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NoteVal Les voix conservent leur position stéréo unique et reproductible, mais avec une pondération ajoutée par la valeur PanPosn. Si les notes Do, Mi et Sol sont respectivement panoramisées à l'extrême gauche, au centre et à l'extrême droite, lorsque PanPosn est réglé sur -64, le Do restera à l'extrême gauche, le Mi deviendra à l'extrême gauche et le Sol sera centré.
Astuce
La position panoramique est également disponible en tant que destination de la matrice de modulation : Position de la poêle
Si sa valeur est différente de zéro, le pré-glissement est prioritaire sur le glissement, bien qu'il utilise le paramètre de Temps de glisse contrôle pour déterminer sa durée. Notez que Glissez
Cette option doit être sélectionnée pour que la fonction Pre-Glide fonctionne. PreGlide est calibré en demi-tons, et chaque note jouée commencera en réalité sur une note chromatiquement apparentée jusqu'à une octave au-dessus (valeur = +12) ou en dessous (valeur = -12) de la note correspondant à la touche enfoncée, et glissera vers la note « cible », sur une durée définie par le Temps de glisse Le contrôle diffère du Glide en ce que, par exemple, deux notes jouées successivement auront chacune leur propre Pre-Glide, lié aux notes jouées, et il n'y aura pas de Glide « entre » les notes.
Comme leurs noms l'indiquent, trois des modes possibles sont monophoniques et deux sont polyphoniques.
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Mono Il s'agit du mode monophonique standard ; une seule note est jouée à la fois, et la règle de la « dernière note jouée » s'applique : si vous appuyez sur plusieurs touches, seule la dernière sera audible. La ou les mêmes voix sont utilisées pour chaque note : cela signifie que chaque note jouée réactivera les voix, même si la note précédente est encore en cours. Lorsque l'option Glide est activée, le glissando est toujours actif entre les notes successives.
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MonoLG – LG signifie Legato Glide. Il s'agit d'un mode mono alternatif, différent de Mono dans la façon dont Glide et Pre-Glide fonctionnent. MonoLG En mode Glide, les fonctions Pre-Glide ne fonctionnent que si les notes sont jouées legato ; jouer les notes séparément ne produit aucun effet de glissement. Comme pour MonoLes mêmes voix sont réutilisées pour chaque note.
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Mono 2 – ce mode fonctionne de la même manière que Mono, sauf que les voix sont attribuées « à tour de rôle » au fur et à mesure que chaque note est jouée. Contrairement à Mono ou MonoLGCela permet (selon la vitesse de jeu) à chaque note de terminer son enveloppe individuelle. Le principal avantage du mode Mono 2 voix réside dans l'utilisation d'enveloppes avec une certaine attaque, car l'enveloppe est toujours réinitialisée. Ce n'est pas ainsi que fonctionnent les générateurs d'enveloppe analogiques, mais de nombreux générateurs d'enveloppe numériques fonctionnent selon ce principe.
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Poly En mode polyphonique, jusqu'à huit voix peuvent jouer simultanément : selon le nombre de voix assignées dans le patch, cela signifie que vous pouvez jouer jusqu'à huit notes simultanément. Si vous jouez la même note de façon répétée, chaque note se verra assigner une voix différente, et vous entendrez l'enveloppe individuelle de chaque note.
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Poly2 Dans ce mode polyphonique alternatif, jouer successivement la ou les mêmes notes utilise les mêmes voix, celles-ci étant réactivées par les nouvelles notes. Cela peut modifier le comportement du vol de voix. Par exemple, dans Poly En mode polyphonique, lors de l'exécution d'accords comportant des notes similaires (par exemple, de La mineur 7 à Do majeur), les notes Do, Mi et Sol seront jouées deux fois, ainsi que le La et le Si, soit un total de huit voix. Si vous jouez une mélodie avec l'autre main, une voix du premier accord sera utilisée, probablement le La le plus grave. Si le mode est réglé sur Poly 2, les notes Do, Mi et Sol ne seront jouées qu'une seule fois, laissant ainsi trois voix disponibles pour jouer une mélodie.
L'effet des différents modes de polyphonie peut être assez subtil, en fonction du patch utilisé et du style de jeu, et nous vous recommandons d'expérimenter !
Il s'agit d'une commande de réglage de niveau supplémentaire, dont le paramétrage est enregistré avec le patch. Elle permet de définir le volume global de chaque patch, afin que tous les patchs soient au niveau souhaité. Avec une valeur de 0, le volume du patch est divisé par deux ; avec une valeur de 127, il est doublé.
Ce paramètre contrôle la quantité de distorsion de pré-enveloppe ajoutée au son après le filtre, mais (et c'est crucial) avant l'amplificateur. Cette distorsion restera ainsi constante lorsque l'amplificateur est ouvert et fermé progressivement par l'enveloppe d'amplitude, contrairement à celle ajoutée par la section Effets. Niveau de distorsion contrôle , qui suit l'amplificateur dans la chaîne de signal.
Ce paramètre recrée l'effet subtil d'un mauvais calibrage des filtres, caractéristique des premiers synthétiseurs analogiques. Le filtre de chaque voix est volontairement désaccordé d'une valeur fixe différente. L'effet sera plus perceptible lorsque le filtre sera proche de sa fréquence de résonance.
Peak Il possède une fonction d'arpégiateur polyvalente qui permet de jouer et de manipuler en temps réel des arpèges de complexité et de rythme variés. Lorsque l'arpégiateur est activé et qu'une touche est enfoncée, sa note est réenclenchée. Si vous jouez un accord, l'arpégiateur identifie ses notes et les joue individuellement et successivement (on parle alors de motif d'arpège ou de « séquence d'arpège ») ; ainsi, si vous jouez un accord de do majeur, les notes sélectionnées seront do, mi et sol.
L'arpégiateur ne comporte que trois commandes : la plupart de ses paramètres (tempo, motif, étendue d'octave et type [montée/descente]) se configurent dans le menu Arp (voir ci-dessous). L'arpégiateur s'active en appuyant sur… Sur bouton.
Le Verrou à clé Ce bouton permet de jouer en boucle la séquence d'arpège actuellement sélectionnée, sans maintenir les touches enfoncées. Si vous appuyez sur d'autres touches tout en maintenant les premières enfoncées, les notes supplémentaires seront ajoutées à la séquence. Si vous appuyez sur d'autres touches après avoir relâché toutes les touches, une nouvelle séquence composée uniquement des nouvelles notes sera jouée.
Le Grille La commande définit la durée de base des notes jouées par l'arpégiateur (bien que celle-ci puisse être modifiée ultérieurement par les deux autres commandes). Rythme et Taux de synchronisation (paramètres du menu). La durée de la porte est un pourcentage de la longueur du pas ; ainsi, le temps d’ouverture de la porte dépend de la fréquence de l’horloge maître. Plus la valeur du paramètre est basse, plus la durée de la note jouée est courte. À sa valeur maximale (127), les notes s’enchaînent immédiatement sans interruption. À la valeur par défaut de 64, la durée de la note est exactement la moitié de l’intervalle de temps (tel que défini par le Horloge (paramètre dans le menu), et chaque note est suivie d'un silence de même durée.
Peak Ils transmettront les données de notes MIDI de l'arpégiateur et permettront à ce dernier de jouer des notes en fonction des données de notes MIDI reçues. Voir Mode MIDI Arp pour plus d'informations.
Les paramètres supplémentaires suivants de l'arpégiateur sont disponibles dans le menu Arp/Clock, qui comporte trois pages :
Ce paramètre définit PeakFréquence d'horloge interne de en BPM. Elle fournit l'horloge pour PeakSes fonctionnalités synchronisées au tempo : arpégiateur, synchronisation du délai et synchronisation de la fréquence LFO.
Peak Il utilise une horloge MIDI maîtresse pour régler le tempo de l'arpégiateur et fournir une base de temps pour la synchronisation avec un tempo global. Cette horloge peut être interne ou fournie par un périphérique externe capable de transmettre une horloge MIDI. Source le paramètre détermine si PeakLes fonctions synchronisées au tempo (y compris l'arpégiateur) suivront le tempo d'une horloge MIDI externe ou celui défini par le paramètre ClockRate. Les options sont :
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Auto – lorsqu’aucune source d’horloge MIDI externe n’est présente, Peak utilisera par défaut l'horloge MIDI interne. Le tempo sera défini par le Horloge paramètre. Si une horloge MIDI externe est présente, Peak se synchronisera avec celui-ci.
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Interne – Peak se synchronisera avec l'horloge MIDI interne, quelles que soient les sources d'horloge MIDI externes présentes.
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Ext-Auto – il s'agit d'un mode de détection automatique par lequel Peak se synchronisera avec n'importe quelle source d'horloge MIDI externe (via connexion USB ou MIDI). Tant qu'une horloge externe n'est pas détectée, Peak fonctionnera à sa fréquence d'horloge interne. Lorsqu'une horloge externe est détectée, Peak se synchronise automatiquement avec elle. Si l'horloge externe est ultérieurement perdue (ou arrêtée), PeakLe tempo de s « s'ajuste ensuite » jusqu'à la dernière fréquence d'horloge connue.
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MIDI La synchronisation s'effectuera sur une horloge MIDI externe connectée à la prise d'entrée MIDI (DIN). Si aucune horloge n'est détectée, le tempo se synchronisera avec la dernière fréquence d'horloge connue.
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USB – Synchronisation avec une horloge MIDI externe reçue via la connexion USB. Si aucune horloge n'est détectée, le tempo se synchronise avec la dernière fréquence d'horloge connue.
Lorsque le tempo est réglé sur l'une des sources d'horloge MIDI externes, il correspond à la fréquence d'horloge MIDI reçue de cette source (par exemple, un séquenceur). Assurez-vous que le séquenceur externe est configuré pour transmettre l'horloge MIDI. En cas de doute, consultez le manuel du séquenceur.
La quatrième ligne de la page 1 confirme l'état actuel de la source d'horloge, y compris le BPM précis. Cette ligne est en lecture seule.
La plupart des séquenceurs ne transmettent pas d'horloge MIDI lorsqu'ils sont arrêtés. Synchronisation de Peak La synchronisation avec l'horloge MIDI ne sera possible que pendant l'enregistrement ou la lecture par le séquenceur. En l'absence d'horloge externe, le tempo peut fluctuer et adoptera la dernière valeur d'horloge MIDI reçue. Dans ce cas, la quatrième ligne de l'écran OLED affichera le signal. VOLER. (Noter que Peak ne revient PAS au tempo défini par le Horloge paramètre sauf si Auto est sélectionné.)
Lorsqu'il est activé, l'arpégiateur jouera toutes les notes maintenues enfoncées dans une séquence déterminée par le Taper paramètre. La troisième colonne du tableau décrit la nature de la séquence dans chaque cas.
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Mode ARP |
DESCRIPTION |
COMMENTAIRES |
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En haut |
Ascendant |
La séquence commence par la note la plus grave jouée |
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Vers le bas |
Descendant |
La séquence commence par la note la plus aiguë jouée |
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Haut-Bas 1 |
Monter/descendre |
Séquence alternée |
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Haut Bas 2 |
Comme Up-Down 1, mais les notes les plus graves et les plus aiguës sont jouées deux fois. |
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Joué |
Ordre clé |
La séquence comprend les notes dans l'ordre où elles sont jouées. |
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Aléatoire |
Aléatoire |
Les notes tenues sont jouées selon une séquence aléatoire qui varie continuellement. |
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Accord |
Accord |
Les notes qui composent la séquence sont jouées simultanément, comme un accord. |
En plus de pouvoir régler le timing et le mode de base de la séquence d'arpège (avec le Mode Arp et Taux de synchronisation (paramètres), vous pouvez également introduire d'autres variations rythmiques avec les Rythme Le paramètre. L'arpégiateur est livré avec 33 séquences d'arpèges prédéfinies ; utilisez le Rythme Paramètre permettant d'en sélectionner un. De manière très générale, la complexité rythmique des séquences augmente avec le numéro ; le rythme 1 est simplement une série de noires consécutives, et les rythmes de numéro plus élevé introduisent des motifs plus complexes, des notes de durée plus courte (doubles croches) et des syncopes.
Le Octaves Ce paramètre permet d'ajouter des octaves supérieures à la séquence d'arpège. Lorsqu'il est réglé sur 2, la séquence est jouée normalement, puis immédiatement rejouée une octave plus haut. Des valeurs plus élevées étendent ce processus en ajoutant des octaves supérieures supplémentaires. Les réglages autres que 1 ont pour effet de doubler, tripler, etc., la longueur de la séquence. Les notes supplémentaires ajoutées dupliquent la séquence originale complète, mais décalée d'une octave. Ainsi, une séquence de quatre notes jouée avec Octaves La valeur 1 sera composée de huit notes lorsque Octaves est fixé à 2.
Si Balançoire Si cette valeur est différente de sa valeur par défaut de 50, on obtient des effets rythmiques intéressants. Des valeurs plus élevées allongent l'intervalle entre les notes paires et impaires, tandis que les intervalles entre les notes paires et impaires sont raccourcis. Les valeurs plus faibles produisent l'effet inverse. C'est un effet qu'il vaut mieux expérimenter que décrire !
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Plage de réglage : voir tableau à Taux de synchronisation d'arpège/horloge pour plus de détails
Ce paramètre détermine en fait le rythme de la séquence d'arpège, en fonction du tempo défini par le Horloge paramètre.
KeySync s'applique uniquement lorsque Verrou à clé est activé. Cela détermine le comportement de la séquence lorsqu'un nouvel ensemble de notes est joué. Avec KeySync Lorsque les notes sont désactivées, elles changent, mais le rythme constant dicté par le motif d'arpège est maintenu. KeySync Si cette fonction est activée, le motif d'arpège sera interrompu puis immédiatement redémarré dès que les touches seront enfoncées.
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Affiché comme : ArpChance
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Valeur initiale : 100 %
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Plage de réglage : 0 à 100 %
La probabilité d'arpège (Arp Chance) détermine la probabilité qu'une étape soit jouée dans une séquence d'arpège. Vous pouvez la paramétrer entre 10 % et 100 %. À 10 %, chaque étape a une chance sur dix d'être déclenchée ; à 100 %, chaque étape est toujours jouée.
Peak Il est doté d'une section d'effets sonores (FX). Les FX peuvent être appliqués au son généré par le synthétiseur pour lui ajouter de la couleur et du caractère. Tous les paramètres d'effets sont sauvegardés avec le patch.
Les effets incluent une distorsion analogique et trois effets numériques temporels : réverbération, chorus et délai. Chacun possède ses propres commandes et tous les effets peuvent être utilisés sans restriction.
De plus, le menu FX offre un contrôle étendu des paramètres supplémentaires des effets numériques. Ces paramètres peuvent être utilisés en parallèle ou agencés en série dans n'importe quel ordre : les configurations sont définies dans le menu FX.
La section de traitement FX est active par défaut : By-pass bouton Désactive le traitement numérique des effets : il ne contourne pas le processeur de distorsion.
On peut ajouter de la distorsion avec le seul Niveau Un niveau de distorsion contrôlé est ajouté après le VCA, dans le domaine analogique, et affecte la somme des huit voix. Cela signifie que la caractéristique de distorsion variera en fonction de l'amplitude du signal au fil du temps, en raison de l'enveloppe d'amplitude, et du nombre de voix actives.
Le signal de sortie du processeur de distorsion est ensuite acheminé vers les autres effets.
Notez que la distorsion « par voix » peut être ajoutée en ajustant Entraînement du filtre post-traitement dans le menu Voix.
Le chorus est un effet obtenu en mélangeant une version du signal, continuellement retardée, avec le signal original. L'effet tourbillonnant caractéristique est produit par l'oscillateur basse fréquence (LFO) du processeur de chorus, qui modifie subtilement les délais. Cette variation de délai crée également l'illusion de plusieurs voix, dont certaines sont transposées, ce qui renforce l'effet.
Peak comporte trois programmes Chorus stéréo (simplement numérotés) 1, 2 et 3), sélectionné par le Taper bouton. Le type 1 est un chorus à deux tapotements, le type 2 utilise quatre tapotements et le type 3 est un effet d'ensemble. La quantité d'effet Chorus ajoutée au signal « sec » est ajustée par le bouton. Niveau contrôle. Le Taux Ce paramètre détermine la fréquence de l'oscillateur basse fréquence (LFO) dédié au processeur Chorus. Plus la valeur est basse, plus la fréquence est faible, et donc le son évolue plus progressivement. Une vitesse lente est généralement plus efficace.
D'autres paramètres de chorus sont disponibles pour réglage dans le menu FX.
Le processeur Delay FX produit une ou plusieurs répétitions de la note jouée. Bien que les deux soient étroitement liés acoustiquement, il ne faut pas confondre le délai avec la réverbération en termes d'effet. On peut considérer le délai comme un simple écho.
Le Temps La commande définit le délai de base : la note jouée sera répétée après un temps fixe. Plus la valeur est élevée, plus le délai est long. Si le délai est modifié pendant la lecture d'une note, la hauteur du son sera modifiée.
Il est souvent souhaitable de synchroniser les échos au tempo : sur Peak Cela peut se faire en sélectionnant Synchronisation. Le Temps Le contrôle invoque ensuite la page 4 de la FX et varie le menu DelaySync paramètre, qui est affiché sur l'écran OLED pendant le réglage de la commande. La valeur de synchronisation est limitée par le délai maximal de 1,4 seconde ; par conséquent, certaines combinaisons de Horloge (défini à la page 1 du Arp/Horloge menu) et DelaySync Cela aura pour effet de tronquer le temps de délai à la fréquence de synchronisation maximale calculée et admissible, c'est-à-dire que le temps de délai sera réduit, mais la synchronisation restera intacte.
La sortie du processeur de délai est reconnectée à l'entrée, à un niveau réduit ; Retour La commande permet de régler le niveau. Cela entraîne de multiples échos, car le signal retardé est répété à plusieurs reprises. Retour Si la valeur est à zéro, aucun signal retardé n'est renvoyé, ce qui ne produit qu'un seul écho. En augmentant la valeur, vous entendrez davantage d'échos pour chaque note, même si leur volume diminue progressivement. En réglant la commande au milieu de sa plage (64), on obtient environ 5 ou 6 échos audibles ; au réglage maximal, la diminution du volume est presque imperceptible et les répétitions restent audibles pendant une minute ou plus.
Le Niveau La commande ajuste le niveau des échos : au réglage maximum (127), le premier écho a approximativement le même volume que la note initiale sèche.
D'autres paramètres de délai sont disponibles pour réglage dans le FX Menu.
La réverbération ajoute à un son l'effet d'un espace acoustique. Contrairement au délai, elle est créée en générant un ensemble dense de signaux retardés, avec différentes relations de phase (temps) et une égalisation appliquée pour recréer ce qui se passe dans un espace réel.
Peak propose trois préréglages de réverbération, sélectionnés par le Taille bouton. Les préréglages sont simplement numérotés. 1, 2 et 3, et définir le Taille de révision paramètre (voir Taille) à des valeurs de 0, 64 ou 127 respectivement, simulant ainsi des espaces de tailles différentes.
Le Temps Cette commande définit le temps de réverbération de base de l'espace sélectionné et détermine la durée nécessaire pour que la réverbération disparaisse complètement. Niveau La commande permet de régler le volume de la réverbération.
Les paramètres supplémentaires suivants pour les trois effets temporels sont disponibles dans le FX Le menu comporte deux pages dédiées au Chorus (pages 2 et 3), deux au Delay (pages 4 et 5) et trois à la Réverbération (pages 6 à 8). Une page supplémentaire (page 1) regroupe les paramètres globaux agissant sur les trois effets. En faisant défiler vers la droite au-dessus de la page 8, vous trouverez les quatre pages de la matrice de modulation d'effets (une par emplacement).
L'affichage du menu par défaut est présenté ci-dessous :
Les paramètres disponibles sur la page Global FX affectent les trois processeurs d'effets temporels (Chorus, Delay et Reverb).
Les termes « wet » et « dry », appliqués aux processeurs d'effets, désignent respectivement le signal non traité (l'entrée du processeur) et le signal traité (la sortie du processeur). Il est courant de les mélanger, et les valeurs par défaut des paramètres (127 pour les deux) produisent un mixage à niveau égal. En réduisant Niveau secLe signal traité prédominera, ce qui peut produire des effets inhabituels et intéressants avec la réverbération et le délai. Niveau humide À zéro, aucun effet de traitement ne sera audible.
Lorsqu'on utilise simultanément plusieurs des trois effets temporels (Chorus, Delay et Reverb), l'effet global varie selon l'ordre de traitement. Par exemple, si le Delay précède la Reverb, chaque écho ajouté aux notes par le processeur Delay génère sa propre enveloppe de réverbération. Si le Delay suit la Reverb, le processeur Delay tente de générer plusieurs nouvelles enveloppes de réverbération à chaque répétition. Routage Il permet d'agencer les trois processeurs temporels en série dans n'importe quel ordre, ou de les configurer pour traiter les sons en parallèle, c'est-à-dire simultanément, les sorties étant ensuite mixées. En parallèle (configuration par défaut), le résultat global diffère subtilement de celui obtenu en série.
Le Profondeur Ce paramètre détermine l'intensité de la modulation LFO appliquée au délai du chorus, et donc la profondeur globale de l'effet. Une valeur nulle désactive l'effet chorus.
Le processeur Chorus possède son propre circuit de rétroaction entre la sortie et l'entrée, et un certain degré de rétroaction peut être appliqué pour obtenir un son plus efficace. Les valeurs négatives de Retour Le paramètre indique que le signal renvoyé est inversé en phase : des valeurs élevées, positives ou négatives, peuvent ajouter un effet de « plongée » spectaculaire. L’ajout d’une rétroaction et le maintien de la valeur de Profondeur La valeur « low » transformera l'effet Chorus FX en flanger.
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Affiché comme : Mode
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Valeur initiale : Chorus
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Plage de réglage : Chorus, Flanger, Phlanger
Le réglage Mode modifie le fonctionnement de l'effet chorus :
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Refrain – Le mode Refrain de base.
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Flanger – Le Flanger est similaire au Chorus, mais utilise davantage de désaccordage et de feedback pour produire une sensation de tourbillon plus prononcée, mettant en valeur les harmoniques du son lorsqu'il les parcourt.
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Phlanger – Le Phlanger suit la même approche que le Flanger. Il s'agit d'un Chorus encore plus réduit, configuré pour un effet de type Phaser. Le Phlanger fonctionne bien avec des taux de réponse lents et des valeurs de feedback élevées.
Nous avons produit chaque effet en utilisant la même approche avec des intensités variables – en modifiant le nombre d'encoches et le nombre d'annulations présentes pour changer l'effet.
Chorus utilise le plus grand nombre d'encoches et 'Phlanger' le plus petit.
En modes Chorus et Flanger, le passage d'un réglage à 2 prises à un réglage à 4 prises décale la phase de la source de modulation, ce qui augmente l'annulation. En mode 2 pôles comme en mode 4 pôles, la source de modulation se synchronise, produisant une modulation répétitive.
En mode Ensemble, la phase de la source de modulation n'est pas synchronisée, ce qui entraîne un « mouvement » des pics et des creux sur l'ensemble du spectre de fréquences.
En mode Phlanger, le passage d'un mode 2 pôles à un mode 4 pôles ne modifie pas la phase de la source de modulation. En revanche, en mode Ensemble, la source de modulation n'est plus synchronisée. Ces trois effets partagent les mêmes paramètres de vitesse, de profondeur et de feedback.
Astuce
Pour plus d'informations sur les sections 2-Tap, 4-Tap et Ensemble, consultez Chœur.
Le LoPass Ce paramètre ajuste un filtre HF simple au sein du processeur de chorus. Son réglage permet d'amplifier ou d'atténuer certaines des harmoniques supérieures supplémentaires ajoutées au son par l'effet chorus. LoPass lorsque la valeur est réglée sur son maximum de 127, le filtre est complètement ouvert.
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Plage de réglage : voir tableau à Synchronisation différée pour plus de détails
Le temps de délai peut être synchronisé avec l'horloge MIDI interne ou externe, en utilisant une grande variété de diviseurs/multiplicateurs de tempo pour produire des délais d'environ 5 ms à 1 seconde.
La valeur de DelaySync est également affiché tandis que le panneau avant Temps la commande est en cours de réglage, lorsque Synchronisation est activé.
Cela a un effet similaire à LP DampIl s'agit d'un filtre passe-haut. Lorsque le paramètre est réglé sur zéro, le filtre est complètement ouvert : à mesure que la valeur augmente, les échos suivants seront progressivement atténués en basses fréquences.
Comme avec LP DampL'amortissement variable ne s'applique qu'aux notes retardées, et non à la note initiale. Voir également les paramètres d'amortissement du processeur de réverbération.
Les échos produits acoustiquement par des réflexions dans des espaces physiques s'atténuent à des vitesses différentes selon les fréquences et le type de surface réfléchissante. Les deux paramètres d'amortissement LP Damp et HP Humide permettre une simulation de cet effet. LP Damp (L'amortissement passe-bas) est un filtre qui peut être utilisé pour réduire la luminosité des échos ultérieurs : avec le paramètre réglé sur sa valeur maximale de 127, le filtre est complètement ouvert.
Notez que l'amortissement variable ne s'applique qu'aux notes retardées, et non à la note initiale. Voir également les paramètres d'amortissement du processeur de réverbération.
La valeur de ce paramètre est un ratio et détermine comment chaque note retardée est répartie entre les sorties gauche et droite. Rapport LR La valeur par défaut de 1/1 centre tous les échos dans l'image stéréo. Avec d'autres valeurs, les échos alternent rythmiquement entre la gauche et la droite selon des rapports simples du temps de délai : les réglages 1/2 ou 2/1 produisent l'effet « ping-pong » familier, avec des échos équidistants alternant entre la gauche et la droite.
La valeur de Vitesse de balayage Cela affecte la nature du son lorsque le temps de délai est modifié. La variation du temps de délai produit un changement de hauteur. Vitesse de balayage Réglé à la valeur maximale (127), presque aucun effet de changement de hauteur ne sera audible. Temps contrôle Le délai est ajusté. Plus la valeur est faible, plus les effets de changement de hauteur sont marqués. Comme le but de la variation du délai en performance est généralement de produire des artefacts de changement de hauteur, une valeur moyenne est généralement préférable.
Le Largeur Ce paramètre concerne uniquement les réglages du rapport LR qui entraînent la répartition des échos sur l'image stéréo. Avec sa valeur par défaut de 127, le placement stéréo des signaux retardés sera entièrement à gauche et entièrement à droite. Diminuer la valeur de Largeur réduit la largeur de l'image stéréo et les échos panoramiques tendent vers la position centrale.
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Affiché comme : Mode temporel
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Valeur initiale : Normale
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Plage de réglage : Normal, Double, Treble, QuadLoFi, HexVLoFi
Le mode « Délai » ajuste la fréquence d'échantillonnage du délai, créant ainsi des délais plus longs. La qualité sonore du délai se dégrade à mesure que celui-ci s'allonge, produisant un effet lo-fi.
Paramètres du mode temporel :
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Normal – Un délai net au rythme et à la durée que vous spécifiez.
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Double – Un délai net à la moitié du débit et de la durée que vous spécifiez.
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Treble - Un délai net à un tiers de la vitesse et de la durée que vous spécifiez.
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QuadLoFi – Un délai Lo-Fi à un quart du débit et de la durée que vous spécifiez.
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HexVLoFi - Un délai très Lo-Fi à un sixième de la fréquence et de la durée que vous spécifiez.
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Affiché comme : Taper
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Valeur initiale : Originale
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Plage de réglage : Original, CrossFed, Double
Le mode Original propose un délai unique, associé à un temps de frappe à gauche et un autre à un temps de frappe à droite. En mode CrossFed, l'entrée gauche alimente le délai droit et inversement, à la manière d'un effet ping-pong, mais avec une panoramique gauche, droite et centrale. En mode Dual, chaque côté du délai possède son propre temps de réaction, égal au temps de frappe. Cet effet se distingue nettement du mode Original dès l'introduction du feedback.
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Affiché comme : Sortie
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Valeur initiale : Préamortissement
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Plage de réglage : Pré-amortissement, Post-amortissement
Le commutateur Output permet de choisir la source du signal de délai : soit la sortie du délai (PreDamp), soit la sortie du filtre de délai (PostDamp).
Pour le délai de type Original, PostDamp le convertit en mono et ne propose que la durée de délai la plus longue. Pour les délais CrossFed et Dual, PostDamp permet d'entendre le premier délai et le filtre en stéréo.
Dans un très grand espace, les premières réflexions constituant la réverbération ne sont pas entendues immédiatement. Pré-retard contrôle le délai entre le début de la note initiale et le déclenchement de la réverbération, permettant ainsi une simulation plus précise d'un espace réel. Pré-retard réglé à sa valeur maximale (127), les premières réflexions sont retardées d'environ une demi-seconde.
Ce paramètre remplit la même fonction pour le processeur de réverbération que son équivalent dans le processeur de délai : il simule l’effet d’absorption des hautes fréquences par différentes surfaces. Le filtre passe-bas utilisé pour créer cet effet est totalement ouvert lorsque… LP Damp est fixé à sa valeur maximale de 127.
Ce paramètre remplit la même fonction pour le processeur de réverbération que son équivalent dans le processeur de délai : il simule l’effet d’absorption des basses fréquences par différentes surfaces. Le filtre passe-haut utilisé pour créer cet effet est totalement ouvert lorsque… HP Humide a une valeur de zéro.
Le Taille de révision Ce paramètre modifie le caractère de la réverbération : des valeurs plus élevées introduisent des réflexions supplémentaires et plus prononcées, simulant l’effet d’un espace physique plus grand. Notez que le Taper ensembles de boutons Taille de révision à 0, 64 ou 127, l'option de menu permet donc un réglage plus précis entre ces valeurs.
Le processeur de réverbération comprend une source de modulation dédiée, qui peut être utilisée pour modifier le temps de réverbération (réglable avec le Temps contrôle). Deux paramètres sont fournis : Profondeur du module, qui contrôle le degré de modulation et ModRate, qui contrôle le taux de modulation.
Ce paramètre contrôle un filtre passe-bas simple, constituant une section d'égalisation des hautes fréquences qui affecte la réverbération elle-même. L'effet diffère selon le LoPass Paramètre d'amortissement : LoPass est un filtre simple pour la réverbération globale (et non pour la note initiale), tandis que LP Humide Il s'agit d'un coefficient qui définit le fonctionnement de l'algorithme de réverbération sur les hautes fréquences. Le filtre est complètement ouvert lorsque ce paramètre atteint sa valeur maximale de 127.
HiPass Ce paramètre contrôle un filtre passe-haut qui affecte les basses fréquences de la réverbération. Le filtre est complètement ouvert lorsque ce paramètre vaut zéro.
La matrice de modulation FX est en fait une extension de PeakLa matrice de modulation principale de s, mais est entièrement consacrée à l'utilisation de diverses fonctions internes Peak Ce module permet de moduler les paramètres d'effets. Il dispose de quatre emplacements, chacun doté de deux entrées, ce qui permet de moduler simultanément jusqu'à quatre paramètres d'effets différents à partir de huit sources distinctes. Sa configuration est identique à celle de la matrice de modulation principale. Les quatre pages sont identiques et chacune permet de configurer un emplacement.
L'affichage du menu par défaut pour l'emplacement 1 est présenté ci-dessous :
Comme pour la matrice de modulation principale, chaque emplacement possède deux entrées, A et B, permettant ainsi à chaque paramètre d'effet de destination d'être modulé par deux sources différentes. Les trois boutons situés à gauche de l'écran OLED permettent de sélectionner les lignes 2, 3 ou 4 pour le réglage. Notez que le bouton de la ligne 2 permet de basculer entre les entrées A et B de l'emplacement. La source A est affichée à gauche de la ligne 2 et la source B à droite : dans la configuration par défaut illustrée ci-dessus, les deux sont activées. Direct (aucune modulation sélectionnée).
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Plage de réglage : voir tableau à Matrice de modulation FX – sources pour la liste des sources disponibles
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Plage de réglage : voir tableau à Matrice de modulation FX – destinations pour la liste des destinations disponibles
Le paramètre Depth détermine l'intensité du contrôle appliqué à la destination, c'est-à-dire le paramètre modulé par la ou les sources sélectionnées. Si les sources A et B sont toutes deux actives dans l'emplacement concerné, Depth contrôle leur effet combiné. Si aucune source n'est sélectionnée, Profondeur La commande permet d'ajuster la « quantité » du paramètre de destination. Définir une valeur négative de Profondeur a pour effet de réduire l'effet du paramètre de destination tel que défini par sa propre commande ou option de menu.
Appuyez sur Paramètres Appuyez sur le bouton pour ouvrir le menu Réglages (dix pages). Ce menu contient un ensemble de fonctions du synthétiseur et du système qui, une fois configurées, ne seront généralement plus nécessaires. Le menu Réglages inclut notamment les routines de sauvegarde des patchs, les réglages MIDI et des pédales, ainsi que les tables d'accordage des oscillateurs.
Notez que le menu Réglages définit des paramètres globaux pour le synthétiseur, qui ne sont pas enregistrés avec les patchs individuels. Toutefois, il est possible de conserver le contenu actuel du menu Réglages en ouvrant le menu et en appuyant sur SauvegarderCela permettra de garantir que les paramètres (tels que les tables de réglage, VelShape La protection de la mémoire du patch (et le patch lui-même) est rétablie après une mise hors tension. Notez que l'enregistrement des paramètres de cette manière enregistrera également le patch actuel comme patch par défaut, et ce patch sera rechargé au prochain démarrage.
Paramètre Protéger activer désactiver PeakFonction de sauvegarde des correctifs : appuyer sur Sauvegarder générera le message d'affichage ci-dessous :
Cette fonction est utile si vous devez vous assurer que les correctifs déjà enregistrés (y compris les correctifs d'usine) ne peuvent pas être écrasés.
Le cadre de Ramasser permet la position physique actuelle de PeakLes commandes rotatives de [nom de l'appareil] doivent être prises en compte. Lorsque Ramasser est désactivé, ajuster n'importe quel PeakLes commandes rotatives permettent de modifier les paramètres et d'obtenir un effet potentiellement immédiat (une légère différence entre la valeur du paramètre correspondant à la position physique de la commande et la valeur actuellement active pour le patch peut rendre l'effet inaudible). Lorsqu'elles sont activées, les commandes doivent être positionnées physiquement sur la valeur du paramètre enregistrée pour le patch chargé. La valeur du paramètre ne sera modifiée qu'une fois cette position atteinte. Pour les paramètres compris entre 0 et 255, la position 12 heures correspond à la valeur 127 ; pour les paramètres compris entre -64 et +63, la position 12 heures correspond à la valeur 0.
Heure du message Définit la durée d'affichage des valeurs des paramètres (et de la valeur enregistrée pour le patch actuel) lors du réglage d'une commande rotative. La durée maximale (valeur de 127) correspond à environ 3 secondes.
Il s'agit de données en lecture seule et de rapports PeakVersion du système d'exploitation. Cela vous permet de vous assurer que vous disposez de la version la plus récente.
Appuyer sur le bouton de la rangée 4 lance une procédure d'étalonnage qui configure précisément les filtres, les VCA et le circuit de distorsion. Cette opération a été effectuée en usine et ne devrait pas nécessiter d'être relancée, mais elle est incluse par précaution. La procédure dure plusieurs minutes et il est impératif de ne pas manipuler le synthétiseur pendant son déroulement. Veuillez noter que cette procédure désactive le réglage du volume principal et le règle au maximum.
Avertissement
AVERTISSEMENT: Le test génère différentes tonalités qui seront présentes aux sorties du synthétiseur ; nous vous recommandons de couper le son ou d'éteindre tout amplificateur ou haut-parleur externe connecté, car ces tonalités seront à volume maximal.
Une fois la procédure d'étalonnage terminée, l'écran affiche :
Ce paramètre modifie la réponse du synthétiseur à la courbe de vélocité définie sur le clavier. La valeur par défaut de 64 établit une relation linéaire entre la courbe de vélocité et la réponse du synthétiseur. Diminuer cette valeur augmente le volume sonore lorsque la pression sur les touches est plus légère ; une valeur plus élevée produit l’effet inverse. Vous pouvez définir le VelShape paramètre à adapter à votre style de jeu habituel.
Cette commande ajuste la fréquence de tous les oscillateurs par petites valeurs, permettant ainsi d'accorder avec précision l'ensemble du synthétiseur à un autre instrument si nécessaire. Les incréments sont en cents (1/100 de demi-ton) ; ainsi, une valeur de ±50 accorde le synthétiseur à un quart de ton, à mi-chemin entre deux demi-tons. Une valeur de zéro accorde le clavier avec le la au-dessus du do central à 440 Hz, soit le diapason standard.
Transposer Il s'agit d'un paramètre global très utile qui « décale » les données MIDI Note reçues d'un demi-ton vers le haut ou vers le bas. Il diffère du réglage des oscillateurs en ce qu'il modifie les données de contrôle d'un clavier plutôt que les oscillateurs eux-mêmes. Transposer +4 signifie que vous pouvez jouer avec d'autres instruments dans la tonalité de mi majeur, mais que vous n'aurez besoin de jouer que des notes blanches, comme si vous jouiez en do majeur.
Noter que Transposer n'affecte pas les données de notes générées par l'arpégiateur.
Le protocole MIDI prend en charge 16 canaux de données. Cela permet à un maximum de 16 appareils de coexister sur un réseau MIDI, à condition que chacun soit configuré pour fonctionner sur un canal MIDI différent. MidiChan vous permet de configurer Peak recevoir et transmettre des données MIDI sur un canal particulier, afin qu'il puisse s'interfacer correctement avec des équipements externes.
En fonctionnement normal (avec l'option Local activée), tous les PeakLes commandes physiques de l'appareil sont actives et transmettent leurs réglages sous forme de données MIDI, à condition que le signal CC/NRPN (dans un autre cas) soit présent. Paramètres La page) est définie sur Transmit ou Rec+Tran (voir le paramètre de données de contrôle MIDI ci-dessous).
Avec Locale Si la commande physique est désactivée, elle ne modifie plus aucun élément interne. Peak paramètres, mais continuent de transmettre leurs valeurs sous forme de données MIDI de la même manière.
Ce paramètre détermine la façon dont l'arpégiateur traite les données MIDI.
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En mode arrêt, l'arpégiateur réagit aux données MIDI entrantes, soit via le port MIDI IN DIN, soit via le port USB. Les données de contrôle sont transmises à la fois par les ports MIDI OUT et USB. Si les données de note sont reçues par le port MIDI IN, elles sont également retransmises par le port MIDI THRU.
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Activé : Dans ce réglage, l'arpégiateur répond aux données de notes MIDI reçues de la même manière, mais transmet en outre les données de notes de l'arpégiateur via les ports MIDI OUT et USB, ainsi que les données de contrôle.
Avec les paramètres par défaut CC/NRPN réglage de Rec+Trans, PeakLes commandes physiques transmettent leurs réglages sous forme de données MIDI CC ou NRPN (voir tableau à l'adresse indiquée). Liste des paramètres MIDI). Peak Ce paramètre permet également de répondre aux données MIDI CC/NRPN reçues. Vous pouvez choisir de transmettre uniquement les données MIDI et de ne pas les recevoir (Transmission), ou de les recevoir sans les transmettre (Réception). La quatrième option, Désactivé, isole efficacement… Peak à partir de tout autre équipement MIDI auquel il est connecté. Voir également la section « Activation/Désactivation de la commande locale » ci-dessus. Notez que les messages CC/NRPN n'incluent pas les données de patch, qui sont traitées séparément en tant que messages de changement de programme (voir « Banque/Patch » ci-dessous).
Ce paramètre contrôle comment Peak Gère les messages MIDI de changement de programme et de changement de banque. La valeur par défaut de Rec+Trans permet Peak pour envoyer un message de changement de programme/banque à chaque chargement d'un nouveau patch, et permet de charger un patch depuis un contrôleur MIDI externe, tel qu'un Novation Impulse. Comme pour les données de contrôle MIDI (ci-dessus), vous pouvez choisir d'activer ou de désactiver la réception, afin que Peak ne transmet pas les messages de changement de programme/banque lorsque vous changez de correctifs, ni pour définir la transmission ou la désactivation, de sorte que Peak ne répond pas aux messages de changement de programme/banque provenant d'équipements externes.
Ces deux pages de menu concernent uniquement les pédales de type interrupteur (marche/arrêt). [Si vous utilisez une ou plusieurs pédales d'expression, celles-ci peuvent être connectées à l'une ou aux deux entrées.] PÉDALE Les prises se trouvent à l'arrière de l'appareil. Il n'y a pas d'options dans le menu Réglages pour les pédales d'expression : elles sont assignées dans la matrice de modulation pour chaque patch.
Peak Il prend en charge deux pédales de commutation au pied de différents types. Une pédale de sustain ou une pédale de commutation au pied peut être connectée à Peak via le PÉDALE 1 ou PÉDALE 2 prises Déterminez si votre pédale de sustain est de type normalement ouvert ou normalement fermé, et réglez-la. Ped1Sense ou Ped2Sense paramètre approprié. En cas de doute, connectez la pédale de commande avec Peak Éteignez l'appareil, puis allumez-le (sans appuyer sur la pédale !). Si la valeur par défaut « Auto » est toujours définie, la polarité sera correctement détectée.
Les paramètres du mode pédale déterminent la fonction des pédales de commutation. Par défaut, les deux pédales servent de commutateurs au pied pour… PeakFonctions d'animation : dans ce cas, appuyer sur une pédale déclenche l'effet d'animation défini dans le patch. Vous pouvez également assigner l'une ou l'autre pédale comme pédale de sustain ou de sostenuto (comme la pédale centrale d'un piano à trois pédales).
Ce paramètre global correspond en réalité à une atténuation de 3 ou 6 dB (ou réduction de niveau) sur les sorties audio principales. Il est utile lorsque l'équipement PeakLes sorties de cet appareil sont configurées pour avoir une plage de niveaux d'entrée limitée, et vous devez limiter le niveau maximal. Peak peut produire.
Par défaut, appuyer sur Initialiser Le bouton charge le patch initial avec toutes ses valeurs de paramètres par défaut, vous offrant un point de départ utile pour créer de nouveaux sons. En définissant le paramètre Mode d'initialisation sur En direct, Peak Conserve tous les paramètres actuels du panneau de contrôle lors du chargement du patch initial. Toute modification sonore sur laquelle vous avez travaillé est appliquée à une copie du patch initial lors de ce chargement. Initialiser est pressé.
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Affiché comme : Mode de réglage
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Valeur initiale : Note
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Plage de réglage : Note, Octave
Le paramètre TuningMode influence la façon dont les notes sont accordées lorsque vous utilisez une table d'accordage personnalisée.
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En mode Note, la table d'accordage est non répétitive d'une octave à l'autre. Chaque note de chaque octave peut avoir sa propre valeur d'accordage. Par exemple, si vous accordez le Mi3 plus haut de 20 cents, seul le Mi3 sera affecté. Vous pouvez également accorder le Mi2 plus haut de 30 cents, et il restera indépendant du Mi3. Ceci permet des systèmes d'accordage où les octaves sont divisées en un nombre différent de demi-tons, comme le 31EDO (31 divisions égales d'une octave), où une octave comprend 31 notes au lieu des 12 habituelles.
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En mode Octave, le tableau d'accordage devient répétitif. Toute modification d'accordage d'une note est appliquée uniformément à toutes les octaves. Par exemple, si vous augmentez le Mi3 de 20 cents, tous les Mi des octaves suivantes (Mi2, Mi4, Mi5, etc.) seront également augmentés de 20 cents.
Note
Si vous avez précédemment utilisé le mode Note pour définir différentes valeurs d'accordage pour une même note sur plusieurs octaves (par exemple, Mi2, Mi3 et Mi4 avec chacune un désaccordage unique), le passage au mode Octave ne modifiera pas immédiatement ces réglages individuels. La modification ne sera effective que lorsque vous modifierez une valeur d'accordage en mode Octave.
La fonction Patch Cue vous permet de « préparer » un nouveau patch en divisant la sélection en deux étapes. Lorsque Patch Cue est désactivé, l'encodeur ou les boutons Patch +/- vous permettent de basculer immédiatement vers un nouveau patch. Lorsque Patch Cue est activé, vous pouvez naviguer vers un nouveau patch à l'aide de l'encodeur ou des boutons Patch +/-. Le patch lui-même ne changera pas, mais… Correctif Le bouton clignote pour indiquer que vous avez sélectionné un patch. Appuyez sur le bouton clignotant pour effectuer le changement de patch.
Novation recommande l'utilisation de Novation Components Online Librarian pour gérer intégralement vos correctifs – voir Mises à jour du système à l'aide de Components. Toutefois, vous pouvez également importer et exporter des données de patch via des messages MIDI SysEx, en utilisant des applications telles que SysEx Librarian (Mac) ou MIDI-OX (Windows).
Sélectionner vous permet de choisir les correctifs à sauvegarder en tant que données SysEx. Vous pouvez choisir le correctif actuellement actif (Actuel), ou l'une ou l'ensemble des quatre banques (128 patches par banque). Vous pouvez également choisir de sauvegarder uniquement les paramètres actuels du synthétiseur, avec ou sans tous les patches (Paramètres et Ensemble ABCD+ respectivement).
Peak vous offre la possibilité de modifier les intervalles entre les notes de votre clavier, vous permettant ainsi de créer des gammes de clavier alternatives à l'accordage « occidental » standard à douze tons que nous connaissons tous.
Ceci est réalisé grâce à l'utilisation de tables d'accord, qui sont en fait des « tables de correspondance » pour les oscillateurs, leur indiquant la fréquence à générer lorsqu'une touche particulière est enfoncée. Il existe 17 tables d'accord au total, et la sélection de la table à utiliser se fait sur la page 1 du menu Oscillateur.
Par défaut, les oscillateurs utilisent la table d'accordage 0, qui génère un accordage tempérament égal standard. Les 16 autres tables possèdent les mêmes données par défaut (leur sélection sans modification préalable produira donc également un accordage tempérament égal standard), mais elles peuvent être modifiées pour créer la gamme ou la disposition de clavier de votre choix. Ceci vous permet de créer de nouveaux accords et harmonies impossibles à obtenir avec un accordage standard.
Chacune des 16 tables d'accord définissables possède sa propre page : il s'agit des pages G à V du manuel. Paramètres Menu. Les pages sont identiques : la page par défaut du tableau de réglage 1 est présentée ci-dessous à titre d’exemple.
N'oubliez pas que vous n'entendrez pas l'effet de la modification des paramètres de la table de réglage à moins que la table de réglage en cours de configuration ne soit sélectionnée dans la page 1 du menu Oscillateur.
Ce paramètre définit la note du clavier dont la hauteur doit être redéfinie. Note Kbd suivra la dernière touche pressée : si vous appuyez sur le do central sans qu’aucun changement d’octave ou autre transposition ne soit appliqué par le clavier lui-même, Note Kbd prendra la valeur C 3. Si le changement d'octave ou la transposition est actif sur le clavier, les données MIDI envoyées seront modifiées et le paramètre affichera en conséquence la valeur de la note décalée.
Si vous n'avez pas de clavier connecté à Peak, Note Kbd peut être sélectionné à l'aide des commandes de paramètre/valeur .
Une fois que vous avez défini la note du clavier à redéfinir avec Note Kbd, vous pouvez configurer Note de réaccordage à toute note, au-dessus ou en dessous Note KbdEnsuite, lorsque vous jouez la note définie par Note Kbd, vous entendrez la note définie par Note de réaccordage.
Note de réaccordage affichera toujours la note en cours de génération et aura par défaut la même valeur que Note Kbd avant toute redéfinition. Une fois qu'une clé a été redéfinie, Note Kbd confirmera quelle touche est enfoncée, tandis que Note de réaccordage affichera la note générée par cette touche.
L'utilisation des tables d'accordage ne vous limite pas aux seuls intervalles de notes standard. Peak Il prend en charge le « microtuning », permettant à chaque touche de générer une note « intermédiaire », avec une résolution de 1/256e de demi-ton (0,4 cent). Réajuster Frac fixé à 0, la note étant définie (Note Kbd) adoptera la valeur de hauteur définie par Note de réaccordage. Comme Réajuster Frac Lorsque cette valeur est augmentée, la hauteur de la note s'élève d'un micro-intervalle à la fois. Réajuster Frac Lorsque la valeur atteint 255, une étape supplémentaire génère la note standard suivante de la gamme, puis la valeur est réinitialisée à zéro. Selon le même principe, le paramètre peut également être diminué par micro-intervalles pour abaisser la note.
Astuce
Les quarts de ton – que l'on retrouve dans de nombreuses gammes de musique orientale – peuvent être créés en réglant Réajuster Frac jusqu'à 127.
Peak Il prend également en charge les fichiers d'accordage Scala, qui offrent un éventail de gammes intéressantes et originales. Les fichiers Scala sont ajoutés via Novation Components. Pour en savoir plus, consultez : huygens-fokker.org/scala/Les messages MIDI Tuning Standard (MTS) sont également pris en charge, ce qui permet de modifier ou d'échanger des fichiers d'accordage entre appareils.